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阅读 2454 次 历史版本 0个 创建者:索尔仁尼琴 (2010/12/31 13:30:31)  最新编辑:索尔仁尼琴 (2010/12/31 13:30:31)
北京樂與路
拼音:běi jīng lè yǔ lù
英文:Bei Jing le yu lu,Beijing Rocks
同义词条:Bei Jing le yu lu,Beijing Rocks,《北京乐与路》,爱在北京
 
  《北京樂與路》由張婉婷執導、羅啟銳編劇,羅大佑擔任音樂總監,是一個全新演繹地下音樂人的故事。《北京樂與路》片的音樂找了兩岸三位重量級的搖滾音樂創作人羅大佑、崔健張亞東操刀。
 

基本信息

 
《北京樂與路》
《北京樂與路》
  片名:北京樂與路
  又名:愛在北京
  外文:Bei Jing le yu lu/Beijing Rocks
  導演:張婉婷
  編劇:羅啟銳
  主演:舒淇 吳彥祖 吳耀漢 耿樂 俞飛鴻
  類型:劇情 歌舞
  對白:粵語 / 漢語普通話
  上映:2001年10月25日(香港)
  片長:Argentina:110 min (Mar del Plata Film Festival) / USA:109 min
  地區:香港

劇情簡介

《北京樂與路》劇照
 《北京樂與路》劇照
  北京現在風雲匯集,新舊沖擊,傳統的規律與現代的思潮,正產生着強烈的對比。在香港長大並在外國受教育的創作樂手Michael,因一次事故滯留北京,遇上從别省來到首都碰運氣的搖滾樂手平路,及反叛又深情的豔舞女郎楊穎。三個背景完全不同的年青人,不由自主的互相吸引着。
 
  這三個人產生了一段錯縱複雜的關係,展開了一段奇異的走穴(下鄉演唱)旅程。故事以北京的流行音樂壇爲背景,穿插着平路中西合璧的搖滾樂,隨着音樂的鏇律,我們看見一個既浪漫又色彩繽紛,既被中國傳統文化牽引着,又具備尖端現代動感的世界級都市,我們更看見這個都市里背景不同、性格各異、但都滿懷希望與憧憬的年青人,各自爲了實現心中遙遠的夢想,付出了無比的努力,有人成功,也有人失敗。但無論結果怎樣,這群活在社會邊緣的年青人,爲了愛情、事業、理想,都無悔地把生命燦爛的燃燒着。
 

影片背景

  《北京樂與路》由張婉婷執導、羅啟銳編劇,羅大佑擔任音樂總監,是一個全新演繹地下音樂人的故事。路與楊穎代表着中國的新生代,20來歲的年青人,他們沒有經過“文革”的洗禮,對人生所持的態度,基本上是樂觀激進又帶着自由散漫的。社會固有的秩序及價值觀,經過“文革”的沖擊之後,已盪然無存,他們這一代在迷惘中建立自己的一套,各自摸索獨特的生存方式。
 
  《北京樂與路》片的音樂找了兩岸三位重量級的搖滾音樂創作人羅大佑崔健張亞東操刀,並在該片今年赴坎城時就已完成,所以林曉培的“不哭”無法放入電影中。雖然如此,林曉培還是建議所有喜愛音樂的人去看這部電影,感受痛快的感覺。
 

精彩影評

晚安·北京——《北京樂與路》觀後

  來源:《南方都市報》 2001年11月20日
  作者:蔣明 
  據說在北京的夜里,有許多游盪的靈魂,他們聚集在城市的邊緣,用菊花、六弦琴與酒構建自己的一方天空。北京對於他們很近,近到可以聽清街坊鄰居的耳語,同時,它又很遠,遠到聽不見自己的歌唱。

  近10年前,張元用破碎的鏡頭記錄過這個圈子里的夢想,那經歷至今仍像一刀舊傷横沉心中。如今,張婉婷再次把這種傷痕搬上舞台。可悲的是,10年後,依舊是:“騎着單車帶你去看夕陽。”北京搖滾的浪漫、悲壯與卑微的地位沒有一些改變。張婉婷今天拍出的與張元當年所見的如出一轍,隻不過音樂從崔健、竇唯、何勇換成了子曰、秋天的蟲子與鮑家街,隻不過時間在平靜的浪費中又被攪混了一次。

