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阅读 12398 次 历史版本 1个 创建者:vivina (2011/5/6 10:56:36)  最新编辑:vivina (2011/5/6 13:51:25)
丑角
拼音:Chǒujué(Choujue)
豫剧中的丑角
豫剧中的丑角
  一般指中国戏剧的一种程序化角色,服装奇特、神情动作夸张、语言插科打诨、表演诙谐风趣,是一种比较滑稽能令人捧腹大笑的角色。丑角既可以表演机智幽默的正面人物,也可以表演灵魂丑恶、道德败坏的反面角色,是戏剧惩恶扬善、褒贬丑美不可缺少的行当。京剧中的喜剧也好,悲剧也好,都需要丑角穿插其间,来丰富戏剧的色彩与内容。丑角包括文丑和武丑,文丑亦称“三花脸”或“小花脸”,武丑又称开口跳。特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”,用漫画的手法表现人物的喜剧特征。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。由于传说当年唐玄宗喜好演戏,下场演戏时就扮演丑角,而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷,所以传统剧团的团长都是丑角担任,中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。另有歌剧《丑角》、书籍《丑角》、歌曲《丑角》、游戏中的丑角。

戏剧角色

简介

  丑角在剧团中处于辅助地位。事实上,在京剧研究中,丑也被认为是小角色。该角色的名称在汉语中的意思是“丑陋”,传统观念认为,小丑的滑稽表演和笑声有利于驱魔辟邪。如果扮演的丑角是有点愚蠢的角色,就会很有趣,讨人喜欢。丑角的服饰根据所饰演人物地位的高低来确定,下层人的服饰就会很简单,而上层人的服饰就会很华丽。因为在京剧中是起滑稽调笑作用,丑角表演也主要使用鼓板、大鼓以及快板等乐器伴奏。丑单独表演时使用鼓板伴奏,如果是念白表演,还会配合使用快板,以达到喜剧效果。为了表现人物丰富活泼、言语诙谐的特点,还会使用小锣、钹等敲击乐器制造气氛。虽然丑角不常在戏中演唱,但也要求他们有即兴咏唱的能力,这是进入这一行当的门槛,因为剧团可能会突然给丑角增加一些无剧本的演唱要求。丑角演员中的小花脸也会在脸上画一些色彩,但这不同于净角的脸谱。丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异,也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱,如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑,脸部中央用白粉勾画-幅“豆腐块儿”型的白粉脸,因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

  丑角一般以念白和做工为主,念白和其他角色也不同,一般用普通口语,京剧中所谓“京白”,各个剧种的划分有所不同,但比较一致的大概分为如下几种:

  文丑 以做工为主。 比如商人和狱卒这些平民角色就是文丑。

  武丑 以武打为主,和净角中的三块瓦之间的区别不明显。 饰演军队中小角色的就是武丑。京剧中武丑的要求很高,要具备滑稽表演、杂技技能以及强有力的唱腔。

  彩旦 扮演女性丑角角色,一般如媒婆、仆妇一类的人物。

丑而不丑

丑角荟萃
   丑角荟萃
  丑角是观众喜爱的戏剧行当。丑角表演的特色,是插科打诨,亦庄亦谐;嬉笑怒骂,皆成文章,在供人哈哈一乐的同时,对历史和现实中不合理的丑恶的东西,能入木三分地无情地加以讽刺和鞭挞,给人以深刻的思想启发。这是丑角概  括生活的特殊功能,也是丑角表现真、善、美的深刻之处。而  这种思想和艺术效果,生角、旦角和净角在这方面有时候是 难于承担的。

  “丑而不丑”,这是人们谈论丑角时,常用的一句话。现因简化字的关系,这句话变得很绕,不易理解。其实“丑而不丑”的第二个“丑”字,是丑陋的意思,原先的繁体字,是“酉”字旁一个“鬼”字。它的准确的意思应是丑角艺术并不丑陋。因此,“丑而不丑”,是要求把丑角艺术放在美学的层面上来研究。

