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阅读 10703 次 历史版本 0个 创建者:haiyan (2011/4/15 12:03:03)  最新编辑:haiyan (2011/4/15 12:03:03)
印泥
拼音:Yìnní (Yinni)
英文:Inkpad
印泥
    印泥
 
  印泥是鈐蓋印章必須之物,今人亦有俗稱印色者,無論是文件簽署,還是歷史文物以及金石書畫之鈴記,都離不開印泥。特别是書畫藝術界,印泥因是傳達印章藝術的媒介物,它的質量優劣,直接影響到印章藝術所表達的效果。好的印泥,紅而不躁,沉靜雅致,細膩厚重,鈴在書畫上則色彩鮮美而沉着,有立體感,時間愈久,色澤愈豔。質地差的印泥,鈴印出來則顯得色澤灰暗或淺薄,有的油蹟浸出,使印文模糊。

印泥簡介

 
  印泥,是我國特有的文房之寶,無論是文件簽署,還是歷史文物以及金石書畫之鈐記,都需要使用。
 
  印泥的主要原料爲紅色,有用朱砂的,有用銀朱的。質料有用艾、用木棉、用燈心草、用竹茹的。用油也不一,有用茶油芝麻油蓖麻油、菜子油者。制作方法也有不同。因此,印泥質量相差極大,有的劣品甚至不如水印。

  印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣;印泥不佳,則印章不能生色。所以,善用印泥的人選擇印泥,就像善書者選擇筆墨一樣。其品質的好壞,直接影響其藝術效果。正所謂差之毫釐,謬之千里也。所以購買印泥要注意,篆刻鈐印或書畫上用的印泥,並非是一般文具店所售之印泥。文具店所售印泥因其質粗,油重,色浮,不能表達印章之本來面目。其實,後者不是印泥而隻能稱爲印色。因此,決不可用作治印鈐樣或書畫蓋印之用。

印泥歷史

 
  印泥的名稱,源於古代的泥封。據考古和史書的記載,早在春秋秦漢時代就已使用印泥,印泥的發展已有二千多年的歷史。那時的“印泥”和現在的印泥不同。它是用細膩的黄土做的,平時搓成泥丸子,臨用時用水濕透。當時的公文和書信用竹木簡書,爲了防止泄密或傳遞過程中的私拆,寫好後在外面加上一塊挖有方槽的木塊,用繩束牢,繩結在方槽内,外加上一丸濕泥封上,其上用印鈐蓋後發送。這種印泥稱爲封泥,也稱爲泥封。泥封可以保留到現代,其上的印文是正字陽文,其研究價值等同於古代的青銅印章原印。直到魏晉南北朝時代,雖然社會上已經流行紙、絹書寫,但公文類仍舊用函而使用泥封。據記載,漢代天子璽書用含丹砂的紫泥封之,間有用金泥封者。

  至隋唐時代,始改用紙套封,鈐印改用水印。即用水調和朱砂,以此鈐蓋印記,淺紅色,無油痕,這就是現代印泥的雛形。水印鈐蓋在書畫上,大概始於唐而盛於宋。

  由於水幹後朱砂容易脱落,自明永樂始,開始用油調朱砂,稱爲油印。油印價貴難得,除皇家及王公大臣,一般仍多用水印,至清代亦如此。油印即我們現在所說的印泥了。

印泥品種

  
紅色印泥
   紅色印泥
  印泥的品種很多,紅色的一般分朱砂、朱膘、廣嫖等。

  1、朱砂印泥色深紫紅,有人稱爲紫紅砂,是漂制朱砂時沉澱在乳缽最下層的一種朱砂,制成的印泥,鮮紅帶紫,厚重沉着,最爲美觀。

  2、朱嫖印泥略現紅黄色,比較清雅,是漂制時較上層的朱砂細未與文絲、油等調制而成。
 
  朱砂或朱膘也有加銀朱的,也有加調洋紅或其他原料的,故其名稱有八寶、魁紅、鏡面等。不管何種名稱,隻要以厚亮細膩、色彩鮮明沉着者爲上品。市上一般較好看有三、四十元一兩的,一般初學練習,買三至五元一兩的即可。現制作印泥的城市很多,以上海樟州杭州蘇州等地的產品較好,可供選擇,隻要色沉着而不滲油者即可應用。過去有人喜自治!印泥,其原料是“艾”葉的纖維、殺砂和鍊制過的菜油(或蓖麻油)等調制而成,方法較複雜,(解放前出的《篆刻入門》一類書中有較詳細介紹可參考),現多不自熬。

