網絡百科新概念
提示
 正文中的藍色文字是詞條,點擊藍色文字可進入該詞條頁面;
 正文中的紅色文字是尚待創建的詞條,點擊紅色文字可進入創建詞條頁面;
 歡迎參與詞條創建或編輯修改!人人為我,我為人人。共同建設中文百科在線,共創知識文明!
zwbkorg
關註微信,獲取更多資訊
阅读 8898 次 历史版本 0个 创建者:suiyuerushi (2010/12/8 15:21:15)  最新编辑:suiyuerushi (2010/12/8 15:21:15)
《子夜》
拼音:zǐ yè
英文:Midnight
同义词条:子夜
  《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說,原名《夕陽》。初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說:“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來,《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字,產生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時,便選擇了《子夜》,認爲這是一部可以與《追憶逝水年華普魯斯特、《百年孤獨加西亞·馬爾克斯媲美的傑作。

小說《子夜》

作品概述

子夜
子夜
  茅盾的小說,素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。《子夜》的舞台設置於三十年代初期上海。作家並沒有截取某條小巷或某個街角, 而是從居高俯視的視角,整體展示這座現代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜複雜的鬥爭、證券市場上聲嘶力竭的火並,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節里。同時,作家又通過一些細節,側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭,更加擴大了作品的生活容量,從而實現了他所設定的意圖:“大規模地描寫中國社會現象”,“使一九三零年動盪的中國得一全面的表現。”當然,茅盾的“大規模”“全面”描寫,並不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結構,細密布局,通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史,牽動其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的場景,又沿着一個意義指向縱深推進,最終以吳蓀甫的悲劇,象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識:“中國沒有走向資本主義發展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》茅盾近乎以寫史的態度創作小說。

  《子夜》的情節,是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、鬥爭爲主線,生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機,而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信托公司,想大力發展民族工業,因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做後台,處處與吳蓀甫作對,加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同夥竭盡全力,拼命掙紮,最後也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明,在帝國主義的侵略、控制、壓迫下,中國的民族工業是永遠得不到發展的。 原著背景廣闊,人物眾多,情節複雜;語言簡潔,細膩,人物性格鮮明,心理刻畫生動。本書雖是簡寫本,仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。

  小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰等,都是有據可查的真實的史實。《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說, 與虛構性話語融匯、輝映,應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。

作品導讀

  本文從吳老太爺一家由農村到城市開始寫起,因吳老太爺接受不了誠實的喧鬧,患腦沖血而死。在吳老太爺的弔喪會上,來了許多的人。吳蓀莆答應了孫吉人等一夥人所提出的“幾個大小不同的企業家組織一個新的團體作買空賣空的生意”。而與此同時,吳蓀莆的姐夫也同意加入趙伯韜爲首的“多頭”公司。從此吳蓀莆與趙伯韜之間矛盾、鬥爭展開了。當時時局動盪不安,吳蓀莆農村老家被劫,損失嚴重。爲了籌集組建新廠的資本,他對絲長工人進行剝削,導致絲長工人罷工示威,最終由於炒股失敗,落入“買辦化”。
子夜
子夜
  小說第1章通過吳老太爺進城,拉開了全書的序幕,第2-3章通過吳老太爺的喪事,請出了全書幾乎全部的主要人物,同時也爲"三大火線"埋下了伏筆。第4章寫雙橋鎮農民的暴動,由於後來沒有得到繼續,有游離於全書之嫌。第5-8章寫吳蓀甫三面出擊,全線告捷,形成一個小高潮。第9-12章寫吳趙鬥法,第13-16章寫吳蓀甫因工人運動興起而陷入腹背受敵的困境,第17-19章寫吳蓀甫的最後掙紮。 從小說内容上看,主要寫了三條線索上發生的事情:一:公債市場的鬥爭;二:裕華工人的罷工;三:雙橋鎮農民反對惡霸地主的鬥爭。作品它以典型的半殖民地城市上海爲背景 ,以民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜的矛盾爲主線,向人們展開三十年代初期中國社會的廣闊畫卷。——城鄉工農鬥爭、民族工商業被吞並、軍閥混戰、農村破產……氣勢恢宏,作品通過紛繁的線索和複雜的社會關係,多側面地展現了黎明來臨之前的“子夜”。 

  《子夜》的創作,經過了充分的生活和思想的准備。爲了深入了解三十年代初的中國社會,作家走訪了企業家、公務員,革命者等各色各樣的人,參觀了證券交易所,考察了民族資產階級的狀況,同時閱讀了當時關於中國社會性質的爭論文章。在掌握大量素材,深入調查研究的基礎上寫成的《子夜》,反映了作家對舊中國社會現實的馬克思主義的分析和估量。

  《子夜》生動地反映了三十年代初期各種尖銳複雜的社會矛盾:國民黨内部的派系戰爭愈演愈烈,人民群眾備受戰亂之苦,帝國主義國家把資本主義世界的經濟危機轉嫁我國,中國的民族工商業瀕臨破產;城鄉工農群眾,在黨的領導下展開了如火如荼的革命鬥爭。作品正是在這樣廣闊的背景上來展開故事情節,塑造人物形象的。

  《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上;而且透過人物的性格和命運的發展,鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。它以上海爲中心,反映了中國社會的全貌;寫的是一九三O年兩個月(五月至七月)中的事件,而這些事件里又隱伏着中國社會過去和未來的脈絡。將紛紜複雜而具有重大歷史社會意義的生活現象通過謹嚴宏大的藝術結構表現出來。

  《子夜》創作情節中心,是以趙伯韜爲代表的金融買辦資產階級與以吳蓀甫爲代表的民族資產階級之間的鬥爭,結果是以趙勝吳敗結局。作品以全景式的宏偉畫面,有力地表明在三十年代的“中國沒有走向資本主義發展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,更加殖民地化了”。 

故事梗概

  《子夜》20世紀30年代的中國,盡管民生凋敝、戰亂不止,在都市化的上海卻是另一番景象。這里,有紙醉金迷的生活,有明爭暗鬥的算計,有趨炎附勢的各色人物,開絲廠的吳蓀甫在鄉下的父親吳老太爺避戰亂來到上海,撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽的吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事,上海灘有頭有臉的人都來弔唁。他們聚集在客廳,打聽戰況、談生意、搞社交。
  
  善於投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,拉攏他們聯合資金結成公債大戶“多頭”,想要在股票交易中賤買貴賣,從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑,趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰局的計劃。吳、杜決定跟着趙伯韜幹一次。這次合作,小有波瀾而最終告捷。因爲金融公債上混亂、投機的情形妨害了工業的發展,實業界同人孫吉人、王和甫推擧吳蓀甫聯合各方面有力的人,辦一個銀行,做自己的金融流通機關,並且希望將來能用大部分的資本來經營交通、礦山等幾項企業。

