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阅读 8194 次 历史版本 1个 创建者:Gnian (2010/9/28 4:53:55)  最新编辑:Gnian (2010/9/28 4:54:02)
林海音
同义词条:林含英
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林海音
林海音
  林海音(1918年~2001年12月1日),作家。原名林含英,小名英子,生於日本大阪,原籍台灣苗栗縣頭份鎮,父林煥文,台灣苗栗頭份人,祖籍廣東蕉嶺;母林黃愛珍,台灣板橋人。

  父母曾在日本經商,她在大阪出生,有一個叔叔在橫濱念書。出生後不久回到台灣,但鏇即又擧家遷往北平居住,就讀北京城南廠甸小學、春明女子中學、北京新聞專科學校。她的父親在她12歲時離世,剩下她與母親一起照顧三位妹妹和兩位弟弟,擔任《世界日報》實習記者,與筆名何凡的作家夏承楹結婚,後來主持《聯合報》副刊10年。以小說《城南舊事》(1960年)聞名,是關於林海音童年在北京生活的五則小故事,曾改編成電影。

  純文學這個概念最先由林海音提出,提倡不含政治商業目的地創作文學。她在1961年成立純文學出版社,創辦《純文學雜志》,培育無數青年作家,她的名言是“有人得意,看背影就可以知道;有人失意,聽腳步聲就可以知道。”

  林海音的成長歲月與泰半五○年代作家相同,都經過舊時代的交替五四新文化運動的薰陶。16歲考入北平新聞專科學校,在學期間一邊讀書一邊當實習記者,19歲畢業即任“世界日報”記者、編輯,主跑婦女新聞。而林海音也因爲工作之顧,認識了一生的伴侶夏承楹先生。兩人於1939年5月13日在北平協和醫院禮堂結婚,爲當時北平文化界盛事。婚後住進夏家永光寺街的大家庭。

 
林海音故居——北京市宣武區南柳巷40、42號
林海音故居——北京市宣武區南柳巷40、42號
 1948年三十歲回到台灣,並開始發表文學創作。1953年受聘於《聯合報》副刊,她擔任“聯副”主編時(1953-1963)時期,以敏銳的文學觸感發掘相當多的人才,且重視台灣本土的作家,如林懷民、黃春明、鄭清文、锺理和等。除外,並且鼓勵日據時代停筆的老作家,例如楊逵、锺肇政、文心、陳火泉、施翠峰等再出發,是推動台灣文學的重要推手。

  林海音本人的創作豐收期,在五○年代後期,總共寫了四部長篇小說:《曉雲》《城南舊事》《春風》《孟珠的旅程》,和三本短篇小說集:《綠藻與鹹蛋》《婚姻的故事》《燭芯》,產量十分可觀。回顧自己的創作生涯林海音說到:“很難說那時候開始寫作的。我十八歲時在北平的世界日報實習社會新聞的采訪,便隨時提筆寫隨記,從沒想到寫做出一番如何轟烈的事業來。”

  1963年因故離開主編十年的聯副,但這樣的挫摺並未打擊到她,1968年她和幾位朋友合辦了一份文學雜志“純文學月刊”。編這份雜志時,她曾親筆發出了一百多封信,向編報時所擁有的基本作者邀稿,她的熱情和真誠感動了好多人。她說:“許多文壇的好朋友支持我,熱心地幫我拉訂戶,寫稿子。”於是,“純文學月刊”得到好評,產生了不少佳作即使再趕急和忙碌,這份雜志總不會脫期,而對讀者做到了如期出刊的信諾。而她所創立的純文學出版社(1968-1995)堪稱我國第一個文學專業出版社,曾出版了許多膾炙人口的好書,如彭歌譯的《改變歷史的書》,子敏的散文集《小太陽》《和諧人生》,長篇小說《藍與黑》《滾滾遼河》等都曆久不衰。林海音夫婿何凡撰寫“玻璃墊上”專欄超過三十年(1953-1984),仿彿是一部台灣社會發展史,純文學特將這些珍貴的資料出版《何凡文集》,這套書並榮穫圖書主編金鼎獎。

