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阅读 4544 次 历史版本 1个 创建者:小M (2010/12/15 21:59:58)  最新编辑: (2013/2/17 17:28:55)
《青春之歌》
拼音:Qīngchūn Zhīgē(Qingchun Zhige)
同义词条:青春之歌
  《青春之歌》是楊沫的第一部長篇小說,是當代文學史上第一部描寫在中國共產黨領導下的愛國學生運動及革命知識分子鬥爭生活的優秀長篇小說,後被改編成電影、電視劇、歌劇等。

小說《青春之歌》

作品簡介

  
《青春之歌》
《青春之歌》
  林道靜出生於一個大地主的家庭,是一個中學生畢業生,爲了反抗封建家庭的束縛,她毅然出走,隻身逃到了北戴河謀生。在經歷了一系列的挫摺和打擊之後,她對前途絕望了,在這樣的時刻,那個在她眼中具有“騎士兼詩人”風度的餘永澤闖入她的生活,成爲她生活的伴侶。然而,渴望着“獨立生活”做“自由的人”的林道靜並不滿足於做餘永澤的家庭主婦。
 
  她對下層勞動人民的同情,使她同那個冷酷自私的餘永澤感情上出現了裂痕;餘永澤的蠅營狗苟也使她看清了這個自私、平庸的男子的本來面目。更爲關鍵的是,通過同共產黨員盧嘉川等人的交往,革命的新天地更使她感到同餘永澤的格格不入。終於,林道靜斬斷了小資產階級感情的羈絆,離開了餘永澤,從此義無反顧地走上了革命的道路。她參加游行、散發傳單、宣傳鼓動群眾參加抗日救亡運動,並經受了鐵窗的考驗,最後迎着敵人的水龍大刀,和革命隊伍一道勇往直前。小說生動地描繪了林道靜由一個小資產階級知識分子逐步成長爲一名無產階級革命戰士所經歷的曲曲摺摺、反反複複的人生曆程,從中透視出整整一代革命知識分子所走過的艱苦道路。

  除林道靜之外,小說還塑造了盧嘉川、林紅、餘永澤、王曉燕等一大批具有鮮明時代特征的人物形象,其中有爲民族解放英勇獻身的革命烈士,有投機鑽營以求平步青雲的統治階級的奴才,也有叛徒、特務以及自甘堕落的青年,形形色色人物的精神面貌得到了展示,這又使得小說包含了廣闊、豐富的時代内涵。

  在藝術特色上,整部作品結構宏偉,情節曲摺複雜,在處理人物形象時作者避免了簡單片面的處理,而是以細膩的筆觸伸入到主人公的内心世界中,真實地刻劃人物的心理,較爲全面地把握了人物的多重側面,因而具有極強的藝術感染力。 

作者簡介

  
楊沫
楊沫
  楊沫 (1914~1995)當代女作家。原名楊成業,筆名楊君默、楊默。祖籍湖南湘陰,生於北京。曾就讀於溫泉女中,因家庭破產而失學,當小學教員、家庭教師和書店店員。1934年開始文學創作,發表作品,多是些反映抗日戰爭的散文和短篇小說。抗戰爆發後到冀中參加中國共產黨領導的游擊戰爭,做婦女、宣傳工作。1943年起任《黎明報》、《晉察冀日報》等報紙的編輯、副刊主編。中華人民共和國成立後,曾任北京電影制片廠編劇、北京市作協副主席、中國作協理事、全國人大常委等職。她的代表作《青春之歌》是一部描寫中國共產黨領導的愛國學生運動的優秀長篇,成功地塑造了知識青年林道靜這一藝術典型。小說在讀者中特别是青年學生中影響深廣,曾由作者改編爲電影劇本,拍成同名電影上映。楊沫的作品還有中篇小說《葦塘紀事》,短篇小說選《紅紅的山丹花》,《楊沫散文選》,長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》,長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》,以及《楊沫文集》等。

創作背景

  新中國成立至一九六六年,是我國長篇小說創作出版的一個高潮期。十餘年間,有大批作品問世,其中數十部影響廣泛,極一時之盛。這些作品堅持社會主義現實主義創作原則,以滿腔熱忱和質樸的表現方法,謳歌了土地革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭及社會主義建設等不同歷史時期我國人民艱苦卓絕的奮鬥曆程和蓬勃向上的精神風貌,代表了那一時期我國長篇小說創作的最高成就,在中國當代文學史上占有極其重要的地位。它們以特有的魅力,影響了幾代讀者,經歷了時間的淘洗,流傳至今。
 
   作者楊沫,出生於北京一個沒落的官僚地主家庭,曾在河北省定縣等地教書,後又在北京做過家庭教師和書店店員,在此期間接觸了馬列主義思想,並加入了共產黨。這種個人的生活經歷對她的小說創作有很大的影響。《青春之歌》正是以“九·一八”到“一二·九”這一歷史時期爲背景,以學生運動爲主線,成功地塑造了林道靜這一在三十年代覺醒、成長的革命青年的典型形象。

作品賞析

  《青春之歌》主要是通過對小知識分子林道靜從不屈服於命運的對家庭和社會的個人反抗到最後投入時代洪流走上革命道路的艱難曲摺的“苦難曆程”的生動叙述,形象地展現“九•一八”——“一二•九”(1931--1935)這一特定歷史時期我國學生革命運動的歷史風貌和形形色色的知識分子的精神風貌,從而提鍊出一個革命的思想主題:一切知識分子,隻有把個人前途同國家民族的命運、人民的革命事業結合在一起,投入到時代的洪流中去,在改造客觀世界的同時不斷改造自己的主觀世界,才有真正的前途和出路,也才有真正值得歌頌的美麗的青春。
《青春之歌》
《青春之歌》
 
   由於作者善於將人物放在尖銳激烈的鬥爭鏇渦中加以刻畫,善於通過不同人物對同一事物的不同反映來展示各自的性格特征,善於將人物的外貌描寫和心理刻畫巧妙地結合起來,善於通過富有性格特色的細節來描寫揭示人物的内心世界,善於將人物性格的變化與人物命運遭遇的變化結合起來描寫,通過所有這些努力,不僅使林道靜這一形象塑造得血肉豐滿,真實感人,也使作品中的其他人物如盧嘉川、江華、林紅、餘永澤、戴瑜、王曉燕、白莉萍等顯得個個活脱生動,性格鮮明,雖然這些形象都或多或少地存在着類型化的痕蹟,但仍能顯示出作家塑造人物形象的深厚藝術功力。形形色色人物的精神面貌得到了展示,這又使得小說包含了廣闊、豐富的時代内涵。
 
   《青春之歌》正是通過對林道靜個人命運、遭遇和歸宿的描寫,通過對當時形形色色各種類型的青年知識分子的描寫,既反映了那個風雲變幻的時代,又提鍊出革命的思想主題。
 
   在藝術特色上,整部作品結構宏偉,情節曲摺複雜,在處理人物形象時作者避免了簡單片面的處理,而是以細膩的筆觸伸入到主人公的内心世界中,真實地刻劃人物的心理,較爲全面地把握了人物的多重側面,因而具有極強的藝術感染力。

作品評價

  楊沫的《青春之歌》是新中國文學史上第一部正面描寫學生運動的長篇小說。它以“九·一八”到“一二·九”運動這一歷史時期爲背景,以學生運動爲主線,描繪了當時我國各類知識分子的精神面貌和所走過的道路。塑造了眾多的知識分子形象,如盧嘉川、林紅、江華等,他們是堅定的共產主義者,中國共產黨的優秀黨員,他們遵照黨的指示,領導學生運動,宣傳愛國主義思想。盧嘉川把林道靜引上了革命道路,而在林道靜的成長道路上,林紅的堅強不屈、英勇頑強的精神,江華穩健、老練的工作作風對林道靜最終能成爲一名堅強的共產黨員起着非常重要的作用。
 
