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阅读 8277 次 历史版本 4个 创建者:于归 (2011/9/12 9:38:05)  最新编辑:sa (2014/4/28 16:31:39)
古龍
拼音:Gǔ Lóng(Gu Long)
同义词条:熊耀华
古龍
古龍
  古龍(1938年6月7日-1985年9月21日),中國台灣武俠小說家,本名熊耀華,籍貫江西南昌,生於香港(戶籍登記1941年出生,另有1937年出生的說法),幼時曾住過湖北漢口台灣台北市成功高中畢業、淡江英專(即淡江大學前身)夜間部英語科一說肄業。少年時期便嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品,一般多以爲他是受到吉川英治、大小仲馬、海明威傑克倫敦史坦貝克小說乃至尼采沙特等西洋哲學的影響啟迪。(古龍自己也說過“我喜歡從近代日本西洋小說‘偷招’。”)故能日新又新,後來居上,且别開武俠小說新境界。
 
  古龍自年輕時就嗜色嗜酒,發達後更加無節制。1977年染上肝病,健康逐漸走下坡。1980年底在北投吟松閣飲宴時遭鄰桌電影制作人陳文和及導演葉慶輝砍傷,失血2000cc,又輸入帶有肝炎的血液,患上了肝炎。從此健康更形惡化,“大頭、胖子”的體型嚴重縮減,判若兩人。婚姻的觸礁、電影投資的失利,也造成他心中的苦悶,忘情於酒,以致他無酒不歡和健康出現問題。1985年9月21日因肝硬化引起食道靜脈瘤大出血,下午六時即撒手人寰,得年47歲。出殯時,友人王羽林清玄等人在他的棺材里放了48瓶XO酒陪葬。喬奇爲他寫了一副挽聯:“小李飛刀成絕響 人間不見楚留香”。
 
 
 

生平

 
古龍
               古龍
  由於國共内戰的緣故,熊耀華隨家人移居香港,就讀於德聲教會小學。1950年漂洋過海,定居台灣。先就讀師院附中(今師大附中)初中部,1954年秋考上成功中學(高中)。熊耀華在這段時間大量寫詩,投稿藍星詩刊、成功青年等。然而就讀成功中學時,父親熊飛(字鵬聲)無故抛棄妻兒(外遇是任高玉樹市長機要祕書後的事),不久熊耀華亦離家出走,獨居於浦城街,一度加入幫派。

  高二時(1955年),熊耀華在晨光雜志發表小說《從北國到南國》,1957年秋,古龍進入淡江英專(即淡江大學前身),就讀夜間部英語科。第二年鏇即棄學,與舞女鄭月霞(莉莉)同居於台北縣瑞芳鎮鄭家。爲了謀生,他開始從事武俠小說創作。1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段,發表了《孤星傳》和《護花鈴》等十餘部小說。由於大量接觸外國文學,作品有濃厚的西方文藝色彩。這時,台灣武壇以三劍客臥龍生、司馬翎、諸葛青雲爲尊,古龍特意結交他們,還替他們代筆了幾部。最重要的朋友牛哥(李費蒙)、牛嫂(馮娜妮)也在這段時間認識(後者也是古龍初中、英專的學姊)。兄長輩如鄒郎和胡正群也很照顧古龍。

  1963年起,古龍接連發表了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等六部長篇,皆接近或超過百萬字,質感也明顯提升,遂躍登爲“四大天王”之一。1964年至1966年發表的《浣花洗劍錄》向《宮本武藏》等日本時代小說取經,探索武道(天道),另辟武俠蹊徑。《武林外史》奠定古龍武俠小說的“浪子”風味,強化了《名劍風流》的現代感。《絕代雙驕》有明顯的寓言化傾向,是第一部受到好評的長篇武俠喜劇。當時香港知名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》,從此和古龍結爲莫逆,往後近二十年。

