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阅读 9371 次 历史版本 2个 创建者:haiyan (2012/4/1 15:35:10)  最新编辑:爱君如梦 (2013/6/3 10:07:38)
喬治·梅里愛
拼音:Qiáozhì ·Méilǐ'ài (Qiaozhi · Meili'ai)
喬治·梅里愛
  喬治·梅里愛
  喬治·梅里愛(1861年12月8日-1938年1月21日),法國魔術師以及電影制片人,在早期電影的技術和講述方法上做出了卓越的貢獻。被稱爲法國電影第一人。
 
  喬治·梅里愛在接觸電影之前是著名的魔術師,他是盧米埃爾在巴黎咖啡館地下室放映“活動影戲”的首批觀眾之一,見證了“火車進站”的魔力。他想買下盧米埃爾的機器但被拒絕,但這沒能阻止他投身新興的電影業,他自行開發了設備,用於拍攝幻想、魔術氣質濃厚的影片。有人說是盧米埃爾發明了電影,不過是梅里愛使電影變成了藝術。梅里愛發明了停機再拍、多次曝光、合成照相等早期特技手段,以及淡入淡出等組接技巧。他修建了世界上最早的玻璃攝影棚,在里面拍出了幾百部想象力豐富的電影。他自編自導自演,是最早的全能電影人。
 
  他最著名的兩部電影爲《月球旅行記》(法語:Le voyage dans la lune, 1902年)和《奇幻航程》(法語:Le voyage à travers l'impossible, 1904年)。兩個故事里的航程都光怪陸離、超越現實,頗有儒勒·凡爾納之風。盡管劇情近乎夢幻,這兩部作品亦被認爲位列最重要的早期科幻電影之中。梅里愛同時也是早期恐怖片的先驅,這一點可以追溯到他的作品《魔鬼莊園》(法語:Le Manoir du diable,1896年)。

個人信息

 
  中文名: 喬治·梅里愛
  本名 Marie-Georges-Jean Méliès
  法語:Georges Méliès
  性别:男
  國籍:法國
  籍貫:巴黎
  出生年月:1861年12月8日
  星座:射手座
  去世年月:1938年1月21日(76歲)
  職業:制片人、演員、布景設計師、攝影師、魔術師、玩具制造者

主要經歷

早期的生活和教育

  喬治·梅里愛於1861年12月8日生於巴黎。其父名爲讓·路易斯·斯坦尼斯拉斯·梅里愛,其母約翰娜·凱瑟琳·舒潤,荷蘭人。喬治·梅里愛的父親於1843年搬到了巴黎,作爲一名熟練的制鞋匠,他開始在一家制靴廠工作。也即在那家制靴廠,喬治·梅里愛的父母相遇了。約翰娜·凱瑟琳的父親曾爲荷蘭王室的官方制靴匠,直到一場大火將他的事業付之一炬。約翰娜·凱瑟琳協助並培養讓·路易斯,這種情況甚至持續到他們二人完婚、在聖馬丁大道上建立起一家高質量的制靴廠並有了亨利和加斯頓兩個兒子。待到他們第三子喬治出生之時,這個家庭已經比較富裕了。

  喬治·梅里愛自7歲起在米舍萊公學(法語:Lycée Michelet)上學直到這所學校在普法戰爭中被炸毁。之後他被送往有着很高聲望的路易大帝中學繼續就讀。在喬治·梅里愛的回憶錄中他特别強調自己所受到的正規而傳統的教育,以反駁在其事業早期一些人對大多數電影制片人做出的指控--“……文盲而已,不可能創作任何藝術品”。然而,他承認他的創作直覺常常超出他的智力所及:“藝術的激情於他而言過於強大,當他的思緒徘徊於一篇法語美文抑或拉丁語詩句時,他手中的筆已然不自覺地勾勒出了他教授的肖像抑或同學的漫畫。如若不是這般,那一定是有座綺麗的夢幻宮或者一處優美的原風光已然展現在劇院場景中了。”由於小梅里愛在他的筆記本和課本上亂塗亂畫經常會受到教師的處罰,10歲的他便開始用硬紙板做的“傀儡劇院”。待到青少年時,梅里愛的手藝就已經進步到可以制作更加複雜的懸絲傀儡了。1880年,梅里愛在通過了全法會考之後從高中畢業。

