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阅读 4450 次 历史版本 1个 创建者:jadan_lu (2010/11/30 12:10:16)  最新编辑:jadan_lu (2010/11/30 13:19:42)
科幻片
拼音:kē huàn piàn
英文:Science Fiction Film
同义词条:科幻电影
斯坦利·庫布里克的《2001:太空漫游》被譽爲科幻片的經典之作
斯坦利·庫布里克的《2001:太空漫游》被譽爲科幻片的經典之作
作爲好萊塢曆來最受歡迎的電影類型之一,科幻電影曾經被視爲不入流的B級片,而如今已經成爲了動輒就耗資上億美金,用大量特效科技打造出來的產品。在如今這個消費至上的時代里,科幻電影扮演着擧足輕重的角色,而在主宰世界電影的好萊塢電影之中尤其重要。從天馬行空的漫畫英雄,到幽暗漆黑的反烏托邦,銀幕上到處都是科幻電影。科幻片(Science Fiction)曾經被認爲是幻想片或恐怖片的亞類型,但隨着科幻片在二十世紀七、八十年代以來突飛猛進的發展,科幻片已經成爲完全獨立的重要電影類型。從字面上來看,顧名思義,科幻電影就是一種包含了“科學”與“幻想”的電影。






科幻片的定義


    學術界對於科幻電影(Science Fiction)的定義一直比較模糊,法國的一些理論家把其他國家歸爲驚悚片(Horror)的電影細分爲奇幻片(Fantastique)、驚悚片(Horreur)和科幻片(Science Fiction),他們把科幻電影看成是是驚悚片的一個亞類型(Sub-genre),又或是是奇幻片(Fantacy)的一個亞類型。加拿大著名科幻文學學者蘇恩文(Darko Suvin)則認爲,科幻文學題材根據某種認知上的可能性,卻並非單純地將現有的科學俗化,而是呈現未來另類的(alternative)或是可能的(possible)世界。《電影藝術辭典》中則認爲科幻片即以科學幻想爲内容的故事片,其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發,對未來的世界或遙遠的過去的情景作幻想式的描述。這些解釋都不一而足,在統合這些說法的過程中我們不難發現,所謂的科幻片必須建立在現有的科學基礎上再加以幻想式的推理,簡而言之,科幻片就是一科學現狀爲依據幻想未來發展的影片。



科幻電影發展簡史

弗里茨·朗的《大都會》
弗里茨·朗的《大都會》

    科幻電影來源於科幻小說,而許多早期的科幻電影都是以科幻小說家儒勒·凡爾納(Jules Verne)和H·G·威爾斯(H·G·Wells)對於未來世界圖像的綜合。十九世紀中後期,伴隨着當時科學技術的發展,科學幻想作爲與之相伴而生的文學類型開始出現,其中最具代表性的作家是凡爾納和威爾斯,兩位科幻小說之父很有預見性地在其小說中虛構出當時尚未發明但隨着時代的推進最終成爲現實的科技成果(例如潛水艇和太空飛船)。
    電影史上最早出現的科幻電影可以追溯到1902年喬治·梅里愛(Georges Melies)的《月球旅行記》,影片根據凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球上的第一批人》改編,表現了一群天文學家乘坐炮彈到月球探險的故事。
    第一次世界大戰之後,科幻電影表現出人們對於科學技術破壞性影響的進一步疑慮。德國著名導演弗里茨·朗(Fritz Lang)在1926年拍攝的反映未來世界的表現主義科幻片《大都會》(Metropolis),就展現了由瘋狂的科學家、美麗而惡毒的女機器人和被機器社會奴役的工人組成的未來世界的恐怖和夢魘。
    但電影作爲一種媒介,比文學更能契合科學幻想中把不可見之物可見化的叙事策略,但這也需要相關的技術設備支持,所以科幻電影比起其他類型電影在形態上更易顯示出其不穩定性,因此在默片時代科幻片的產量就很少,有影響力的科幻片更是寥寥無幾。直到五十年代開始,科幻片才真正發展成爲一種類型。根據社會政治文化的發展,科幻片的發展曆程可以歸納爲三個不同時期:

