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阅读 5412 次 历史版本 2个 创建者:小白不白 (2011/2/15 17:53:32)  最新编辑:小乐 (2013/12/9 10:18:14)
名伶紅線女
拼音:Míng ling hóng xiàn nǚ
同义词条:红线女,邝健廉,小燕红
 
紅線女
紅線女
 
  紅線女(1924年12月27日-2013年12月8日),粵劇表演藝術家。原名鄺健廉,人稱“女姐”,曾被周恩來總理譽爲“南國紅豆”,祖籍廣東開平,生於廣州西關。1939年開始跟隨舅母何芙蓮學習粵劇,藝名小燕紅,15歲加入馬師曾劇團,在兩廣地區嶄露頭角。抗戰勝利後,在香港京劇三年,同時向聲樂專家求教,並吸收電影的表現手法。她於1947年涉足影壇,從藝60多年來,演過近百劇目,拍過90多部電影,所主演影片除粵劇《關漢卿》、《蒐書院》、《沙家浜》、《李香君》外,還有故事片《慈母淚》、《胭脂虎》、《秋》、《我是一個女人》等。2013年12月8日晚20點40分在醫院因突發急性心肌梗死去世,享年89歲。
 

 

紅線女的粵劇人生

 
紅線女
紅線女
  紅線女主演的粵劇,諸如《刁蠻公主憨駙馬》、《三娘教子》、《昭君怨》和《蒐書院》等等,對於喜歡粵劇的觀眾來說,也許相當熟悉,然而紅線女從事戲劇活動之前的真實姓名——鄺健廉卻很少人知道。
 
  1925年12月,紅線女出生在廣州西關,是個地道的西關小姐。12兄妹中,她是最小的一個。生母譚氏,是父親的三姨太。紅線女幼時,父親的藥材生意十分紅火,不但在西關的繁華地段開設了很大的檔鋪,產品還遠銷到港澳、東南亞乃至歐美一些國家。
 
  紅線女生長在一個顯赫的粵劇世家:叔公鄺新華是粵劇界一位德高望重的武生,粵劇因李文茂起義被清政府禁演,鄺新華爲粵劇開禁立下汗馬功勞,還成立了粵劇行會組織—八和會館。外公聲架南是著名武生,舅父靚少佳是著名的“鐵鑄小武”,舅母何芙蓮也是當時有名的花旦。
 
  受母親的影響,紅線女自小就經常到戲院看戲,不斷的耳濡目染,令紅線女不但能熟練吟唱戲中台詞唱段,還漸把看戲作爲樂事,並慢慢喜歡上粵劇,喜歡上舞台。哥哥從海外帶回的一台留聲機,則爲紅線女學習各類各派唱腔藝術創造了條件。還是5、6歲的紅線女,已經把《一代藝人》、《月帕娥眉》、《金生挑盒》等名曲唱得有板有眼、滾瓜爛熟。家里客人到訪,父親總愛把紅線女叫來唱上一段,以爲炫耀。
 
  1937年7月7日,盧溝橋事件爆發,日寇全面發動侵華戰爭。翌年10月,廣州淪陷,紅線女一家也在片刻之間,由富商變成了貧民。爲避戰亂,父親帶着一家人逃亡澳門。紅線女由母親帶領,從澳門香港拜舅母何芙蓮爲師,正式開始學藝。
 
  最初,她是以“小燕紅”的藝名,跟隨靚少佳主持的省港大班之一的勝壽年班演出,後又隨何芙蓮參加靚少鳳主持的劇團。靚少鳳是很有聲望的粵劇小生,他很喜歡聰明聽話又勤奮好學的紅線女,有空就教她發聲的功法和行腔吐字的技巧,爲她後來的唱功打下了良好的基礎。靚少鳳還是“紅線女”的創造者——他認爲“小燕紅”的藝名不好,主張取《紅線女盜盒》之意,改藝名爲“紅線女”。恐怕他想都沒想過,這個名字後來會如此耀眼奪目。
 