立志經營電影

  喬治·梅里愛從小就顯露出繪畫和表演方面的才華,17歲時就在家里穿着戲裝表演各種戲劇。後來,他果然成了一名魔術師和木偶戲演員。與妻子的結合給27歲的梅里愛帶來一大筆財產,加上父親的遺產使他能夠在1888年買下羅培·烏坦劇院。從此他便沉醉於把神話劇和滑稽劇相結合的戲劇藝術事業中。

  1895年,盧米埃爾的電影首映時,梅里愛也花了1法郎走進了“印度廳”,他馬上就被這些“活動的畫面”深深吸引,忍不住要拿出兩萬法郎購買“電影機”,但遭到了婉言回絕。34歲的梅里愛年輕氣盛,立志經營電影,就從倫敦的光學家那兒買來一台由羅勃特·W·保爾制造的攝影機並開始拍攝電影(這台攝影機能裝用愛迪生“KINETOSCOPE”規格的膠片,接着他和兩位工程師一起,在他劇院的工場里幾經改進,終於造出了一台自己的攝影機,並於1896年申請了專利)。他先是模仿盧氏兄弟和愛迪生,所拍的80多部短片都無新意可言。1897年,他在自己美麗的莊園用8萬法郎建築了攝影場之後,才開始注意到特技攝影,並逐漸發揮出自己的創造性。

電影特技的創始人

  喬治·梅里愛是早期電影史上最重要的電影特技先驅者和改革者之一,他花了將近10年的時間探索電影,制作了數百部短片,爲後世留下許多種電影特技的拍攝方法。他繼承了父親的遺產,買下了巴黎一家很有名的魔術演出場-ROBERTHOUDIT劇院,並自己擔任劇院經理兼演出策劃。他曾使用硫磺等化學物質,使一枝植物像中了邪似的在觀眾面前快速長大起來,給魔術營造出全新的風格。

  他另一個吸引人的節目是把科幻情節畫在着色的幻燈片上用幻燈機放映演出。梅里愛在科學和通俗性戲劇設計方面的閱曆很深,1895年12月28日,他在目睹了盧米埃爾兄弟的“CINEMATOGRAPHE”設備的展示後,認爲這種新設備有很大的潛力,但盧米埃爾的設備不肯出售,於是梅里愛千方百計設法從倫敦買回了一台由羅勃特·W·保爾制造的攝影機,這台攝影機能裝用愛迪生“KINETOSCOPE”規格的膠片。接着他和兩位工程師一起,在他劇院的工場里幾經改進,終於造出了一台自己的攝影機,並於1896年申請了專利。從此他便開始了拍攝影片的生涯。此時的影片大多是一種風景短片,長度也都是1分鍾。一次,當他在巴黎的一條大街上拍攝影片時,碰到使他日後成爲特技史上最重要人物的機會。正當他轉動攝影機的搖手柄拍攝時,機器因卡片而無法轉動,於是他花了大約1分鍾的時間,松開了被卡住的膠片並繼續拍攝。在他把卡住的前後兩段膠片接起來放映時,發生了想象不到的效果,大街上原來在行進中的馬車忽然變成了—輛靈車。就這樣,梅里愛發現了一種後來稱爲“停機再拍”的替換技巧。