  3、還有仿古印泥(深褐色)和黑色、藍色、綠色等印泥,作爲特殊場台用外,一般較少用。若有興趣者,亦可備用。

制作方法


印泥
    印泥
  人們在工作生活中經常用到印章,而印章的使用又離不開印泥。下面簡單介紹一下印泥的制作方法。

  一、原料:
 
  菜籽油、朱砂、黄蠟、白蠟、艾葉

  二、制作方法:

  1、取純正菜籽油200克,石蠟(或蠟燭)45克、黄蠟(俗稱蜂屎)5克,放入陶罐内用文火熬制。以保持溶液在罐内輕微沸騰爲宜,並隨時將表面的油沫除去,直至無油沫浮出時將陶罐從火上取下,待油涼後用濾網將油過濾於瓷盤中。油中不得有沉澱物,如有,必須棄之不用。

  2、將艾葉去粗梗,洗淨曬幹並搓軟後,放入藥碾中碾壓,然後去掉黑皮及葉莖。將處理好的艾葉用布袋裝好放入水鍋内蒸煮。煮好後取出放入清水中浸泡。次日取出曬幹,用手揉搓並去除雜物,所得物即爲細長潔白似棉紗的艾葉纖維。

  3、用酒精洗淨朱砂並晾幹,再放入藥碾中碾細,越細越好。朱砂應選用顏色略帶紫黑色的。

  4、將碾細的朱砂加入熬制好的油中研磨(比例爲1:4),至“油不浮,朱砂不沉”爲宜。最後將艾葉纖維分次加入,攪拌均勻成軟泥狀即成朱砂印泥。最後,將朱砂印泥分裝入塑料盒或瓷盤中壓平加蓋,即可使用或出售。

  5、也可在油中加入金粉或銀粉,制成個性化的印泥。

選購方法

 
西冷印泥
  西冷印泥
  善用印泥的人選擇印泥,就像善書者選擇筆墨一樣。其品質的好壞,直接影響其藝術效果。正所謂差之好利,謬之千里也。所以購買印泥要注意,篆刻鈐印或書畫上用的印泥,並非是免一般文具店所售之印泥。文具店所售印泥因其質粗,油重,色浮,不能表達印章之本來面目。其實,它不是印泥而隻能稱爲印色。因此,決不可用作治印鈐樣或書畫蓋印之用。好的印泥厚亮細膩,色彩鮮明沉着。目前,以福建漳州麗華齋所制印泥爲最好。上海西冷印社所制印泥,也頗得印人賞識。此外,蘇州薑思序堂、微州益壽堂、北京榮寶齋等所制印泥,亦有可用者。現在,市面書畫店所賣之印泥品種很多,價格在十元50克至上百元50可不等。然而,隻要細膩厚亮,色豔而沉且不滲油者即可選用。
 
  對顏料的選擇主要看其是否會褪色,滲不滲油。對油脂的選擇主要是對其幹性度,粘性度和滲透性的考量。對纖維的選擇是彈拉力的強度和吸取色漿能力的大小。所以好的印泥應該是容易上章,容易上紙,不滲色,基本不褪色。

  印泥分爲書畫印泥,辦公印泥,我們也可以稱之爲精品印泥,普通印泥。用於書畫印泥的應該稱爲精品。書畫印泥的印文必須清晰,不褪色,不滲色;更優者篆文不僅清晰,而且有神,能如實反映作者的刀功藝術。同時,書畫印泥實體表面細膩,拌和時能成團且具有彈拉力。上章,上紙容易,而且均勻。用於書畫的印泥宜略濕潤,用於篆刻的印泥宜略幹。用於辦公的印泥一般稱之爲普通印泥,對它隻要求表達的印文清楚,蓋章落紙輕松即可。

使用方法

 
  好的印泥不僅要具有好的質量,同時也需要用好的方法使用,才能穫得最佳的效果。

  一、要經常翻調印泥

  一般印泥顏料分輕質的有機顏料和重質的有機顏料。而同一有機顏料或同一無機顏料的材質,輕重有時候也有所不同。而顏料與油脂的比重更不一樣。

  油脂、顏料和纖維的調和僅僅是一種物理反應,所以擱置日久會發生分層現象。輕的顏料會隨着油脂緩緩上浮,重質的顏料就會緩緩下沉。隨着時間的延長,分層現象會越來越嚴重,久而久之印泥表層會出現油狀的色漿,該色漿會發生酸敗,變得又粘又稠。下沉的重質色漿逐漸結塊變硬。這種變化不同程度的挫傷着纖維,最後造成纖維腐爛,而印泥變成硬塊或者是十分粘稠的有色漿,無法使用。爲使印泥始終處於最佳狀態,必須經常正確翻調之。至少半年翻調一次。
 