  “丑而不丑”实质上是要求“丑中见美”,不能因为丑角在语言、行为上滑稽可笑,就脱离生活的真实去任意夸张,以牺牲艺术美来赢得低廉的剧场效果,最后势必被观众所抛弃。高明的丑角演员非常注重对生活进行分析、选择,提炼出高于生活的艺术美。只有源于生活、高于生活的艺术美,才是我们所要追求的。源于生活,是指不能违背生活的真实,无论在题材上,还是在人物性格上,都要求真。虚假,是谈不到美的。高于生活,是指对生活进行提炼,去粗取精,进行典型化的艺术加工,创造出高于生活的艺术真实,它比生活原态更真实,更能反映生活的本质;在这基础上表现的艺术美,更典型,概括性更强。丑角艺术美的功能,是要让观众在愉快的欣赏中得到思想上的潜移默化。丑角与别的行当有很大的不同,它更需要强调“丑中见美”,稍不留意,就会放弃艺术美的追求,陷入“丑中见丑”的低层次的窘态。丑角的艺术美是需要以严肃的态度去创造的。特别是当用丑角去扮演反面人物时,更得用心去提炼艺术美,让观众在赏心悦目的欣赏过程中,感受到对丑恶灵魂的深刻批判。这是丑角艺术的特殊功能。这种“丑中见美”要求思想内容与艺术形式的和谐结合。丑角表演艺术家都懂得追求与内容相适应的艺术形式,并加以精雕细刻,运用高难度的技艺,使之达到完美的境地。京剧萧长华昆曲王传淞川剧周企和等丑角表演大师是这方面的典范。他们的丑角表演艺术极具欣赏价值,都能达到“丑中见美”的美学层次。丑中处处见美,观众在观剧过程中获得愉快和审美的满足。“丑而不丑”是中国戏曲传统艺术的重要的美学原则,也是我们戏曲艺术独特的宝贵财富。

歌剧《丑角》

  列昂卡瓦洛歌剧《丑角》以现实的题材,活生生地刻画人间百态。故事发生于1865年8月15日,地点是意大利卡拉布里亚(Calabria)蒙塔尔托乡村。这部歌剧于1892年上演取得了轰动性的成功,很快就演遍了欧洲许多国家,这部歌剧在德国演出时颇得当时德皇威廉二世的赞赏。

简介

  这出歌剧取名“Pagliacci”,英译为“Punchinello”或“Clown”,意为丑角。《丑角》是一出“戏中戏”(P1ay With in a Play),其形式导源于古希腊的喜剧,后盛行于16-17世纪。到19世纪末叶,意大利文学界掀起了“真实主义”(Verismo)的狂潮,文学家从浪漫主义的美梦里清醒过来,以现实的题材,活生生地刻画人间百态。他们的创作题材不再是神仙故事、贵族的罗曼史,而是一些微不足道的下层人物。

  1890年5月,列昂卡瓦洛曾在致音乐出版商宋卓尼的信中提到:“当我还是幼孩时,父亲是蒙塔尔特的法官,那时在乡村的巡回剧团中,有一演员因妒嫉而于演出后杀死他的妻子,我的父亲主审此案……我想将这故事谱成歌剧”。于是在短短的5个月里完成了《丑角》,首次公演当晚,听众情绪热烈,喝采声不绝于耳。乐坛誉为“歌剧界的新慧星”,并赞赏此剧为超人的力作。

作者

  鲁杰罗·列昂卡瓦洛(1857-1919)生于那不勒斯的一个地方法官的家庭里,自幼爱好音乐和文学,曾在那不勒斯音乐院从著名作曲家罗西学习作曲,音乐院毕业后又去波洛那大学从著名诗人卡杜齐学习并获得文学学士的学位,他对于文艺复兴时期的历史、文化特别感兴趣,因此在后来的歌剧创作中曾打算模仿瓦格纳的《尼伯龙根的指环》组剧的写法创作一套《黎明》三部曲,分别以文艺复兴时期的三个代表人物——政治家、文艺保护人梅迪奇、宗教改革家萨伏纳洛拉和教会军统帅波吉亚为各剧的主角,可惜在他的有生之年未能完成。但是列昂卡瓦洛在文学、尤其在诗歌方面的修养对于自己后来的创作却有很大的帮助,他不仅为自己写脚本,还帮助过普契尼完成了其最初的成名作《曼侬·列斯科》的脚本创作。
歌剧《丑角》
  歌剧《丑角》