  何芙蓮在紅線女的早期發展過程中起着重要作用,她還帶領紅線女結識了她生命中最爲重要的人物之一——馬師曾。馬師曾成立的太平劇團是當時省港最具號召力的戲班,紅線女從第三花旦做起,在湛江、廣西等地演出了多出馬派劇碼,並在馬師曾的言傳身教下成長迅速。
 
  1943年,因爲正印花旦臨時有事不能演出,紅線女在《軟皮蛇招郡馬》中第一次擔當正印花旦的角色,不過當時海報用的是她的原名鄺健廉(此前她在内地演出一直都是用原名)。當晚的演出非常成功,第二天的海報正式將她的名頭打出來——紅線女,從此,她成爲馬師曾劇團的正印花旦。
 
  1946年是紅線女藝術生涯中的一個重要年份。這一年的春天,她與馬師曾在廣州合演了第一個新戲《還我漢江山》,此前她在内地當正印花旦已有兩年多,但這次卻是她首次在粵劇活動中心廣州以大班正印花旦登台。當時行家和觀眾對她的評價是:先聲奪人,年紀輕,扮相好,做功不夠細致,前途無限。下半年,紅線女又在香港演出新編時裝戲《我爲卿狂》,這出戲有馬師曾、靚少鳳等強大陣容,劇情又貼近市民生活,連演一個多月,轟動香港,盛況空前。觀眾對當時還未滿20歲的紅線女也更加熟悉了。
 
  除了活躍在粵劇舞台之外,紅線女又開始接觸到電影和唱片兩個領域。1947年,她一連拍攝了《我爲卿狂》等三部電影,灌錄了兩張唱片,拉開了進軍電影與唱片領域的序幕,成爲深受歡迎的紅星。這種經歷不僅讓紅線女聲名大振,也讓她在經濟上日漸豐裕,還找到了更爲廣闊的施展天地,在新的藝術創作中不斷穫得驚喜,也使她更爲重視藝術素養的提高。
 
粵劇《一代天驕》劇照(1951)
粵劇《一代天驕》劇照(1951)
  上世紀50年代,香港的粵劇界掀起一股粗制濫造之風,許多劇碼根本不講究舞台設計,甚至沒有導演、沒有劇本。紅線女對這種現象非常不滿,1951年,她參加寶豐粵劇團,演出了《一代天驕》,因在劇中以動作、表情來豐富唱音,在觀眾中大受歡迎,從此香港報紙就出現了“女腔”這個詞,漸漸地在觀眾中也越傳越廣。
 
  此後,紅線女深感藝術上面臨的發展困境,不願意隨波逐流浪費自己的藝術生命,於是邀請馬師曾、薛覺先兩位粵劇大師,自發組建了真善美粵劇團。她爲什麼把自己的戲班稱爲“真善美”,很少人會明了其原委。但紅線女對粵劇表演確是在追求“真”、“善”、“美”的境界。她在一篇文章里說:
 
  “個人的演戲,從來不拿一定的方法來演,並不是存心去承受什麼流派,什麼衣缽,遵循它的規矩繩墨。常常在上演之前,自己對着曲本,也沒法預知演出的效果可能怎樣,到了登台演出了,隨時觸動靈機,好好握攏了它和發揮了它,一切唱法、做法就自然而然地隨情緒節節演變。”
 
  “不過,有一個十分清楚的事實:凡是受觀眾喝彩、擁護的戲,必然是演員所演的角色人物,性格鮮明凸出,放在整個健全的劇旨中,能夠發放她一定的光輝,是愛是憎,都給予觀眾有力的感動。脱離了角色在全劇中的生命,單純憑老倌的唱工做手穫致廣大觀眾的共鳴是不可能的。當我懂得這個道理的時候,我同時也深信了戲劇除了第一個原則要‘真’之外,第二個原則就是要‘善’了。”
 