  影片以吳彥祖扮演的香港三流小歌星爲線索,這個擕帶DV的旁觀者,偶然間闖入了北京這個不同於自身價值觀的遠方,他被肆無忌憚的吉他與迎風的長發喚起心底塵封的獨立意識與反抗精神,他跟着搖滾樂手們一路闖盪,像一個旅游者迷失在山水間,這個注定被生活降伏的小人物此刻是輝煌的,他的生命第一次這麼廣闊與燦爛。張婉婷在這里對自由的謳歌是毫不掩飾的。從中可以體會到導演自身命運被扭曲後無奈的反擊。她借用搖滾樂手平路與其女友楊穎的悲劇來寄寓自己多年的沉浮與忐忑不安。她與丈夫羅啟銳(編劇)對於生於斯長於斯的香港商業社會的無聲質問與短暫叛離,對於過往的從俗與妥協的自主反省,對於在香港以北天堂或地獄的神往及默然神傷。都在三流歌星與搖滾樂手兩條主線的宿命結局中表現無遺。我們沒有理由指責張婉婷最終背對現實的身影,現實比搖滾更血腥更殘酷,吳彥祖最終的回歸是一個諷刺也是個唯一。就如同北京拍攝要拿回香港賺錢一個道理,張婉婷的兩難是怎樣把對北京搖滾的敬意與對商業社會的接納相互融合。僅此而已,《北京樂與路》不是紀錄片,正如張婉婷不是搖滾樂手。

  搖滾是張的圖騰與悲哀,她對音樂的理解同北京無奈的搖滾現狀一樣,充滿沉重的絕望及嬉皮主義的理想泡沫。其間還有深刻的内部矛盾,比如唱片公司與平路那場關於反叛與聽話與出名的内在關聯的對話使人恍然壓迫與被壓迫者赤裸裸的主僕關係。而關於北京搖滾的特點,平路回答就是窮,這簡直活脱脱照出了那些行走在藝術家村落里單薄的背影,令人心中難受。

  影片在嘈雜的酒吧,豔舞、搖滾樂手的麵包與愛情、卡口CD、唱片公司、警察、出租屋、走穴之間建構起北京現代音樂一個抽象的素描。而平路養的那條叫李逵的狗,正是這素描上狂草的簽名,那些總被饑餓的搖滾樂手偷偷獵殺的狗,爲搖滾樂顺利發展獻上最後一根骨頭,卻隻留下一個叫李逵的名字和一些窮途末路的影像片斷。

  《北京樂與路》最終在向張距致敬的撞車中結束了。我們仿佛嗅到空氣中巨大的悲劇如暴風雨般醞釀,張婉婷宣布着一個故事的結束後又在搖滾心口上留下一刀新傷。這傷口沒由來的凝聚成一股力量,它使我憶起北京夜里飄盪的靈魂,那些背着吉他行走在大風里的哥們,他們早注定是城市與道德的炮灰,他們並沒有香港歌星那麼幸運可以退一步海闊天空,也沒有張婉婷這樣可制造那麼多煽情的場面,他們是真實的樂與怒,在寒冷的季節也不願遠行的鳥。
 

《男子漢大丈夫不掙窩囊錢不喝跌份酒不抱小騷貨》——林愈靜-顧家男

  許多年前,我曾經被一部電影點燃。
  
  那是一個夏日的午後,我照例出去租碟,忘記要租什麼碟了總之沒有找到,老板娘照例給我推薦新出的片子--《北京樂與路》,這是個讓我搞不懂的名字,但是害怕租不到碟子會更無聊,於是就帶回去看了。
  
  那個下午過後,我開始了長達半年的搖滾之旅,估計要是買得起吉他,這時我不會坐在這里上班寫Blog,很可能是在一個雜亂的擺放着唱片貼滿了樂隊招貼畫的出租屋叼着麻煙兒寫歌詞兒或者抱着吉他作曲。
  
  年輕時人的命運隨時可能因爲一件小事兒改變,賈樟柯看了半年的港片兒下決心去北京考了電影學院,而我瘋狂的迷戀了半年的搖滾樂後規規矩矩上完大學,剪掉一頭長發,買一身新西裝,老老實實找工作,本本分分的領工資。
  
  但是,那半年多的光陰我永難忘記,雖沒改變我的命運卻深深地影響了我的將來,隻是那時我並未察覺。
  
  如果你沒聽說過張婉婷,那你總該知道《宋氏三姐妹》,如果你連宋氏三姐妹都不知道,那發哥呢?《秋天的童話》你總該略有耳聞。不幸你生得比較晚,趕上一個爛片兒横行的時代,那看過《電影之歌》嗎?張婉婷參與了其中大部分的工作。
  