  他自己的代表作《丑角》的脚本也是他自己从生活出发的创作,而不象其他的歌剧脚本作家那样从已有的文学或戏剧作品改编。这部歌剧继马斯卡尼《乡村骑士》之后于1892年上演也取得了轰动性的成功,很快就演遍了欧洲许多国家。当这部歌剧在德国演出时颇得当时德皇威廉二世的赞赏,以至要他写一部歌颂霍亨索伦王朝的歌剧,这便是上演于1902年的《在柏林的罗兰》。后来他又去巴黎住过一段时间,在那里做穷困潦倒的艺术家的生活感受使他也象普契尼一样将法国作家亨利·穆热的小说《拉丁区》(又名《波西米亚人的生活场景》)写成了歌剧《艺术家的生涯》 (此为剧名的意译,直译可为《波西米亚人》,也有从女主角咪咪的职业给该剧取名《绣花女》),这部歌剧于1897年,也就是在普契尼的同一题材的歌剧于都灵上演一年之后在威尼斯首演,虽然它的音乐中也有若干动人的段落,但却比不上普契尼同一题材的作品诗意盎然,因此后来未能流传。只有描写巴黎歌舞厅女演员生活的《查查》(1900年在米兰首演)算是《丑角》之后演出效果较好的歌剧了。

  为何列昂卡瓦洛也和马斯卡尼一样被称为“一部歌剧的作曲家”?这里除了前面写马斯卡尼的段落里提到的真实主义歌剧学派自身的局限性以及当时意大利欧洲的社会环境等因素外,列昂卡瓦洛本人在音乐创作方面的功力不足也是重要的原因,他和马斯卡尼一样,有堪称一流的旋律才能,对自己熟悉的生活的描绘也能够栩栩如生,还能够写出效果强烈的管弦乐配器,但是他的音乐戏剧体现除了《丑角》令人拍案叫绝之外,其它的作品就比较一般,使用的音乐戏剧手法也比较单一,不能象威尔第、普契尼等人那样对多种题材、场景都能够千姿百态地表现出来。

制作背景

  列昂卡瓦洛的《丑角》是他根据自己少年时期听担任地方法官的父亲讲述的一件关于乡村流浪剧团中的情杀案件,加上自己在巡回小剧团的生活体验而创作的,它也和《乡村骑士》一样是一部用间奏曲分开成为上下两部分的独幕歌剧,在下半部还巧妙地套用了意大利传统的即兴喜剧的形式构成了一段饶有新意的“戏中戏”。即兴喜剧(commedia dell'arte)是流行于中世纪意大利的一种戏剧体裁,以定型化的人物和标准化的故事情节而受欢迎。例如作为本剧原文剧名的帕利亚奇奥(Pagliaccio-I Pagliacci 是复数)便时常以粗鲁的插科打诨来取悦观众,他虽然也戴面具,但仍然面涂白粉,身穿宽松衣裤,缀以大纽扣,头戴可以折叠的高帽子。科隆比娜(Colombina)在意大利语中是小鸽子,在戏剧里常常以活泼伶俐的年轻女仆的形象出现,并且时常和阿莱基诺(Arlecchino)相爱,而阿莱基诺的形象却是从滑稽的男仆演化而来,他忠实、耐心、轻信而自作多情,对让自己上当的人也从不怀恨。他的服饰为绘有菱形方块或三角形的紧身衣。