五十年代之前


    梅里愛的《月球旅行記》爲這個時期的代表作品,影片着重強調視覺的觀看樂趣與奇觀,對於未來世界的想象並不明確。而《大都會》中所呈現的未來世界則明顯充滿了當時反烏托邦的思想。該時期爲科幻電影的萌芽時期,數量少,題材單一,大多是爲了創造奇觀而拍攝的外星旅行題材。

五十年代至八十年代

美蘇爭霸的時代背景下產生的《地球停轉之日》
美蘇爭霸的時代背景下產生的《地球停轉之日》

    該時期爲科幻電影大發展的時期,伴隨着動盪的國際局勢,科幻電影以其獨特的呈現方式隱喻着與之相對應的政治、社會、性别、體制等方面。以美蘇爭霸爲主要戰爭的冷戰登峰造極,原子彈爆發所造成的恐慌與陰影,對共產主義負面意識形態高漲,六十年代風起雲湧的民權運動以及越戰越陷越深的泥沼,種族主義的呼聲等等,使得這一冷戰時期的科幻片充滿着深刻的文化關照,尤其七十年代興起的文化研究把電影認爲是一種社會文本,是一個被用來做政治宣傳與文化批判的重要媒體,使得這一時期的科幻電影充滿着無限的可能性。五十年代開始盛行的外星人入侵地球題材大肆出現,到七十年代末《星球大戰》所帶動的科技狂熱效應的出現,以及隨之所產生的回歸小鎮價值觀的保守主義登台,再到八十年代一系列“硬漢”形象科幻片的出現,可以說,這一時期是科幻電影從默默無聞的B級片發展成爲好萊塢一種重要電影類型的鼎盛時期。

八十年代末至今


    隨着冷戰的結束,世界從兩極朝着多元化發展,這一時期的科幻片中已經較少出現對毁滅性武器的批判恐懼的情節,但是隨着新千年的推進,人類對於自身生存環境狀況開始顯現出擔憂,於是一系列的科幻災難片出現在大銀幕上,而近年來快速發展的生物科技與基因工程以及克隆技術的成功,人們的重點轉向了對於自我認同以及人的本體論方面的思考,隨之出現了一系列關於克隆人、機器人、複制人題材的電影,從中也可以窺探出這一時期科幻電影主要表現的是人與科學,人性與理性之間的矛盾沖突。

科幻電影的分類和叙事主題


按形式來分:硬科幻電影
    筆者仿照科幻小說的分類方法,將科幻電影分爲硬科幻電影與軟科幻電影。硬科幻電影通常指以自然科學與應用技術爲幻想題材或主題的科幻電影。因此,硬科幻電影的表現方式較爲科學寫實,對於科幻元素的解釋與表現也大體依照現有的科學事實爲基礎,比如《2001太空漫游》中的宇宙飛船和《世界末日》中的隕石墜入地球等,這些都是完全以現有的科學知識爲基礎,無需再虛構一些科學原理。

軟科幻電影
    軟科幻電影較之於硬科幻電影,對於以科技爲基礎的假設以及預測就顯得不那麼嚴謹縝密,缺少科學理論的建構和假說,而且以電影的方式表現出來顯得較爲誇大,但是軟科幻電影集成威爾斯的精神,注重於關心的是當一個科技或趨勢支配人類未來的影響,同時也是爲了傳播一種新的思考方式,比如斯坦利·庫布里克的《發條橙》等。

