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阅读 8750 次 历史版本 3个 创建者:toilasinhvien (2010/11/13 15:32:39)  最新编辑:toilasinhvien (2011/3/4 15:15:50)
希區柯克
拼音:xī qū kē kè
英文:Hitchcock
同义词条:阿尔弗雷德·希区柯克, Alfred Hitchcock
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希區柯克
希區柯克
 
  希區柯克(阿爾弗雷德·希區柯克),(Alfred Hitchcock,1899年8月13日-1980年4月29日)原籍英國,是一位聞名世界的電影導演,尤其擅長於拍攝驚悚懸疑片。希區柯克在英國拍攝了大批默片和有聲片,之後,他前往好萊塢謀求發展,並與1956年加入美國國籍,並保留了英國國籍。希區柯克是一位對人類精神世界高度關懷的藝術家,他一生導演監制了59部電影,300多部電視系列劇,絕大多數以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等爲叙事主題,設置懸念,故事情節驚險曲摺,引人入勝,令人拍案叫絕。

 生平


  1899年 8月13日,蔬菜水果店老板威廉·希區柯克與妻子愛瑪的第三個孩子,阿爾弗雷德.約瑟夫.希區柯克出生於倫敦東部的萊頓斯頓。8月14日,阿爾弗雷德·希區柯克的妻子艾爾瑪·露西·蕾維爾出生於英國的諾丁漢。

  1907年 希區柯克一家遷至倫敦

  1910年 家人把希區柯克送往倫敦市區的學校就學。從十月起到倫敦聖伊格納修斯學校學習,在那里開始了爲期三年的學習生活。

  1913年 希區柯克從學校畢業後,開始在倫敦大學選修藝術課程。

  1914年 12月12日父親威廉.希區柯克去世。進入工程航運學校接受短期培訓。

  1915年 希區柯克從春天開始在亨利電訊公司工作,成爲一名技術員。

  1919年6月,在公司創辦的企業雜志上發表短篇小說《麻醉劑》。

  1920年 希區柯克自薦到美國拉斯基明星公司設在伊林斯頓的一個制片廠,開始從事設計字幕的工作,不久即被正式聘用。

  1921年 在拉斯基明星公司一邊學習一邊工作,認識了他未來的妻子,電影剪輯師艾爾瑪.蕾維爾。

  1922年 希區柯克師從於美國導演喬治.菲茨莫里斯,並且向其他的美國電影技術人員學習。年底,最初嚐試執導一部名爲《皮博迪夫人》(又名:第十三號)的影片。

  1923年 拉斯基明星娛樂公司出現財政危機。邁克爾·巴爾孔、維克多·薩威爾以及約翰·弗里德曼接管伊林斯頓制片廠。在他們制作的第一部影片《女人對女人》中,希區柯克擔任助理導演。

  1924年 巴爾孔創辦了他的蓋恩斯巴洛電影公司。希區柯克在拍攝《白色的陰影》《充滿激情的冒險》《普魯特的堕落》時,一人身兼多項職務, 在拍攝《惡棍》一片時,曾親赴柏林的烏發電影制片廠工作,在那里向德國表現主義電影大師汲取經驗。希區柯克與艾爾瑪.蕾維爾訂婚。