  即兴喜剧没有成文的完整剧本而只有幕表,演员们要根据自身的修养和社会经验,以及演出当时的环境而即兴发挥,因此,即兴喜剧的演员们都要有丰富的社会经验并多才多艺,要精通朗诵甚至能够表演杂技,才能在舞台上应付裕如。即兴喜剧的剧团常常是家族的组合,在台上扮演夫妻的常常是生活中的夫妻,他们巡回演出时常是携家带口甚至家畜家禽,因此剧作家戈尔东尼戏称这样的剧团为“挪亚方舟”。列昂卡瓦洛在这部歌剧中还巧妙地用一首“序歌”来代替通常的序曲,这类似中国传统戏曲中用“副末开场”来将戏剧的情节、主旨先向观众介绍的手法,在莎士比亚的戏剧中也是常用的,堪称“古为今用”的生花妙笔!值得一提的是,这首感人的序歌还是作曲家为优秀演员量体裁衣之作;当时,预定要在《丑角》的首演中扮演驼背小丑托尼奥的是著名的法国男中音歌唱家维克多·茂瑞尔(1848-1924),他感到原来为这个角色写的音乐尚不能充分发挥自己优异的歌唱才能,便要求列昂卡瓦洛再为自己加一个“过瘾”的唱段,也正好列昂卡瓦洛感到这部歌剧写得意犹未尽,便很快加写了这首可称之为真实主义宣言的序歌,一开场就给了观众深刻的印象。

剧中人物

小丑
小丑
  戏班主,在戏中戏里饰演帕利亚奇奥--卡尼奥(Canio)--男高音

  卡尼奥之妻,在戏中戏里饰演科隆比娜--内达(Nedda)--女高音

  小丑,在戏中戏里饰演塔代奥--托尼奥(Tonio)--男中音

  在戏中戏里扮演阿莱基诺--佩佩(Beppe)--男高音

  青年农民--西尔维奥(Silvio)--男中音

  乡村的老、少农民和儿童们

  内容 故事发生于1865年8月15日,地点是意大利卡拉布里亚(Calabria)蒙塔尔托乡村。

故事

  第一幕

  蒙塔尔托村外的十字路口 路边是小戏班的临时戏台,村民们聚集着正在欢庆节日。在欢愉声中,他们唱着:“来了!来了!他们来了……”!以欢迎江湖剧团的光临。江湖剧团终于出现在村民眼前,团主卡尼奥与其妻内达坐在马车上,卡尼奥感谢大家欢迎他们的热忱,并宣布当晚7时开演。卡尼奥先下车,内达跟着下来时,剧团中另一演员托尼奥欲以手扶持,卡尼奥妒而击之,村民笑着离开。卡尼奥以半认真与半开玩笑的口吻警告托尼奥,剧戏与真实的人生应该有所分别,然后便和团员们上酒店喝酒去了。 远处传来苏格兰风笛(Bag Pipe)之声,乐师与村民们出场。众人模仿教堂的钟声高歌,嘴里唱着:“上教堂去……”而进入教堂。这时舞台上只出现内达一人,内达与一村庄青年西尔维奥坠入情网,乃自言自语地说:“多么锐利的眼神,他可能已看透我一切的秘密……”,管弦乐奏出有力的嫉妒与爱的动机。美丽的阳光与悦耳的鸟声,使内达沉入回忆,不禁唱出《小鸟之歌》(Ballatella Che Volo d'augelli)。托尼奥听到这首美丽的歌,忍不住表明了自己的爱意,却遭到内达的嘲笑与拒绝。托尼奥欲强吻内达,内达用马鞭狠狠地抽他。托尼奥恼怒地表示一定要报此鞭打之仇。管弦乐以低音奏出不安的颤音,显示出愤恨与嫉妒。内达的情人西尔维奥进场,俩人互诉爱慕之情。托尼奥目睹这幕偷情的场面,立即告诉卡尼奥。卡尼奥到达现场时,西尔维奥已溜之大吉,内达脸色恐惧。托尼奥却站在一旁,幸灾乐祸,加油添醋。卡尼奥逼迫内达说出情人的名字,内达始终不说,卡尼奥气得直发抖,拔出匕首,却为一团员佩佩所阻,并告诉团主观众都坐满了,准备开戏。众人离去,卡尼奥黯然神伤地披上丑角的衣裳,悲伤地唱出著名的咏叹调:《穿上戏装吧!》(Vesti 1a giubba)!其歌词大意是:“穿上彩衣,脸涂白粉,要逗取人们一笑,妻子柯伦比娜偷了汉子亚里基诺,做丈夫的,还得博取观众一笑,含泪强颜欢笑是丑角的本份”。最后管弦乐反复奏出这哀愁沉寂的《穿上戏装吧!》主题旋律,幕下。