  中國共產黨不僅培養了像林道靜這樣的小知識分子,而且以它崇高的目標,忘我的精神培養和熏陶了眾多的知識分子,這樣才能有轟轟烈烈的“一二·九”學生愛國運動。此外還有在學生中宣颺悲觀情調、最後又禁不住敵人的引誘變成叛徒的戴愉;自私自利、平庸、狹隘的餘永澤,他沒有愛國主義的熱血,整天死守着他溫暖的小窩,對投奔他來的老長工,表現得非常冷酷,竟毫無同情心地把魏老山趕出家門,當他知道林道靜跑出去送給魏老山三十塊錢後,冷冷地諷刺林道靜是拿他的錢裝好人。還有思想空虛、貪圖享樂、最後淪落爲玩物的白麗萍。
 
  還有王曉燕父子,他們同情學生、痛恨國民黨政府,但又書生氣十足,以至被戴愉利用。作者用墨最多的還是林道靜的形象。林道靜出生在一個大地主家庭,她的母親是被她父親霸占了的貧農女兒,她身上“有白骨頭也有黑骨頭”,她心地善良,同情民眾,憎恨她的家庭,反抗她的家庭,爲追求自由離家出走,想靠自己的力量謀求生存。但是她雖然逃離了她家庭給她設置的網,卻又踏進了餘敬唐的羅網。她從絕望走向自殺的道路。
 
  北大學生餘永澤救了她。餘永澤以“騎士兼詩人”的風度和溫情體貼贏得了林道靜的愛情。他們度過暫短的愛情生活,在許多實際問題上發生分歧。向往自由追求革命的林道靜,終於認清了餘永澤自私、庸碌、狹隘的本質,毅然與餘永澤分手。林道靜跨出了“愛”的小圈子,標志着她思想曆程和人生道路的重要轉摺。這時期她的主要思想特征是向往革命,並投身到革命。她張貼標語,撒發傳單,單鎗疋馬地進行革命活動,遭到國民黨特務的逮捕。黨組織營救了她,把她祕密護送到定縣農村。在這里,黨又派果敢、機敏、幹練的江華同志領導她工作。在江華的幫助和教育下,林道靜的思想逐漸成熟起來。
 
  在獄中,她又親眼看到了共產黨員林紅面對敵人的屠刀大義凛然、視死如歸的英雄氣概,經受住了黨的考驗,出獄後被批准加入中國共產黨。林道靜終於從一個小資產階級知識分子成長爲一名共產主義戰士。作者通過曲摺的情節,細膩地挖掘林道靜的内心世界,描繪了林道靜的思想感情的發展脈絡,真實而生動地揭示出知識分子隻有投身到革命的洪流中,才能尋找到自己的出路,才能有光明的前途。林道靜的形象真實感人,栩栩如生,可以說是這部小說在藝術上最成功之處。
 
    結構特點: 
  作品在結構上始終循着一條主線——就是以林道靜的成長和行蹤爲線索展開故事情節,由林道靜帶出各種人物。這樣架構篇章,使得結構單純,嚴謹而完整,也正因爲這樣的結構,才使得林道靜這一人物形象豐實、飽滿,生動而感人。同時這樣的結構也很適應中國讀者的欣賞習慣。
 
   作品主題:
 
    長篇小說《青春之歌》是作者以高亢激昂的鏇律爲愛國知識分子寫下的一首青春的讚歌。作品自1958年1月出版以來,深受廣大讀者,尤其是青年學生的喜愛。人們對《青春之歌》的青睞,主要是因爲它成功地塑造了林道靜這個由個人奮鬥和反抗而走上革命道路的知識分子典型形象。
 
    人物特點:
 
     林道靜是大地主林伯唐強暴佃戶姑娘秀妮所生,母親投河自盡後,小道靜受盡了養母的百般虐待。這種特殊的生活遭遇,既形成了她倔強、富於反抗、同情勞動人民的品質,另一方面,又使她染上了小資產階級知識分子的習性。這一性格的雙重色彩注定了她在走向革命道路的過程中,要經受更多的痛苦和磨難。
《青春之歌》
《青春之歌》

     林道靜在成長道路上經歷了一個十分艱難的曆程。高中畢業後,養母將她作爲搖錢樹,逼她嫁給胡夢安作姨太太,爲反抗封建婚姻,她離家出走。可是逃出虎口,又差點落入狼窩。不甘屈服,但又無力抗爭的她,隻得用死來反抗這個黑暗的社會。餘永澤救起了她,並給了她一片溫情的小天地,她也曾一度想從愛情中尋找幸福,可她很快發現自己又成了餘永澤的“玩偶”。她因不滿足這種被關在“鳥籠”中沒有自由和獨立人格的生活,而再次陷入痛苦之中。林道靜的這段經歷,不僅真實再現了30年代小資產階級知識分子無路可走的痛苦處境,而且也形象地說明了,個人反抗是軟弱無力的。
     就在林道靜苦悶彷徨之時,她結識了共產黨員盧嘉川。他引導她閱讀進步書刊,學習革命理論,並逐漸投身於火熱的鬥爭。日漸覺醒的林道靜發現自己以前“好象個糊塗蟲”,也使她進一步看清了餘永澤自私、庸俗的真面貌。當餘永澤趕走盧嘉川,導致盧被捕,最後犧牲時,林道靜終於與他分手了。從林道靜與餘永澤的決裂過程,我們可以看到林道靜在探求光明人生道路中的又一曲摺經歷。這以後,她經受了一系列血的教訓和鬥爭實踐的艱苦磨鍊,尤其是女革命者林紅的熱情幫助,以及她那誓死如歸的英雄氣概,使她進一步懂得了人生的意義是爲人民,爲革命而奮鬥。她看清了自己思想深處存在的溫情狂熱,多愁善感的小資產階級思想,並自覺在平凡而艱苦的工作中鍛鍊自己。
 
     在北大,當不顧生活的困苦,且忍受着同學們把自己當特務毒打的屈辱而積極地開展工作,勇敢地站在抗日救亡第一線的林道靜出現在讀者眼前時,人們怎能不爲她高興和驕傲呢?經過艱難的跋涉,小資產階級知識分子林道靜終於成爲英勇的無產階級先鋒戰士了。林道靜的成長過程告訴我們:知識青年隻有將個人命運融入祖國的前途、民族的命運中,其青春才是最壯麗和輝煌的。
    《青春之歌》的藝術成就主要體現在人物塑造上,作品不僅成功地塑造了林道靜這一典型,而且還通過林道靜的成長,刻畫了國難當頭時走着不同道路的知識分子形象。他們中有無產階級先進分子、林道靜的引路人盧嘉川、江華和林紅;有民族危亡之時,名利熏心、整天想着個人幸福的餘永澤;有開始傾向革命,但最終因貪圖享樂而成爲别人手中的玩物的白麗萍。正是這些與林道靜相互映照的形形色色的知識分子形象,立體地反映了“一二·九”運動前後動盪年代我國社會生活的一個側面,爲進步知識分子譜寫了一曲青春的頌歌。
     
  林道靜是一個由小資產階級知識分子成長爲共產主義戰士的藝術典型,是一個“成長中的英雄人物”形象。作品描寫了她向無產階級革命戰士攀登過程中的三個階段:第一次是與封建家庭決裂,以求得個人解放;第二次是爲爭取民族解放,與小家庭決裂;第三次是爲整個無產階級的解放,與 “舊我”決裂。林道靜形象的典型意義,說明了知識分子隻有把個人命運同國家、民族命運結合在一起,才會有真正的前途。走革命道路,必須和不革命的人分道颺鑣。