  紅線女在香港期間主演的粵劇很多。《野花香》、《刁蠻公主憨駙馬》、《傾國名花》、《黄金種出薄情花》、《我爲卿狂》、《清宮怨》、《蝴蝶夫人》等,很受香港市民的歡迎。
 
1956年紅線女隨廣東粵劇團到北京演出《蒐書院》,散場後周恩來總理和紅線女等演員一起談心。
1956年紅線女隨廣東粵劇團到北京演出《蒐書院》,散場後周恩來總理和紅線女等演員一起談心。
  1955年,受到時任國務院總理周恩來的邀請,她放棄了在香港演藝界的事業,回到内地。1956年藉回内地參加國慶7周年觀禮活動,受到周恩來接見,是年底參與廣東省粵劇團演出。及至1957年正式以個人身份加入廣東粵劇團(今廣東粵劇院)。此後,她先拜京劇梅蘭芳爲師;請程硯秋設計身段、水袖;請俞振飛指點《桂芝告狀》;請周小燕改進《思凡》的唱腔;並且研究將昆曲名家朱傳茗、歌唱家郭蘭英王昆等唱腔技巧融入粵劇發聲。
 
  盡管在“文革”期間遭受不公正待遇,並因此有十三年的時間沒有登台演出,成爲一段生命之痛,但紅線女從來沒有爲自己當初的選擇後悔過。的確,回國之後,紅線女創作出了一系列優秀作品,如《蒐書院》、《關漢卿》、《昭君出塞》、《山鄉風雲》、《劉胡蘭》、《白燕迎春》等劇碼,都是觀眾耳熟能詳的作品。
 
  紅線女從藝多年,穫得了眾多政府獎勵和國内國際藝術獎項,成爲享譽世界的藝術大師。比如:1957年,第六屆莫斯科世界青年聯歡節古典歌曲比賽金獎;1985年,聯合國交響樂協會授予“表演藝術獎”及亞洲表演藝術協會授予“傑出藝人獎”;2001年,美國紐約文化事務部、林肯表演藝術中心和紐約美華藝術協會聯合頒發“粵劇藝術終身成就獎”;2002年,國務院文化部頒發的首屆“造型和表演藝術創作研究成就獎”,廣東省人民政府頒發的“粵劇藝術傑出貢獻獎”;2004年,創作粵劇動畫電影《刁蠻公主戇駙馬》穫第十屆中國電影華表獎“優秀美術片”獎。

“我是18歲的紅線女”

 
紅線女穫第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎
紅線女穫第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎
  作爲一個在全國乃至海外戲劇界都有影響的表演專業獎項,上海的“白玉蘭獎”至今已經綻放了整整20年。第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎在上海戲劇學院劇院擧行了頒獎典禮。84歲高齡的粵劇藝術大師、粵劇紅派表演藝術創始人紅線女被授予本屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎“終身成就獎”,在“白玉蘭獎”20年的歷史中,隻有越劇表演藝術家袁雪芬和話劇表演藝術家李默然穫此殊榮。
 
   第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎的高潮出現在紅線女上場領獎之時,當滿頭華發、一身紅裝的紅線女健步走上舞台之時,全場的氣氛更趨熱烈。盡管已經有84歲高齡,但紅線女話音爽朗,笑聲如鈴,甚至和主持人白燕升互相打趣玩笑,台下的觀眾也因此被感染。
 
  當主持人要求她說兩句時,老太太笑着說:“我有很多話要說,但怕耽誤大家美好的時間。”不想,她隨即說起了剛剛在台下看見的趙志剛:“我剛剛看見趙志剛啊,就想起了很多年前,我在一個地方第一次看見他的情形。”在觀眾一片好奇聲中,紅線女隨即講道:“我不得不和大家報告一下,那是在周恩來總理家里。那時候,我看見袁雪芬同志領着一個小青年,雪芬大姐帶着他的時候,說這是我新收的學生。一晃很多年過去了,當年的小青年,現在已經是上海越劇的領軍人物啦!”
 