  第二幕

  村中广场的舞台幕启,简短而优美的间奏曲,佩佩与托尼奥相继上场,佩佩替观众安排座位,人们嚷着快点开演,内达向观众收钱,顺便向西尔维奥谨慎地说了一声“小心演戏”!然后进入后台。在《开幕了,安静吧》合唱声中,“戏中戏”终于开演了。内达饰科伦比娜静坐在台上,乐队奏出优雅的小步舞曲,这时其仆人塔代奥(托尼奥饰)出去买菜,她的丈夫(卡尼奥饰)还没回家,因自己与情人(佩佩饰)有约在先,其情人正在窗外唱着甜美诱人的情歌。塔代奥买菜回来,“情人”戏谑地问内达有何心事,内达不理,由窗口引进戴着假面具的“情人”,“情人”将塔代奥赶出室外,然后拿出一瓶安眠药,让内达劝其夫吃下,然后私奔。 弦乐以颤音奏出不安的动机,科伦比娜的丈夫出现了,饰“丈夫”的卡尼奥意识到刚才台下真实的一幕,他虽然记住这是在演戏,但仍气极败坏地说:“老天!那岂不是相同的语气……”进而又追问那人是谁,内达回答是塔代奥,塔代奥在后台应声而唱:“相信她!她那美丽的小嘴从不说谎”,观众一阵大笑。卡尼奥感到这是莫大的耻辱,面向观众吼道:“不要笑了”!然后逼着内达说出情人的名字,内达强自镇静,叫了一声“巴里亚其”,提醒卡尼奥这是演戏。卡尼奥心绪更加激动,唱出:《我不再是小丑》(No pagliaccio non son)这段举世闻名的咏叹调。观众赞其演技已臻炉火纯青境界。台下的西尔维奥已察觉大势不妙,观众也感到场面过分逼真,而情不自禁地喊出:“好像是演真的,确实是演真的……”!卡尼奥一再逼迫内达说出情人的名字,内达被逼不过只好说出,卡尼奥继续逼问一切,并扬言要杀死内达。观众感到有异,佩佩欲向前,却被托尼奥所阻。卡尼奥提起桌上的匕首,狠狠地插进了内达的胸膛。内达喊出“救命啊……西尔维奥”,西尔维奥闻讯而上,也挨了一刀。村民们围住卡尼奥。他的手一松,匕首掉在台上,呆了片刻,然后向着观众说:“今天的戏,到此结束”(La commedia e finita)然后乐队奏出强烈的主题,幕下。

书籍《丑角》

基本信息

  单 位:本
书籍
图书《丑角》

  重 量:300 g

  出 版 社:百花文艺图书

  上架日期:2010年6月2日

  作    者:李德生

  大    小:32开

  页    数:215 页

目录

  序

  一、“丑”的研究

  “丑”之称谓

  “丑”的分工

  “丑”的不幸

  “丑”的造型史料

  二、“丑”的造型

  第一部分(1127-1927)(南宋-民国初年的绢本、壁画和木版年画上的丑)

  1、《眼药酸》之副净和副末

  2、《元忠都秀作场中的“丑”》中的“丑”

  3、《拿费德功》之朱光祖

  4、《拿高登》之秦仁(青任)

  5、《思志诚》之明天亮、龟奴

  6、《探亲》之胡妈妈

  7、《金山寺》之小和尚
舞台上的丑角
舞台上的丑角

  8、《霸王别姬》之报子

  9、《快活林》之酒保

  10、《东平府》之时迁

  11、《赵家楼》之陈亮

  12、《双荡湖船》之李金福

  13、《大四杰村》之濮天鹏

  14、《秦淮河》之安道全

  15、《打金枝》之小太监

  16、《铁弓缘》之陈母、石文

  17、《王小赶脚》之王小

  18、《梅降雪》之华佑锦、华员外

  19、《老少换》之沈氏、马胡伦

  20、《朱痕记》之宋成和朱婶

  21、《大登殿》之马达

  22、《庆贺龙衣》之杨香武

  23、《写状》之贾主文

  24、《乾坤带》之家院

  25、《金沙滩》之番将

  26、《莲花湖》之杨香武

  27、《忠义堂》之时迁

  28、《十字坡》之酒保

  29、《佘塘关》之崔子健

  30、《醉写番表》之高力士

  31、《闯山》之周鼎

  32、《黑沙洞》之苗庆

  33、《刺巴杰》之胡理

  34、《西厢记》之书童

  35、《朝天岭》之蒋平

  36、《一捧雪》之更夫

  37、《无底洞》之猪八戒

  38、《三岔口》之解差

  39、《狮子楼》之酒保

  40、《查关》之苏里烟

  第二部分(1928)(出版与彼时的香烟画片)