  1925年 希區柯克首次獨立執導影片《歡樂園》《山鷹》兩部電影均在慕尼黑的埃米爾卡制片廠完成。

  1926年 執導影片《房客》。12月2日,希區柯克與艾爾瑪正式結婚。

  1927年 爲蓋恩斯巴洛公司執導影片《下坡路》《水性楊花》。然後,希區柯克與英國國際影業公司簽約,相繼執導了《手鐲》《農夫的妻子》

  1928年 執導影片《香檳》《孟克斯人》。7月7日女兒帕特里夏出生。開始着手改編並執導《訛詐》

  1929年 希區柯克執導的影片《訛詐》,成爲英國有史以來第一部有聲電影。

  1930年 希區柯克根據希恩·奧凱西的舞台劇改編成電影《裘諾與孔雀》。在執導影片《謀殺者》《騙局》期間,參與歌舞片《愛爾斯特的呼聲》的部分導演工作。

  1931年年初,爲拍攝《騙局》一片與英國著名作家高爾斯華綏結識。希區柯克與艾爾瑪擕女兒帕特里夏外出旅行。

  1932年執導影片《第十七號》《奇怪的富翁》。在這期間又創作執導了《一代紅顏》。辭去在英國國際影業公司的職務。

  1933年 執導影片《維也納的華爾茲》。與邁克爾·巴爾孔再次合作,受聘於英國高蒙影業公司。

  1934年執導影片《知情太多的人》。首次與家人一起到聖莫里茨歡度聖誕。

  1935年 執導影片《三十九級台階》《間諜末日》

  1936年 執導影片《破壞》。因英國高蒙公  阿爾弗雷德·希區柯克司宣告破產,希區柯克的聘用合同轉到蓋恩斯巴洛制片公司。

  1937年 執導影片《年少無知》。赴美國進行首次訪問。接着,又執導影片《失蹤的女人》

  1938年 6月,再次赴美訪問。7月,與獨立制片人大衛.塞爾茲尼克簽定合同。同年秋天,執導影片《牙買加旅店》。《失蹤的女人》穫得紐約影評人協會獎,同時被評選爲當年最佳影片。

  1939年 3月,希區柯克一家移居到美國的洛杉磯。在那里結識了托馬斯·曼和歐内斯特·海明威。同年秋天,執導影片《蝴蝶夢》。

  1940年 執導影片《海外特派員》《史密斯夫婦》。希區柯克赴美後第一次返回英國探親。

  1941年執導影片《深閨疑雲》

  1942年 希區柯克的女兒帕特里夏在百老匯舞台上參加演出。與桑頓·懷爾德合作改編《疑影》的劇本,完成此片拍攝工作。遷入貝爾.艾爾新居。執導影片《海角擒凶》。9月26日,希區柯克的母親在英國去世。

  1943年 1月4日,希區柯克的哥哥威廉在倫敦去世。執導影片《救生艇》

  1944年 希區柯克在倫敦執導法語短片《一路平安》《馬達加斯加曆險記》,其中一部引起法國抵抗組織的不滿。返回美國後開始拍攝影片《愛德華大夫》,其間與薩爾瓦多·達利一起合作。

  1945年 執導影片《美人計》

  1946年 爲了擺脱塞爾茲尼克的控制,在英國與西德尼·伯恩斯坦合作建立獨立的制片公司。

  1947年 爲塞爾茲尼克執導最後一部影片《帕拉事案件》

  1948年 希區柯克自己獨立制作的形片《繩索》問世,該片也是他的第一部彩色電影。執導影片《摩羯星座下》

  1949年 執導影片《怯場》。希區柯克與朋友合作的公司倒閉。開始與華納兄弟影片公司合作拍片。  

  1950年 根據帕特里夏·海史密斯的小說,拍成電影《列車上的陌生人》。希區柯克的女兒帕特首次在父親執導的影片中扮演正式角色。

  1952年 執導影片《我懺悔》

  1953年 執導影片《電話謀殺案》(首次采用立體電影技術拍攝)和另一部代表作《後窗》

  1954年 執導影片《捉贼記》,在法國南部度過一段愉快的時光。

  1955年 執導影片《知情太多的人》,這是希區柯克唯一的一部重拍片。同年加入美國國籍。10月,開始拍攝電視系列片《希區柯克劇場》。親自執導 完成電視片《報複》

  1956年 執導影片《哈里的麻煩》《冤枉的人》

  1957年 秋天開始考慮拍攝《在死者中間》,後來又易名爲《眩暈》,不久即正式投拍。9月30日,電視連續劇《深閨疑雲》開始播映。法國人克勞德·夏布羅爾與埃里克·羅默爾出版第一部關於希區柯克的論著,受到電影評論界的好評。