  1967年,《鐵血傳奇》(即楚留香傳奇)出版,集武俠、文藝、偵探、推理、寓言於一身,自立門派,樹立其“新派掌門人”的標竿,也開啟了往後十餘年的黄金時代。《多情劍客無情劍》再接再厲,成爲武俠史上名著。《楚留香傳奇》系列、《多情劍客無情劍》、《蕭十一郎》、《流星蝴蝶劍》、《歡樂英雄》、《大人物》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列、《天涯?明月?刀》、《三少爺的劍》、《白玉老虎》、《碧血洗銀鎗》及《英雄無淚》等作品均廣受讀者歡迎。其中《陸小鳳》系列由金庸封筆後親自替旗下的明報邀稿,有“盟主”傳承的意味。另《天涯明月刀》因理念較爲前衛,被中國時報腰斬,古龍引爲憾事。1976年香港邵氏以《流星蝴蝶劍》和本書爲底本,開創了武俠電影的又一次高峰,也締造了古龍的電影時代。中國時報後來又向古龍邀稿,於是有了《碧血洗銀鎗》。

  古龍的創作理念是“求新求變”,不受傳統拘束,將中外經典镕鑄一鑪。從創作中期直到末期,他不斷突破自我,多次說“武俠小說到了要變的時候”。中外镕鑄者,如王度廬鶴-鐵五部曲和《野性的呼喚》共融於《多情劍客無情劍》,又如《小婦人》融入《歡樂英雄》,《教父》和日本漫畫《帶子狼》融入《流星蝴蝶劍》他也在小說滲入散文和新詩的句法,寫出《天涯?明月?刀》等小說。直到1979年《英雄無淚》《新月傳奇》完成後才進入衰退階段,創作銳減,代筆横行。這和古龍興趣轉向編劇,以及健康不佳有極大關係。
 
  古龍一生創作的武俠小說達六十餘部,代筆、冒名之偽書可能超過百部。古龍去世後,小說出現版權糾紛,親友和出版商之間有多起官司,多少影響了小說的傳播。今鄭小龍和婚生子熊正達梅寶珠之子)已握手言和。

感情生活

 
  古龍生前情歸多處,因逃避兵役問題,而沒有身分證,年輕時與鄭月霞同居,生下長子鄭小龍,依中華民國當時民法爲儀式婚,故這段有公開儀式及兩個以上的證人即爲有效婚姻,唯逃兵問題致使鄭小龍從母姓取得戶口。後來又迷上中日混血兒的舞女葉雪,葉雪同樣是他明媒正娶的妻子(同樣未登記),未幾分手,育有一子葉怡寬。1976年以假身分證辦理再婚,對象是年輕的梅寶珠。寶龍電影公司即取自夫婦之名。但古龍重友情而輕妻兒,不善經營婚姻,幾年後便以離婚告終。晚期女友不計其數。於秀玲是古龍的最後一個女人,陪伴至古龍病逝。亦有傳指,古龍曾愛上一個女子,並颺言若不能娶之爲妻,即改跟她姓,而這名女子叫作古鳳。這亦是古龍筆名由來的一個傳言。古龍的弟子丁情說:“因爲古大俠寂寞,所以他便追求新奇,所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。”

年表

 
  1938 出身於香港。
  1942 隨父母遷居來台。
  1946 初戀。
  1948 失戀。
  1949 發表第一篇短篇小說。(屬於純文學創作)
  1952 父母離異。
  1956 第二次失戀。
  1960 始嚐試寫武俠小說《蒼穹神劍》,但技巧甚劣,有如故事大綱。
  1961 寫 《飄香劍雨》、《殘金缺月》 、 《月異星邪》 等書,以詭異情節取勝;但基本走的還是傳統路子,頂多加上幾句文藝腔,並無特别過人之處。
  這一時期古龍寫作態度蹟近兒戲,新作隨開隨抛,不負責任,惟偶爲名家(如臥龍生、諸葛青雲)代筆,卻幾可亂真,足見本身確具實力,尚未激發;或以爲武俠小說業經“定型”,不過如此而已。
  1962 發表《劍氣書香》、《失魂引》等早期諸作,文情不俗,乃漸有起色; 然基本上仍未能突破創新。
  1963 受到陸魚《少年行》之啟示,發現“新型武俠”大有可爲,遂亦逐漸改變傳統筆法,陸續作《孤星傳》與《湘妃劍》等書,試圖走出一條新路,卻未成功。
  1964 完成他第一階段的壓卷之作《浣花洗劍錄》 ,文情跌宕,饒有詩意;令人直覺地感到:古龍不耐煩在半新不舊的武俠傳統里兜圈子,討生活了。他要浣花洗劍,自作主人!作爲一個改革傳統武俠小說的“急先鋒”,古龍汲取了日本名作家吉川英治 《宮本武藏》所彰顯的“以劍道參悟人生真諦”、戰前氣氛及一刀而決;會通了金庸 《神雕俠侶》 的“無劍勝有劍”之說,而發爲“無招破有招”的無上劍道奧旨,析理精微之極。此一所謂“無招勝有招”,較金庸 《笑傲江湖》 寫風清颺傳授小沖“獨孤九劍”之無上心法者,足足早了三年!!!
  其次,他引進倭人“迎風一刀斬”的刀法,三招兩式,人頭落地;從此即不再寫冗長的打鬥場面——這是他突破武俠傳統之處,也是他一切“簡單化”的開端。
  其三,由此書起,他竭力營造文藝氣氛,藉平凡簡潔的對話,點出哲理。並且運用許多饒有詩意的語言,刻畫人性,並寓於生命哲理。可惜《浣花洗劍錄》 伏筆太多,無法收束,終貽“虎頭蛇尾”之譏,而減損了此書應有的藝術價值。