  在觀眾的一片掌聲中,紅線女用她特有的洪亮嗓音說:“我們新中國培養的人真的很多很多,你們說,我們是不是應該非常非常的努力,把國家的盛事用自己的作品表達出來?你們贊成嗎?”紅線女當即笑着擧起手說:“我擧手贊成!”全場觀眾又是一片會心的笑聲和掌聲。
 
  在這樣的氣氛中,主持人白燕生突然想起什麼,掏出了一封袁雪芬給紅線女的信,上面寫道,“你我相知相識數十年,我雖因病不能前來,但對你的穫獎表示深深的祝賀。老友袁雪芬。”
 
  86多歲的紅線女笑稱,“我是18歲的紅線女。”隨即,唱出一曲《荔枝頌》。
 
  之後,84歲的紅線女被要求再唱一曲,她笑稱,我是18歲的紅線女,今天我早就准備好啦。隨即,一首《荔枝頌》高亢嘹亮,盪氣回腸,震撼了在場所有的觀眾。踩着紅色的高跟鞋的她甚至在台上步履輕盈地小跑下場。很多觀眾不由自主地感慨:“紅線女真的像18歲一樣!”

紅派藝術與傳承

名伶紅線女
名伶紅線女
  紅線女的音域寬廣,具有清脆中見圓潤、明亮中帶醇厚的嗓音特點,她在繼承粵劇傳統唱腔的基礎上,又吸收其他劇種乃至曲藝、西洋聲樂的演唱技巧,形成獨樹一幟的“紅腔(又稱女腔)”。粵劇唱腔多變調,她能不用過門,而以裝飾滑音過渡,不着痕蹟,令人耳目一新。粵語字調倍於四聲,且多閉口字和喉音、鼻音,唱腔字多調促而少長腔,她能純熟地運用粵語音韻規律和粵劇行腔特點,充分發揮出咬字輕盈、過腔流暢、歸韻清正的演唱技巧,即使遇到歸入鼻音的閉口字,也能使行腔跌宕多姿,收音純正,在餘音嫋嫋中表達出真切的感情。聲圓腔滿,貫注始終,故有“龍頭風尾”之稱,形成獨樹一幟的“女腔”,是當代粵劇舞台上流傳最廣的唱腔流派。
 
  從“紅腔”到“紅派”,正是紅線女藝術上不斷走向成熟與完美的過程。紅線女在表演上以刻畫人物細膩見長,她所扮演的婦女形象如《關漢卿》中的朱簾秀、《蒐書院》中的翠蓮、《山鄉風雲》中的劉琴等,影響非常大。在《李香君》中扮演的李香君,《三娘教子》中的三娘、《蒐書院》中的翠蓮、《昭君怨》的王昭君、《關漢卿》的朱廉秀,對人物性格和思想感情的刻畫,都非常細膩和深入,給觀眾留下很深刻的印象。
 
  其中,她對《蒐書院》的成功表演,尤爲戲劇工作者所讚賞。田漢看了《蒐書院》的演出後,曾寫了這麼一首詩寄贈紅線女:“五羊城看蒐書院,故事來從五指山;暗把風箏寄漂泊,不因鐵甲屈貞嫻。歌頌南國劉三妹,舞妙唐宮謝亞蠻;爭及摩登紅線女,佳章一出動人寰。”
 
  紅線女在舞台上塑造了一系列個性鮮明的形象,讓自己的藝術生涯達到一個前所未有的高度,也讓“紅派”藝術之花蓬勃盛開在南粵大地之上。
 
  也許,紅線女剛開始時並不是有意識地要創造一個什麼流派,她隻是想踏踏實實地演戲,用心去感受劇中人物,用心去學習、借鑒、吸收其他劇種乃至西洋藝術的形式,結果,反倒成就了風格鮮明的“紅派”藝術。難得的是,無論是面對東方藝術還是西方藝術,紅線女都能夠始終堅持以我爲主,通過大膽地吸收與變革,達到創新與傳統的和諧統一,最終成爲粵劇中渾然一體的組成,體現出她作爲一個天才藝術家非常成熟的一面。
 
  一個流派的形成,除了有流派自身鮮明的特色外,還應該有經過時間考驗、觀眾認可的代表劇碼;更有一個不能忽略的因素,那就是藝術流派的傳人。具體到紅線女所開創的“紅派”藝術,前兩點已經是有公論的了,那麼,在傳人方面的情況又如何呢?
 
