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阅读 6287 次 历史版本 0个 创建者:jadan_lu (2011/1/25 14:26:16)  最新编辑:jadan_lu (2011/1/25 14:26:16)
蔡楚生
拼音:cài chǔ shēng
目錄[ 隱藏 ]
蔡楚生
      蔡楚生
  蔡楚生(1906年-1968年7月15日),中國電影導演,1906年出生於廣東潮陽的農民家庭。22歲的時候進入電影界,在1934年拍攝了中國第一部穫得國際電影獎的故事片《漁光曲》(莫斯科電影節),使中國電影開始走向世界。








生平


拍攝《新女性》時的蔡楚生
拍攝《新女性》時的蔡楚生
  蔡楚生讀過4年私塾,後以各種舊報紙作爲課本,刻苦自學。1925年,在汕頭參加店員工會,組織進業白話劇社,擔任戲劇演出的編劇導演演員,並試寫文章和繪畫。1926年,和進業劇社的同人協助上海華劇影片公司在汕頭拍攝外景,與人合作編寫了滑稽短片《呆運》,這是其對電影最初的嚐試。1929年到上海,曾在幾家影片公司當臨時演員、劇務、美工、宣傳、場記、置景、副導演、編劇,學習電影藝術的各門知識。1929年,入明星影片公司,任鄭正秋的助理導演和副導演,協助拍攝了《戰地小同胞》(1929)、《碎琴樓》(1930)、《桃花湖》(1930)、《紅淚影》(1931)等6部影片。

  1931 年夏,加入聯華影業公司,正式擔任編劇、導演。先後創作了《南國之春》(1932)和《粉紅色的夢》(1932)。這兩部作品反映出濃厚的感傷情調,脱離了當時的嚴酷現實。受到了左翼電影工作者的批評。在此期間,蔡楚生與他人聯合編導了反映“一二八”抗日的故事影片《共赴國難》(1932)。1933年,蔡楚生參加了中國電影文化協會,被選爲執行委員,接着導演了影片《都會的早晨》,標志着他創作思想上的重大轉變。1934年,編導影片《漁光曲》,以其深刻的思想内容和強烈的藝術感染力轟動影壇,創造了當時中國影片賣座的最高紀錄。影片在1935 年2月擧行的莫斯科電影節上穫得“榮譽獎”,成爲中國第一部在國際上穫獎的影片。

  1935 年到抗日戰爭爆發前,他先後導演了《新女性》、《迷途的羔羊》 和《王老五》等影片。同時,還創作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個電影劇本。抗日戰爭爆發後,蔡楚生由上海香港,團結一部分粵語電影工作者,積極籌劃拍攝抗戰影片,於1938年連續編寫了《血濺寶山城》和《游擊進行曲》兩部粵語影片的劇本。後又編導了表現上海人民在淪陷區進行不屈鬥爭的影片《孤島天堂》(1939)和歌頌香港工人熱情支持抗戰的影片《前程萬里》(1940)。

  1945 年抗日戰爭勝利後,蔡楚生回到上海,參加聯華影藝社和昆崙影業公司的創建,並任昆崙的編導。1947年,與鄭君里合作編導《一江春水向東流》。這部影片,再次創造了國產影片賣座的最高紀錄,當時被譽爲“中國電影發展途程上的一支指路標”。同年冬,去香港,參加了推進華南電影的改進工作。1949年到北平,出席中國文學藝術工作者代表大會和中國人民政治協商會議。中華人民共和國成立後,先後任中央人民政府文化部電影局藝術委員會主任和電影局副局長、中國電影工作者聯誼會和中國電影工作者協會主席、中國文學藝術界聯合會副主席等職。1956年參加中國共產黨。1958 年,他在珠江電影制片廠編導了影片《南海潮》(隻完成上集,1963)。影片具有濃烈的時代氣息和地方色彩,上映後,受到觀眾的歡迎。