  1959年 執導影片《西北偏北》

  1960年 影片《不准保釋法官》的拍攝計劃擱淺。執導影片《精神病患者》

  1963年 希區柯克與環球影片公司簽約。執導影片《群鳥》

  1964年 執導影片《瑪爾妮》。由於希區柯克管理過於嚴厲,開始影響到他與主要演員蒂比.赫德倫的合作關係。

  1965年 8月,在好萊塢接受法國導演弗朗索瓦.特呂弗的特别采訪。談話内容後經整理出版,書名爲《希區柯克論電影》。

  1966年 深秋,開始投拍影片《破碎的幕布》

  1968年4月,希區柯克穫得美國電影藝術與科學學院頒發的“歐文·撒爾伯格紀念獎”。加州大學授予希區柯克名譽博士學位。

  1969年執導影片《黄玉》。希區柯克當選爲法國文人協會的理事。

  1971年,希區柯克榮穫法國榮譽軍團騎士勳章。爲拍攝電影《狂凶記》,希區柯克回到自己闊别多年的祖國。

  1972年執導影片《狂凶記》。希區柯克穫得金球獎,被哥倫比亞大學授予名譽博士學位。

  1975年 執導影片《家庭陰謀》。希區柯克的身體開始受到多種疾病困擾。

  1978年從春天開始,籌劃拍攝影片《短夜》

  1979年3月,希區柯克被美國電影藝術學院授予終身成就獎。健康狀況日漸衰退,被迫放棄他所從事的電影工作。

  1980年1月1日,英國女王伊麗莎白二世授予希區柯克爵士封號。4月28日晚,阿爾弗雷德·希區柯克終因腎功能衰竭,在洛杉磯逝世。6月3日,在英國威斯敏斯特大教堂爲希區柯克擧行安魂彌撒。

 

影視作品

 

電影


  1976年《大巧局》 (Family Plot)

  1972年《狂凶記》(Frenzy)

  1969年《黄寶石》(Topaz)

  1966年《沖破鐵幕》(Torn Curtain)

  1964年《豔贼》(Marnie)

  1963年《鳥》(The Birds)

  1960年《驚魂記》(Psycho)

  1959年《北西北》(North by Northwest)

  1958年《迷魂記》(Vertigo)

  1956年《伸冤記》(The Wrong Man)

  1956年《擒凶記》(The Man Who Knew Too Much )

  1955年《怪屍案》(The Trouble with Harry )

  1955年《捉贼記》(To Catch a Thief)

  1954年《後窗》(Rear Window)

  1954年《電話謀殺案》(Dial M for Murder)

  1953年《懺情記》(I Confess)

  1951年《火車怪客》(Strangers on a Train)

  1950年《欲海驚魂》(Stage Fright)

  1949年《風流夜合花》(Under Capricorn)

  1948年《奪魂索》(Rope)

  1947年《淒豔斷腸花》(The Paradine Case)

  1946年《美人計》(Notorious)

  1945年《愛德華大夫》(Spellbound)

  1944年《Aventure malgache》(紀錄片)

  1944年《祝您旅途愉快》(Bon voyage) (紀錄片)

  1944年《救生艇》(Lifeboat)

  1943年《辣手摧花》(Shadow of a Doubt)

  1942年《海角驚魂》(Saboteur)

  1941年《深閨疑雲》(Suspicion)

  1941年《諜網情深》(Mr. & Mrs. Smith)

  1940年《海外特派員 》(Foreign Correspondent)

  1940年《蝴蝶夢》(Rebecca)

  1939年《牙買加旅店》(Jamaica Inn)

  1938年《貴婦失蹤記》(The Lady Vanishes)

  1937年《少女》(Young and Innocent)

  1936年《間諜》(Secret Agent)

  1935年《三十九級台階》(The 39 Steps) 又譯《三十九階》或《國防大機密》

  1934年《擒凶記 (1934年)》(The Man Who Knew Too Much)

  1933年《維也納的華爾滋》(Waltzes from Vienna)

  1932年《第十七號》(Number Seventeen)

  1932年《奇怪富翁》(Rich and Strange)

  1931年《The Skin Game》

  1930年《Elstree Calling》

  1930年《朱諾與佩考克》(Juno and the Paycock)

  1930年《瑪麗》(Mary)

  1930年《謀殺》(Murder!)