八寶印泥
   八寶印泥
  二、翻調方法

  所謂正確的翻調,即指翻調時需要注意以下幾點:

  1、翻調工具:光滑的牛角片,光滑的竹片或者光滑的塑條。

  2、翻調手勢:顺着一個方向上下翻動,不宜切割、打轉式的翻調。

  3、冬天翻調印泥可將印泥(連缸)放在蒸汽上或者直接用熱風加熱後再進行。

  三、翻調的作用

  視不同比重的顏料,油脂和纖維充分混合,且交織成一體。

  在使用過程中進行翻調可改善色漿表層被占用而導致的比例失調的狀況。冬天翻調可改善印泥的軟硬度,使印泥上章易,落紙易,且均勻。

按印方法

 
  一、蘸印泥手勢

  用印面蘸印泥,宜輕勿重,不允許擠壓,敲打。因爲纖維吸足漿後呈交織狀態分布在印泥色漿中,把三者融爲一體。如果擠壓,敲打印泥就會在粘上大量色漿的同時將纖維從交織狀態中提拉出來,纖維容易被摺斷,受損,起毛,甚至打爛。所以,蘸印泥不宜用擠壓,敲打的手勢。

  我們有時候會遇上一種難以理解的現象,即新購得的印泥,調成團初用時也會有起毛的現象,待使用一段時間後,其毛現象逐漸消失,隨後使用規範得當效果極佳。這是因爲印泥表面會與外界物質或者容器接觸過度,纖維受損,致使出現起毛現象。後期因爲其一直保持規範使用,表面受損的纖維被蘸而離去,内層呈交織狀的纖維不再受損,使用效果也就進入最佳狀態。
 
  二、方法
 
  1、紙下宜墊平整的薄卡紙一張,或硬性的橡膠塊一片。墊物之厚薄,軟硬度要根據印面的平整程度。如果印面呈球面或者弧形,墊物宜略厚略軟些。反之,如印面平整,則可直接放在玻璃台板上蓋印。總之,必須努力使印文清晰的表示在紙上。

印章
  印章
  2、蘸泥上章的程度:章面蘸泥以遍而勻爲最佳。

  (1)視章料結構的緊、疏、軟、硬不同

  緊硬章料蘸泥時宜略重,多蘸幾次,落紙時要輕,慢,防止硬壓。

  (2)視紙質

  書畫紙類,略帶毛性,較粗,甚至較後,吸印泥量較大,所以要用濕潤度大一些的印泥。上漿略厚一些,該印時宜輕、慢,時間長一點。

  連書紙類,略爲細潔,光滑,紙質較薄,吸印泥量較少,所以要用幹一些的印泥。上漿不宜太厚,該印時宜輕、慢,時間不宜長,見色透底即起印。

  3、持章要正、直,可借用印規。不宜搖晃,移動印章。

  4、蓋章下印時,用力要盡量均勻,如紙的密度過緊,油的滲透力差,則用力不宜太大,時間適當延長,待色漿緩緩滲透紙面。總之,如能使印文效果達到白文紅色塊均勻不露白點,細朱文線條不斷;朱、白文皆不變形,且能真實反映作者的構思,刀功,印文清晰有神,這樣的效果使用就是最佳狀態。

  5、附加注意點:

  (1)若遇紙張面積不大,而且印文紅底面積較大(例如細白文類),可在該印後將紙面翻轉,用指甲輕輕磨,直至漿色透紙爲止。

  (2)圖章用畢後即用軟性紙或者布擦幹淨,免得積垢影響印泥和印文的色澤,質量。如積垢日久,可用小刷加肥皂水輕輕洗刷。

保存方法

 
印泥盒
    印泥盒
  印泥的保存忌用紫砂磁器,因其能吸收油份,容易使印泥幹燥。也不可使用鋼、銅、鐵等金屬盒存放,因印泥與金屬物接觸,日久會變黑。貯藏印泥最用瓷缸或玉盒,且應置於蔭涼處。使用時要輕按輕提。每次用過後,需將缸蓋蓋好,防止塵灰進入而有損色澤。此外,印章要擦拭幹淨後方可沾泥。印泥在存放過程中,每隔十天左右須用印觔將其翻調攪拌一下。因朱砂體重而沉,油質體輕而浮,久之不動,則砂體下沉而易結成硬塊,故印泥須經常攪拌,使之勻和。故此則可經久耐用。
 