  這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大,又富於冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠見的人共事,而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地,益中信托公司就成立起來了。 這時,吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生變故,農民起來反抗,使他在鄉下的一些產業蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏,也使他坐立不安。爲對付工人罷工,吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維嶽。

  他先是暗中收買領頭的女工姚金鳳,瓦解了工潮的組織;當事發之後,姚金鳳被工人看作資本家的走狗,而工潮複起的時候, 他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來,姚的威信恢複,工人反而不肯接受對她的處置。接着,作爲讓步,吳收回成命,不開除姚,並安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行,果然平息了罷工。交易所的鬥爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯合轉爲對壘和廝拼的局面。益中信托公司,作爲與趙相抗衡的力量,形成以趙伯韜爲“多頭”和益中公司爲“空頭”之間的角鬥。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,

  想乘吳資金短缺之時吞掉他的產業。幾個回合較量下來,益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊,他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來,受到牽制的屠維嶽分化瓦解工人組織的伎倆被識破,吳蓀甫陷入内外交迫的困境。趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把,他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債,以背水一戰。他終於知道在中國發展民族工業是何等困難。個人利害的顧慮,使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場來。公債的情勢危急,趙伯韜操縱交易所的管理機構爲難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一髮之際,杜倒戈轉向趙一邊。吳蓀甫徹底破產了。

文章節選 

子夜
子夜
  太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面,怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色,輕輕地,悄悄地,向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已經漲上了,現在沿這蘇州河兩岸的各色船隻都浮得高高地,艙面比碼頭還高了約莫半尺。風吹來外灘公園里的音樂,卻隻有那炒豆似的銅鼓聲最分明,也最叫人興奮。暮靄挾着薄霧籠罩了外白渡橋的高聳的鋼架,電車駛過時,這鋼架下横空架掛的電車線時時爆發出幾朵碧綠的火花。從橋上向東望,可以看見浦東的洋棧像巨大的怪獸,蹲在暝色中,閃着千百隻小眼睛似的燈火。向西望,叫人猛一驚的,是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的霓虹電管廣告,射出火一樣的赤光和青燐似的綠焰:Light,Heat,Power!

  這時候——這天堂般五月的傍晚,有三輛一九三。年式的雪鐵籠汽車像閃電一般駛過了外白渡橋,向西轉彎,一直沿北蘇州路去了。

  過了北河南路口的上海總商會以西的一段,俗名喚作“鐵馬路”,是行駛内河的小火輪的匯集處。那三輛汽車到這里就減低了速率。第一輛車的汽車夫輕聲地對坐在他旁邊的穿一身黑拷綢衣褲的彪形大漢說:

  “老關!是戴生昌罷?”

  “可不是!怎麼你倒忘了?您准是給那隻爛污貨迷昏了啦!”

  老關也是輕聲說,露出一口好像連鐵梗都咬得斷似的大牙齒。

  他是保鏢的。此時汽車戛然而止,老關忙即跳下車去,摸摸腰間的勃郎寧,又向四下里瞥了一眼,就過去開了車門,威風凛凛地站在旁邊。……

作者簡介 

茅盾
茅盾
  《子夜》茅盾,字雁冰,1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這個太湖南部的魚米之鄉,是近代以來中國農業最爲發達之區,它緊鄰着現代化的上海,又是人文薈萃的地方,這造成了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態,以及精致入微的筆風。
 
  他十歲喪父。許多中國作家、政治家的“第一教師”是寡母,茅盾即由其母撫養長大。從北京大學預科讀畢,無力升學,入上海商務印書館工作,改革老牌的《小說月報》,成爲文學研究會的首席評論家,就在這時候。

  接着他參與了上海共產主義小組,籌建中國共產黨,下廣州參加國民黨第二次代表大會,任過國民黨中央宣傳部的祕書,宣傳部的代部長是毛澤東。國共合作破裂之後,自武漢流亡上海、日本,開始寫作《幻滅》、《動搖》、《追求》和《》,遂拿起小說家的筆。這段上層政治鬥爭的經歷鑄成他的時代概括力和文學的全社會視野,早期作品的題材也多取於此。左聯期間他寫出了《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。

  抗戰時期,輾轉於香港、新疆延安重慶桂林等地,發表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛鍊》等。文藝界爲他慶了五十壽,他的聲名日隆。建國之後,他曆任文聯副主席、文化部長、作協主席,並任全國政協副主席等職。他已很難分身創作。但仍寫下了許多文藝評論和文藝論著。他爲我國社會主義文化建設獻出了全部心血。

人物分析

  吳蓀甫
 
  吳蓀甫是長篇小說《子夜》的主人公,是三十年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨,把他放到三十年代中國錯綜複雜的階級鬥爭和社會關係中,放在典型環境中塑造了“這一個”民族資本家的典型。由於中國民族資產階級是殖民地半殖民地國家的資產階級,因此,一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛,所以他們同帝國主義和封建主義有矛盾;但是另一方面,他們在經濟上和政治上具有軟弱性,所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產階級的這種兩重性,決定了他們在大敵當前的時候,他們要聯合工農對敵,具有一定的革命性;在工農覺悟起來的時候,他們以要聯合敵人反對工農,具有作爲反革命助手的反動。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一面,又有抵抗帝國主義、買辦階級、發展民族工業願望的一面,具有二重性的複雜人物形象。

  吳蓀甫性格的二重性有他進步的一面也他反動的一面。

  就其進步方面講,首先表現在他敢於反抗帝國主義的控制,敢於同買辦資產階級的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對壘。他在唐雲山的支持下,聯合太平洋公司經理孫吉人和大興煤礦公司經理王和甫組織了“益中信托公司”,經營銀行信托業務,決心與趙伯韜抗衡。在與趙伯韜的鬥爭中,他發起過進攻,迎接過挑戰,遭受過挫摺,進行過掙紮,最後傾家盪產,背水一戰。吳蓀甫的這些行動,說明了他同帝國主義、金融買辦資產階級是具有直接的矛盾的,對帝國主義企圖控制中國的經濟命脈的野心是有反抗精神的,他不僅“仇恨”帝國主義和買辦資產階級,同時吳蓀甫與反動政府之間的統治也是有矛盾的,他說:“隻要國家像個國家,政府像個政府,中國工業一定有希望。”這就透露他對當時的連年軍閥混戰、政府黑暗的不滿情緒。其次,吳蓀甫是要竭盡全力發展和振興中國民族工業的。他不僅在農村興辦了企業,還在上海開辦了裕華絲廠,成立益中信托公司,隨着資本的增加,經營範圍的擴大,除了絲織工業外,他還有燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國民族工業的理想在半封建半殖民地的中國雖然是不可能實現的,但是從當時的中國特殊的中情和特定的歷史環境來看,卻在一定程度上表現了他的民族自尊心和愛國熱情。再次,吳蓀甫與封建勢力的聯繫較少,希望自己能建立起一個美妙的資產階級王國。他是一個游曆過歐美,具有資本主義企業管理知識的工業資本家。爲了發展民族工業,他在家鄉雙橋鎮農村開設了電廠、米廠、油坊、錢莊、當鋪,這種擧動,在客觀上來說,是對當時農村封建主義進行資本主義改造的一種努力和嚐試,有着一定的進步意義。
子夜
子夜