  1929年《敲詐》(Blackmail)

  1929年《Sound Test for Blackmail》

  1929年《男人島的男人》(The Manxman)

  1928年《香檳》(Champagne)

  1928年《農家婦》(The Farmer's Wife)

  1927年《下坡路》(Downhill)

  1927年《放浪》(Easy Virtue) 又譯《水性楊花》

  1927年《手環》(The Ring)

  1926年《房客》(The Lodger)

  1926年《山鷹》(The Mountain Eagle)

  1926年《歡樂園》(The Pleasure Garden)

  1923年《無祕密的丈夫》(Always Tell Your Wife)

  1922年《第十三號》(Number 13) 又譯《皮博迪夫人》
 

電視


  1962年《The Alfred Hitchcock Hour》

  1959年《Startime》

  1957年《Suspicion》

  1955年《Alfred Hitchcock Presents》

  

電影主題


  清白的中產階級男士

  希區柯克擅用清白的中產階級男士無端卷入國防、間諜、謀殺等事件闡述他一貫的道德辯證立場。在其傑作之一《西北偏北》,Cary Grant 原本隻是一位多金的生意人,卻因爲招了一下手,自己就被兩位穿西裝的男人綁架架走。注意這一位角色依然擔憂他母親的這行爲,仿佛在他遇見金發女郎 Eva Marie Saint 之前他從未有過男女感情生活,完全被勢力龐大的家族占住大半時間。

  金發女郎

  希區柯克對金發女郎情有獨鍾,特别是自從他采用彩色底片拍片之後,他采用的女演員都是金發女郎。

  格雷斯·凱利(Grace Kelly):《電話謀殺案》、《捉贼記》、《後窗》

  金·露華(Kim Novak) :《迷魂記》

  愛娃·瑪麗·森特(Eva Marie Saint):《西北偏北》

  黛碧·海倫(Tippi Hedren):《鳥》、《豔贼》

  麥高芬

  麥高芬(MacGuffin,也稱麥胡言)是希區柯克電影中一個重要的概念,指一些在劇情中有很大重要性,卻子虛烏有的東西。根據1966年出版的特呂弗(Fran?ois Truffaut)對阿爾弗雷德·希區柯克的經典訪談錄,希區柯克親自解釋:“在英國(英格蘭)的一列火車上面,兩位旅客互相交談。

  其中一位問:‘對不起,先生,請問您在您頭上的奇怪的包包是什麼東西?’

  ‘喔,這個呀,這是一個麥高芬。’

  ‘是作什麼用呢?’

  ‘目的是爲了設陷阱補抓一些蘇格蘭高原的獅子。’

  ‘啊??但是蘇格蘭高原沒有獅子呀!’

  ‘喔,那就沒有麥高芬了。’

  所以你看,一個麥高芬即什麼都不是。”

     

永遠的驚悚大師——希區柯克


  對很多人來說,“希區柯克”這個名字再也不僅是一個名字,而是代表了一種電影手法的精神、成了懸疑驚悚的代名詞;而希區柯克著名的那個人頭側像剪影,也不僅隻是單純的剪影,它還成了這“希區柯克精神”的一個圖騰意向。

  稱呼這位由英國來到好萊塢發展的導演爲恐怖大師,他當之無愧!相信隻要是喜愛心理驚悚恐怖劇的觀眾,一定會對“希區柯克”這個名字感到熟悉,自大師以後的許多相同類型劇,或多或少都會被拿來與希區柯克做研究比較一翻。這位世界所公認的恐怖大師,事實上也是由他發明了“驚悚文藝類影片”(the thriller genre)這一電影類型。阿佛萊德·希區柯克(Alfred Hitchcock)同時也是個優秀的技師,熟練的把性感、懸疑、幽默都融合在一部電影里。