讀書感悟

  “青春”對於我們每個人,都是太短促了,也正是因爲他的短促方才顯得他彌足珍貴。
每個人都擁有青春,對於那些年過半百的人,“青春”給了他們的回憶和遐想;而對於我們這些年輕氣盛的人來說,“青春”給了我們無盡的活力和憧憬向往。
  
  讀着《青春之歌》,或許我們沒有抗戰時期那些英雄兒女動人事蹟的切身體會,但是透過主人公林道靜的成長和進步,我們依舊能夠感受到在這場歷史大風暴中,與我們相同的年紀,可他們卻有着不一樣的“青春”。主人公林道靜出身於大地主家庭,但她不甘心當封建地主的小姐,不甘心當官僚特務的玩物,在她不斷爲個人的命運掙紮時,卻遭到了一連串的打擊——她自殺未遂,教書被逐,尋找職業四處碰壁……面對重重的挫摺打擊,林道靜並沒有放棄,盡管前行的路充滿坎坷,盡管她知道這條路艱辛異常,可她隻當這些打擊、坎坷是豐富人生的元素來對待,從沒放棄自己的命運,這種不服輸的、大無畏的精神,在現在當真是一筆無價的財寶了。
  試想現在的我們,“青春”到底被我們浪費了多少?就在我們的身邊多少正直年少有爲、大展宏圖的青年卻是那麼“不堪一擊”。面對一兩次的打擊,有人選擇買醉,有人選擇沉淪,更有甚者竟然選擇死亡,你們難道就真的這麼脆弱嗎?你們如何對得起那隨風而逝的“青春”?買醉的人酒醒後,依然迷途不返;沉淪的人乘坐的時候,卻發現青春不在空傷感;而那些輕生者,或許你們不會再有後悔的感覺,但你們留給生者的是無盡的傷心和失望……不要把自己的命運的交給“命運”,而是要自己努力改寫命運,盡管這條路很艱難,可你有青春,有沖勁,有幹勁,還有什麼好怕的,跌倒了再爬起來,就算是哭,那也要爬起來再哭,繼續着自己堅定的腳步。
《青春之歌》
《青春之歌》

 
  青春真的好似一首歌,有前奏,有高潮,有尾聲。我們所要做的就是奏響青春的每一個音符,讓青春之歌響徹命運的每個章節。我們偉大的祖國,迎來她60歲的生日了。翻開五千年的歷史,我發現祖國的生命,記載了多少滄桑,卻表現得如此頑強,那是一種標識,更是一種力量,一種精神,一種向往! 回首往昔,在我們遭受外國人的欺凌時,祖國一次又一次地從危險困境中走出來,因爲祖國心中有我們,有人民!祖國用偉岸身軀來保護我們,我們也要回報於祖國:永遠愛你,保衛你。
  
  這部作品很成功,它以它青春的節奏行進着,我讀着它的時候隻能緊跟他的節奏,像心跳的節奏一樣,有時更快,快得讓人窒息。讀這部作品就像回到了那個時代,你不可能停下來,那個時代不讓你停下來,他催着你前進、前進!這就構成了它獨特的青春舞步,催人奮進,隻要你還有一點點青春的氣息,它就能點燃它,燃燒你。作品中火一樣的青春感染力讓人無法躲避,或許你可以從於永澤那里穫得短暫的歇息,可馬上盧嘉川緊張有序的腳步就會迫使你跟着他顺風疾走!那是一個跑步前進的時代,那是一個沖破一切的時代,那是一個青春放聲高歌的時代。面對江華、羅大方、許寧他們,我的呼喊卻怎麼也顯得蒼白無力。

    作品寫得人物大都是青年,他們的青春是這麼的有力,那麼的昂颺,他們找到了青春的節拍,並跟上了,所以,他們是幸福的。而我們,生活在現今這個幸福安逸的時代,我們找到時代的節拍了嗎?我們有勇氣跟上他嗎?我們的青春也這樣昂颺,這樣上進嗎?我反正沒有,我感到的時代的節拍是迷茫,但我相信這不是!我隻能以“一個時代一代人”來安慰自己這顆彎曲的靈魂。這個時代需要一個強有力的聲音喊出他的口號,來引領我們這些迷茫的青年,不讓我們將多走多少彎路啊!或許我們會像林道靜那樣曆盡千辛萬苦才能找到自己的道路,如果那樣我們也會是幸福的,可問題是,我們到時能找到正確的方向嗎?

精彩摘要

  一天、兩天、三天——十天過去了,一個月過去了,盧嘉川並沒有來找林道靜。
 
  怎麼回事呀?……
 
  道靜清楚地記得他那天說的話:“三天之内一定來拿東西。”可是他再也沒有來。她的希望一刻刻地減少,憂慮一刻刻地加多,  疚憤的心情也一時時地加重。她想打聽他的下落,但是無從去打聽。所有認識他的人——許寧被捕了,羅大方去察北了。她也曾去找過盧嘉川的朋友李大嫂,但是李大嫂已經搬了家,院里的街坊誰也不知道她搬到哪兒去了。
 
  道靜終日若有所失似的坐立不安。
 
  “爲什麼不決心留他住下?爲什麼不想盡辦法幫助他?……有阻礙嗎?爲什麼不沖破這些阻礙?”仿佛是自己出賣了同志似的,她的心里感到了難忍的疚痛。她恨自己脆弱、猶豫;恨自己沒有決心保護自己所尊敬的人;她也更加恨起餘永澤的落後、自私。整天整天她就那麼呆呆地坐在窗前,望着窗外翠綠色的孤單的小棗樹。她覺得世界忽然變了色,她覺得她剛剛敲開的幸福的大門,在她剛要邁進的時候,卻突然緊緊地關閉了!沒人的時候,她拿出盧嘉川留下的提包捏着、思索着——並沒有依照他的話把它燒掉,她總還希望他會來拿它。很快的,她變得蒼白而憔悴。
 
  “怎麼啦?爲什麼苦惱?”餘永澤覺察到了道靜的變化,有一天,忽然這麼問她。但她隻是搖搖頭不說什麼。可是,餘永澤還不斷地問。問得她發煩了,不由忿忿地說:“是個有良心的人誰也過意不去!是出賣不是出賣誰知道呢?……”
 
  餘永澤瞪着小眼睛,一絲含着譏諷和輕蔑的笑容浮在他的嘴角:“又是爲貴友盧先生嗎?……那麼,我勸你還是死了心吧!像這種鋌而走險的人有幾個有好結果的!”
 
  道靜直直地看着餘永澤。沉了沉,她一把抓住餘永澤的手臂慌促地喊道:“真的?你怎麼知道他?……他被捕了嗎?”
餘永澤帶着驕傲的自信的神氣點點頭。他要破釜沉舟地使道靜對盧嘉川絕望,雖然,他並不清楚盧嘉川是否被捕了,但是仍表示了深知個中祕密的神氣。
 
  道靜再也忍不住了,她趴在桌子上,雙手抱住頭低聲地啜泣起來。爲了她深深敬愛的同志的不幸遭遇,她再也不去顧忌餘永澤的譏笑和妒忌。餘永澤站在旁邊,憤懑地緊咬着薄薄嘴唇,終於他也忍耐不住地發了火:“我不相信你的共產主義真有這麼大的力量……啊,可惜被抓走啦,不能成其好事啦……不要緊,好在你的‘同志’還多着哩……”
 
  “住嘴!”道靜暴怒地跳起來,“我不允許你拿我的痛苦開玩笑!”歇了一下,她哭着說,“真沒有心肝!眼看好好的一個青年  人被抓走啦,要喪命啦,你還幸災樂禍、冷嘲熱諷……
 
  去你的!”她用手推開餘永澤,一下子跑出屋外去。
 
  晚上道靜回來的時候,兩個人都哭着——都爲他們不幸的結合悲傷着。
 
  生活是黯淡的。道靜仿佛一個人生活在無人的孤島上,沒有親人,沒有朋友,沒有人了解她的痛苦和希望。但是有一件事卻使她明白了:這就是政治上分歧、不是走一條道路的“伴侶”是沒法生活在一起的。光靠着“情感”來維繫,幻想着和平共居互不相擾,這隻是自己欺騙自己。
 