  盡管紅線女的學生不少,成就出眾者也相當多,但似乎沒有一個學生是真正磕頭拜紅線女爲師的。廣州粵劇團團長倪惠英說:“我沒拜紅老師,可我是她的學生……她反對打着紅線女學生的招牌,一字一句都像她,以模仿代替創作,她希望她的學生不要亦步亦趨,個個是紅線女,而是要不斷地創新,超越前人。紅老師公開說過,希望她的學生能超過她,創造新的粵劇流派。”
 
昭君出塞-紅線女
昭君出塞-紅線女
  紅線女的另一個弟子、紅豆粵劇團的歐凱明是小武行當中成績非常突出的一個。在具體演出劇碼中,紅線女要求他唱出感情、打出人物、演出情境來,更利用與他同台演出的機會,用表演激情激發他的創作動力,提醒他不要被動地演戲。探討“紅派”的精髓和藝術原則時,他說:“紅老師創造‘紅派’藝術,是吃了很多人吃不起的苦,想了許多人沒有想的藝術創作中的問題……我明白學習紅老師首先要學習她的精神,學習她爲了藝術能吃大苦的勁頭。”
 
  1991年,在粵劇不甚景氣的狀況下,紅線女創辦了“小紅豆粵劇團”,把一批有爲的青年演員吸收到劇團中來。紅豆,是周恩來總理當年對粵劇的形容,紅線女一直深深記在心里。她在與青年人一起進行藝術創造的過程中,跨出了“超越行當”這一步,把“紅派”藝術創作的規律擴展到更多的演員,用她藝術大家的胸襟爲流派拓展了更深的内涵。
 
  或者可以說,“紅派”不僅僅局限於“紅腔”,也不僅僅是她表演藝術、風格特色、代表劇碼所表達出來的東西,更是她不拘一格的創新精神的體現。
 
  爲了癡迷的粵劇,紅線女身體力行了六十多年,一直到今天仍沒有放棄。1999年,紅線女突然想到用動畫的形式來展示粵劇,提出創作《刁蠻公主戇駙馬》一劇。爲了這部動畫片,紅線女不顧年邁體弱,親自爲劇中人物配唱腔及對白。
 
  她希望能有更多的人來認識粵劇,喜歡粵劇,延續她傾注在粵劇之美上永不停息的夢想。

家庭生活

  1944年紅線女與馬師曾結婚,有2子,小兒子馬鼎盛。紅線女已與馬師曾離婚,回中國後曾再婚,最後一任丈夫是作家華山。

個人榮譽

紅線女粵劇扮相
紅線女粵劇扮相
  1957年在莫斯科世界青年聯歡節上演唱《昭君出塞》、《荔枝頌》,穫東方古典歌曲比賽金質獎章。
 
  1985年穫美國亞洲協會和聯合國交響樂協會分别頒發的“傑出藝人獎”和“太陽和平獎”。
 
  1990年穫廣東省人民政府通令嘉獎。
 
  1992年當選爲中國戲劇家協會廣東分會主席。
 
  2001年6月15日,紅線女在紐約林肯藝術中心接受“2001年度最傑出藝術家”的終身成就獎。這是由美國紐約州文化事務部設立的,每年向在藝術領域取得顯著成績的亞洲藝術家頒獎。
 