  《北京樂與路》開頭有點李安的影子,伴隨着一段段首都激昂的音樂,鏡頭穿過了天安門,大雜院,空竹、冰糖葫蘆相繼出現,長達10幾分鍾的北京風情展示像極了《飲食男女》開頭的調調。
  
  相信那句“男子漢大丈夫,不掙窩囊錢,不喝跌份酒,不抱小騷貨”能引起許多豪情萬丈的年輕人的共鳴,我就曾無數次在陌生的QQ說明檔BBS簽名檔MSN ID中見到過它。這是樂隊主唱平路的祝酒詞。
  
  可是,跌份酒也許不用喝,可是窩囊錢還是得掙,於是開始走穴拉大棚。即便如此他的搖滾樂也隻是換來這樣的評語:
  
  “找樂隊?哪兒亂上哪兒找去,這四周全是樂隊,整天噼哩叭啦的吵的我頭都暈了”
  
  “你們又是搖又是滾得,搞得我的豬都不吃飯了,豬都快死了”
  
  平路,一個追求叛逆搖滾精神的搖滾青年,面臨他的隻有兩條路可走:繼續追求自己的理想,拉大棚,不被認可;聽從包裝,在外邊叛逆,回到經濟公司老實的像條狗,然後唱片大賣,出名。
  
  這就是搖滾樂的悖論,幾乎也是藝術的悖論,當你貧困潦倒前途無望時,創造力最旺盛,所謂痛苦是藝術的根源,這時卻得不到承認,拼命想擠進主流的殿堂,而你終於被承認,你卻喪失了最初因爲憤怒和叛逆產生的創作動機。
  
  平路選擇了繼續游離,他被車撞死了—據說這是以唐朝的張炬之死爲原型的—死前,他拿出卡帶交給司機讓他聽。汽車音響中傳來秋野蒼涼遙遠的歌聲:
  
  菩提本無樹。
  
  明鏡亦非台
  
  本來無一物
  
  何處染塵埃。
  
  這是我最喜歡的搖滾樂之一,偶爾在夜里行車時唱起,帶給我同樣蒼涼雄渾的感覺,仿佛回到從前。
  
  香港電影導演當然是從香港的視角來描繪北京的搖滾比如借吳彥祖之口說出的“香港沒有搖滾樂”。
  
  香港的確沒有搖滾樂,看看那年魔岩放的那把中國火把它們燒得那樣兒你就知道了,憤怒出搖滾,那是一個沒有憤怒的地方,怎麼可能產生搖滾?隻能產生賺錢的流行音樂罷了。
  
  回頭接着說這個電影,基本上它是一部中國内地搖滾樂的掃盲電影。
  
  整部電影的音樂是由子曰樂隊做的,平路在酒吧唱的《瓷器》拉大棚時唱的《光的深處》,死前放給司機聽的《菩提本無樹》是《子曰I》中比較不錯的幾首,後來我Down了子曰的專輯來聽,都還挺不錯的,後邊幾首是《乖乖的》《沒法兒說》《大樹》《酒道》據說這個樂隊是跟着崔健出來的,我覺得還挺靠譜的,出了《子曰I》和《子曰II》後沒有再出唱片,怕是隻有北京的朋友才能在聽到秋野的歌聲了。
  
  大棚車出發時,背景音樂是雄渾高亢的搖滾版《國際歌》說出來可能沒人信,這是我第一次聽《國際歌》,一下子就被震撼了,趕緊問身邊人這是誰作的?大家一起笑我時,我說了句現在都覺得很New B的話:唉。。悲哀啊,兄弟第一次聽國際歌,聽得就是搖滾版。
  
  影片的結尾平路的追悼會上是鮑家街的《晚安,北京》這首歌才叫一個蒼涼悲壯呢,汪峰那破鑼嗓子唱這首歌太他媽合適了。但是,唱歌之前,樂手們問道:
  
  “你們混得怎麼樣啊”
  
  “湊活”
  
  “你們混得怎麼樣啊?”
  