  “離開他,不能讓他毁滅我的一生!”道靜的決心慢慢成熟了。
 
  有一天,道靜又拿出盧嘉川留下的提包來,她想該把它燒掉了。他絕不會再來了。她忐忑不安地打開了提包,立刻一卷卷紅色、綠色、白色的紙片露了出來。看見這些紙片,她又是難過又是歡喜。“朋友,我又好像看見你啦!……”
 
  當盧嘉川剛剛把這些東西交給她的時候,她很想看看里面放的是什麼,但她又感覺這樣做不對,便遏制住自己,把它放在一包破棉絮里藏起來。現在她可再也不能忍耐了,她把屋門上好,把紙片擺在桌子上,懷着新奇而又興奮的心情拿起其中的幾張讀起來。這 些紙上印的都是標語、口號,紙張是薄的,字蹟是小的,一張張的油印宣傳品上清晰地寫着這樣的字句:
 
  慶祝紅軍粉碎國民黨四次圍剿的偉大勝利!
 
  中國人民武裝起來,打倒日本帝國主義!
 
  中國共產黨萬歲!
 
  中華蘇維埃政府萬歲!

電影《青春之歌》

基本信息

   片名:青春之歌
 
  類型:劇情/戰爭(抗日題材)
電影《青春之歌》
電影《青春之歌》
 
   地區:中國
 
  片長:170分鍾
 
  對白:漢語普通話
 
   色彩:黑白
 
  制作:北京電影制片廠
 
   年份:1959年

導演

  陳懷皚 崔嵬

主演

  謝芳飾林道靜
 
  於洋飾江華
 
   康泰飾盧嘉川
 
   於是之飾餘永澤

劇情介紹

  烏雲在天空翻滾, 海浪沖擊着礁石, 林道靜絕望地站在礁石上, 她思如潮湧, 終於跳進了大海, 後面礁石上的青年餘永澤也跳下大海, 把她救了上來.原來她母親是佃戶的女兒, 被地主霸占作了姨太太, 生下她以後母親就被趕出門, 回到老家跳河自盡了, 後母把她當成搖錢樹, 硬要把她嫁給黨部委員胡夢安, 她逃到這兒, 校長餘敬唐對她居心不良, 所以她才被逼跳海.從此林道靜和餘永澤經常一起在海邊漫步, 餘永澤爲她朗誦雪萊的詩篇, 他們相戀了.不久餘永澤回北平上學, 她就留在當地教書.一天, 一些東北軍湧進學校和群眾發生爭執, 年輕的大學生盧嘉川站起來揭露政府的不抵抗政策, 引起了林道靜的興趣, 他們認識了.受盧嘉川的影響, 她在課堂向學生們宣傳抗日, 惹惱了校長, 她憤然離去, 來到了北平.在北平站林道靜正趕上學生南下示威, 學生英勇的鬥爭使她激動不已.在皇城河沿, 餘永澤急不可耐地向她表白了自己的心願, 林道靜說她先要找個工作.但一次次的碰壁使她很痛苫, 她終於答應了餘永澤的求婚, 他們結婚了.
 
   舊曆年夜, 餘永澤正忙着迎接胡適的祕書, 左等右等不來, 突然老佃戶魏老三因走投無路跑來借錢, 餘永澤給了他一元錢把他支走, 林道靜追上去給了他十元錢, 他們之間爆發了一場爭吵.林道靜來到白莉萍公寓, 一群青年學生痛感民族危亡, 悲憤地唱起了《松花江上》, 這時盧嘉川推門進來, 他告訴同學們紅軍已經粉碎圍剿, 北上抗日, 一席話使大家深受鼓舞.盧嘉川熱情鼓勵林道靜, 借給她許多革命書籍, 她像從夢中醒來一樣, 和餘永澤的市儈哲學產生了越來越大的沖突, 她不顧餘的堅決反對, 參加了3·18 紀念大會.大會受到軍警的鎮壓, 盧嘉川甩掉尾巴來到小林家, 把一個小包存放在她這兒, 林道靜又出去給他送信.餘永澤歸來見到盧嘉川在家, 嘎聲嘎氣地把他逼走, 林道靜回來同他大吵一架.盧嘉川被捕了, 他爲革命獻出了寶貴的生命.林道靜把小包打開發現是一些宣傳品, 她在夜里把這些標語貼遍了北京城, 回家時餘永澤暴跳如雷, 他們隻好分手了.
 
   由於叛徒的出賣, 林道靜被捕了, 陷入了胡夢安的魔掌, 在鄭瑾的幫助下, 她逃到了定縣, 繼續教書.江華的來訪使她又恢複了和黨的聯繫, 農民的苦難使她迅速覺醒, 她參加了江華領導的秋收鬥爭, 由於暴露, 她又回到了北平, 不幸又一次被捕.在獄中鄭瑾對她的幫助和其壯烈的犧牲, 使她的覺悟有了很大的提高, 經受住了酷刑的考驗.後來她被王教授保釋, 識破了戴瑜的叛徒面目.林道靜政治上成熟了, 終於光榮地加入了中國共產黨, 在波瀾壯闊的`12·9'運動中, 她和江華一道站在鬥爭的第一線, 領着學生隊伍, 沖破軍警的封鎖, 在紅旗下勝利前進……

影片評價

  難忘的青春歲月,不朽的《青春之歌》!
 
   女作家楊沫的長篇小說《青春之歌》是新中國最重要的文學作品之一,而由作家本人改編的由崔嵬、陳懷皚執導的同名影片,則成爲十七年革命經典電影的代表作。影片集中了當時影壇的最佳陣容,調集參與拍攝的志願群眾演員達數萬之眾;作爲1959年建國十周年的"獻禮片",是在文化部的直接領導下,在由新聞媒介倡導的全國性關注中完成的。作爲新中國影壇上  楊洪武篆刻肖像印絕無僅有的一部正面表現知識分子的影片,講述了林道靜從一個受封建家庭逼迫而走投無路的青年學生,在中國共產黨的教育引導下,逐步在革命鬥爭的鍛鍊中成長爲一名堅強的無產階級革命者的故事。
 
  "林道靜的道路",也就成爲了那個時代進步青年知識分子所經歷的曲摺曆程的"縮影"。影片發行放映時造成了轟動效應,以31萬元的成本,穫票房純利潤36萬元。各大報刊競相報道上映盛況,發表讚譽性評論文章並多次在國外展映,產生了巨大影響。影片得到周恩來總理的高度評價,崔嵬因之而光榮成爲全國大躍進"群英會"代表,並一躍而爲"北影四大帥"之一。主演謝芳通過自己的眼神、表情,准確地揭示了人物細微的感情變化,一夜之間紅遍全國,成爲那個時代最受歡迎的女明星。

幕後故事

  紛爭中誕生的電影《青春之歌》
 
   在新中國電影史上,“國慶十周年獻禮片”被譽爲一個突起的奇峰,《青春之歌》就是其中佳作之一。它是根據當時已產生巨大社會反響的同名長篇小說改編攝制而成,通過對主人公林道靜個人命運變化和思想性格發展的深入刻畫,生動再現了從九一八至一二·九這一波瀾壯闊的時代大潮中,青年知識分子爲抗擊日本帝國主義的侵略、拯救危難中的祖國所進行的頑強鬥爭。該片的價值不僅因其所洋溢的洶湧革命激情和對英雄人物的禮讚,至今仍有打動人心的效果,而且在於編、導、演等方面所作的大膽而有益的探索,爲文學名著搬上銀幕樹立了又一成功範例。尤爲令人矚目的是,在它的誕生過程中,正值“左”傾文藝思潮流行,加之各種特殊的背景因素,各種各樣的紛爭伴隨始終,因而在“難忘的1959星空”中殊顯難得。
 
