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阅读 5548 次 历史版本 2个 创建者:Gnian (2010/9/28 5:27:51)  最新编辑:流星的雨季 (2012/3/5 13:31:57)
施明正
拼音:Shī Míngzhèng(Shi Mingzheng)
目錄[ 隱藏 ]
施明正
施明正
  施明正(1935年~1988年8月22日),本名施明秀,詩人、畫家、作家、推拿接骨師,才華洋溢,台灣知名政治家施明德之兄長。 1935年出生於高雄市。妻鄭瑪莉,子施越騰。

  1961年因受其四弟施明德的影響,以叛亂罪系身台東泰源監獄。1967年在獄中寫了第一篇小說《大衣與淚》,從此展開了他文學生涯,同時亦有詩作、畫作、雕塑的發表。

  1981年以《渴死者》穫吳濁流文學獎小說佳作獎;1983年以《喝尿者》穫吳濁流文學獎正獎,爲一系列的監獄文學。1988年八月22日因爲聲援施明德的絕食行動,施明正亦展開了長達四個多月的絕食抗議,而因此肺衰竭死亡,享年53歲。

  施明正活躍於戒嚴時代的台灣,當時的集權政治與白色恐怖,造成了許多冤獄和政治犯,施明正本身的作品,也曾因爲政治立場而被查禁。他生長在一個政治家族中,這便使其一生雖對政治不感興趣,卻也與政治永遠脫離不了關係。

  戰後台灣由於政治、民族和時空的諸多因素,使新文學的起步很晚,許多西方主義思想不分時間發展先後,蜂湧氾濫地進入台灣文化,因此此時期的作家們時常會由一種主義流浪到另一種主義,多方學習並且急速轉換,而或許並不了解究竟該停留在哪一個主義多久。施明正便是如此的情形,所以他的作品變也隨著時代的不同而呈現出多變的風格。

生平及作品年表


  1935年 出生於高雄市。
  1943年 就讀高雄鹽埕國小。
  1952年 高雄中學畢業後,因躲空襲之故,沒再念書。
  1953年 施明正父親過世。
  1955年 入左營海軍任報務通信兵。
  1958年 自軍中退役,與詩人紀弦相識。
  1959年 與蔡淑女女士結婚,育有二女。
  1960年 在高雄火車站前建國南路開設推拿中心,期間也畫畫兼寫詩。
  1961年 因“亞細亞聯盟”案被關,先是關在台北青島東路(現今中正紀念堂原址),後轉往台東泰源監獄;在獄中開始嚐試寫作,並投稿锺肇政主編的《台灣文藝》。
  1965年 出獄。從事繪畫與創作,並借骨科醫術謀生。拜訪锺肇政。
  1967年 七月,處男小說《大衣與淚》發表於《台灣文藝》十六期。
  1968年 與鄭瑪莉女士結婚,生施越騰。
  1969年 十月,短篇小說《白線》發表於《台灣文藝》二十五期。
  1970年 一月,短篇小說《我.紅大衣與零零》發表於《台灣文藝》二十六、二十七期。二月,短篇小說《魔鬼的自畫像》發表於《野馬雜志》二期。
  1979年 在台北忠孝東路主持施明正推拿中心。
  1980年 六月,短篇小說《遲來的初戀及其聯想》發表於《台灣文藝》六十七期。八月,詩、畫、小說集《魔鬼的自畫像》由文華出版。十月,短篇小說《島上的蟹》以施明秀名字發表於《台灣文藝》六十九期。十二月,詩作《色彩的葬禮》、短篇小說《渴死者》(署名“施明秀”發表於《台灣文藝》七十期)。
  1981年 小說《渴死者》穫吳濁流文學獎佳作。九月,論評《評述林天瑞畫展兼及其他聯想》發表於《台灣文藝》七十四期。
  1982年 五月,詩作《潑婦的面貌》、短篇小說《鍊之序》發表於《台灣文藝》七十五期。十二月,短篇小說《喝尿者》發表於《台灣文藝》七十八、七十九合刊。
  1983年 小說《喝尿者》穫吳濁流文學獎正獎。十月,短篇小說集《島上愛與死》由前衛出版社出版。
  1984年 二月二十二日,小說集《島上愛與死》遭警總查禁。九月,詩作《隱刃者》(意指林義)發表於《台灣文藝》九十期。
  1985年 一月,短篇小說《指道官與我》發表於《台灣文藝》九十二期。十二月,《施明正詩.話集》由前衛出版社出版。
  1986年 五月,論評《創作文學藝術的世界花園》發表於《台灣文藝》一○○期。七月,器官系列小說《鼻子的故事(上)-成長》發表於《台灣文藝》一○二期。十一月,《鼻子的故事(中)-遭遇(一)》發表於發表於《台灣文藝》一○三期。
  1987年 八月,短篇小說《吃影子的人》收錄在《施明正小說精選集》之中,(宋澤萊編選)由前衛出版社出版。
  1988年 八月二十二日,因絕食聲援其弟施明德而肺衰竭去世。
  1989年 遺作《一個美術的殉道者-哀畫伯潤作大師之死》刊登於《台灣文藝》一一五期。
  1993年 十二月,《施明正集》由林瑞明編輯,前衛出版社出版。
  2003年 《島上愛與死:施明正小說集》由麥田出版社出版。