創作生涯


  古龍從小身世飄零,性格孤獨沉鬱。他14歲時,從香港到台灣讀書,18歲時,因父母離異,生活陷入困境,靠朋友接濟和半工半讀就讀於台灣淡江大學外文系。畢業後,他曾在台北美軍顧問團任過職,後開始寫武俠小說。 古龍一生“仗劍江湖載酒行”,他嗜酒如命,經常用喝酒來打發日子,借酒來麻醉自己,以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他爲人豪爽,生性灑脱,愛交朋友,待人真摯、誠懇,善於理解别人,很得朋友的心。古龍很“好色”,是性情中人,他不能一日無女人,而女人也樂意與他交往。據古龍好友丁情說:“古大俠雖然不能缺少女伴,可是他常常會爲了朋友,而舍棄他心愛的女人。他總認爲女人可以再找,朋友知已卻是難尋,怎麼可以舍朋友而重女人呢?這是古大俠對於女人和朋友的態度,也是很多女人‘恨’他的原因。”由於酗酒和好色,古龍自中年以後,健康狀況日趨下降,曾數度病危住院,但他出院後依然故我。他的好友、著名武俠小說家倪匡說,長期的病痛使得古龍已經看淡了人生。過度的酒色,致使古龍病情迅速惡化,終因肝硬化引起食道靜脈瘤大出血而去世。