 
林海音與冰心老人在一起
林海音與冰心老人在一起
 由於天性活潑好客,林海音家的客廳幾乎可說是“半個台灣文壇”,熱愛朋友的她,常邀文友來家里吃飯、喝茶、聊天。她家的客廳是人人稱道的文藝沙龍,許多文學的夢想就在這里碰撞、實現。1990年,林海音回到闊别了四十一年半的北京,並成爲兩岸文學交流的重要橋梁。她寄出全套的純文學叢書和純文學月刊給北京中國現代文學館,還號召台灣出版界大量捐書以充實台灣文庫;她又擔任《當代台灣著名作家代表作大系》顧問,完整介紹台灣作家作品。林海音的文學成就也穫得中國大陸文學界的重視,北京中國現代文學館曾於1997年以及2000年擧辦“林海音作品研討會”。

  她一身爲台灣文壇犧牲奉獻,1994年榮穫“世界華文作家協會”及“亞華作家文藝基金會”頒贈“向資深華文作家致敬獎”;1998年穫“世界華文作家大會”頒“終身成就獎”;1999年穫頒第二屆五四獎“文學貢獻獎”。

  晚年爲糖尿病、腦中風、肺炎所苦,2001年12月1日11時46分因器官衰竭辭世。

出版書籍


 
林海音(1918-2001) 原名林含英,小名英子
林海音(1918-2001) 原名林含英,小名英子
 1995年 《冬青樹》,台北:重光文藝。
  1957年 《綠藻與鹹蛋》,台北:文華。
  1960年 《城南舊事》,台北:光啟社。《曉雲》,台北:紅藍。
  1961年 《綠藻與鹹蛋》,台北:學生。
  1963年 《婚姻的故事》,台北:文星。
  1965年 《燭芯》,台北:文星。《金橋》,台北:台灣書店。
  1966年 《蔡家老屋》,台北:台灣書店。
  1967年 《孟珠的旅程》,台北:純文學。《春風麗日》,香港:正文。《我們都長大了》,台北:台灣書店。《蔡家老屋》,台北:純文學。《不怕冷的企鵝》,台北:台灣書店。
  1968年 《薇薇的周記》,台北:台灣書店。
  1970年 《婚姻的故事》,台北:愛眉文藝。
  1971年 《春風》,台北:純文學。《狡猾的老貓》,台北:純文學。《中國竹》,台北:純文學。
  1972年 《窗》,台北:純文學。
  1975年 《林海音自選集》,台北:黎明。
  1978年 《請到我的家鄉來》,台北:台灣書店。《猛狗唐恩》,台北:純文學。《小兔班傑明的故事》,台北:純文學。《一隻壞小兔的故事》,台北:純文學。《請到我的家鄉來》,台北:台灣書店。
  1980年 《綠藻與鹹蛋》,台北:純文學。
  1981年 《燭芯》,台北:純文學。
  1983年 《城南舊事》,台北:純文學。《曉雲》,台北:純文學。
電影《城南舊事》
電影《城南舊事》

  1988年 《一家之主》,香港:香江。《林海音散文》,台北:純文學。
  1989年 《鴿子泰勒的故事》,台北:純文學。
  1992年 《隔著竹簾兒看見她》,台北:九歌。
  1996年 《靜靜的聽》,台北:爾雅。
  1999年 《春風》,板橋:駱駝。
  2000年 《曉雲》,台北:游目族。
  2000年 《城南舊事》,台北:游目族。
  2000年 《金鯉魚的百襉裙》,台北:游目族。
  2000年 《婚姻的故事》,台北:游目族。
  2000年 《綠藻與鹹蛋》,台北:游目族。
  2000年 《冬青樹》,台北:游目族。
  2000年 《我的京味兒回憶》,台北:游目族。
  2000年 《寫在風中》,台北:游目族。
  2000年 《剪影話文壇》,台北:游目族。
  2000年 《作客美國》,台北:游目族。
  2000年 《春聲已遠》,台北:游目族。
  2000年 《芸窗夜讀》,台北:游目族。
  2000年 《穿過林間的海音》,台北:游目族。