   京滬爭相改編組織裁決了斷
 
   《青春之歌》原是女作家楊沫苦心創作多年、曆經坎坷才得以問世的一部長篇小說,1958年初由作家出版社出書,《北京日報》同時開始連載。由於所描寫的抗日救亡生活人們並不陌生,作品人物形象真實生動、故事情節豐富感人,特别是在當時以工農兵爲主角已成爲文藝作品的潮流之時,它别開生面以女性知識分子爲主人公,全書充滿清新秀氣,猶如鶴立雞群般與眾不同,立刻引起了廣泛注意,穫得各方面的好評。
 
  運用其他文藝形式再現小說的努力,也相繼隨之而來,北京人藝首先與《北京日報》取得聯繫,認爲這部小說很不錯,想把它改編成話劇,中國評劇院的著名演員小白玉霜則親自上門找到作者本人,表示要把《青春之歌》改編爲評劇。 青春之歌劇照(11張)  其實,最早看上《青春之歌》並提出改編的是電影,是上海電影制片廠的導演蔣君超。他從30年代當演員開始進入電影圈,建國後改任導演,因與白楊的夫妻關係,而與作爲白楊之姐的楊沫熟識,他早在3年前接觸到小說《青春之歌》,就表示很喜歡,並提出把它改編成電影劇本。不過那時小說的出版還遙遙無期,楊沫也默默無聞,她雖然身爲北影廠的編劇,卻壓根兒沒有想到把它變成電影,所以爽快地同意了妹夫的要求。隻是蔣君超的改編工作進展甚慢,又加上1957年反右運動,一直拖過1958年3月才終於完成劇本。楊沫閱後提了意見,蔣君超又着手進行修改。
 
   盡管將《青春之歌》搬上銀幕,上影方面的劇本改編先行了一步,卻未料到這一機遇後來還是得而複失。隨着小說出版後社會反響與日俱增,楊沫愈加受到有關方面重視,1958年10月她被列入以茅盾、周颺爲正副團長,由一批著名作家組成的的中國作家代表團,赴蘇聯塔什幹參加亞非作家會議,其中女作家隻有許廣平、謝冰心和楊沫3人。就在這次出訪途中,周颺曾問起楊沫,你現在寫什麼東西?楊沫說,回國後准備下農村,寫個反映農村大躍進的劇本。周颺隨即說,你應當自己改編《青春之歌》的電影劇本嘛!楊沫遂告知上海的導演蔣君超已經改編了,當時周颺聽了沒有再說什麼。
 
   結束塔什幹之行回到北京,蔣君超寄來修改後的劇本打印稿,楊沫看後交由電影局領導審閱。就在這時,北影廠長汪洋找到了楊沫,要她自己改編《青春之歌》的電影劇本。楊沫沒有同意,其理由是廠里原來交給她的任務,隻是寫一個反映農村大躍進的劇本,而且妹夫蔣君超已經把劇本改編了出來。汪洋聽後顯得不悦,說你是北影的編劇,應該爲北影改編自己的小說,怎麼能讓上影搞呢?楊沫在說明蔣君超前些年就着手改編的情況後,仍然表示不能否定妹夫已改定的劇本,由自己單獨再幹。
 
   事情並未告罷,汪洋向電影局作了匯報,不久即由副局長陳荒煤親自出面,把楊沫找到自己家中,整整談了一個下午,仍是希望她來改編,並說了許多由北影廠來拍攝此片的理由。這時楊沫才知道,周颺在塔什幹交談中得知蔣君超改編該劇,雖然當場沒有說什麼,心里卻並不認可,回京後即批評了北影廠,提出《青春之歌》應當叫楊沫本人來改編,其理由是楊沫有生活,對自己的小說熟悉。陳荒煤在談話中也明確表示,同意周颺的意見,還十分坦率地說,蔣君超沒有生活,改的那個本子要不得,還是由你自己改編好。
 
   這一來倒使楊沫忐忑不安起來,既然領導反複出面勸說,再不服從顯然不妥,隻好給蔣君超寫信,告知這一情況。蔣君超聞訊十分着急,因爲上影方面己將《青春之歌》列入當年拍攝計劃,由沈浮任導演,連演員都作出安排,豈能說改就改?況且小說己產生巨大影響,顯而易見誰拍攝誰成功,憑着白楊與楊沫的姐妹關係,上影方面志在必得。於是蔣君超受命赴京活動,與楊沫一起找到主管電影的文化部副部長夏衍,楊沫還再次去找了陳荒煤,請求維持自己與蔣君超原來的協議,甚至提出與蔣君超兩人合作改編。無奈北影廠態度異常堅決,認爲《青春之歌》是寫北京地下工作的,作者又是北影的,應該由北影廠拍攝,編、導、演全部由北影廠獨攬,不容外人插手。
 
   方面因爭拍該片相持不下形成僵局,最後還是由電影局領導出面作出裁決,以否定上影拍攝、否定蔣君超擔任編劇而了斷。蔣君超因此對楊沫有了意見,認爲最初既同意讓他改編劇本,就應該信守諾言,不能因爲後來小說轟動了又違背諾言,借口領導反對而搶回改編權。而楊沫則以爲,汪洋和陳荒煤都是頂頭上司,自己是黨員,不能不尊重組織的意見,是組織否決了蔣君超的參與,要求由自己取而代之。
 
   面對毁譽交加崔嵬痛下決心
 
   取得了《青春之歌》改編拍攝權,北影立即緊鑼密鼓投入籌備,根據多方倡議,決定讓藝術造詣深厚、同樣也是作品所反映生活時代親曆者的崔嵬牽頭執導,這在當時可謂是最爲合適的人選。崔嵬出身於貧苦農民家庭,幼年曾隨父逃荒、做過童工,在親友資助下得以求學,因受革命文藝書刊影響,參加左聯演出進步戲劇,曾遭到當局緝捕,後投身抗日救亡宣傳,改編並主演過轟動一時的著名街頭劇《放下你的鞭子》,參與延安魯藝籌建並在戲劇系任教,建國後隨軍南下,被任命爲中南文化局局長等職。1954年崔嵬應邀拍攝電影《宋景詩》,第一次登上銀幕就成功地塑造了清末起義農民領袖宋景詩的英雄形象,此後一發而不可收,主動辭官進入電影界,於1956年調入北京電影制片廠任藝術委員會主任兼導演。
《青春之歌》
《青春之歌》
 
   得知將執導《青春之歌》,崔嵬正在上影突擊《老兵新傳》的後期工作,在該片里飾演主人公老戰,聽到這個消息很爲興奮。早在報上連載《青春之歌》時,小說中許多人物與情節的描繪就已讓他產生興趣,引起搬上銀幕的片斷設想。眼看就要付諸現實,崔嵬趕緊找來小說單行本又一口氣讀了一遍,再一次爲作品中的動人情節與英雄人物的行爲所激動,並喚起對許多壯烈往事與情境的回憶,藝術上的感受與自己的切身經歷互相交織,讓他深深陷入將要執導處女作的沖動之中。
 
   這時正逢向國慶十周年獻禮電影任務下達,在首批確定的7部具有較高思想藝術水平彩色故事影片中,北影占有3部,而名列首位的就是《青春之歌》。北影廠迅速落實了除演員之外的主創人員的整齊而強大的陣容,由崔嵬領銜拍攝,與陳懷皚聯合執導,攝影聶晶、美工秦威等都是富有才華與經驗的藝術骨幹。
 