出版書籍


  1980年 《魔鬼的自畫像》,台北:文革。
  1983年 《島上愛與死》,台北:前衛。
  1985年 《施明正詩.畫.金石集》,台北:前衛。
  1985年 《施明正詩.畫集-魔鬼的妖戀與純情及其他》,台北:前衛。
  1987年 《施明正小說精選集》,台北:前衛。
  1993年 《施明正集》,台北:前衛。
  1997年 《島上愛與死:施明正小說集》,台北:麥田。

期刊、報紙、散篇


  1967年 短篇小說《大衣與淚》,《台灣文藝》十六期。
  1969年 短篇小說《白線》,《台灣文藝》二十五期。
  1970年 短篇小說《我.紅大衣與零零》,《台灣文藝》二十六、二十七期。
  1970年 短篇小說《魔鬼的自畫像》,《野馬雜志》二期。
  1980年 短篇小說《遲來的初戀及其聯想》,《台灣文藝》六十七期。
  1980年 短篇小說《島上的蟹》,《台灣文藝》六十九期。
  1980年 詩作《色彩的葬禮》,《台灣文藝》七十期。
  1980年 短篇小說《渴死者》,《台灣文藝》七十期。
  1981年 論評《評述林天瑞畫展兼及其他聯想》,《台灣文藝》七十四期。
  1982年 詩作《潑婦的面貌》,《台灣文藝》七十五期。
  1982年 短篇小說《鍊之序》,《台灣文藝》七十五期。
  1982年 短篇小說《喝尿者》,《台灣文藝》七十八、七十九期合刊。
  1984年 詩作《隱刃者》(意指林義雄),《台灣文藝》九十期。
  1985年 短篇小說《指道官與我》,《台灣文藝》九十二期。
  1986年 論評《創作文學藝術的世界花園》,《台灣文藝》一○○期。
  1986年 器官系列小說《鼻子的故事(上)成長》,《台灣文藝》一○二期。
  1986年 《鼻子的故事(中)遭遇(一)》,《台灣文藝》一○三期。

作品評價


  文選自黃娟:政治與文學之間──論施明正《島上愛與死》

  又是詩人,又是畫家,又是小說家的施明正是個難以歸類的藝術家。不過他的作品里,造詣最高、影響最大的該算是小說。他的小說也是難以歸類的,他的作品都具有特殊的風格,總是坦率地流露著率直、真誠的個性。他寫了具有魔性魅力的愛情小說,震撼人心的監獄小說,也寫了不少使用獨特文體的自傳體小說。但是一般人都願意稱他爲人權作家,稱他的小說爲人權小說(或政治小說),更有人說他開了“監獄小說”的先河。