  吳蓀甫性格的反動性又表現在以下幾個方面:首先,表現在他對待工農群眾的態度上。吳蓀甫有反對帝國主義、封建主義和官僚資本主義的一面,又有殘酷地壓榨剝削工人、農民和仇視工農革命運動的一面。他在企業經營上所受到的損失,在公債投機中所遭的失敗,都要從工人農民身上尋求補償。當他拼命延長工時、壓縮工人、削減工資,引起工人爲爭取自己的生存、生活的權利而進行罷工時,他的“臉色突然變了”,“臉上的紫皰一個一個都冒出熱氣來”,於是,他大罵工人,凶惡地聲言要給“那些窮得隻剩下一張要吃飽的嘴”的工人們一點顏色看。爲了鎮壓工人運動,他不僅收買“忠實而能幹的部下”和蔣汪兩派的黄色工會,在工人中安插工贼,拉攏、分化工人隊伍,而且還勾結反動勢力,動用大批軍警特務,進行血腥的鎮壓,甚至他還親自出馬,坐鎮指揮。當他乘坐的汽車被憤怒的群眾包圍時,他“鐵青着臉”,竟然置周圍女工的生命於不顧,凶相畢露地命令司機:“開車,開足了馬力沖!”當雙橋鎮農民起來暴動,割斷了他伸向農村的吸血管時,他一面惡毒誣蔑暴動農民是“農匪”,起義農民攻占雙橋鎮是“匪禍”;一面打電報請求省政府火速調動保安隊去鎮壓。當雙橋鎮的國民黨守軍被農民革命軍擊敗時,他怨恨國民黨軍隊對革命人民鎮壓不力,便破口大罵:“我恨極了,那班混蛋東西!他們幹什麼了?有一營人呢,兩架機關鎗!他們都不開殺戒嗎?”直到徹底破產後,吳蓀甫的反動性也絲毫未改變。當他聽說自己要去避暑的地方有共產黨在那時活動時,竟咬牙切齒說:“我正想去看看那紅軍是怎樣的三頭六臂的了不起!光景也不過是匪!一向是大家不注意,縱容了出來的!”這些都揭示了吳蓀甫作爲三十年代的民族工業資本家敵視工農革命的反動本性。其次,吳蓀甫還具有投機取巧、損人得己、唯利是圖的階級本性。他出於“個人利害的籌慮”,不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠,還乘人之危,運用陰謀詭計,一口氣吞了八個日用品中小工廠。他的所謂發展民族工業,實際上是爲了穫得更多的利潤。擴大自己的經濟實力。他反對金融投機,決心與買辦勢力較量一番,然而,爲了謀取暴利,卻又與趙伯韜勾結,鑽進瘋狂的公債投機活動里。在公債市場上,他雖然手段多端,但終究不是由美國財團勢力支持的趙伯韜的對手,很快便慘敗在趙伯韜的手下,最後以破產告終。吳蓀甫的悲劇,揭示了半封建半殖民地中國不可能走資本主義道路的歷史法則。

  作者對吳蓀甫形象刻劃表現在以下幾個方面:首先,作者把他置於尖銳的矛盾沖突中,極力刻畫了他性格的複雜性和矛盾性。

  吳蓀甫同趙伯韜的矛盾,是貫串全書的中心線索。吳蓀甫同趙伯韜的鬥爭反映中國民族資產階級和買辦資產階級及其主子帝國主義的矛盾。作者通過吳、趙鬥爭過程的具體描寫,既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個性特征,又提示了中國民族資本家必然失敗的悲劇根源。在吳、趙鬥爭中,吳雖然處在被動地位,但是他還是同趙鬥爭到底,這又在一定程度上表現了中國民族資產階級的愛國心和民族感。

  吳蓀甫與工農的矛盾,表現了民族資產階級的反動性。吳很有對付工人的手腕,這顯示了他的狡猾、陰險、凶殘。當工人挑起罷工高潮時,他施以種種誘騙、鎮壓工人的卑劣手段;但當他的汽車被工人包圍時,他卻嚇得“蔔蔔地心跳”,回到家後,他那顆心還“兀自搖擺不定”。這說明他的凶殘、陰險又常常和怯懦、恐懼結合在一起的。

  吳蓀甫與一般的民族資本家的矛盾,突出表現了他剛愎自信,富有魄力,深謀遠慮的性格特點。但因吳後面有趙伯韜的鉗制,所以他再大的才能也無法施展出來。

  第二,作者不僅寫了吳蓀甫在矛盾沖突中的性格的複雜性,而且寫了他性格的發展過程。吳蓀甫剛出場時,頤指氣十足。吳到戴生昌輪船碼頭的情景,活脱脱地烘托他處處受人尊敬。吳老太爺斷氣時,眾人慌亂不堪,唯吳蓀甫鎮定沉着。可到了後半部,處境危難的吳蓀甫回到家時,則表現出另一種精神狀態,不禁發出了“公館不象個公館”的哀歎!作品的前半部,當吳蓀甫在事業上興旺時,他指揮一切,君臨一切,派頭十足。後半部,事業不景氣時,他擧旗不定,垂頭喪氣。這是從發展中刻畫吳蓀甫的形象,表現了吳蓀甫性格的基本特征:外強中幹,色厲内茬。

  第三爲了豐富吳蓀甫的性格,作者還通過他與周圍人物和種種關係,采用對比、襯托的手法,以突出吳蓀甫的性格特征。

  比如。吳蓀甫同朱吟秋等,是同行關係。作者通過吳的種種要挾手段的描寫,提示了他貪婪、心狠。

  他與吳老太爺是父子關係。他倆的思想性格十分不同,但吳蓀甫對農民暴動咬牙切齒的仇恨,在家庭生活中報表現的專制、暴虐,說明他與封建勢力有着血緣關係和天然的聯繫。

  他和杜竹齋是“至親”關係。吳把杜看作可信賴的“知己”,對其推心置腹輕信不疑,但是杜卻多疑貪利,狡猾心毒。在吳碰到困難時,不惜落井下石。無疑,杜的行動對遭到徹底覆滅起了很重要的襯托作用。