  古龍的身世、性情和行爲,直接影響了他的武俠小說創作。古龍步入“武壇”,是爲生活所逼,用古龍自己的話來說,“爲了等錢吃飯而寫稿,雖然不是作家共同的悲哀,卻是我的悲哀,我也相信有這種悲哀的人大概還不止我一個。”他自第一部武俠小說《蒼穹神劍》起,接二連三地推出新作,共創作數十部武俠小說,有許多被香港、台灣拍成電影、電視連續劇,成爲港台影視界爭相拍攝的熱門題材。古龍的小說更是風靡大陸、港台及海外。 古龍對武俠小說創作有他自己的看法和理解。首先,他認爲當代武俠小說不應再走傳統武俠小說的老路,而是“要新,要變”。他說:“武俠小說的確已落入了固定的形式,這種形式已寫得太多了些,已成了俗套,成了公式。”“誰規定武俠小說一定怎麼樣寫,才能算正宗的武俠小說?武俠小說也和别的小說一樣,隻要你能吸引讀者,使讀者被你的人物的故事所感動,你就算成功。”對於武俠小說應該如何變,如何新,古龍也提出了自己的看法。他說:“武俠小說中已不該再寫神,寫魔頭,已應該開始寫人,活生生的人,有血有肉的人!武俠小說中的主角應該有人的優點,也應該有人的缺點,更應該有人的感情。”“武俠小說的情節若已無法改變,爲什麼不能改變一下,寫人類的情感,人性的沖突,由情感的沖突中制造高潮和動作。”他還認爲:“隻有人性才是小說中不可缺少的,人性並不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼,其中也包括了愛與友情,慷慨與俠義,幽默與同情。我們爲什麼要特别看重其中醜惡的一面?”寫武俠小說的目的,是“使讀者在悲歡感動之餘,還能對這世上的人和事看得更深些、更遠些”。基於這種認識,他更指出:“武俠小說寫的雖然是古代的事,也未嚐不可注入作者自己的新觀念。”“武俠小說中的動作的描寫,應該是簡單,短而有力的,虎虎有生氣的,不落俗套的。小說中動作的描寫,應該先制造沖突,事件的沖突,盡量將各種沖突堆構成一個高潮。若你再制造氣氛,緊張的氣氛,肅殺的氣氛,用氣氛來烘托動作的刺激。武俠小說畢竟不是國術指導,武俠小說也不是教你如何去打人殺人的!血和暴力雖然永遠有它的吸引力,但是太多的血和暴力,就會令人反胃了。”古龍的這些觀點,散見於他的各個小說前面的“序”中,這些觀點和看法,豐富了武俠小說的創作理論,對閱讀和理解他的武俠小說是大有幫助的。 古龍曾在《大旗英雄傳》序言中把自已的小說創作分爲三個階段: “早期我寫的是《蒼穹神劍》《劍毒梅香》《孤星傳》《湘妃劍》《飄香劍雨》《失魂引》《游俠錄》《劍客行》《月異星邪》《殘金缺玉》等等。 “中期寫的是《武林外史》《大旗英雄傳》(即《鐵血大旗》)《情人箭》(即《怒劍》)《流花洗劍錄》(即《江海英雄》)還有最早一兩篇寫楚留香這個人的《鐵血傳奇》。 “然後,我才寫《多情劍客無情劍》,再寫《楚留香》,寫《陸小風》,寫《流星·蝴蝶·劍》,寫《七種武器》,寫《歡樂英雄》。而一部在我一生中使我覺得最痛苦、受挫摺最大的便是《天涯·明月·刀》。” 第一階段的創作是古龍初入江湖的“闖盪”時期,此時的作品從結構、情節、人物乃到語言都沒有擺脱傳統武俠小說的束縛,但從小說的情節布局來看,已可以看出古龍具有巨大的潛在力和豐富的想象力,並具備了一定的文學素養。 從寫《武林外史》開始,古龍進入了武俠小說創作的探索階段。這一時期他力圖打破傳統,有所創新,從《武林外史》到《鐵血大旗》,再到《絕代雙驕》,可以看出古龍不斷探索的艱難“足蹟”。 古龍後期的作品面貌一新,小說的意境深沉、幽遠,富有詩意和哲理,小說語言灑脱不俗,人物塑造很有深度,小說的情節更是“奇”、“險”兼備,鬼神莫測,形成了他自己的風格。之所以會出現這種情況,原因是古龍初步“江湖”時,乃爲生活困境所逼,寫小說是爲了賺錢,學學别人自然方便。到了後期,困頓擺脱,責任感加強,對創作武俠小說也形成了自己獨特的見解,加上屢屢試筆,多年曆練,語言、技巧也漸趨成熟,終於走出了古龍自己的路,亮出了古龍獨特的“武功”。從此,“江湖”上多了一位“怪俠”。 古龍的小說則根本抛開歷史背景,不受任何拘束,而憑感性筆觸,直探現實人生。古龍的小說不是注重於對歷史的反思、回顧,而是着重在對現實人生的感受。現代人的情感、觀念,使古龍武俠小說意境開闊、深沉。 就小說人物的主流傾向而言,梁羽生武俠小說中的人物道德色彩濃烈,正邪嚴格區分,人物的社會内涵豐富,但人物性格單一,有概念化、公式化的缺陷。金庸武俠小說人物性格複雜,具有一種反傳統精神,小說人物亦正亦邪,危步於道德的懸索之上而能不失其墜,具有“一半是野獸,一半是天使”的複雜、矛盾性格,而人物思想性格的複雜、矛盾又是奠基在生活本身的複雜、矛盾之上,這樣,人性的發掘就有了深刻而廣泛的社會意義。古龍小說最注重的是人性的體驗,他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而複雜的情感,常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的内心世界和高貴獨立的人格,以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中,多寫變態人格,追求外化怪異人物性格的刻畫,其作品主人公大多怪誕、神祕、孤僻、行事固執,自尊心強,又是性情中人,多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心境、經歷有關。