  事實上,停機再拍這種電影特技技巧,愛迪生的攝影師阿爾弗雷特·克拉克,在他之前拍攝“蘇格蘭王後被處死刑”影片中的砍頭鏡頭時已經用過,但梅里愛不儀自己發現了這種技巧,而且申請了專利。這使他成爲世界上最早的技巧影片的開創者。梅里愛在以後拍攝的影片中除廣泛應用停機再拍技巧以外,還不斷開發了雙重露光、快拍、慢拍、叠化和透視技巧,使他拍攝的影片帶有新奇的效果。後來梅里愛在他巴黎近郊的花園里,建造了一座玻璃攝影棚,這也許是世界上最早的特技攝影棚。在這座攝影棚里不僅有、絞車、滑輪車、鏡子等,還有電影飛人的弔具,簡直像一個舞台布景的,常出現的東西。在1899年拍攝的《灰姑娘》中,巧妙地用了停機再拍技術,創造出了南瓜變成馬車、灰姑娘辛迪麗拉身上那套破舊衣服一下子變成絢麗的晚禮服;並運用慢動作攝影使小仙女的舞蹈像在空中飛翔。1902年拍攝的《印度橡皮頭》中,首次使用了分裂銀幕工藝,用分次曝光的方法,在同一個畫面中拍攝了他自己扮演的兩個不同角色,取得了令人捧腹的視覺效果。

一生共制作500餘部影片

  梅里愛在1896年到1912年間共制作了500餘部影片,其中給人印象最深的是《月球旅行記》。這是根據J·凡爾納和H·G·惠爾斯的着作拍攝的科幻片。這部有21分鍾長的影片,充分利用了當時可以利用的一切手段,來描述維多利亞女王時代探險家訪問月球的故事。梅里愛自己構思設計並繪制了有他自己特有風格的立體布景。梅里愛在電影攝影技巧-E的才能和非凡的想像力,使他成爲當時世界上最受歡迎的電影制作者。

晚年生活不盡如人意

  到了1910年,美國的影片制作者D·W·格里菲斯采用在外景拍攝有故事情節和明快節奏的影片後,就逐漸替代了主要靠魔術和技巧的、巴黎人的影片題材。這樣,梅里愛就無法繼續保持他的觀眾了。1914年第一次世界大戰爆發,ROBERT HOUDIN劇院倒閉,梅里愛也因此破產。後來他在街頭經營一家很小的玩具店,直到1920年他才有機會重整旗鼓。梅里愛工作中的冒險精神和合乎邏輯的想像力,爲電影和電影特技事業,做出了不可磨滅的貢獻。

主要電影作品


  梅里愛一生共制作了531部電影,曾被以爲幾乎全部遺失,後經多方發掘,目前有大約200部被找到。

  第一部影片攝於1896年5月:《玩紙牌》。

  此外在1896年還攝制了80部長20米的影片,其中有:《恐怖的一夜》,《貴婦失蹤》,《快速畫家》,《魔鬼莊園》。

  1897年攝制了58部影片:《鮑呂斯唱歌》,《最後的子彈》 ,《攻克托爾拿窩斯》,《希臘海戰》,《巴黎姑娘的沐浴》,《浮士德與瑪格麗特》。

  1898年:《魔術》(一部用停拍和替換的特技影片),《戰艦梅因號》,《皮克馬利翁與葛拉疊》,《威廉·退爾曆險記》,《天文學家之夢》,《魔窟》(用疊印手法攝制),《多頭人》(用遮擋和黑背景攝制)。

  1899年:《克萊奧帕特拉》,《新娘就寢》,《女修道院里的魔鬼》,《水上行走的基督》,《德萊孚斯案件》(第一部有20個場面的長片), 《灰姑娘》(第一部童話片)。

  1900年:《聖女貞德》,《聖誕夜之夢》,《魔術書》。

  1901年:《小紅帽》,《藍胡子》,《夏朗頓的逃犯》,《橡皮頭人》,《聖母的奇蹟》 。

  1902年:《月球旅行記》,《魯濱遜漂流記》,《格利佛游記》。

  1903年:《地獄的土風舞》,《音樂狂》,《仙女國》,《浮士德在地獄》。

  1904年:《浮士德》,《塞維爾的理發師》,《太空旅行記》。

  1905年:《聖誕節的天使》,《天方夜譚中的宮殿》,《倫敦塔》,《巴黎——蒙地卡羅兩小時的汽車旅行》,《里普·範溫克爾》。

  1906年:《煙囪打掃人賈克》,《放火犯》,《魔鬼的惡作劇》,《仙女卡拉波斯》(又名《致命的匕首》)。

  1907年:《海底兩萬里》,《英吉利海峽下的隧道》。

  1908年:《日蝕》,《哈姆萊特》,《莎士比亞寫凱撒大帝》,《曆代的文明》,《火神》,《底比斯城的女預言家》,《人不可貌相》,《盧利》,《塔拉斯貢城的塔塔蘭》,《巴黎到紐約的汽車競賽》,《貞女升天》,《祖母的故事與兒童的夢》,《醉女神》,《鍾神》,《蜻蜓仙子》,《活木偶》。