  他和屠維嶽等是“附庸”關係。屠維嶽是一隻陰險、狡猾的鷹犬,慣於使用軟手段,收買工人。屠既是性格鮮明的資本家走狗形象,又起着對吳形象的補充和豐富作用。吳很重用屠,說明吳一夥在鎮壓工人運動,剝削工人階級上的本性是一致的,從而表現吳的反動性。

  另外,作者還通過吳蓀甫在家庭内部的諸關係中,比如夫妻關係、兄弟關係、兄妹關係,提示了他的專制、冷酷和無情等性格特征。

  吳蓀甫不光是一個普通的“在商言商”的民族資本家,他經常是用了“一隻眼望着政治的”民族資本家。這不僅他性格中混合着某些反動政客的奸詐,而且反映了當時的時代特征。

  總的來說,吳蓀甫是一個既有自己的複雜性格,同時又概括了民族資產階級兩面性的特點,並打上了時代烙印的三十年代的民族資本家的典型。它形象化地說明了在半殖民地半封建的時代,在帝國主義和蔣介石新軍閥的統治下,獨立自主振興民族工業隻不過是一個夢想;字形象地回答了托派,中國並沒有走資本主義發展的道路,中國在帝國主義壓迫下,是更加殖民地化了。
  
  趙伯韜
 
  趙伯韜是一個驕横奸詐、凶狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權的力量,操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業進行排斥、打擊和控制,迫使民族資產階級投降帝國主義,走向買辦化,從而使中國的經濟變爲殖民地經濟。他仗勢後台強硬,表現出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里,不過是一個談笑部就可以打垮的對手。爲了實現金融資本支配民族工業的陰謀,他處處給吳蓀甫過不去,常常施展小計,使吳蓀甫陷入困境後將其打敗。他在金融界興風作浪,爲所欲爲,在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能“扒進各式各樣的女人”,不論是聰明無知、年僅十七的馮眉卿,也不論是風騷能幹的年輕寡劉玉英,還是輕佻放盪的交際花徐曼麗,都是他的玩物,都是他空虛的精神生活的寄托。他道德上的堕落和性格上的驕横奸險構成了統一體,充分暴露了買辦資產階級政治上的反動性、經濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。
 
  屠維嶽 
 
  屠維嶽是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能幹,一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談,毫無畏葸的態度。他很慣於使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前,用盡花言巧語,妄圖蒙蔽工人群眾,騙取信任。倔強、陰沉、膽子忒大是他性格的主要特點,但在強大的工人力量面前,他是不能不懾憚、畏懼。他采用開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠爲稽查的卑劣伎倆,來迷惑工人群眾的視線,抵制工人運動。當他的“平亂”願望未達到的時候,他的凶惡的面貌暴露無遺。在屠維嶽的身上,有着吳蓀甫的影子,可以說屠維嶽的形象,無論是他的剛強、機智、膽量這一方面,還是他的陰險、毒辣這一方面,都是對吳蓀甫形象起到一種補充和襯托作用。
 
  吳老太爺
 
   學術界一致認爲吳老太爺進上海仿佛劉姥姥進大觀園的描寫甚是精彩,它們都是描寫文化色彩反差極大的有趣場面。不同的是,在劉姥姥眼里,豪華世家的一切都是新鮮而有趣的,而在吳老太爺眼里,上海的一切都是難以接受的怪物。汽車讓他覺得不可思議,霓虹燈讓他目眩,香水味讓他窒息,太太小姐們潮流的衣着讓他感到惡心。他隻有手捧《太上感應篇》才會感覺心安,他的内在如《太上感應篇》般古老與落後。他在自己黑暗的小空間里封閉了太久,以致到了光亮的大空間“見光就死”。他的去世完全沒有影響到其他人的生活,相反,人們包括他的兒子、女兒以及媳婦等都在他的祭禮上談笑風生。他的逝去讓人同情、惋惜,而更多的是讓人替他覺得悲哀。
 
  《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細節,並且常常寓深刻的思想於平凡的生活細節描寫之中。這些細節描寫的特點既是實在的,又是具有象征性的。我們經常看到一些作品的生活細節描寫得不是實在的,便是象征性的很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反複描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡的《太上感應篇》的細節,這個細節是實在的,然而又象征着他的老朽,頑固的地主階級的思想性格;又如雷參謀贈送林佩瑤《少年維特之煩惱》一書和一朵枯萎的白玫瑰,這是事實,然而也是象征着他們祕戀和結局。

藝術手法

1、結構
 
  《子夜》的結構宏大,人物眾多,情節複雜,線索繁多而又縱横交錯。小說深廣的社會内容和約八十個人物都集中在兩個月的時間、34萬字的篇幅中加以表現,情節安排十分緊湊,而且做到了波瀾起伏而又有條不紊。小說一開始,借助吳老太爺的葬禮,作者就讓幾乎所有的重要人物都露了面,同時又爲下面的情節發展埋下了伏筆。後面幾章以吳蓀甫的事業爲軸心,幾條線索同時推進,經緯交織地形成了這部作品的網狀結構。同時,作者又善於根據矛盾沖突的不同發展階段,運用虛實結合、對比映襯、伏筆照應、首尾勾連、前後呼應等藝術手法,來巧妙地安排情節,做到既有驚濤駭浪,又有漣漪微波,節奏有急有緩,抑颺結合。
2、心理描寫
 
  茅盾對西方文學素有研究,十分欣賞西方19世紀小說中“心理解析的精微真確”,他自己也非常擅長以細膩真切的心理描寫來揭示人物的内心和性格,深刻挖掘人物的靈魂世界。在《子夜》中,心理分析占了很大的分量,其中人物的下意識和幻覺描寫尤其顯得突出。如吳少奶奶的内心失落,四小姐的心靈變化等。而小說心理描寫最多最成功的莫過於主人公吳蓀甫。像第十七章寫吳蓀甫瀕臨崩潰絕境,心情非常複雜,作者用多種筆墨刻畫了他此時痛苦、惶惑、掙紮、瘋狂、絕望的心理,給人留下了深刻印象。

藝術特色

  作品題材
 
  《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀,事件如波,此起彼伏;場面如鏈,交叉出現;人物如星,忽閃忽逝,但整個人物事態的展開又條貫井然,紛而不亂。《子夜》蛛網式的密集結構,表現社會變遷的複雜内容,這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多,叙事角度的變化之繁,足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終;①以買辦資本家趙伯韜,金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人爲代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動;②在世界經濟危機,帝國主義經濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦,掙紮和最後的徹底破產;③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工,罷工鬥爭;④如火如荼的農村革命運動,使吳老太爺倉皇出逃,曾滄海暴死街頭,吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅;⑤依附於資產階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。通過這五條重要線索,《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌,即包活城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主僕關係等各個社會層面的生活圖景。
 