  談到小說情節,古龍武俠小說也和梁羽生、金庸小說有明顯不同。三位大家都善於編織故事,他們的小說情節都十分曲摺,構置巧妙,懸念層出不窮,伏線引出千里,環環相扣,呼彼應。梁羽生武俠小說情節前工後拙,開篇十分吸引人,以後的情節則漸趨平淡,顯得有點才氣不足。金庸武俠小說恰恰相反,往往開局平平,隨着情節的展示,人物紛紛湧現, 情節盤根錯節,主幹巍峨,枚葉繁茂,寵大縝密的構思,詭異莫測的布局,奇蹟聯翩,回環波動,攝魂奪魄,回腸盪氣。金庸的才思如同一鑪火,小說情節猶如鑪火上的一壺水,火越燒越旺,水越來越滾。古龍武俠小說的情節又不相同。他的小說從頭至尾都跳動着最強的音符,情節奇中有奇,巧中含巧,偶然中有着必然,事事不可料,事事又得宜,計中套計,真中套假,假中存真,真真假假,變幻莫測。小說情節的發展根本無法預料,驚險頻出,令人喘不過氣來,而全書的縝密無隙又讓人口服心摺。古龍武俠小說的情節營構的確堪稱一絕。 至於小說武功描寫,梁、金、古三大家也有各自的風格。梁羽生武俠小說中的“武功”,虛幻中寫實性很強,一招一式,清清楚楚,細膩而又逼真,緊張激烈,誇節有致。梁羽生的“武功”也具備道德傾向性,有正派武功,也有邪派武功;正派武功力道柔和,象征善良、仁慈,既利於攻敵防衛,又有益於修心養性,而邪派武功則非常霸道,歹毒殘忍,意味着邪惡,如修羅陰煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序漸進,發展緩慢,但根基紮實,邪派武功進展神速,卻容易走火入魔,貽害終身。幾此種種,造成了梁羽生“武功”的既精彩又單調。比起梁羽生來,金庸的“武功”更令人神往。金庸將武功描寫與中華民族的文學藝術和傳統文化精神融合在一起,琴棋書畫,九宮八卦,醫道,用毒,皆可化爲絕世神功,並將中國傳統的儒、釋、道精神作爲“武功”的最高境界。金庸還着力描寫人物練功的艱難曆程和堅韌性格,並有聲有色、恰如其分地描述出主人公因禍得福、置之死地而後生的必然寓於偶然之中的哲理意境,使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”還有一個特點,就是詼諧有趣,在激烈的打鬥中插入笑料,令人捧腹。古龍的“武功”風格與眾不同,他是以“怪招”取勝的。他的“武功”重精神不重招式,如《邊城刀聲》中寫葉飛的飛刀”絕技,“天上地下從來也沒有人知道他的‘飛刀’在哪里,也沒有人知道刀是怎麼發出來的。刀未出手前,誰也想象不到它的速度和力量……刀一定在它應該在的地方!……地下,你絕對找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大的精神,就絕不能發出那種足以驚天動地的刀!飛刀!飛刀還未在手,可是刀的精神已在!那並不是殺氣,但卻比殺氣更令人膽怯。”這里所寫的“飛刀”,已不是一種純粹的武功,而是一種高尚人格,偉大的精神,即葉飛老師李尋歡那種“仁慈、博愛”的精神,它表明的是“正義必定戰勝邪惡”!古龍的“武功”又強調“攻心爲上”,擧凡人物的性情、情緒、脾氣、衣飾、環境,乃至肌肉的顫動、松緊等,都會對武功的發揮產生影響,而高手決戰是不容有絲毫錯誤的,“他們的心情,他們的神態,他們站着的姿勢,都是絕對完美的。”在這種情境中,“武功”已不需套路,一招之間,生死立判。古龍的“武功”還表現出一種境界——禪的境界。它以徹心見性爲宗旨,對敵手的體察靠的是忘我和物我合一的境界,因爲隻有忘我才能消除認識的局限性,才能迅速而准確地體察敵手武功的弱點。這種忘我境界是一種經過長期訓練後所達到的隨心所欲的自如狀態,在這種忘我狀態中,戰鬥者已成爲“無意識的人”,心中已不存在作爲觀察者的“我”,有的隻是手中的武器和對面的敵人;在這種狀態中,身劍合一,戰鬥者可以最大限度地發揮武功的威力,一擊之下,毁滅敵手。正因爲古龍“武功”有這些“怪招”,所以他“武功”的風格别具特色:無招無式,簡短有力,重在精神,一擊見效。