  從30年代到60年代,蔡楚生的電影創作,緊扣時代的脈搏,吸取中國古典章回小說的結構特點,影片的故事内容豐富、情節曲摺、結構完整、層次分明,引人入勝。同時,他善於運用對比、呼應的藝術手法,把貧與富、美與醜、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景組接成有鮮明對照意義的鏡頭,使其具有強烈的藝術感染力,而濃鬱的生活氣息和地方色彩,以及細膩的細節刻畫,又都使他的電影創作顯出獨特的風格。

  蔡楚生除編導、拍攝影片、擔任電影領導工作外,還發表過散文、雜文、電影理論、電影評論和回憶錄文章多篇。其中,《對分鏡頭劇本和文學劇本的一些看法》及《創作四題》等,闡述了他的實踐體會和對電影藝術的精辟見解,具有重要意義。

蔡楚生談創作


  蔡楚生認真的研究過卓别林的影片後說:“我覺得他所以成功爲一個一時無比的電影巨匠,是不僅僅他的作品的内容進步到若何程度,而他一貫所采取的,關於淺顯而深入的新居形式,無疑地就給於他很大的幫助。我們試着把他的觀眾分爲三種:第一種是知識階層,他會從最高的理解力出發,去探求他每一部制作中所含育的最深一層的意義;第二種是小市民階級,他會覺得他的每部制作都‘有點意思’,也很‘好玩’;第三種是低層社會的群眾,就直覺地去接受他那最淺顯的部分:同情或是哄笑。不管這分析是否對,但無論哪一階層的觀眾都歡迎他的作品,卻是沒有疑義的。因此,我爲着使我的作品容易和廣大的群眾接近,多少就采用他這種淺顯而深入的喜劇手法——甚至是很誇張的喜劇手法。”——《會客室中》,《電影,戲劇》1936年第一卷第三期

代表作《漁光曲》


漁光曲
漁光曲
  《漁光曲》/ 1934

  編導:蔡楚生

  主演:王人美、韓蘭根、羅 明、

  影片描述一個貧苦漁民家庭的悲慘故事。漁民兒女小猴和小貓年幼喪父,母親在主人家做奶媽,不久又雙目失明。但小貓、小猴卻與一起長大的少爺子英成了朋友。

  十年之後,小貓、小猴仍以租船打魚爲生,而子英則准 備出國留學,臨行前三人聚會,子英發誓要回來改良中國漁業。子英走後,由於打魚生活難以維繼,他們退掉漁船,帶着母親投奔了上海的舅舅,在上海他們跟隨舅舅以賣唱爲生,後來又發生了火災,母親和舅舅葬身火海,小貓小猴無家可歸。

  兩姐弟隻得返回老家重新以打魚維持生計,由於何家破產,子英也放棄了他的雄心壯志,來到小貓小猴的漁船,與兩姐弟一起打魚爲生。不幸的事情再次發生,體弱的小猴在漁船上受到重傷,生命垂危,在生命的最後時刻,小猴要求姐姐再爲他唱一曲“漁光曲”,在小貓淒婉的歌聲中……

《漁光曲》劇照
《漁光曲》劇照
  《漁光曲》是中國電影三十年代的代表作品之一,以該片爲代表的中國早期電影關注社會底層,將他們淒慘的生活藝術化地展現在世人面前。作爲中國最早的有聲影片之一,《漁光曲》上映後頗受歡迎,曾經創造了連續放映84天的記錄,該片同名主題曲也成爲傳唱大街小巷的流行歌曲。

  《漁光曲》影片故事情節動人,畫面編排精練,格調淒婉壓抑,節奏緩慢抒情,通觀全片完全脱離了中國傳統戲曲的影響,整體風格迥異於以往的中國電影,開創了中國現實主義電影的先河,在這部電影之後陸續誕生了一系列關注社會生活的現實主義電影。

與阮玲玉的一段情


  蔡楚生是中國第二代電影導演。1927年,蔡楚生作爲一個異鄉人在上海灘闖盪。作爲一個新人,電影公司並不給他機會。

  經過一段灰暗的日子,機會終於來了。一個朋友介紹蔡楚生去電影公司。蔡楚生的智慧與勤奮終於得到中國電影元老級人物鄭正秋的賞識,顺利進入明星公司,不久,他就如願當上了導演