  三、近代“丑”录(简介)

  附:《烟画》《京剧百丑图》

歌曲《丑角》

  歌名:丑角
 
曹格
    曹格
  歌手:曹格

  作曲:曹格 填词:阿丹

  专辑:曹之在我

  陪你放肆嬉闹 开场前就应该明了

  谁该买票 谁扮丑角 早注定好

  只要你不无聊 浓妆我就不会卸掉

  努力讨好 逗你欢笑 多陪你一秒

  我只是 寂寞的解药

  我也知道 曲终人该散了

  只要你开心就好 若只是你生命的配角

  娱乐过你也骄傲

  就算听你说他的好 心里对你再多爱慕

  仍是站在远处 只给你祝福

  你有权力寻找 你最适合谁的拥抱

  既然爱过 还你自由 我不哭不闹

  我只是 寂寞的解药
曹格《丑角》
曹格《丑角》

  我也知道 曲终人该散了

  只要你开心就好 若只是你生命的配角

  娱乐过你也骄傲

  就算听你说他的好 心里对你再多爱慕

  仍是站在远处

  灯灭掉 人散了 我开始找 找不到

  你尖叫 你的笑 跌了一跤

  这双脚 不知道 怎麽逃 伤痛煎熬

  就留我独自枯坐墙角

  只要你开心就好 我只是你生命的配角

  娱乐过你也骄傲

  就算听你说他的好 心里对你再多爱慕

  仍是站在远处 只给你祝福

网络游戏

简介

  丑角(Harlequins)是艾达的一个派系,而且也是那个神秘民族里最神秘的一群人。他们在隧道网路(艾达们用于超光速行使的空间,里面网路复杂交错,一不小心就会迷失其中)里漫游,与混沌殊死战斗。他们的主要目标是找出他们最憎恨的敌人,混沌,并在所有可能的地方毁灭他们以保护灵族的世界。为了达成此目的,他们掌握了包含一切关于混沌秘密(包括其力量来源,及消灭混沌的方法)的禁断知识的黑图书馆。

  丑角们在正式成为丑角一员之前,必须经历一个只知名为“典仪”的试炼。这种试炼的细节外界无从得知,然则,有传言说这种试炼可以让他们摆脱对邪神色孽(Slaanesh,乃艾达一族永恒之敌手)的恐惧。不似其他艾达人,当他们死时其灵魂不会为色孽所吞噬,反成为欢笑之神的一部分。这是他们不必配带灵魂石(也叫道路石,waystone)就能在隧道网路(虽然他们曾经需要配带灵魂石)里旅行,而不必忍受长时间在隧道网路里而遭受其他艾达人(尤其是黑暗艾达)所承受的倦怠魂吸(Tiring Soul-draining)之苦。
游戏形象
   游戏形象

  丑角们的生活方式很像中世纪漫游的吟游诗人和剧团演员。他们以“剧团(Troupe)”为组织在隧道网路里游荡,有时会造访艾达人的定居地(包括方舟世界,暗黑艾达的巢穴黄昏城--Commorragh,和外放者们建立的殖民世界等)。他们会为居民表演舞蹈,又叫化装舞会(Masque)。他们的表演描绘了他们民族的历史,以免艾达人忘却。他们的舞蹈还包含了艾达陨落前的秘密(包括了对Necrons和C'Tan的战争),堕落本身,以及艾达的神系为色孽所毁灭的故事。