按主題來分:
    (1)普通科幻片:以科學技術,未來空間和異域空間爲基本特征的(《2001太空漫游》《星球大戰》《外星人》等);(2)科幻災難片:以自然界和科學技術帶來的災難,浩劫和毁滅爲主幹情節的《獨立日》《龍卷風》《彗星撞地球》《摩天大樓失火記》等;(3)浪漫幻想片:以真善美爲主題的幻想故事,童話和寓言等,包括《人猿泰山》《綠野仙蹤》《美人魚》和《愛麗絲漫游仙境》。

科幻電影的叙事主題

    好萊塢出品的科幻電影乍看起來主題多種多樣,但如果將它們仔細分類,則基本可以用七大主題來歸納其中的絕大多數作品。上海交通大學科學史系的江曉原教授將科幻片歸納爲以下七種叙事主題:
(1)星際文明;(2)時空旅行;(3)機器人;(4)生物工程;(5)專制社會;(6)生存環境;(7)超自然能力。

星際文明:此類影片大多將人類歷史上的征服、擴張等王朝興衰故事,換到未來(或遙遠的過去)的星際背景中扮演一遍。影片中會有眩人耳目的奇怪生物、航天器、新式武器,也可以看到各種奇情異想的發明和設備,另一個重要的方向是關於外星人來到地球的叙事。代表作品爲《星球大戰》、《星際迷航》、《獨立日》、《世界大戰》等。

時空旅行:科幻電影的一個重要主題。以時空旅行爲思想資源的科幻片中,《終結者》系列突出了對因果律的困惑和挑戰,而《回到未來》、《蝴蝶效應》等重在“改變歷史”上做文章,影片《超人》中也有類似情節。

電影《終結者2》海報
電影《終結者2》海報
機器人:機器人是科幻片中一個經常出現的元素,最初隻是展現機器人如何爲人類服務,而後隨着科技的發展,這類主題漸漸產生三方面的思考:1、機器人應該或者怎樣才能得到人權?2、機器人和人類的界限在哪?3、機器人最終會不會控制世界、統治人類?影片《全民公敵》、《X戰警》、《人工智能》都是這個主題科幻片的代表。

生物工程:自從基因改造、克隆人等概念出現以後,許多電影從中穫取資源,而對濫用生物技術的憂慮,則成爲大部分影片的主基調。這類影片中,較爲著名的代表作爲《異形》四部曲,《逃出克隆島》、《第六日》等。

專制社會:在近幾十年大量幻想未來的西方電影里,未來世界幾乎總是陰暗慘淡的。不是資源耗竭,就是驚天浩劫,要不就是未來社會的高度專制,由此而出現許多反烏托邦式的電影,較有代表性的是《一九八四》、《V字仇殺隊》、《撕裂的末日》等。

生存環境:對人類未來生存環境的憂慮,也常常和對未來專制社會的憂慮聯繫在一起——他們的思考邏輯是:環境一旦惡化,資源極度短缺,必然導致專制社會的出現。有些科幻片與災難片相融合,主要目的在於探討環境惡化問題給人類帶來的後果,最具代表性的作品有《後天》、《未來水世界》等。

超自然能力:對於科幻片而言,這里所說的超自然能力也是隨時間而變化的概念,今天地球人類心目中的超自然能力,可能是昨天外星生物的科技成就,另外一種超自然能力就是預知未來以及飛行與隱身術等。代表作品有《少數派報告》、《超人》、《記憶裂痕》、《先知》等。

    扩展阅读[我來完善]

  • 1.游飞、蔡卫,《美国电影研究》,中国广播电视出版社;
  • 2.江晓原,《好莱坞科幻电影主题分析》,《自然辩证法通讯》2007年第5期;
  • 3.刘荔,《论科幻电影中的“虚幻”与“真实”》;
  • 4.克里斯蒂安?黑尔曼:《世界科幻电影史》,中国电影出版社;
  • 5.许南明 编,《电影艺术辞典》,中国电影出版社;
  • 6.Geoff King, Tanya Krzywinska 著,魏玓译,《科幻电影奇航》,书林出版社;
  • 7.
  • 8.

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