  保養要點:
 
  1、印泥存放一定時間,印油就會浮上來,故要經常攪拌,以使印印油和印色均勻。

  2、印泥畏寒,冬天要置放在較暖之處。

  3、印泥使用日久,油分漸枯,可適量加存放日久的白蓖麻油調勻。但切忌使用新油,以防印油外滲。

  4、印泥最好在瓷缸内存放。因瓷缸既不滲油,又可長期保持印泥質量。

漳州八寶印泥

 
  位於閩南歷史文化名城漳州的三寶之—,漳州八寶印泥廠生產的八寶印泥聞名於天下而漳州八寶印泥又是中外書畫家酷愛的珍品。它是以珍珠瑪瑙、金箔等多種珍貴材料爲原料,以特殊加工方法精制而成的,具有色澤鮮和、氣味芬芳、浸水不化、火燒留痕、燥天不幹、雨天不黴、夏不滲油,冬不凝凍等八大優點。漳州八寶印泥享有“印紙則桃花欲笑,鈴朱而墨韻增輝”的讚譽。
 
  漳州八寶印泥創制於清康熙十一年,至今已有三百餘年的歷史,創始人魏長安原先經營“源豐藥店”,他刻苦鑽研,制成八寶藥膏,可治刀傷、灼傷、瘋犬咬傷,但因造價昂貴,問津者無幾.魏氏平素愛好書畫,一次偶然用以鈴印,鮮豔非凡,效果甚佳,於是在制作藥膏的基礎上,研制成“八寶印泥”應市,克服了曆代沿用以蜜敷朱蓋章易脱落不耐藏的缺陷。文人墨士驚爲異寶,一時生意興隆。當時澄漳成道尹用過魏長安研制的印泥後,認爲品質極優,便勸他專營八寶印泥,並爲其店取號“魏麗華齋”。這個道尹還將八寶印泥作爲貢品送上京城,乾隆皇帝愛新覺羅弘曆將其頒賜近臣,又派員到漳州征調,專供朝廷使用。
 
  一九一O年和一九一五年,漳州八寶印泥曾先後參加南洋第一次勸業會、巴拿馬國際博覽會等國外展覽會,分别榮穫特别獎、優質獎、甲特等獎。一九三五年參加福建省特產競賽會和台灣擧辦的博覽會,榮穫特等獎、金質獎。日本、東南亞等地許多華僑團體爲八寶印泥喝彩,贈送題寫“國貨之光”,“金石增輝”,“馳名神州”的獎狀、銀牌。辛亥革命後,孫中山先生爲漳州八寶印泥,親筆題贈“品重珍珠”墨寶。抗戰勝利後,漳州八寶印泥作爲國家禮品,贈送給美國總統羅斯福。

  注:八寶印泥色澤朱紅,鮮豔奪目;細膩濃厚,氣味芬芳;冬寒不凝,夏暑不泄;燥熱不幹,陰雨不黴;印蹟清晰,永不褪色。

西泠印泥


  “西泠印泥”的生產可以追溯到西泠印社創立之初或之前,它與西冷印社的篆刻創作,手拓印譜一起被奉爲印林至寶。

  “西泠印泥”系手工制作,選料精良,制法考究。

  色澤古雅,質地細膩,夏不滲油,冬不凝固,浸水不褪,在國内外,久負盛名,爲中外書畫家所喜愛和追求。

  自七十年代後期,印社成立印泥制作中心,恢複生產“西泠印泥”以來,已步入健康發展的軌道。

  目前,“西泠印泥”已有朱磦,丹頂、金桂、金碧、牡丹、光明、美麗、箭鏃、纓綬等十多個品種,除供應國内廣大書畫愛好者之需外,還出口到日本、韓國等地。

  “西泠印泥”已成爲文人雅士互相饋贈的禮品之一。

印章的磨制


書畫印泥
    書畫印泥
  篆刻系以刻名爲主,其它印材如木、牙、角、竹等,有的不適於刻篆體字,故多以隸書楷書刻之。刻石質印時,所購得的印章,它的印面,不一定就很平坦光潔,大多數因爲制作印材的人,用機器切割,所以印面都很粗糙,需要重新加以磨制。