  1909—1910年:《奇特的水療法》,《靈虛幻景》,《如果我是國王》。

  1911年:《閔希豪遜男爵的幻想》。

  1912年:《北極征服記》,《灰姑娘》。

  1913年:《雪中騎士》,《布利瓊家的旅行》。

梅里愛在《雨果》片中的出現是給影迷最好的禮物

 
  2012年的奧斯卡競賽中兩個最大的熱門《藝術家》和《雨果》都是在表達迷影情懷,《藝術家》是法國人對好萊塢暗送秋波,《雨果》則是著名影迷導演馬丁·斯科塞斯向法國電影先驅喬治·梅里愛表達崇高敬意。
梅里愛(右)在《雨果》片中的出現是給影迷最好的禮物
梅里愛(右)在《雨果》片中的出現是給影迷最好的禮物
  
  《雨果》運用了目前最先進的原生3D數字拍攝技術來重現一個世紀以前的“電影魔術師”傳奇,斯科塞斯試圖證明:無論在什麼技術手段之下,活動影像的魅力是永恒不衰的。

  影片中的小男孩雨果在巴黎火車站的時鍾通道里過着不爲人知的生活,他的夢想是喜好父親遺留下的一個會寫字的機器人,後來他遇到了一個古怪的玩具店老人,從此生活發生巨大的變化。原來這個老人就是電影先驅喬治·梅里愛,那個機器人正是他的精心制作。斯科塞斯帶我們重溫電影早期歷史的輝煌與波摺,對電影的愛不僅慰藉了老來寂寥的梅里愛,也改變了一個孤兒的命運。

  影片中至少有三四處神來之筆足以讓影迷熱淚盈眶。其一是雨果將心形鑰匙插入到機器人的心髒處,機器人開動了,他在一張白紙上畫下《月球旅行記》的經典圖案,隨着祕密的逐步揭曉,熟悉梅里愛的觀眾理應比當時的雨果更加震驚。這個鏡頭的拍攝實現非常困難,劇組運用了由電腦程序控制的磁鐵,在預先設計好的路線上驅動鋼筆,還得注意提筆和蘸墨的動作。其二是雨果和伊莎貝爾在家中無意中打翻了梅里愛珍藏的草稿箱,無數繪制着電影創意的草圖漫天飛舞,在空中構成誇張的動畫效果,這種浪漫化處理非常巧妙地展現了電影的魅力。其三是雨果和伊莎貝爾在圖書館學習電影的歷史,我們熟悉的經典電影畫面在書中動了起來,《火車進站》《工廠大門》《月宮寶盒》《將軍號》……
 
  《雨果》通過一個鍾表匠的孩子,在父親遭遇不幸之後,艱難謀生的同時依舊不放棄維修一個複雜的“發條機器人”來詮釋忠於信仰,堅持不懈以及充滿冒險氣息的探索精神。而最終機器人畫出的電影海報,則揭示了另一層意義:導引着孩子去了解電影的起源,電影的歷史,那時人們爲了逐夢而創造的各種電影,付出的努力。

  然後揭示了喬治·梅里愛(GeorgesMéliès)這個人。他原是喜劇演員、戲劇導演、魔術師,而在馬戲團接觸了攝影器材之後,卻深深被這種“魔法”所吸引,於是成爲世界電影導演第一人,他對電影技藝作出了極大的貢獻——創造了快動作、慢動作、停機再拍、叠印、淡出、淡入等特技攝影。《雨果》中,大家可以看到當時電影的拍攝手法,布景技巧,以及各個轉場、純手工剪輯的過程,無一不需要極大的想象力和耐心。

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