  楊沫很快完成了文學劇本的第一稿,兩位導演立即介入,共同對劇本進行加工完善,同時開始了演員物色與挑選工作。 就在一系列籌拍工作緊張而有序地展開之時,一個始料不及的情況出現了。1959年第2期的《中國青年》發表了署名郭開的文章《略談對林道靜的描寫中的缺點》,對《青春之歌》首次進行了公開、嚴厲的批評,其基本觀點是“書里充滿了小資產階級情調,作者是站在小資產階級立場上,把自己的作品當做小資產階級的自我表現來進行創作的”,“沒有很好地描寫工農群眾,沒有描寫知識分子和工農的結合”,“沒有認真地實際地描寫知識分子改造的過程,沒有揭示人物靈魂深處的變化。尤其是林道靜,從未進行過深刻的思想鬥爭,她的思想感情沒有經歷從一個階級到另一個階級的轉變,到書的最末,她也隻是一個較進步的小資產階級知識分子,可是作者給她冠以共產黨員的光榮稱號,結果嚴重地歪曲了共產黨員的形象”。
 
  盡管該刊認爲作爲北京電子管廠一名工人郭開所作的這些批評,是一個情緒偏激、看問題簡單化的典型,選發這篇這篇文章旨在糾正自從反右運動之後實際存在的動輒上綱扣大帽子的寧左勿右的傾向,後來參與討論發表意見的眾多專家與群眾也都普遍表示,《青春之歌》不能全盤否定,郭開的論點站不住腳,但在小說《青春之歌》已在廣大群眾中產生巨大反響並好評如潮的形勢下,這樣做不啻是一個尖銳而刺耳的反調,而且《中國青年》雜志又是一本發行量很大的全國性刊物,立刻在全國廣大讀者中產生了強烈轟動,由此掀起了一場涉及範圍很廣的大辯論,《文藝報》也緊跟開辟專欄加入了進去。
 
   面對洶湧而至的有關《青春之歌》及林道靜形象評價的激烈爭論,給正在積極籌拍此片的北影帶來無形而巨大的壓力。當時正是反右運動剛過不久,又值《情長誼深》、《上海姑娘》等知識分子題材影片接連被批遭禁,像《青春之歌》這樣以知識分子爲主人公的作品還能不能拍,廠里也有人表示擔心與懷疑。爲了統一思想認識,北影廠決定聽取群眾反映,於1959年2月底會同北京晚報,專門召開了一次具有廣泛代表性的座談會,還特意請來郭開參加,把廠會議室擠得滿滿。主持會議的崔嵬開始說道,《青春之歌》電影就要開拍了,特請大家就此片如何拍好提些意見,曾對《青春之歌》進行公開批判的郭開同志也在場,我們也歡迎他對小說拍成電影提出寶貴意見。
 
   尚未待到郭開開口,與會者就一個接一個地發言,對郭開的觀點進行批判起來。有的說,林道靜的小資產階級情調是真實可信的,活生生的,這樣寫她才有藝術感染力;有的說郭開不懂文學,沒有缺點的人物是沒有的,文學就是要寫出有缺點的人物如何進步,如何變完善,這種有缺陷的美比完美無缺的美更有意義;還有的說,郭開的批判不實事求是,簡單片面,粗暴武斷……本來是征求對《青春之歌》電影開拍提意見的會,竟然變成了對郭開的批評會,沒有一個人支持郭開的意見,令郭開本人茫然無措,隻好當場解釋說文章不是自己主動要寫的,而是有個記者參加他們單位召開的《青春之歌》座談會,聽到有些老工人對小說寫了很多談戀愛的事兒提了意見,認爲林道靜跟好幾個男人談過不夠嚴謹,一再鼓勵郭開整理出來。
 
   這一場面讓作爲編、導的楊沫和崔嵬、陳懷皚沒有想到,當然也受到莫大鼓舞,崔嵬在會議結束時激動地表示:不管怎麼批判,我們拍《青春之歌》拍定了!我們一定要拍好,向國慶十周年獻禮!全場爆發出了熱烈的掌聲。   在堅定不移否定那些不從生活出發的極左批判的同時,崔嵬等也虛心而認真地對待這次大討論中所提出的各種意見,包括郭開批評中的正確成分,在藝術創造中進行了補充和豐富,如增加了林道靜親眼目睹學生請願、在農村經受鍛鍊等内容,使她的思想成長過程更加合理,以突出她和工農相結合。對這些改動評價不一,有人認爲有助林道靜形象塑造的提高,但也有人覺得還是流於圖解政治概念。
 
   明星爭演未果新人脱穎而出
 
  剛排除了《青春之歌》評價的幹擾,有關主演之爭又凸顯出來。從某種意義上而言,《青春之歌》是以林道靜爲絕對主角,正如崔嵬所確定的改編指導思想,一切讓林道靜聽見、一切讓林道靜看見、一切圍繞林道靜成長進行,因而選好林道靜的扮演者,是電影成功與否的關鍵。
 
   鑒於小說已產生的巨大影響,特别是由於圍繞評價而展開的幾乎覆蓋全國的沸沸颺颺的大討論,連很多原先並不知道它的人也都知道了。崔嵬征得領導同意,借助媒體對上述座談會進行報道,發動廣大群眾對林道靜和其他角色的扮演者提出建議,結果引起廣泛而熱烈的反響,甚至遠在印尼的華僑也給北影廠寄來了演員名單表。廣大群眾都主張選用年輕演員,鼓勵北影廠大膽挑選新人。
 
   與此同時,卻有多位著名演員通過各種途徑,表達了希望飾演林道靜這一角色的意向。其中來頭最大、關係最爲密切、活動最爲積極的,當屬戴有明星桂冠的白楊。她自11歲開始藝術生涯,16歲主演《十字街頭》一擧成名,擁有《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》、《祝福》等眾多堪稱名片的代表作,以優美、自然、含蓄表演風格和長於表現東方女性神韻,穫譽國際國内影壇,而且與楊沫又是嫡親姐妹。得知《青春之歌》將拍電影後數次來到北京,爭取飾演女主角林道靜,甚至專門去找過夏衍等文藝界領導同志。
 
   然而,崔嵬是個很有主見、很有頭腦的導演,在演員的選擇上並不盲目迷信明星大腕,而是主張鏡頭面前人人平等。盡管由楊沫親自出面轉達白楊想演林道靜的強烈願望,一再強調白楊的形象、氣質、技藝、對角色的把握都綽綽有餘,但他主觀上還是認爲林道靜是個20來歲的青年,由年齡偏大的白楊出演,雖然演技再高,畢竟不太適合與保險。出於尊重與謹慎,崔嵬仍然委婉地作出表示,無論名演員還是新演員,都要通過試鏡頭,選中誰就是誰,如果白楊真的超群絕倫,也可以考慮。這樣的做法對於一位馳名中外的電影巨星來說,未免顯得有些殘酷,自尊心本來就極強的白楊表示了拒絕,怏怏之下不辭而别。爲此白楊還曾埋怨過楊沫沒有爲之盡力,實際是姐姐做過努力但沒能奏效。
 
   究竟誰來扮演林道靜,成了眾所矚目之擧。對此崔嵬有自己的設想與標准,據後來在文革中的揭發,說崔嵬曾氣勢洶洶當眾嚷道:“我這次就要冒個風險,找一個特别的演員演林道靜。這個人要有革命勁頭,也要有小資產階級情調。我就不同意那種做法,對小資產階級走一步打一個耳光子。”
 
   時至3月北京下了場雪,爲搶雪景攝制組開拍了電影的第一個鏡頭。此時更加着急尋找主演的崔嵬,想起在中南區任文化局長兼人民藝術劇院院長時,有過印象的湖北歌劇院演員謝芳,個人氣質很好,外貌和風度都與林道靜相似,速派副導演劉春霖趕去武漢把她接到北京。
 