  情節結構  
 
  《子夜》的情節結構,茅盾處理得相當成功的,各條線索齊頭並進,中心突出,既相對獨立,又縱横交織,使生活内容和眾多的人物、事件,有機地結合在一起,成爲一個藝術的整體,像一座縱横交錯又渾然一體的建築群。

  完整概括中國現代革命史的宏偉構思,茅盾是寫歷史畫卷的大手筆,概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創作是藝術化的歷史,歷史化的藝術。通觀茅盾的作品,我們可以窺見中國現代革命史的複雜鬥爭,尋覓到各個階級,各個階層,各種傾向,各種代表心物的音容笑貌。

  茅盾創作《子夜》時,明確地提出要“大規模地描寫中國社會”要以農村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出於對社會面貌整體把握的需要,他把吳蓀甫設計成紗廠老板,因爲這一角色便於“聯繫農村與都市”。

  《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現,而且更注意社會結構的全景式表層模擬。他把每一個都作爲他所屬的階級的“標本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家,像吳老太爺、曾滄海、等不同特點的地主。像李玉亭、範博文、等不同模式的知識分子,既是“單個人”,又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運、事實上反映了某一社會群類的基本狀況。

  在進行大規模的全景式描寫時,茅盾注意在具體的情節安排上虛實結合、遠近結合,因爲這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾,也才符合生活的實際。

  他以城市爲近景,以農村爲遠景的布局,以光怪陸離的城市爲主要的生活舞台,通過作品中人物的談論或政治形勢的變化,起伏不斷地引出農村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經濟鬥爭和階級鬥爭時,采用不同的方法安排線索,形成虛實結合,疏密相間的布局。在這里,我們可以看出,茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構思,爲我們貢獻出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。
 
  人物塑造   
子夜
子夜
 
  《子夜》中的人物塑造。主要是“典型環境”中的“典型性格”的塑造。茅盾在人物塑造中,關注的不是人物的性格、命運、精神狀態等,而是他們所體現的時代特色,是時代、階級和政治思想鬥爭在人物身上所銘刻的烙印,是他們所具有的社會意識形態性。他筆下的人物是“一定的階級和傾向的代表,因而也是他們時代的一定思想的代表”。這種強烈的時代色彩,鮮明的意識形態性,是茅盾創造人物的根本原則。

  《子夜》之所以一發表就引起轟動,關鍵在於它成功地塑造了吳蓀甫這個中國文學史上從未塑造過的民族資本家的人物典型,並以他爲中心照亮了30年代整個上海的社會生活,照亮了在這里活動的社會各階級,各階層的人的思想、性格、心理和命運,以及他們與歷史糾葛的方方面

  吳蓀甫生不逢時,在中國半殖民地的現實環境中雄心勃勃地企圖發展民族工業,結果以破產的悲劇而告終。茅盾一方面從政治上對個人物的階級屬性進行了深刻解剖,注意寫出他作爲民族資產階級的軟弱性和兩面性,毫不掩飾他在思想上的反動性,如罵共產黨,搬兵鎮壓農民暴動等;但另一方面,茅盾對他的讚賞幾乎不加掩飾,這個工業資本家吳蓀甫即使倒台崩潰,也落得像個巨人,並因此而透出某些悲劇感。他的悲劇是中國現代企業家生不逢時、壯志未酬的悲劇。

  吳蓀甫是現代文學史上爲數不多的資產階級形象中出現得最早、塑造得最成功的一個。

  茅盾塑造的人物,既是時代的、階級的和一定思想傾向的代表,同時又是一定的單個人。他筆下的其他人們,如趙伯韜,靜女士等都是不朽的藝術典型,在他們身上,有着強烈的、厚重的時代氣息和自身鮮明的個性,構成一個獨立而完整的藝術世界。
  真實准則
 
  茅盾執著於現實人生,傾心於藝術的真實,在他的文學作品中,“真實”永遠是他的一條准則。他對自然主義大加弘颺與倡導,並對與之相近的現實主義懷着虔誠的捍衛熱情。他力圖避免當時文壇上的左傾機械論的通病。生活實感正是茅盾最爲關切的,在他看來,充實的生活,比正確的觀念和純熟的技術更重要。

  在茅盾的作品中可以看出,他充分注意了生活的複雜性,尤其是注意了人及其關係的複雜性。他在《子夜》的構思和蒐集過程中反複調查研究,所以他對產業界、金融界的情況了然於胸,因而《子夜》能以生動的形象真實、細致地再現生活,在同一類作品中獨領風騷。
  史詩性質
 
  中國小說曆來受到“史傳”傳統和“詩騷”傳統的深刻影響與滲透。茅盾的《子夜》依然處在這兩大傳統互動的框架之中,一方面,茅盾爲意識形態化的歷史觀念提供鮮明的、形象化的歷史圖景,深入地解釋了30年代國内經濟鬥爭、階級鬥爭的現實,得出的是符合無產階級意識形態的歷史結論。另一方面,茅盾也沒有忘記“言志抒情”的“詩”的功能,他將個人的、感性的歷史經驗編織在對具體人物的塑造中,他在作品中寄予的人文反思、人道批評。史詩性的現實主義創作有更大的規模與氣勢,反映一個歷史時期更爲廣闊、更爲複雜的社會面貌,因而更能顯示出這個時代的本質特征

  以《子夜》爲起點的大規模地描寫中國社會現象的大部分作品,形成了相當穩定的創作模式,一批作家開始認同和嚐試這種創作模式,他們以極大的興趣關注社會現實,正面描寫社會的主要矛盾,所以,人們稱之爲社會剖析小說。30年代後,由茅盾所開創的這一種形態的現實主義小說傳統漸漸地上升爲主流,並在五六十年代達到了高峰。

  《子夜》的藝術成就是最突出的,它以驚人的藝術力量表現了30年代初期中國社會的各階級的矛盾與鬥爭,提出並回答當年最重要的社會問題,可以說《子夜》是我國無產階級文學運動中出現的第一部成功的長篇小說,它具有劃時代的意義。這是作者對我國現代文學史的重大貢獻。

作品成就

  文學成就
 
  1、《子夜》對寫實主義文學的貢獻 

   茅盾作爲文學界公認的中國社會剖析派的壇主,具備社會科學家的氣質,擅於以小說參與時代的形式對國家、經濟、社會等進行宏觀思考。在《子夜》中,他以史詩的規模,慷慨激昂的氣概,壯闊立體的結構描述了20世紀上半時段中國社會發展的“時代性,揭露了中國在帝國主義的壓迫下更加殖民地化的現實,表述了資本主義道路在中國走不通的結論。”