  從小螺絲釘到大導演

  希區柯克的電影事業起始於1919年爲派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的說明插圖。這份工作讓他習得了編劇寫作、編輯和藝術指導的知識,並在1922年升上助理導演的地位;該年他執導了一部未完成的電影《13號》(Number 13),或譯《皮伯蒂夫人》(Mrs Peabody);而他第一部完整執導的電影則是《歡樂花園》(The Pleasure Garden ,1925)。有了這個經驗,再加上在德國UFA作助理導演的經歷,因而在他電影里,對於視覺上的設計和語言結構上的展現,出現了表現派作風的特質。《房客》(The Lodger ,1926)這部讓他在電影界名聲大作的電影,就是開創了希區柯克式電影風格的一個典型樣本:一個無辜的主角,被人陰錯陽差扣上一道罪名,因而連帶的被卷入一連串陰謀策劃好的圈套中。

  喜歡不經意露臉的導演

  希區柯克可以說是表現欲非常強的導演,除了常在自己得電影中亮相外,在海報上也常常出現他的側面剪影。而他的喜愛亮相的擧動被柯克迷察覺出這些慣性以後,大家不免會在片中尋尋覓覓那個像大提琴的胖身影:《蝴蝶夢》(Rebecca ,1940)的電話亭旁、《電話謀殺案》(Dial M for Murder ,1954)在牆上的某張小照片里、《西北偏北》(North by Northwest ,1959)一開始他提着大提琴箱子,拼命拍公車的門想要上車、《驚魂記》(Phycho ,1960)出現在房地產公司、《群鳥》(The Birds ,1963)片頭他拉着狗走出鳥店……後來希區柯克爲了怕觀眾隻顧着在電影里尋找他的身影,而忘記要去注意劇情,幹脆在片子一開始的前幾分鍾就會露臉出現,免得大家因分神而影響了觀影的情緒。

  取用演員的挑剔個性

  從希區柯克的電影當中,不難發現他似乎是偏愛金發美女的!比如《深閨疑雲》(Suspicion ,1941)中的瓊·芳汀(Joan Fontaine)、《後窗》(Rear Window ,1954)《電話謀殺案》《捉贼記》(To Catch a Thief ,1955)中的格蕾絲·凱莉(Grace Kelly)、《迷魂記》(Vertigo ,1958)中以冒牌身份假跳樓的金·諾娃(Kim Novak)、《怪屍記》(The Tronble with Harry ,1955)里認爲自己才是殺死丈夫凶手的莎莉·麥克琳(Shirley MacLaine)、《擒凶記》(The Man Who Knew too much ,1956)的桃麗絲·戴(Doris Day)、《西北偏北》的伊娃·瑪莉(Eva Marie Saint)、《驚魂記》(Phycho ,1960)里面在浴室被謀殺的珍妮·李(Janet Leigh)、《群鳥》及《豔贼》(Marnie ,1964)里的提比·海德莉(Tippi Hedren)、《沖破鐵幕》(Torn Curtain ,1966)的茱莉·安德魯斯(Julie Andrews)……這些都是影壇上的金發美女。他也曾經說過:“金發美女最適合被謀殺!想像一下,鮮紅的血從她雪白的肌膚上流下來,襯着閃亮的金發是多麼美阿!”。而其中又以摩洛哥王妃格蕾絲·凱莉爲難能之選,穫得希區柯克青睞,連續三次出演他的片子。

  除了這些典型的金發美女,他也喜歡用長的得體俊秀的男人,來搭配這些冷豔美女,真是好一對俊男美女所組成的電影,令觀影者賞心悦目極了!像是現今被公認的性格男星詹姆斯·史都華(James Stewart)在《後窗》、《奪魂索》(Rope ,1948)、《迷魂記》、《擒凶記》,以及加利·格蘭特(Cary Grant)在《深閨疑雲》、《美人計》(Notorious ,1946)、《捉贼記》、《西北偏北》,這兩位帥哥在這些片中和上述所提及的金發美女搭檔演出。另外更别忘了還有《驚魂記》里清秀俊美的精神分裂殺手安東尼·柏金斯(Anthony Perkins)、《沖破鐵幕》里保羅·紐曼(Paul Newman)所飾演的科學家、《豔贼》里至今愈老愈拿翹的老帥哥辛·康納利(Sean Connery)。

  嚇死你不償命!