   當時年23歲的謝芳風塵僕僕出現在攝制組,大約是見她顯得瘦小、氣色不好,而且相貌亦甚平常的緣故,崔嵬與陳懷皚並未露出十分如意的樣子。但兩人畢竟是有經驗的導演,知道對電影演員的觀察和選擇還須通過銀幕,還是照例進行了試鏡頭。誰知化妝師僅在謝芳臉上抹了一層底彩,就有人說“這個有點門兒了”,待到幾個正側面肖像拍出來,一個五官端正、膚色柔潤、兩隻烏黑閃亮的眼睛含着笑意四下顧盼的少女形象,通過樣片在銀幕上顯現出來,取得了頗爲滿意的效果。
 
   銀幕形象可以了,表演能力如何呢?崔嵬又選擇了劇情中的兩個片斷進行試戲,一個是林道靜與餘永澤決裂之後到王曉燕家中促膝談心,另一個是林道靜被國民黨黨部委員胡夢安抓穫後堅定不屈拒絕自首。冒着早春三月的嚴寒,初進攝影棚的謝芳極力克制由於天冷和緊張所帶來的内心顫抖,努力按照自己的理解完成了應做的表演。
 
   鏡頭試完過了很久,人選仍久拖不決,以致被“晾”在北京的謝芳等得不耐煩了,一再急着返回武漢參加歌劇院組織的小分隊赴福建前線慰問演出。後來她才知道,從文化部主管副部長夏衍直到北影廠領導,在聘請有經驗的老演員還是起用新人上,爭議激烈、幾經反複,最後還是崔嵬力排眾議,堅持認爲她的形象和氣質非常適合角色,才正式敲定作爲林道靜的扮演者,爲此擔了很大風險。直到影片正式上映,謝芳終以自己細致、鮮明、准確的出色表演,實現了廣大觀眾所企盼的與林道靜形象的完美重合,並借以一炮走紅,榮登新中國22大影星行列,最終證實崔嵬當初所作出的大膽起用抉擇,是何等睿智果敢!
 
   審查針鋒相對總理高度評價
 
   由於《青春之歌》被列爲慶祝建國十周年的獻禮片,又值當時的北影廠正下放歸屬北京市管,北京市委第一書記彭真對影片的拍攝極爲重視,親自作出指示:一定要把《青春之歌》拍好,要用最好的膠片拍,作爲向國慶十周年獻禮的重點項目。隨後彭真還指示陳克寒、鄧拓、楊述等市委領導,注意抓這部片子,交代這是政治任務。《青春之歌》理所當然地在北影廠成爲重點片,一切工作都爲它的攝制開綠燈,僅用5個多月的時間,就完成了全片的制作。
 
   全體主創人員沒有辜負各方面的期望,盡最大可能傾注自己的才華與心血,爲打造一部思想與藝術堪稱優秀的精品力作作出了可貴努力。編導精心選擇林道靜的成長爲主線,經過必要而恰當地增刪,在將幾十萬字的長篇小說成功壓縮到一部影片的同時,更爲精鍊而強烈地概括出九一八到一二·九那個特定時代進步知識分子的必經之路。
 
  閱曆豐富的崔嵬與自學成才的陳懷皚雖是初次聯合執導,卻配合默契做到了珠聯璧合,通過充滿強烈時代感和生活氣息的環境渲染、融強烈戲劇動作與細膩内心發掘於一體的人物刻畫,使影片氣勢磅礴、濃鬱粗獷的藝術風格得到最大體現。特别是在演員的選擇與使用上,更爲充分體現導演的深厚藝術創造功力,劇中角色不論大小、正反、善惡,無不鮮明生動。年輕歌劇演員出身的謝芳,雖然缺乏電影表演經驗,卻能成功完成難度很大的角色創造,將一個由個人奮鬥走向革命的青年知識分子形象,具有很強說服力而又栩栩如生地呈示於觀眾面前。被稱爲“三正四反一朋友”的其他人物,即盧嘉川、江華、林紅三個正面教員,餘永澤、白莉蘋、戴愉、胡夢安四個反面教員,王曉燕一個忠實朋友,也都因擅於突出形象特征與精神狀態,起到了綠葉與紅花互爲映襯的效果。就是僅系短暫出場的魏老三、老財主等,也都給人以過目不忘深刻印象。攝影、美工、照明、錄音、剪輯、作曲、演奏等各個環節無不精工細作,爲影片整體成功作出有力保證。
 
   可是在影片審查時,卻遇到迥然有異的反應。最早來廠審看的陳伯達,看了樣片後提出否定意見,認爲影片有小資產階級情調。因陳當時的中央政治局候補委員、中宣部副部長的特定身份,持有這樣的說法頗令北影廠緊張了一陣。主創人員爲之大惑不解並忿忿不平,因爲指責《青春之歌》“美化歌頌小資產階級知識分子”的左傾論調,已在日趨深入的小說討論中遭到抵制與批評,沒有料到類似說法還成爲對影片的總體評價,而且出自中央主管意識形態的有關領導之口。
 
   不過讓北影廠很快又轉憂爲喜的是,北京市委主要領導彭真、劉仁、鄧拓、陳克寒等,稍隔不久前來集體審查《青春之歌》,一致對影片給予了讚颺,並批准它作爲十年大慶的獻禮片上映。緊接着,中央政治局委員、國務院副總理陳毅,在審查同爲獻禮片的《青春之歌》、《風暴》時,也給予了高度評價,興奮地對在場的北影廠領導說:“什麼是國際標准?這就是國際標准,你們不要妄自菲薄。”
 
  最使北影廠爲之受到鼓舞並難以忘懷的是,周恩來總理不僅親自調看該片,而且親切接見了廠長汪洋以及楊沫、崔嵬、陳懷皚、謝芳等主創人員。
 
   當晚周總理親自在西花廳階前迎候大家,鄧穎超也親切和藹地來到放映間。與楊沫握手時,她笑着說:“我很喜歡看《青春之歌》。”看片過程中,總理一直興致很好,不斷詢問拍攝外景地以及演職員情況。看到覺得有趣的地方,還溫和地笑起來。   影片放映到一半,總理就憑着對藝術作品的高度鑒賞力,看出這是一部很好的影片。中間休息時,特意高興地握着謝芳的手說:“祝賀你的成功!”並詳細詢問是從哪里來的、在什麼單位工作等。
 
   影片放了近3個小時,總理對楊沫說:“小超身體不好,一般電影隻能看到一半,這回卻全看完了。”隨後總理熱情地表示:“影片拍得很好,我很滿意。”當聽說陳伯達認爲影片有小資產階級情調,總理當即予以反駁說:“我們都是這樣走上革命的路的嘛!出身不能選擇,道路可以選擇。”
 
   待到《青春之歌》公開上映,果然轟動一時,不僅國内出現各地電影院爆滿的盛況,而且在日本等國外也很受歡迎,生動印證了這部紛爭中誕生的影片,在新中國電影史上不愧爲一部經典佳作。

電視劇《青春之歌》

基本信息

  片名:青春之歌
電視劇《青春之歌》
電視劇《青春之歌》
 
   時間:2006年
 
   導演:張曉光

主要演員

   童蕾 飾    林道靜    成泰燊 飾 江 華
 
   謝君豪 飾 餘永澤 高雲翔 飾 盧嘉川
 
   呂 涼 飾 胡夢安 陳 蓉 飾 王曉燕
 
   屈 玥 飾 陳蔚茹 文 章 飾 林道風
 
   劉 牧 飾 鄭君才 石 蘭 飾 王鳳娟
 
   王 茜 飾 林紅 肖 聰 飾 許 寧  

劇情梗概

  1931年夏,從西山女中畢業的林道靜正夢想着上大學,卻被父親和後媽逼着要嫁給教育局局長胡夢安,不甘心屈服的林道靜偷偷出逃在北戴河,投靠表哥未果的林道靜差一點被小學校長餘敬塘電視劇《青春之歌》劇照(20張)賣給“鮑魚憲章”做九姨太,走投無路的林道靜隻覺得天下之大沒有她的容身之所,茫然之下就要投海自盡,所幸被北大學生餘永澤救起,涉世未深的林道靜感覺浪漫、充滿書卷氣的餘永澤是自己的理想情人,他們不管餘永澤父母的反對,一頭栽入了情網之中。
 