  文選自彭瑞金:《以血、以淚編織的文學》

  施明正從“神”、“魔”兩種的擺盪中落實到人性的關愛,試圖將從人性的矛盾縫隙中所窺伺到的悲、喜、愛、欲、愁、怨、恨、惡,倒錯交集的、極其複雜的面目以文字呈示出來,可以說是以生命、以血、以淚編織出來的文學。

  施明正有如氣喘病人的敘述文字,和七等生被形容爲“小兒麻痺的句子”,都可以視爲台灣小說的特例之一,如果說他們是文字魔術師,不如說他們心中都有趨不走的魔影扭曲變形的文字正是他們心靈的寫照,或許更爲適切些。

  文選自彭瑞金:《懷念施明正》

  施明正生前用小說塑造台灣政治小說的新典範,他的殉道而死也塑造了台灣作家的另一種典型。

  文選自宋澤萊:《不隻是政治牢獄的文學家──論施明正小說在戰後台灣文壇的多種意義》

  作爲一個戰後的台灣最具前衛風格的小說家,施明正有其多方面及複雜的意義,他不僅是一般人表面所見的是個監牢寫實文學家,也是一個非常大膽的仿同歐美、日本文學流派的前衛作家,暗中和前衛派的大師在較勁。其仿同的對象都是新時代的名家。雖然他自謂讀過很多托爾斯泰、杜斯妥也夫斯基、高爾基與五四作家的作品,可是在技巧上,他聰明地並沒有學習過老的他們。

  文選自王德威:《島上愛與死──現代主義,台灣,與施明正》

  “現代主義在台灣”已是老生常談的話題,但施明正的現象似乎仍有待仔細研究。這一現象一方面突出了色相的極致追求、主體的焦慮探索、文字美學的不斷試驗;一方面也透露了肉身孤絕的試鍊、政教空間的壓抑、還有歷史逆境中種種不可思議的淚水與笑話。經歷了一生顛撲,施明正仿彿終於要以自己決定的死亡完成他對現代主義的詮釋。

  文選自宋澤萊:《人權文學泛觀》

  顯然施明正不隻是一個一般的寫實文學家,他細致的心理刻劃和乖張的行爲描繪使他的小說在人性的刻劃上穫得輝煌的成果。我們絕對可以相信施明正不是隻把人類的悲劇歸咎於外在環境的人,在人性的深處,那兒也是悲劇的源頭。

  文選自郝譽翔:《我是誰?!:論八○年代台灣小說中的政治迷惘》

  將人類情感進一步升華爲無私、博愛的宗教情操者,首推施明正的獄中小說,《喝尿者》一篇倡言“基於人類愛,死者已逝,活著的人,都應該互助、互愛,以度過我們坎坷的生涯”,這種“人道主義”的精神一如吳錦發寫作《叛國》時的信念,然而施明正更展露出作爲歷史見證的決心。

  文選自李魁賢:《我所了解的施明正》

  明正的詩作,是以意念爲核心,好像種晶一樣,然後在過飽和母液中,隨時沉積擴大成爲棱角崢嶸的晶體,而形成自然率真的各種變貌。

  文選自李魁賢:《我所了解的施明正》

  明正的詩給人閃爍不定的感覺,但也因此蘊含一種魔力……帶有魔幻現實主義的味道。

  文選自宋澤萊:《“指揮官與我”評介》

  施明正的文字是典型的長句結構的文字,那種文字是用來容納層出不窮的腦海形象而形成的,那種長句如拋出的雪球,滾動著、沾黏著,直到把腦海的形象都席卷盡爲止。他的文字是腦海龐大的形象累積,在最好時,如被敲開的蜂巢,群蜂飛集,在更多時,就形成一種意識流,摧破了行文的顺序及時空的次序。如果他真要放手去寫,就會真的變成意識流小說。

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