  這種令閱聽者賞心悦目的俊男美女組合──大師就是大師──希區柯克就是有辦法把這樣的組合轉變成心理戰栗片,這跟現代科技特效所呈現出來的懸疑緊張是完全不可同日而語的。他不靠惡心的鏡頭和死法,以及誇張煽動的劇情,但是他就是有辦法在片中的某位主角掛掉之前,先讓觀眾的腦細胞死掉一堆而神經緊張兮兮的。(不過《驚魂記》這部片在當時播出以後,女主角珍妮·李在浴室里的死法,可是嚇得一堆美國觀眾不敢進浴室洗澡的呢!)

  根據希區柯克的理論,所謂的懸疑必須是假設以觀眾群爲主線,透過提供觀眾劇中角色陷入危機的情節來發發展,但是觀眾卻無法得知這些角色與危險是誰而造成、或是會再造成什麼樣的危險的這種緊張氣氛。但是爲了達到能令人印象深刻和感情印象,又必須讓身處其中的無辜者不會受到傷害,於是男女角色之間的互動,都呈現在觀眾面前,唯劇中的男女主角彼此都毫不知情,我們可以藉由故事的叙述發展來了解男女演員之間的錯綜複雜,但是我們卻無法推測下一步,希區柯克會讓他們發生什麼事情!

  永遠的驚悚代名詞

  這種聲東擊西的游戲手法,卻是讓後人回味無窮的戲劇張力,他的多部片子都成了經典的代表,爲許多後輩導演模仿學習。而其中三部純正一時的電影傑作:《後窗》、《西北偏北》、《驚魂記》,更真是典型的線索追蹤電影,充斥着讓我們會想起希區柯克的元素:足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關係、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、内斂的玩笑戲弄、機制風趣的象征符號、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂。因爲這些元素,成就了“希區柯克”這個與懸疑緊張劃上等號的代名詞──讓人感覺無助、驚嚇、祈禱着接下來要(或不要)發生什麼──而這,就是這就是希區柯克!

  ——1938年《失蹤的女人》穫得美國紐約影評人協會獎,同時被評選爲當年最佳影片

  ——1941年《蝴蝶夢》(Rebecca)穫得奧斯卡最佳導演提名

  ——1945年《救生艇》(Lifeboat)穫得奧斯卡最佳導演提名  阿爾弗雷德·希區柯克

  ——1946年《愛德華大夫》(Spellbound)穫得奧斯卡最佳導演提名

  ——1948年《深閨疑雲》(Suspicion)穫得電影旬報賞最佳外語電影

  ——1955年《後窗》(Rear Window)穫得奧斯卡最佳導演提名

  ——1958年《迷魂記》(Vertigo)聖塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎(Silver Seashell)

  ——1958年《Alfred Hitchcock Presents" 》(1955)穫得金球獎最佳劇集獎(Best TV Show)

  ——1959年《西北偏北》(North by Northwest)聖塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎(Silver Seashell)

  ——1961年《驚魂記》(Psycho)奧斯卡最佳導演提名

  ——1968年4月穫得美國電影藝術與科學學院頒發的“歐文·撒爾伯格紀念獎”

  ——1968年加州大學授予名譽博士學位

  ——1968年穫得美國導演協會終身成就獎

  ——1970年《黄寶石》(Topaz)穫得美國電影評議會最佳導演獎

  ——1971年美國金桂冠獎最佳導演制片

  ——1971年榮穫法國榮譽軍團騎士勳章

  ——1972年被哥倫比亞大學授予名譽博士學位

  ——1973年《狂凶記》(Frenzy)穫得金球獎最佳導演提名

  ——1979年3月被美國電影藝術學院授予終身成就獎

  ——1980年1月1日,英國女王伊麗莎白二世授予爵士封號

  ——1984年穫得芬蘭胡西獎(Jussi Awards) 最佳外語片導演獎

  

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