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阅读 6861 次 历史版本 3个 创建者:linxuwen1 (2010/11/13 0:34:38)  最新编辑:谁是下一个哥 (2011/12/28 13:36:48)
黑色幽默
拼音:Hēisè Yōumò (Heise Youmo)
英文:black humor
同义词条:black humor
目錄[ 隱藏 ]
黑色幽默代表作品《第22條軍規》
黑色幽默代表作品《第22條軍規》
 
 黑色幽默(black  humor), 美國現代主義文學流派,盛行與19世紀60年代中後期。1965年美國作家布魯斯·傑伊·弗里德曼將12位作家的作品編爲一本短篇小說集,提名《黑色幽默》,流派的名稱由此而得。黑色幽默小說力求突出生存環境下的荒謬冷酷,嘲諷挖苦和攻擊傳統價值與美學觀點,表現世界的異化,人性的淪落與情感的破碎,有評論家稱之爲“絞架下的幽默”,或“大難臨頭時的玩笑”。黑色幽默可以說是反理性,反理想主義文學。
 
 
     現時黑色幽默已不局限於文學,在藝術、電影等範疇,黑色幽默都成爲了一種非常重要的流派。
 
 
 

背景


  黑色幽默產生,發展於1960年代,繁榮於70年代,是有其特定的時代背景的。當時美國朝鮮戰爭結束後,一方面社會矛盾,勞資矛盾頻繁,另一方面麥卡錫主義使整個社會形成了壓抑窒息的氛圍;1960年代初期,美國卷入越南戰爭,戰事的失利和美軍慘痛的傷亡,更使全國反戰情緒高漲,局勢比較動盪,社會狀況比較混亂。西方民主的思想在現實面前受到一些人的懷疑,傳統的道德觀念遭到抛棄,生活與思想的真理受到了懷疑。在這種情況下,美國中小資產階級出於對共產主義革命的先天恐懼心理,在無所適從的社會背景下,於是產生了對現實采取嘲笑抨擊,揭露和諷刺,幻想和否定結合在一起的“黑色”的“幽默”。  

起源


《第五號屠場》作者
《第五號屠場》作者——庫特·馮内古特
  早在1920年代,一位法國超現實主義作家安德烈·布勒東曾編過一本名爲《黑色幽默文集》的書,該書所收錄的黑色幽默作品幾乎都是當時超現實主義的作家寫的。

  1965年,美國作家布魯斯·傑伊·弗里德曼(Bruce Jay Friedman)將1960年代以來的美國報刊上發表的具有黑色幽默風格的12名作家的作品編成一本小書出版,取名爲《黑色幽默》。

  同年,美國評論家尼克伯克(Conrad Knickerbocker)發表《致命一螫的幽默》(“Humor With a Mortal Sting”)一文,明確的將這類作家稱爲“黑色幽默”派,於是以“黑色幽默”命名的現代主義文學流派在美國誕生。雖被評論家視爲流派,黑色幽默作家卻不像超現實主義等派有召集人與定期聚會,相反地,黑色幽默作家大多單獨寫作,也不太接觸其他黑色幽默的作家,是否能作爲一個流派來看待尚有爭議,作爲一種文學思潮跟創作手法,卻是公認的有名。

  《第五號屠場》黑色幽默不同於一般幽默的地方在於,它的荒誕不經、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂鬱和殘酷,因此,在它的苦澀的笑聲中包含着淚水,甚至憤怒。後來,人們通常是在這個意義上使用“黑色幽默”這個詞。  

藝術特征


  首先,“黑色幽默”的一個重要特征是強調世界的荒謬和社會的瘋狂。它是一種哭笑不得的幽默,悲劇内容和喜劇形式交織的混雜,表現世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅後的惶惑、自我掙紮的徒勞,是其中心内容。面對這一切,人們發出玩世不恭的笑聲,用幽默的人生態度拉開與現實的距離,以維護飽受摧殘的人的尊嚴,即所謂的“黑色幽默”。

  其次,描寫一些病態、畸形的人物形象,是“黑色幽默”派文學的又一特征,“黑色幽默”派作家筆下的人物形象大都是病態的,不正常的,庫特?馮尼格的《第五號屠場》中的畢利、海勒的《第22條軍規》中的主人公尤索林,都是被迫扮演小醜的角色。這與傳統小說中的正面人物,理想人物截然相反,這些卑鄙無恥,神經不正常的人成爲作品的主人翁,並在世界文學的人物畫廊中占有一席之地並不奇怪。人物形象的創造就是爲了作品的主題服務的,隻要能夠更好地表現主題,盡管是荒誕不經,滑稽可笑的人物形象也無不可。《第二十二條軍規》中的主人公尤索林是一個卑微猥瑣的怕死鬼,爲了逃避轟炸任務而裝瘋賣傻,最後逃跑到了瑞典。這些人物形象是當時社會某一側面的化身。