   對愛情和未來充滿憧憬的林道靜回到北平,才知父親擕款逃跑,繼母更是窮凶極惡地要把她賣給胡夢安,一心追求自由的她毅然地與餘永澤同居,並開始在北大旁聽。惱羞成怒的胡夢安利用權勢,妄圖逼迫林道靜俯首屈服,而餘永澤的父母也以切斷經濟來源的方式,要兒子與林道靜斷絕來往。倔強的林道靜在這過程中結識了盧嘉川等進步學生,拉着餘永澤一起,熱情高漲地參加了“南下請願團”,並重新認識了江華等人。南下請願的學生們遭到了政府的鎮壓,林道靜更是吃驚地發現,自己的父親竟是下令鎮壓他們的“署長”。而餘永澤懦弱的一面,也在此次的南下請願中暴露出來,林道靜爲了所有學生的安全,答應了父親的條件,餘永澤卻顯然把餘父的家當成了“避難所”,更決定從此“一心隻讀聖賢書”。
 
   而林道靜卻沒有被敵人的氣焰威嚇住,她更積極,更熱情地參與到革命鬥爭中去,可是,敵人也利用了她的沖動、不成熟。餘永澤等學生因爲南下的事情,被學校開除,林道靜想出了到教室門口聽課的做法,餘永澤卻認爲太丟人,兩人開始出現矛盾。盧嘉川帶領大家鬥爭,把課堂辦到了市政府門前。最終,餘永澤等恢複了學籍。但江華卻上了政府的黑名單,鄭君才等爲他抱不平,激進地拷打特務,反而引發了更大的鎮壓,爲了顧全大局,江華離開了北大,革命進入了蟄伏期。
《青春之歌》
《青春之歌》
 
   1933年的新年,餘永澤獨自歸鄉,獨身一人的林道靜,被拉入了“青年革命沙龍”,與盧嘉川重逢,她如饑似渴地吸收着革命知識,餘永澤回來時,發現林道靜發生了很大的變化,他希望她做一個賢妻良母,自己則太太平平地謀一份職業,而林道靜與盧嘉川的交往更激化了兩人的矛盾。《塘沽協定》簽訂,全國上下一片嘩然,革命組織中的左傾思想導致了大規模的學生運動,並引來了大擧的鎮壓,最終,鄭君才被胡夢安手下的女特務王鳳娟引誘叛變,盧嘉川被捕,保護學生的國民黨軍官潘正良被胡夢安陷害。革命陷入低潮,林道靜失去了和組織的聯繫,她的一意孤行造成了和餘永則更大的裂痕,林道靜隻身離開。她被王鳳娟欺騙,在北大的活動受到了誣陷,更被罵爲“革命棄婦”。胡夢安乘機再度逼婚,在徐輝和同學王曉燕的掩護下,林道靜終於逃出北平,到了保定王曉燕的姑姑處做小學教員。
 
   一天一個自稱“表兄”的人來找林道靜,林道靜以爲是盧嘉川,等來的卻是江華。江華給林道靜分析了革命形勢,革命目的,並幫助林道靜改變了工作方法,可是再度因爲叛徒的出賣和其他同志的不理智,江華和林道靜不得不離開學校。江華把林道靜安排到地主宋鬱彬家當家庭教師,配合革命活動。漸漸成長起來的林道靜懂得了依靠底層群眾的力量,幫助江華完成了搶麥收的一場大仗,更成功地保護了自己的同志。她在工作中對江華的敬佩感越來越強,但也同時深深地思念着被捕後杳無音訊的盧嘉川。離開了地主家的林道靜來到鐵路上,她用自己的智慧帶領工人們成功地與反動派進行了鬥爭,卻在最後關頭,被工贼告發,不得不再度轉移。
 
   回到北平的林道靜由於鄭君才的出賣而被捕,在獄中她遇到了林紅等革命同志,林紅的犧牲沒有嚇倒林道靜,反而堅定了她鬥爭的信心。“盧溝橋事變”,北平陷落,日本人進駐北平,林道靜的父親和胡夢安都當了漢奸,林道靜因爲父親的關係被釋放。她多方設法終於通過徐輝等找到了組織,也見到了江華,得知了盧嘉川犧牲的消息,悲痛不已。重新投入革命鬥爭的林道靜表現出了成熟、穩重的工作作風,她和江華的感情也在工作中不斷加深。林道靜成功地揭穿了王鳳娟的陰謀,被特務利用的餘永澤沒有勇氣面對林道靜,他選擇了自殺,但也同時揭露出了鄭君才是叛徒的真相。1935年12月9日,抗日運動風起雲湧,正義的北大學生首當其沖,各大學紛紛響應,被感染的群眾紛紛加入,抗議日本侵略者的游行隊伍越來越壯大。林道靜和江華挽臂並肩,革命口號響徹雲霄……

歌劇《青春之歌》

  歌劇《青春之歌》,由歌劇表演藝術家金曼、戴玉強、遲立民等聯合主演,是當代名着《青春之歌》繼改編爲電影和電視劇後,首次搬上歌劇舞台。2009年5月1日晚七點在北京大學百周年紀念講堂隆重上演。

刊物《青春之歌》

  刊物《青春之歌》,由滄縣捷地鄉大學生村官倡議經滄縣縣委組織部商議通過而主導發行的村官自己的一份刊物。
 
  雄鷹在風雨中練就堅實的翅膀,梅花在嚴寒中綻放撲鼻的芬芳。同一種追求同一腔熱血讓我們在社會主義新農村的廣闊大舞台上一起謳歌。農村的工作中也許你有茫然的無奈,也許你有自己的成功心得,也許你有生活或情感的失落,爲此爲滿足大家工作上的交流學習,生活情感上的相互慰藉和幫助,由滄縣捷地鄉組織室提議經中共滄縣組織部批准的“村官交流學習平台——青春之歌”籌措建立,值此發刊之際我們鄭重向全體村官提出倡議:
 
   一、本刊的創辦目的旨在爲全體農村基層工作者提供了一個互相學習、工作交流、情感溝通、和展示風采的平台。
 
   二、本刊的創辦是形勢的所需,她的創建無論是對於團結廣大基層組織建設工作者還是對於正在建設的建設社會主義新農村都是熱切渴望的。我們倡議大家通過溝通交流真正把此刊創辦成爲大家相互學習交流,工作和生活上互幫互助的平台,也更希望此刊能爲社會主義新農村的建設貢獻一份力量。
 
   三、本刊的創辦需要大家共同的努力,我們倡議大家積極關注這第一份真正屬於我們自己的刊物,也許你的一次不經意的筆觸就是爲我們自己的刊物添加一塊不可或缺的骨骼,也許你的一次不經意的畫面定格就是爲我們自己的刊物增添一件美麗的外衣。希望大家用你們的熱情呵護她,對這份刊物建設發表自己的意見,提出自己的觀點,也更真心的希望大家積極來稿,無論是工作還是生活,用筆記錄下點滴精彩瞬間,用圖像定格每個精彩畫面。稿件一經采用,即發放禮品或稿酬。
 
  任前方荆棘叢生,我們將持之以恒。茫茫海中,我們願做勇敢的水手,乘風破浪、共赴前程。古人雲:艱難困苦,玉汝於成。“青春的腳步如行雲流,青春的歲月容不得鬥點浪費。朋友們,讓我們把握好生命中的每一天,向着金色的彼岸前行。總有一天會迎來“歸來笑撚梅花嗅,春在枝頭已十分”。
 




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