  2001年穫廣東省人民政府頒發“粵劇藝術傑出貢獻獎”,文化部首屆“造型和表演藝術創造研究成就獎”。
 
  2002年1月1日,廣東省人民政府授予紅線女“粵劇藝術傑出貢獻獎”。
 
    2011年6月,廣東省委授予紅線女“優秀共產黨員”稱號。
 
    2012年3月,紅線女榮膺全國三八紅旗手標兵稱號。

電影作品

年輕時的紅線女
年輕時的紅線女
  1947《我爲卿狂》
  1947《藕斷絲連》
  1947《冤枉相思》
  1948《梁山伯, 祝英台(上、下集)》
  1948《荆棘幽蘭》
  1948《刁蠻宮主》
  1948《審死官》
  1949《卓文君夜訪相如》
  1949《拷打紅娘》
  1949《夜弔白芙蓉》
  1949《小青弔影》
  1949《六月飛霜》
  1950《烏龍將軍》
  1950《豪門盪婦》
  1950《風流貴婦》
  1950《野花香》
  1950《血海蜂》
  1950《人海萬花筒》
  1950《宋江怒殺閻婆惜》
紅線女昔日彩照
紅線女昔日彩照

  1950《鳳嬌投水》
  1950《魂斷藍橋》
  1950《罪惡鎖鏈(上、下集)》
  1950《妒潮》
  1950《脂粉豺狼》
  1951《孤雛淚》
  1951《紅白金龍(上集)》
  1951《天堂春夢》
  1951《第七奇人》
  1951《紅樓新夢》
  1951《缸瓦船打老虎》
  1951《怪錯有情郎》
  1951《明星夢》
  1951《粉陣迷龍》
  1951《紅白杜鵑花》
  1951《紅白金龍(下集大結局)》
  1951《五姊妹》
  1951《怨婦情歌》
  1951《十二金釵戲玉郎》
  1951《難爲了媽媽》
  1951《張君瑞情殺賈寶玉》
  1951《人間慈父》
  1952《契爺豔史》
  1952《賣花女》
  1952《新姑緣嫂劫》
  1952《龍鳳花燭》
  1952《春色滿華堂》
  1952《飛來豔福》
  1952《玉女凡心》
  1952《歌聲淚影(上、下集)》
  1952《璧合珠聯》
  1952《一丈紅》
  1952《良宵花弄月》
  1952《姊妹花》
  1952《歌女紅玫瑰》
  1952《七姐會牛郎》
  1952《鸞鳳和鳴》
紅線女
紅線女

  1952《從心所欲》
  1952《夜桃源》
  1952《紅運媽姐》
  1952《佳偶天成》
  1952《紅白牡丹花》
  1952《一對胭脂馬》
  1952《紅伶歌唱大集會》
  1953《客串夫人》
  1953《慈母淚》
  1953《玉梨魂》
  1953《貼錯門神》
  1953《檀島佳人》
  1953《清歌妙舞樂升平》
  1953《慈善紅伶歌唱大集會》
  1953《處處喜相逢》
  1954《落花流水》
  1954《人隔萬重山》
  1954《流水行雲》
  1954《雙鳳迎龍》
  1954《大地》
  1954《家家戶戶》
  1954《仙樂飄飄處處聞》
  1954《蠻女催妝嫁玉郎》
  1954《秋》
  1955《鴛鴦譜》
  1955《我是一個女人》
  1955《富貴似浮雲》
  1955《兩地相思》
  1955《人道》
  1955《愛(續集)》
  1955《後窗》
  1955《天長地久》
  1955《鄉下佬游埠》
  1955《一代名花》
  1955《愛》
  1955《胭脂虎》
  1956《桃花依舊笑春風》
  1956《原野》
  1956《西廂記》
  1956《火》
  1957《蒐書院》
  1959《彩蝶雙飛》
  1960《佳偶天成》
  1961《關漢卿》
  1961《香江花月夜》
  1961《星月爭輝》
  1962《心心相印》
  1974《沙家浜》
  1990《李香君》




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