  第三,“黑色幽默”大都是離奇的寓言故事,具有隱寓和象征的藝術特征。《第二十二條軍規》、《第五號屠場》都是借第二次世界大戰來隱喻現實。“黑色幽默”作家往往渲染一種虛幻的環境、塑造一些畸形的人物形象,而不是追求典型環境中的典型人物。馮尼格的《貓的搖籃》通過霍尼克博士同他的小侏儒兒子的描寫,來隱喻世界上的一切都隻不過是象哄孩子一樣的騙局。而“貓的搖藍”也就成了謊言和欺騙的象征;而托馬斯?品欽在《萬有引力之虹》中寫到火箭在萬有引力作用下,虹弧般堕落,借此來隱喻人類必然滅絕的命運,而“萬有引力之虹”也就成了死亡的象征。所以說,“黑色幽默”小說是一種接近寓言的文體。它一般都帶有很深的象征意義。

  第四,“黑色幽默”是一幕悲劇性的喜劇,“黑色幽默”作家恰當地運用了滑稽、誇張變形、雙關反語等藝術手法,對社會現實的黑暗進行嘲諷和鞭撻,從而加強了小說的喜劇效果。馮尼格喜歡開一些殘忍的玩笑,在《貓的搖藍》中寫道:“聽着:當我是個年輕人的時候,那就是說,在和兩個妻子離婚之前,在抽過二十五萬支香煙之前,在大醉於三千誇脱烈酒之前”!《在靈魂出竅》中嘲笑自己的妻子:“她過去的軀體實在沒有什麼吸引人的地方,在過去那些日子里,不得不拖着這樣一件東西東奔西走,常常尋得她情緒十分低落。”馮尼格在這些隨意的玩笑中,隱含着冷酷的諷刺。而在這些滑稽的玩笑中,又使我們對黑暗的社會現實有了深刻的了解。海勒常常用反語來造成喜劇的效果,在《第二十二條軍規》中寫道:“上校在部隊里服務已經有二十九個月了,他發覺自己仍然這麼無能,而感到十分自豪。”在這種漫不經意的冷嘲熱諷中,使讀者對醜惡的現實產生厭惡和鄙視。

  第五,“黑色幽默”作品的結構采用“反小說”的叙事結構,改用戲劇性的新方法,利用形象來暗示、烘托、對比和象征,一改傳統小說的創作方法。隻有片斷的現實情節,很少完整的故事情節。這是“黑色幽默”派的藝術特征之一。這類小說用重複和強化代替變遷和發展。如馮尼格所說:“讓他人給混亂以秩序,我則給秩序以混亂”。“黑色幽默”作家正是把滑稽幽默的東西和崇高嚴肅的東西,喜劇的因素和悲劇的因素結合在一起。“黑色幽默”小說又慣於打破時空觀念,把時間相對論與科學幻想巧妙結合在一起。這種重叠式和多層次齊並進的結構,對於故事情節的迅速展開和深化主題都起着重要的作用。

  第六,“黑色幽默”小說還采用特殊的體裁,這與黑幽默作家的身份有關。“黑色幽默”作家大都是大學里的教授,有淵博的知識,喜歡在科技領域里發掘題材。如品欽的《萬有引力之虹》就是導彈發射的軌蹟;馮尼特的《冠軍牌早餐》中認爲鬥爭來自頭腦中有害的化學物質。這些新穎獨特的題材與傳統小說相比,有獨特的吸引力,對深化作品的主題也起着重要的作用。

  第七,“黑色幽默”小說的情節往往是荒誕不經、充滿夢幻的色彩。馮尼格認爲小說不需要開端、中心和結尾,甚至不需要什麼情節。另外,“黑色幽默”作品中常常出現辛辣尖酸的諷刺。馮尼格在《上帝保佑你,羅斯瓦特先生》對美國黑暗的現實進行了尖刻的諷刺:“一小撮貪得無厭的公民控制了美國值得控制的一切,這就是野蠻的、愚昧的、完全不合適、不必要、不人道的美國階級制度所造成的。誠實、勤勞、安份守已的公民如果要求一份活下去的工作。就被看作吸血鬼。同時他們看到,讚美之辭卻保留給另一些人。他們由於懂得犯罪的竅門,都得到巨額報酬。這樣,美國夢翻起了肚皮,變成綠色,浮到無限貪婪的惡濁表面,充滿氣體,在中午太陽下呼地一聲爆炸了。”這種直露尖刻的諷刺在“黑色幽默”作品中是很多的,正是這種痛快淋漓的諷刺使作品具有很強的現實的針對性。