  “湊合”
  
  地球人都知道,這是老崔的手筆。
  
  還有,酒吧你那個爆炸頭的女憤青唱得那首
  
  “我愛你恨的,我恨你愛的,我就是你們最最唾棄的”,兄弟孤陋寡聞不知道出自哪個樂隊。
  
  另外,吳彥祖去找樂隊時,路上碰到三個基本上還沒吉他高的染黄毛的小孩兒談笑而過,怔怔了半天。我看到這仨小孩兒立刻就想到了花兒樂隊。
  
  這部電影還大量的傳播了北京那個圈兒使用的土語黑話,甚至,我曾經在一個網站上看到一套試題,全是從電影里挑出來的黑話,讓人猜是什麼意思,現在還記得的有; “漿果兒” 、“戲果兒”,記得那時我把它Copy到電腦上反複看了多次,才聽清楚說的是什麼,也是從那時起,繼《編輯部的故事》《北京人在紐約》《我愛我家》後,我對北京話又有了新的認識,現在都還不過時。
  
  我們討論最多的還是舒淇那一口四面漏風的普通話對這部電影的影響,從她嘴里出來的“你大爺的”“操你媽”“你是不是有别的情兒了”怎麼聽怎麼别扭。最後我總結道:你就把她當作一個從南方不遠千里到北京搞藝術的北漂一族不就得了。認同了這個之後,大夥齊讚舒淇的演技。
  
  不過舒淇說出“走穴啊,好像王菲啊,黑豹啊,唐朝啊,當初都是走穴走出來的”時,我們還是頗震驚了一把,不過現在就不那麼老土了。
  
  舒淇打傷賣羊肉串的觀眾,被帶到分局,警察叔叔拿尺子量那道口子:三公分半,差半公分不用去分局。笑死。
  吳彥祖和人民商店老板的對話(注:人民商場是街邊的一個小雜貨鋪,以零嘴兒和盜版碟爲主)
  “有沒有墨西哥跳豆?”
  “我這兒有油豆,烏豆,麻辣豆兒,沒那零嘴兒”
  “不是零嘴兒,是樂隊”
  “沒這零嘴兒樂隊”
  “在香港很紅的”
  “我跟你說,這紅不紅可不是自個兒說了算,看見沒?我這人民商店有賣他翻版的那叫紅,沒他翻版的,誰說紅也不紅,人民當家作主!”
  當時老板賣的盜版碟有劉德華的《男人哭吧不是罪》、《孫燕姿》、謝霆鋒的《邊走邊愛》
  再次笑死。
  
  
  零散的記錄這個電影的片斷並回憶起那時我的生活,從這部電影起,我開始留起長發,穿奇裝異服,處處標榜叛逆和憤怒,以回家跟我爸作對爲榮----終於成了一個“嘴里叼着煙,兩眼看着天”的校園小憤青,一直到看了孟京輝的《一個無政府主義者的意外死亡》才把我的“憤青”層次提高了一點點。
  
  當然這都是略顯浮誇的表面動作,對搖滾的喜愛才是最大的收穫,我瘋狂的Down了上百首的地下地上搖滾,現在還能記得一些樂隊“地下嬰兒”“盤古”“超載”“許巍”“鄭鈞”“黑豹”“唐朝”“魔岩三傑”“尹吾”那段時間集中的聽各種各樣的搖滾,導致了宿舍其他哥們兒的憤怒,而我又沒錢買隨身聽,隻能是帶着耳機自娛自樂,我相信那些搖滾從那時起進入我的生命並生機勃勃的活到現在。
  
  有人說,開始喜歡輕音樂是成熟、中年、中產的標志,看來我永遠也成熟不了了,現在我的Mp3中還是那時那些“老搖滾”歌曲,前段日子聽了幾首《二手玫瑰》雖然也好,但是比起《子曰》還是有差距的,據說這已經是現在最像搖滾樂的歌了,可能現在越來越少的人用歌聲來表達憤怒了,現在人們更喜歡殺人和自殺,可那不是表達是逃避。
  
  如今,雖然我的人已經不搖滾了,可心還在搖,並將一直搖滾下去。
  
  據說這部電影遭到了北京搖滾圈兒的強烈抵制,我不明白他們要抵制什麼,我覺得這樣的表現已經是很客觀了,比起《長大成人》中對那些“偽藝術家”真實嘴臉的揭露和挖苦還有張元那部亂七八糟的《北京雜種》,張婉婷的確是懷着對北京地下搖滾圈兒的一種敬佩和羨慕的態度來完成這部電影真是太厚道了。
  
  一個香港人拍出如此原汁原味的搖滾電影,我真替大陸導演感到難堪,可能他們不願觸及這個題材,因爲這種生活根本就是他們自己浸淫其中的生活,沒誰有勇氣誠實的面對自己的生活,尤其是所謂的藝術家們。
  
   昨晚整理影碟偶然發現原來我是買過碟的,於是拿出來連夜又看了一遍,回憶起那時的生活,激動得怎麼也睡不着覺。
  
  體會一下年輕的感覺吧,找幾部搖滾電影看看。
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