  磨印面用的工具是砂紙,砂紙有粗的也有細的,適於磨印的大略可從一百號到兩千號。通常我們隻備兩種,一種是三百二十號的,一種是八百號的。從前人刻印,都采用木工用的砂紙,現在大多采用油砂紙(或稱水砂紙),因爲後者耐用。

  磨制印面有兩種方法:一種是幹磨,一種是濕磨。幹磨時砂紙應置於平坦的桌面上或玻璃板上,印章才可以磨得平。如果桌面不平,可以將砂紙黏貼在一塊平滑的木板上或塑料板上,一面黏粗的,一面黏細的,兩面使用,非常方便。濕磨則是用大約五寸寬一尺長的小玻璃板,墊在砂紙下面,在砂紙上面加水,慢慢研磨,先粗後細,印面自然平整。這種方法,最好是用小凳一個,玻璃板放在小凳上,再將砂紙敷平,置於水管下,微微打開水龍頭,使水涓涓而下,如此,一面磨石,一面可以用水將磨研時遺留在砂隙里的石粉沖掉,砂紙便格外犀利,磨起來省工省力,比幹磨要快了不少。但幹磨也有優點;第一是方便,隨手取來即可應用,而且擕帶容易。最多是在磨板下襯墊一些紙張,以免石粉污濺。幹磨下來的石粉,可以蒐集起來,存在一個小盒子里,以備將來刻完印後,填粉修整之用。

  磨印面不外乎「平」與「細」,欲求石面平細,則必需注意在磨的時候,用手把持的穩固與否,絕不可左右前後動搖,亦不可在前推或後帶時力量過大,因爲石有四面,應由一面開始,向前推磨,推磨的次數,要看印面所需磨制的程度而定。如果此石大約需磨制二十次即可磨平,那麼,第一面僅推磨五次,然後再推換第二面,仍用前法推磨五次,至第四面共計二十次爲止,則四面均磨五次,四面受力一樣,才不致於有偏斜。但無論如何,人手的力量不會非常勻均,總有力量不到之處,於是,在四面推磨之後,還要將石章用食中指與姆指相對撮緊,注意要靠近石章底部,不可撮得過高。撮緊後在砂紙上鏇轉研磨,鏇轉的方向顺時針或反時針方向均可,要看個人的習慣而定。鏇轉研磨時,要先重後輕,至最後幾乎不着什麼力量,印章的底面才可以磨得平細。切不可一直用大力研磨,那樣,不但損傷石材,並且永遠不能平坦。

  印面磨得平與不平,可以將石章放在玻璃板上,用指輕按印頂,輕輕搖幌,如果有左右前後擺動的現象,則是右面仍有不平處,需要再磨,如果已穩定而不動搖,則印面業已正坦,即可使用了。

  學習篆刻的人,除去要自行磨光印面,便於刻制之外,並且還要知道「印身」如何磨光,因爲印身是刻邊款的地方,有的石章用久了,印身已有不少痕蹟,妨礙了刻制邊款的工作,所以必需磨平。因爲印身在外觀上來說,比印面還要重要,所以采用的工具要極細的,以前用接骨草(或稱木贼草)、沙葉、漆磚,現在有兩千號砂紙與零號砂紙,就更方便了。用兩千號的砂紙黏於一寸寬四寸長三、四分厚的小木板上,然後蘸水在印身上徐徐鏇轉研磨,至印身光平爲止。磨印身需要的時間較多,不可操之過急。如果是印身上的痕蹟過深,便用磨印面的方法來磨制一道,然後再拿兩千號砂紙磨最後一次,即可光澤平坦了。印身磨平後,並無光澤,必需「起光」,起光便是上臘;先將石章加熱,然後塗以白臘,待石章稍涼後,加布擦磨,即可光澤鑒人。現在起光,多用一種綠色的光臘叫做「氧化铔鉻」,將氧化铔鉻擦在一小方毛質料子或皮革上,然後將已磨平的印章,用力在上面磨擦,便會光潔平亮,與打臘有相同的功效,但比加熱等手續要方便,所以用這種方法起光的人愈來愈多了。

巧除衣物上的印泥、印油


  1、如被印泥污染,可先用洗滌劑洗。對紅色顏料,可在加苛性鉀的酒精溫液里洗除。但對粘膠纖維織物,隻能使用酒精而禁用苛性鉀。

  2、當毛料或布料沾上印油時,應先用熱水或開水沖洗,然後用肥皂水搓洗,再用清水漂淨,即可幹淨。千萬不要用涼水洗,因爲這會使顏色浸入纖維,很難再洗淨。

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