  2、《子夜》對金融文學的貢獻

  有人認爲,“《子夜》不僅是中國現代文學史上的奇峰,而且是中國現代金融文學的開山巨著。”《子夜》以工業資本家兼金融家吳蓀甫和買辦資本家金融家趙伯韜之間的矛盾和鬥爭爲主線,通過描寫買辦金融資本家、反動金融資本家以及革命運動者和工人群眾等角色,展現了金融界明爭暗鬥、各使招數的畫面,反映了金融家們爲達目的而不擇手段的卑鄙,表現了當時金融界的混亂與黑暗。
  思想成就
 
  《子夜》的故事發生在1930年5月至7月之間,以民族工業資本家吳蓀甫爲中心人物,以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾爲情節主線。圍繞這條主線,作者把上海形形色色的人物和紛紜複雜的矛盾,定格於嚴謹而宏大的藝術結構中,描繪成一幅廣闊鮮明的社會生活圖景,生動冷靜地展現了當時各個階級、階層的生活面貌,反映了當時社會政治、經濟以及思想的現實,包含着豐富的思想内容。

  “子夜”的命名高度概括了小說的時代背景和思想内容,蘊含着深刻的寓意。“‘子夜’是指夜里11點到1點,即半夜。既然已經是半夜,那麼離黎明就不遠了。”作者運用象征手法,點明了小說的故事發生在新中國迎來黎明前最黑暗的時期,表達了中國人民即將沖破黑暗奔向黎明的堅決信心,體現了自由解放的曙光即將降臨中國社會的希望。

名家點評

  馮雪峰:《子夜》一方面是普羅革命文學里面的一部重要著作,另一方面就是“五四”後的先進的、社會的、現實主義的文學傳統之產物與發展。《子夜》似的巨著,…… 不但證明了茅盾個人的努力,不但證明了這個富有中國 十幾年來的文學戰鬥經驗的作者已爲普羅革命文學所穫得;《子夜》並且是把魯迅先驅地英勇地所開辟的中國現代的戰鬥的文學的路,現實主義的創作的路,接引到普羅革命文學上來的“里程碑”之一。 《〈子夜〉與革命的現實主義的文學》
子夜
子夜

 瞿秋白: “這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。……應用真正的社會科學,在文藝上表現中國的社會關係和階級關係,在《子夜》不能夠不說是很大的成績”。《子夜》的出現是“中國文藝界的大事件”,“1933年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……”。《〈子夜〉和國貨年》

  《子夜》是茅盾長篇小說的代表作,它的出現使得1933年成爲永遠值得紀念的一年。小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物,曾游曆歐美的他力圖發展中國的民族工業,以實業救國,不料由於洋貨在中國的惡意傾銷,他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脱不下的“濕布衫”。與此同時,吳蓀甫家鄉農民暴動,他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗,在四面受敵的情況下,野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數,拼命掙紮。資金緊張的他不得不克扣工人工資,終使工潮爆發。最終他隻得孤注一擲,以所有財產作抵押,在公債市場上決一勝負……

  我看過《子夜》,說實話,對我來說,很好看。有很強的現實感,沒有好些小說飄飄的感覺,同時又很輕靈,使我很受啟發。

  小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物,曾游曆歐洲美的他力圖發展中國的民族工業,以實業救國,不料由於洋貨在中國的惡意傾銷,他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脱不下的“濕布衫”。與此同時,吳蓀甫家鄉農民暴動,他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗,在四面受敵的情況下,野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數,拼命掙紮。資金緊張的他海里不克扣工人工資,終使工潮爆發。最終他隻得孤注一擲,以所有財產作抵押,在公債市場上決一勝負……

  《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說,初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說:“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來,《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字,產生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時,便選擇了《子夜》,認爲這是一部可以與《追憶似水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的傑作。

  《子夜》是我國現代文學一部傑出的革命現實主義長篇。它以上海爲中心,反映了中國社會的全貌,寫的是1930年5月至7月這兩個月中的事件。貫穿《子夜》全書的主線,是民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和鬥爭。圍繞這一主線,小說共寫十九章,第一、第二兩章交待人物,其餘十七章雖各有重點但皆共同服從於全書的中心,小說結尾側面帶出中國工農紅軍日益強大,指出了中國革命的真正出路。

  當時上海的工商業遭受重大打擊,公債市場也隨着時局急升驟降。工業資本家吳蓀甫作爲工業界巨頭,對中國工業充滿了信心。他“身材魁偉、擧止威嚴”,目光炯炯有神,言語具有磁性,能夠煽動起别人追求事業的勃勃雄心,願意跟他合作。他游曆過英美等國,懂得管理現代工業的知識,有一套剝削工人、經營企業、與同行競爭的經驗和手腕,有魄力,有膽量,多謀善斷,富於冒險。他熱心於發展家鄉雙橋鎮的實業,經營着米廠、油坊、布店、當鋪、電廠、錢莊等等,並打算以擁有十萬人口的雙橋鎮爲基地建築起他的“國家像個國家,政府像個政府”的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮還不是他“英雄用武”的地方,他要發展中國的民族工業,他要“發展企業,增加煙囪的數目,擴大銷售的市場”,他有着巨大的野心。後來,雖然他在家鄉的資產被農會攻占了,他的裕華絲廠也奄奄一息,頗不景氣。但此時的吳蓀甫沒有氣餒,他要把一些“半死不活的所謂企業家”全部打倒,要“把企業拿到他的鐵腕里來”。這時,正逢若幹較小工廠無法償還債務,他便用極低價錢把它們吞並過來,輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠,同時又以孫吉人、王和甫共同組織的“益中信托公司”爲大本營,不費吹灰之力地又吞並了八個日用品制造廠,他“扼住了朱吟秋的咽喉”,做起了實現他“雙橋王國”的美夢。