期刊、報紙、散篇


  1961年 《同情心》,《中國勞工》6月號頁48-50。
  1961年 《台灣漫記》,《中國勞工》12月號頁44-45。
  1969年 《故事》,《中央月刊》3月號,頁62-65。
  1970年 (春憶廠甸見》,《中央月刊》2月號,頁46-48。
  1973年 《低年級兒童讀物的欣賞》,《中國語文》4月號,頁28-29。
  1984年 《番薯人》,《中國時報》7月26日8版。
  1986年 《枝巢老人夏蔚如的著作和生活:“清宮詞”編校後記》,《傳記文學》4月號,頁62-66。
  1998年 《家住書坊邊》,《講義》4月號,頁26-35。
  1988年 《我倆─爲什麼世間的夫婦總是合多離少》,《講義》11月號,頁166。

作品評價


  文選自葉石濤:林海音論,《台灣文藝》

 
晚年林海音與夏承楹
晚年林海音與夏承楹
 然而,林海音的作品,顯得特别,有其特質和與眾不同的風格,是由於她更固執地把題材隻限囿於女人身上,以女人的心眼和細致的觀察來塑成一個世界;時代的推移,社會的蛻變,世事的滄桑,皆透過女人的心身來尋覓表現。可以說,她筆下的女人幾乎沒有一個是善終的;這意思是說,她所描寫的女人皆嚐過失望,愛情的挫摺,大都是不幸的。沒有一個女人得到真正的幸福,雖然這些女人並不缺乏生活上的歡樂或賴以生存的愛情,但她們仍是不幸的一群。不過,幸福是什麼?它在那兒?幸福不過是虛渺的幻覺?抑或一隻青鳥?這是頗值得思索的。然而,以世俗的觀點來說,林海音所雕塑的女人映像,皆面帶憂戚,在酸苦的不幸中翻滾的女人;好似圍繞她們周圍的,命運造成的冰壁,冷森又殘酷,顯然她們是一群被虐待者。

  文選自韋體文:試論林海音小說的獨特性,《台灣研究集刊》1986年卷3

  林海音擅長於表現“五四”新文化運動以來新舊交替時代女性的愛情婚姻問題。她的筆,近乎固執地游戈於這一領域,不斷地挖掘、探索、思考,努力地從愛情和婚姻這一面古老的鏡子里,反映歷史的變遷與時代風雲的起落,或正面、或側面地映現出清末民初直到抗戰以後中國社會的風貌,構成了一部近代以來中國婦女的婚姻史。在這部形象的婦女婚姻史中,她寫大家庭里妻妾的複雜關係、小妾的卑下地位;寫烈婦貞女們不可爲人所道的苦惱;寫被遺棄的女人的淒清哀怨;寫包辦婚姻下的扭曲心靈;也寫從舊道德里掙紮出來的女性的甘苦。這些題材和人物,在中國現代文學史上並不少見,從許多前輩大師如魯迅、郭沬若、鬱達夫、巴金的作品里,我們不難尋到這類人物的姐妹。但是,林海音有她獨具的藝術個性。她努力地繼承前輩的文學傳統,又勇於探索,爭取有所發現,有所創新。

  文選自應鳳凰:《閱讀林海音:林先生的編輯、寫作生涯與台灣文壇》,成功大學圖書館刊2003年11期

  《城南舊事》不論從那個角度閱讀都是很好的作品,有人說它是女性作品,因爲里面的主角,比如惠安館里面的秀珍、宋媽,都是以女性爲主角,特别整個小說的敘述者英子,她還沒有受過社會的薰染,用純潔的眼光看這世界,即使看到一個小偷,也不會有那種我們既定的眼光,直接判定小偷是壞人。有人認爲它是一部成長小說,每段故事的最後都是别離,最後一段“爸爸的花兒落了”,寫道:爸爸去世了,英子也長大了。整部小說是一個成長的過程,可以是青少年成長小說,也可以是兒童讀物,或是成年讀者對童年的回憶,它是有很多面向的,我想這是經典小說很重要的條件。

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