  蔡楚生真正有機會認識阮玲玉也是通過電影。那時,阮玲玉是紅遍上海灘的明星,長相嫵媚,卻有一種悲情。蔡楚生幾乎看過所有她主演的電影,對她很欣賞。

  蔡楚生對阮玲玉第一次發出邀請,是在他進聯華影片公司之後。在這個新成立的電影公司,蔡楚生受到重用。

  1932年,蔡楚生獨立編導了電影《南國之春》。他第一個想到的演員就是阮玲玉,他向阮玲玉發出了邀請,得到的回複卻讓他非常失望,阮玲玉拒絕了他。

  隨後,蔡楚生又導了一部電影《粉紅色的夢》。他同樣邀請阮玲玉出演女主角,這回,阮玲玉還是拒絕了他。蔡楚生很失望。

  1934年,蔡楚生編導了一部反映東海漁民悲慘生活境遇的電影《漁光曲》,依然是他的風格,故事情節完整曲摺,人物刻畫細致入微,表達手法清新感人。在炎熱的天氣里,這部電影在金城大戲院連映了60多天,女主角王人美一演成名,就連主題曲被制成唱片後,也很快搶購一空,賣了十幾萬張。

  關於蔡楚生的電影如此賣座,讓阮玲玉很意外,對以前斷然拒絕他的邀請也有些後悔,她以爲蔡楚生再也不會來請自己拍片了。

  蔡楚生當然沒有忘記阮玲玉。這第三次邀請,是在蔡楚生開拍電影《新女性》時。阮玲玉接到蔡楚生的邀請很意外,沒想到他還會邀請自己,她被他的誠意打動,這次她沒有考慮就答應了蔡楚生。

  電影開拍了。阮玲玉演得忘情而投入。在拍女主角韋明自殺的一場戲時,全場靜默無聲,阮玲玉因入戲過深,拍攝結束,她的情緒依然無法平複。蔡楚生留下來默默陪伴着阮玲玉。阮玲玉的心離蔡楚生更近了。

  電影拍完後,引來軒然大波。電影上映受到阻撓,阮玲玉的情感也走到懸崖邊上。在阮玲玉最感到困難的時刻,她希望蔡楚生能帶着她離開這里。

  但蔡楚生選擇了退卻。一是他已有妻室;二是他怕卷入阮玲玉的生活會承受太多的社會輿論,讓他失去電影事業。

  蔡楚生的沉默,讓阮玲玉絕望了。阮玲玉終於仿效了《新女性》里的韋明,服下了安眠藥。

  阮玲玉如此美貌如花的一個女子,經歷三段愛情,竟沒有享受到一次真愛。

作品列表


  一江春水向東流 (1947) … 導演

  前程萬里 (1941) … 導演

  孤島天堂 (1939) … 導演

  正氣歌 (1941) … 編劇

  血濺寶山城 (1938) … 編劇

  聯華交響曲八:小五義 (1937) … 導演

  聯華交響曲一:兩毛錢 (1937) … 編劇

  王老五 (1937) … 導演

  藝海風光三:歌舞班 (1937) … 編劇

  迷途的羔羊 (1936) … 導演

  飛花村 (1934) … 編劇

  新女性 (1934) … 導演

  漁光曲 (1934) … 導演

  春潮 (1933) … 編劇

  都會的早晨 (1933) … 導演

  粉紅色的夢 (1932) … 導演

  共赴國難 (1932) … 導演

  南國之春 (1932) … 導演

  無敵英雄 (1929) … 編劇

  南海湖 … 導演

  碎琴樓 (1930) … 副導演

  奇女子 (1928) … 副導演

  戰地小同胞 (1929) … 副導演

  珠江淚 (1950) … 監制

  羊城恨史 (1951) … 監制

  都市的早晨 (1933) … 導演

  南海潮-上集 (1962) … 導演

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