  但是這一歷史時期的中國社會,各種矛盾纏繞在一起,資產階級和無產階級的矛盾,國民黨反動派和工農民主革命力量矛盾,國民黨内部汪、馮、閻、蔣之間的矛盾,資產階級内部民族資本家和買辦資本家之間的矛盾等等,錯綜複雜,交織在一起。在帝國主義和封建主義的統治下,中國民族工業要想得到獨立的發展是根本不可能的。帝國主義對中國的掠奪,帝國主義侵略的魔手已緊緊地扼住了中國民族工業的咽喉,因此他的所謂“雙橋三國”的美夢,他的發展民族工業的勃勃雄心也就隻能是一個無法實現的幻想。他與美帶及官僚買辦資產階級的代理人趙伯韜進行着勾心鬥角的鬥爭,有時他剛愎自用,根本不把趙伯韜放在眼里,要和他決一高低,但當他在金融市場失敗以後,當他得知趙伯韜有美國老板撑腰時,卻又表現得,“再也振作不起來”,甚至打起了退堂鼓,產生了“有條件投降”的想法;在跟趙伯韜的爭鬥中,他和工人階級的矛盾也日益加劇。他拼命地榨取工人的血汗,尤其是當他受到趙伯韜的威脅,感到資金短缺、生存危險的時候,更是企圖從工人身上榨取資本,他減少工人工資、開除工人、延長工作時間,他企圖靠剝削工人來挽救國外貨傾銷和軍閥混戰所造成的企業的不振,想吸盡工人的血汗來彌補他在投機市場上所受到的損失,他的所作所爲引起了工人的強烈反抗和罷工。爲了挽救自己的失敗命運,他一方面利用軍警來鎮壓工人的罷工運動,一方面又用他的走狗屠維嶽的各種陰謀詭計來破壞排山倒海的工人運動,但最終還是阻擋不住、熄滅不了風起雲湧的罷工運動,他被工人運動搞得驚慌失措,被工人運動嚇得“蔔蔔地心跳”,坐臥不寧;他費盡心思、花極低代價收買過來的許多小廠也都成了他脱不下的“濕布衫”,因爲要維持這些工廠,需要大量現金。後來他周轉不靈,硬是叫這些小廠把他拖垮了;他和孫吉人、王和甫所苦心經營的益中信托公司在軍閥混戰、農村破產、工廠生產過剩、趙伯韜的大規模經濟封鎖之下一敗塗地;他們發起組織益中信托公司,不到兩月,“美夢”、“雄圖”就成爲泡影;野心勃勃、剛愎自用的吳蓀甫,已沒有多少可走的路了。

  於是吳蓀甫開始向公債市場打主意了。吳蓀甫是“辦實業”的,他以發展民族工業爲己任,向來反對擁有大資本的社竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣,但爲了生存,他也鑽進了公債的投機活動里。公債市場一直是趙伯韜的天下。趙伯韜是美帝國主義豢養的買辦金融資本家,是半殖民地的特有產物,是一個有大量美資做後台的財閥。吳蓀甫瞧不起這個美帝國主義的洋捐客,再加上趙伯韜有意要吞並他的企業王國,迫使他俯首稱臣,這些都堅定了他要和趙伯韜決一雌雄的決心。他希望實現他的資產階級“民主政治”的理想,盼望國民黨反蔣派和地方軍閥的聯盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功,可是當北方的軍事進展不利於他的公債活動時,他又“惟恐北方的軍事勢力發展得太快了”。在他身上,凝聚着中國民族資產階級患得患失的心態以及其先天的軟弱性。顯然,作爲民族資本家的吳蓀甫,很難是趙伯韜的對手。趙伯韜依仗着蔣介石法西斯政權的力量,在政治上和經濟上都有着壓倒吳亦甫的優勢。他控制並操縱着上海的公債投機市場,扼制着民族工業的咽喉。他暗中破壞“益中信托公司”,阻止它們和一些銀行、錢莊的來往,企圖通過“公債多頭公司”來實現他以金融資本支配民族工業資本的計劃,他要吳蓀甫老老實實地俯首稱臣。趙伯韜老謀深算,用美國金融資本家勢力做後盾,和反動軍閥狼狽爲奸,操縱着公債市場,組織銀行托拉斯。面對趙伯韜的強大實力,吳蓀甫發現 “自己也有被吞並的危險”,於是他一反過去的果決專斷和滿懷信心,而變得急躁不安,狐疑惶惑了。爲了不被趙伯韜吃掉,他也於起了過去曾反對過的公債多頭公司,模仿着趙伯韜,與反動軍閥串通一氣,販賣軍火,狼狽爲奸,企圖靠内戰來發財。在公債市場的最後決鬥中,他把絲廠、住宅以及八個日用品工廠的資本全部拿來押上做“空頭”,孤注一擲,以求挽救自己。但由於社竹齋,這個他一度推心置腹的合股人的倒戈相向,把資金偷偷地投到了趙伯韜的名下,使得吳蓀甫終於沒能逃脱垮台的命運。

  書中對於工農群眾運動的描寫,可以說是不成功的,尤其是對工人罷工鬥爭的描寫,缺點更爲明顯。作者後來曾經指出產生這方面缺點的原因:“這一部小說寫的是三個方面:買辦金融資本家,反動的工業資本家,革命運動者及工人群眾。三者之中,前兩者是直接觀察了其人與其事的,後一者則僅憑‘第二手’的材料——即身與其事者乃至第三者的口述。這樣的題材的來源,就使得這部小說的描寫買辦金融資本家和反動的工業資本家的部分比較生動真實,而描寫革命運動者及工人群眾的部分則差得多了。”

電視劇《子夜》

基本信息

  名稱:子夜
  
子夜
子夜
  導演:楊克  林子

  演員:陳寶國  沈傲君  劉鈞  何音  

     齊中暘  鄭曦  雷漢  高田昊

  類型:劇情 商戰       

  地區:内地       

  語言:國語      

  上映時間:2009

  劇名:《子夜》 

  集數:38集  

  編劇:黄劍東 王海洲  

  藝術總監:韋 韜

劇情介紹

  電視連續劇《子夜》是根據茅盾先生的代表作同名小說改編。故事發生從上個世紀20年代到30年代中期,當時的中國社會矛盾複雜,政治局面黑暗、動盪、政府腐敗、軍閥武裝混戰,帝國主義侵略的企圖已顯端倪。在這樣一個時代風雲變幻莫測的時期,有着過人膽略和智謀的中國民族資本家的代表人物吳蓀甫,從日本回到上海雄心勃勃地要發展他的民族工業王國,實現他成爲“中國機械工業時代英雄”的夢想。然而一踏上黄浦江岸就遇上了刺殺督軍林昆的暴動事件,混亂中將隨身帶回來的20多萬銀票丟失了,又因在尋找銀票時,無意中看見了刺殺督軍的激進分子綁架林昆之女林佩瑤也被一同綁架,因此與林佩瑤建立了患難之情。而丟失的銀票無意被正處財務危機的趙伯韜穫得,解了趙的危機。
 
子夜
子夜
  空有一腔熱血的吳蓀甫失魂落魄地回到老家雙橋鎮,又被守舊的吳父狠狠地教訓了一頓,一心想侵吞吳家財產的女婿胡炳文,設計陷害蓀甫,被蓀甫反治結果落馬而亡。不明真相的姐姐吳芙芳卻認定吳蓀甫害死了自己的丈夫,要蓀甫償命。吳蓀甫隻能再次離開家鄉來到上海創業,機緣巧合又遇到了賣餛飩的林佩瑤,結識了當趙伯韜助手的杜竹齋,愛情和事業都有了進展。當杜竹齋將蓀甫引見給趙伯韜時,趙卻小人之心地懷疑蓀甫是追20萬銀票,有不良動機而來。一無所知的蓀甫卻真誠地爲趙出謀劃策,當趙伯韜終於不再爲20萬銀票擔憂時,卻發現吳蓀甫的才幹將是他今後的隱患,就設計害吳蓀甫。千鈞一髮之際杜竹齋無意中卻救了吳蓀甫,敗北的趙伯韜隻得隱退。