  第八,“黑色幽默”作品在語言上也有所革新。他們摒棄了語言典麗華美的傳統,拒絕了簡鍊含蓄的語言風格,在語言風格上標新立異,句法拖遝冗長,重複含糊,使小說内容也變得混亂而虛幻。在這方面,約翰?巴斯最爲突出,他在文中重複某些句子、標點符號也用得不合規範,給人以突兀、滑稽的感覺,這也是“黑色幽默”文學的顯著特點,“黑色幽默”文學的内容也決定了它的這種語言形式。“黑色幽默”小說的這些與傳統小說迥異的藝術特征,使黑色幽默派文學與“迷惘的一代”、“跨掉的一代”等其他現代派一樣,在短時間内流行起來,成爲美國文學的一股重要的文學思潮。 

主要作家及其作品

  納博科夫,可以算是黑色幽默最早的作家,他1955年出版了長篇小說《洛麗塔》,此後又出版《普寧》(1957)、《幽冥的火》(1962)等小說,成爲事實上的黑色幽默派的元老。)、《幽冥的火》出現互換身分而被誤殺的情節,正是發生在納博科夫之父身上的事,於現實中發生了黑暗且悖論的東西,成爲小說的核心之一。

  約瑟夫·海勒(Joseph Heller),以《第22條軍規》聞名文壇,後又寫出了《出了毛病》(1974)和《像高爾德一樣好》(1979),成爲公認的黑色幽默派的代表作家。《第22條軍規》描述大戰時軍隊瘋狂要求飛行員執行死亡任務的現象,軍隊中光怪陸離的現象層出不窮,人命高度受度威脅的情況下,瘋子與人權都由22號軍規決定,但永遠都會被駁回,也被用來比喻一種極端不利於百姓的政治悖論。
晚年的庫特·馮内古特
晚年的庫特·馮内古特

  庫特·馮内古特(Kurt Vonnegut),以充滿幽默和奇特風格的長篇小說而著稱,他的《第五號屠宰場》(1969)使黑色幽默的小說創作的影響達到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)和《時震》(1997)也是優秀的黑色幽默作品。馮内果由於二戰時親身經歷美軍對德累斯頓的大轟炸,感受到即使正義的一方也可能作出殘暴的毁滅性破壞,以此終身反對戰爭,並開始質疑人類的瘋狂行爲,《第五號屠宰場》表面上是馮内果的戰爭回憶,回憶的框架下,描述了戰俘畢勒在戰爭最外圍的地方所感受到的荒謬,以及人類遇到極端威脅生存的狀況時,將自己活埋的隱喻。

  托馬斯·品欽(Thomas Pynchon),受業於納博科夫,以長篇小說《萬有引力之虹》(1973)成爲黑色幽默派的後起之秀,這部小說把人的性欲和現代科學技術聯繫在一起,提出了生與死、世界與人性等問題,作者以導彈發射後形成的抛物線“萬有引力之虹”來象征世界、象征死亡,表現了對世界未來的悲觀情緒。

  威廉·蓋迪斯,他的小說《小大亨》(1975)以誇張的諷刺描寫一個大發投機財的孩子形象,穫得1976年的美國全國圖書獎。

  托馬斯·伯傑,他的小說《小巨人》(1964)使對看似強大實則渺小的西方社會的諷刺。

  約翰·霍克斯,他被認爲是“當代最有獨創性的先說家”。代表作《血桔》描寫了一對夫婦在假想的海島上過着原始的性愛生活,成爲“反小說”的典範。

  約翰·巴思(John Barth),在他的代表作《牧羊童賈爾斯》(1966)中,以“反英雄”的描寫手法,通過對大學生賈爾斯受到來自兩個方面魔力的迫害以至神經錯亂的描述,影射冷戰時世界兩大政治集團對人類造成的傷害。  

黑色幽默電影


  電影中的黑色幽默,往往能利用叙事、光影、時間等多種電影語言,將黑色幽默演繹得淋漓盡致。 

代表作品

  《格林兄弟幻險記》
 《發條橘子》
  《歡情太暫》
  《葬禮上的死亡》
  《黑店狂想曲》
  《神偷奶爸》
  《奇愛博士》
  《鬥陣俱樂部》
  《雷蒙·斯尼奇的不幸曆險》
  《洛麗塔》(1962年電影)
  《火星人玩轉地球》
  《風流軍醫俏護士》
  《鴉片戰爭》(2008年電影)
  《低俗小說》
  《讓子彈飛》
  《魔街理發師》(2007年電影)
  《極度空間》

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