  古龍小說在語言、技巧上,表現出與眾不同的獨家風格。梁羽生小說的語言文采飛颺,字里行間透出濃鬱的書卷氣,故事中又常常用詩詞歌賦、民歌俗語點綴其間,以創造優美的意境、氣氛,烘托人物的内心世界。他的小說技法以傳統繼承爲主,多用章回小說的形式鋪張故事,叙事中有着明顯的說書人的口氣,表現出民族風格和民族氣派。金庸才如大海,浩瀚奔騰,文筆俊爽、瀟灑、詼諧逗趣而又富於變化,他的小說既有詩情畫意,柔綺委婉的情境,又如西方小說直探人生、命運的真諦。他在繼承傳統的基礎上,大膽地吸收西方小說的創作技巧,中西結合,使小說結構既精巧、繁複,又謹嚴、完整。古龍小說的語言句式短,句法多變,簡潔、俐落、灑脱。文章隨意揮灑、虎虎有生氣,叙事力避平鋪直叙,行文多跳躍抖動,情節驚險蹊蹺而又不違情悖理,辟境造意,刻意求新。如果說梁羽生是恪守典雅,不失武林大家風度的話,那麼金庸就是博采百家,融合中西技法,既典雅古樸、慷慨多氣,又詼諧幽默、妙語解頤,揮灑肆縱,多樣統一地開創了一代武林新風,是“武壇”的絕頂人 物!至於古龍,則是大膽恣肆,不守成規,逞才離藻,笑傲“江湖”,力求新穎變化而又意蘊深邃的武林怪傑。 在國内,乃至港台,署名古龍出版的武俠小說有100多部,這些作品有的是古龍寫了一半,由别人續寫完成的,如《圓月彎刀》、《劍毒梅香》等,有的完全是别人所作,而以古龍名義發表的,如《鐵樹豔情》等。造成這種情況,乃因古龍成名之後,著作風行一時。出版商見有利可圖,紛紛登門求稿,由於供不應求,便請别人代筆,於是偽作流行世上,真假參半,優劣並存。

古龍作品列表

早期

  蒼穹神劍 | 劍毒梅香※ | 殘金缺玉 | 劍氣書香※ | 月異星邪 | 游俠錄 | 失魂引 | 劍客行 | 孤星傳 | 湘妃劍 | 彩環曲 | 護花鈴 | 飄香劍雨 | 神君别傳 | 情人箭 | 大旗英雄傳

中期

  浣花洗劍錄 | 龍吟曲※ | 名劍風流※ | 武林外史 | 絕代雙驕 | 蕭十一郎 | 歡樂英雄 | 大人物 | 流星·蝴蝶·劍 | 火並蕭十一郎

晚期

  七殺手 | 血鸚鵡※ | 劍·花·煙雨·江南 | 拳頭 | 白玉老虎 | 碧血洗銀鎗 | 大地飛鷹 | 七星龍王※ | 英雄無淚 | 風鈴中的刀聲※ | 菊花的刺※

小李飛刀系列

楚留香系列

  楚留香傳奇血海飄香 | 大沙漠 | 畫眉鳥
  楚留香新傳借屍還魂 | 蝙蝠傳奇 | 桃花傳奇 | 新月傳奇 | 午夜蘭花

陸小鳳傳奇

  金鵬王朝 | 繡花大盜 | 決戰前後 | 銀鉤賭坊 | 幽靈山莊 | 鳳舞九天※ | 劍神一笑※

七種武器系列

  長生劍 | 孔雀翎 | 碧玉刀 | 多情環 | 霸王鎗 | 離别鉤

大武俠時代

  獵鷹 | 群狐 | 銀雕 | 賭局 | 狼牙 | 追殺 | 海神

三少爺的劍系列

其他

  從北國到南國 | 誰來跟我幹杯 | 絕不低頭

    5
    4
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