  八年後,已成氣候的吳蓀甫將老父親接到上海,守舊一輩子的吳父無法承受上海的光怪陸離而死去,喜事變成了喪事。事業上吳蓀甫面對着帝國主義、封建勢力的壓迫,在官僚資本和買辦資本的圍剿中,命運把他推向了決鬥場。他既和買辦金融資本家趙伯韜有着不可調和的生死矛盾,同時又和農民、工人有着尖銳的矛盾沖突。爲了取得鬥爭的勝利,他又不得不投入到官僚資本的懷抱,妄圖借戰爭來控制公債市場。但由於資本有限也由於民族資本家自身的弱點,軟弱、恐慌而又獨斷專行的吳蓀甫,在公債市場困難重重情況下,爲了轉嫁危機,他把矛頭對准了工人,減少工人工資,開除工人,延長勞動時間,在工人反抗和罷工中他又收買利用工贼瓦解工人隊伍並且勾結軍警鎮壓工人。但這一切都避免不了他在公債和工廠兩條展現上節節敗退的悲劇。

  最後吳蓀甫和趙伯韜當面攤牌當面交鋒,趙伯韜以貸款給危機中的“益中公司”作爲“和解”的條件,而暗地里正在一步步地進行着吞並“益中公司”的計劃。當吳蓀甫發現趙伯韜的陰謀後毫不屈服,決定孤注一擲,做最後的決鬥。決鬥的結果是吳蓀甫和趙伯韜在公債市場上都全面崩潰,而曾經的好友杜竹齋卻異峰突起。妻子林佩瑤終於忍受不了現實的殘酷而跳海自殺。

  在中國民族工業迎來了蓬勃發展黄金時代的今天,將茅盾先生的名著《子夜》搬上屏幕是有重大的歷史意義和現實意義的。它告訴觀眾中國共產黨在舊中國歷史條件下所領導的中國革命是正確的,還告訴觀眾在半殖民地半封建的舊中國民族工業求生存求發展是沒有前途和出路的。隻有改革開放才能爲中國民族工業開創光明的前途、發展的生機和寬廣的道路。

相關文章 

子夜
子夜
  改編自茅盾同名原著的41集電視劇《子夜》,已於日前殺青,這部從開拍以來一直顯得低調而神祕的電視劇,堪稱弔人胃口。有意思的是,一貫以盛氣凌人的帝王形象出現在熒屏上的著名演員陳寶國,這次褪下了帝王裝,在該劇中飾演反一號——買辦金融資本家趙伯韜。

  據悉,電視劇《子夜》改編自茅盾的同名原著與他的三部未發表的手稿,在既豐富了電視劇的内容、又不缺失矛盾原著初衷的情況下,完好而現實地體現了原著的歷史風貌、人物個性和文化内涵。該劇劇情精彩,曲摺引人,恩仇、懸疑、偶像、愛情、警匪等好看的現代元素全部被羅列其中,各種年齡段的觀眾都能夠看到自己想要看的東西,讓人欲罷不能。

  據了解,在該劇中,陳寶國飾演的買辦金融資本家趙伯韜陰險而狡詐,當他正處於財務危機時,因意外拾到了吳蓀甫丟失的20多萬兩銀票得以渡過了危機東山再起。後來,吳蓀甫再次離開家鄉來到上海創業、被杜竹齋引見給趙伯韜時,由於趙伯韜發現對方的才幹將是自己以後生意場的癮患,因而對吳蓀甫步步設計相害,最後在那個特定的社會環境下終於兩敗俱傷……

  值得一提的是,飾演趙伯韜這樣一個奸詐的買辦商人,對於陳寶國來說尚屬首次,然而,憑着精湛的演技和對人物的精准把握,陳寶國演繹的趙伯韜不露聲色間就能夠讓人看出這個人物的陰險狡詐和工於心計,因此穫得了該劇總制片人林子的高度評價,“陳寶國演的很本色,很穩,劇本中趙柏韜這個人物很外露,但他卻將這個人物演繹得很陰,可以說,他演繹的趙伯韜完全‘立’住了,在這部電視劇中,陳寶國壓得住陣腳的。” 

電影《子夜》

基本信息

  導 演: 桑弧

  編 劇: 桑弧 傅敬恭

  主要演員:李仁堂 顧也魯 喬奇 程曉英 李小力

  上映日期:1981-1-1

劇情介紹

  30年代,上海裕華絲廠總經理吳蓀甫懷着實業救國的理想,決心自己辦銀行。他與姐夫、上海恒豐銀行總經理杜竹齋以及工商界名流合資成立了益中信托公司。買辦資本家趙伯韜拉攏吳蓀甫,又合夥辦起了華商證券交易所。吳蓀甫實現了蓄意吞並德豐絲廠的計謀,又收買了八家小廠,不禁感到躊躇滿志。但趙伯韜投靠美國人,辦起了“托拉斯”,在暗中謀劃吞並裕華絲廠,繼而控制益中公司。這時,工人運動風起雲湧,内外交困的吳蓀甫決定把辦廠的資本都抛出去做公債,與趙伯韜拼死一戰。在交易所里“多頭”戶和“空頭”戶聲嘶力竭的“搏鬥”中,吳蓀甫聽說自己手下的交際花徐曼麗等人倒向趙伯韜的消息,又眼看公債行情猛漲,對自己極爲不利,一下子暈倒了。當他被送回家中,得知工人又掀起罷工,又聽說姐夫杜竹齋也以怨報德,倒向了趙伯韜。在眾叛親離,走投無路的情況下,吳蓀甫痛不欲生,准備自殺。幸虧丁醫生敲門進來,才使他打消了自殺的念頭。他決定連夜與妻子一起去廬山避暑。在輪船甲板上,吳蓀甫凝望子夜長空,回顧和思索着自己的命運。


 




    2
    0
    申明:1.中文百科在线的词条资料来自网友(一些人是某学科领域的专家)贡献,供您查阅参考。一些和您切身相关的具体问题(特别是健康、经济、法律相关问题),出于审慎起见,建议咨询专业人士以获得更有针对性的答案。2.中文百科的词条(含所附图片)系由网友上传,如果涉嫌侵权,请与客服联系,我们将及时给予删除。3.如需转载本页面内容,请注明来源于www.zwbk.org

    词条保护申请

  • * 如果用户不希望该词条被修改,可以申请词条保护
    * 管理员审核通过后,该词条会被设为不能修改

    注意:只有该词条的创建者才能申请词条保护

联系我们意见反馈帮助中心免责声明
Copyright © 2010 zwbk.org 中文百科在线 All rights reserved.京ICP证090285号