战争之法

  丑角们是武艺高超的战士,每个丑角都以团员(Trouper)的身份进入战场。丑角的战术通常建立在机动性之上,快速打击敌人,并以灵能攻击敌手。每个剧团,无论在战时还是和平,都由大舞师(Great Harlequins,有时候也叫丑角神体Harlequin Avatar--不可与Khaine的化身混淆)所领导,他们在舞会中扮演欢笑之神的角色。其他重要的剧团角色将在后详述,包括死亡小丑,独角,影视者和模仿士。

装备

  艾达民族以其优雅和迅捷驰名,而丑角因其生活更精于此道。在战斗之中,这类特质被所谓的舞空腰带(flip-belt)所强化,它产生一个小的反重力场。这允许他们使用不可思议的身体技艺,移动更迅速,跳跃更高。

  而且,丑角们与其穿着笨重的装甲,都会配带微光力场(holo-field,艾达语里叫“dathedi”)--方舟世界居民用于保护装甲部队的装备--的单兵版本。此种微光力场产生装备者的虚假全息影像;误导敌人,让他们打击空处(其实我一直很好奇,如果是像是扫射或高爆炸范围的如炎晶的范围攻击模式,他们怎么办,靠高速度躲闪么)。一种更加高级的型号,被称作假面力场(domino field,这里不是骨牌的意思,又叫D力场d-field):这个版本产生更复杂的图像,完全是一团混乱炫目的光芒碎片,让装备者基本上不可能被打中(同样的问题,密集火力扫射……)。

  丑角们也喜欢使用被设计来恐吓其敌人的设备。一种主要的方式就是他们配带特殊设计的面具;这种面具可以侦测目标的恐惧并放大。这些面具有许多专门的类别,如创造死亡气氛的,或者在配戴者身上闪现目标最害怕景象的,让对手被迫面对其最害怕的战斗。或许其中最险恶的一类是“死亡之痛(Death Throe(s))”。当丑角打倒对手的时候,他们的面具会重复敌人先前倒下的同伴所发出的惊骇尖叫和哭喊。这配合幻象和情绪影响,丑角的面具以可怕的死亡与恐怖的暗示来击垮敌人的感觉。

  丑角们有时会配带内含一个强力迷幻剂的手雷(影视者们的最爱);此手雷的受害者会看见虚假的敌人(包括虚假的丑角),然后更容易被放翻。

  丑角们的武器大体和他们方舟世界的表亲相同,然则,许多丑角独有的武器表现出了惊人的残忍。一种武器,名唤厉啸魔炮(Shrieker Cannon),朝目标发射单分子薄的刀刃,这刀刃在飞行之中放出尖利的啸声(由此得名)并附带一种可怕的毒素使得受害者爆裂,伤害并恐吓周围的敌人。另一种声名狼藉的武器是撕咬刃(Riveblade),乃是一套附着在前臂的刀刃,这种强力武器不仅能轻易切开重型装甲,还可以深入切咬,让敌人因伤口过大而死亡。不过,最可怕的武器可能是丑角之吻(Harlequin's Kiss)了,这种武器看上去就像是附着在前臂的一根简单的管子。然则丑角一旦将这管子对准敌人,它就会喷射一堆单纤维的丝线,切入目标的体内,然后疯狂地搅动冲击,使目标内脏溶解、组织粉碎而死亡。

  因为隧道网路的制约,丑角们只掌握少数的车辆。他们通常会驾驶喷气机车(jetbike)和一类轻装悬浮的运输车“剧毒”。也有报告说丑角们也偶尔使用很像方舟世界里的“亡魂领主(wraithlord)”的步行机甲。不像一般的亡魂领主,这些家伙们装备更好的微光力场和独特的武器系统(在4版里被取消了)。

死亡小丑

  剧团里的另一个特殊角色就是死亡小丑(Death Jesters),在和平时期的舞会里,死亡小丑扮演死亡的角色。他们的装束包括了前代死亡小丑的骨头死亡小丑们通常带有一种病态的幽默感。

  在战斗里面,死亡小丑会配备远程武器来支援剧团。死亡小丑通常装备可怕的厉啸魔炮,也有反坦克的导弹发射器和闪光长矛(Brightlance)。他们在战场上独立行动,更像是独立的狙击手,从远方就击倒敌人和敌人的装甲部队。

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