網絡百科新概念
提示
 正文中的藍色文字是詞條,點擊藍色文字可進入該詞條頁面;
 正文中的紅色文字是尚待創建的詞條,點擊紅色文字可進入創建詞條頁面;
 歡迎參與詞條創建或編輯修改!人人為我,我為人人。共同建設中文百科在線,共創知識文明!
zwbkorg
關註微信,獲取更多資訊
阅读 8612 次 历史版本 0个 创建者:于归 (2011/8/23 19:07:15)  最新编辑:于归 (2011/8/23 19:07:15)
徐渭
拼音:Xú Wèi(Xu Wei)
同义词条:天池山人,徐文长,文长先生,青藤老人,青藤道士,天池生
目錄[ 隱藏 ]
徐渭
徐渭
  徐渭(1521年-1593年),中國明代文學家、書畫家、軍事家,初字文清,改字文長,號天池山人,又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等别號。晚年號青藤道士,或署名田水月。山陰(今中國浙江紹興)人。所居在紹興城内,有“一枝堂”、“柿葉堂”、“青藤書屋”等。生於明武宗正德十六年(1521年),卒於明神宗萬曆二十一年(1593年)。享年七十三歲。
徐渭《賦得夜雨剪春韭》
徐渭《賦得夜雨剪春韭》
  徐渭多才多藝,在書畫、詩文、戲曲等領域均有很深造詣,他自己認爲自己“書第一,詩二,文三,畫四。”,他的草書相當著名,發泄了憤世疾俗之氣,被稱爲“明之草書,以天池生爲始。”詩歌得“李賀之奇,蘇軾之辯”,他的傳世著作有《徐文長全集》,劇本《四聲猿》,《歌代嘯》,嘉靖三十八年撰成戲曲理論著作《南詞叙錄》,總結宋、元南戲藝術。

  他的繪畫新穎奇特,打破了花鳥畫、山水畫、人物畫的題材界限,水墨大寫意花鳥筆勢狂逸,墨汁淋漓,是寫意花鳥畫成熟的標志。與陳淳並稱爲“青藤”、“白陽”。徐渭在《書謝時臣淵明卷爲葛公旦》中指出:“……畫病,不病在墨輕與重,在生動與不生動耳。”他對後來清代八大山人颺州八怪都有很大影響。例鄭燮自稱“青藤門下一走狗”。近代齊白石曾說:“青藤、雪個、大滌子之畫,能横塗縱抹,餘心極服之,恨不生前二百年,爲諸君磨墨理紙。諸君不納,餘於門之外,餓而不去,亦快事故。”吳昌碩說:“青藤畫中聖,書法逾魯公。”
 
  原名 徐渭
  别名 青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月
  性别 男
  出生 1521 浙江紹興
  逝世 1593年 雲南
  親屬 父親:徐鏓
  代表作 《十白賦》、《進白鹿表》、《徐文長全集》、《四聲猿》、《歌代嘯》、《南詞叙錄》

生平

徐文長
徐文長

  正德十六年(1521年)出生於浙江紹興府山陰城大雲坊的觀橋庵東榴花書屋(即今紹興市青藤書屋)内的官僚世家。父徐鏓,母爲侍女小妾。少年時天才超逸,入徐氏私塾讀書,“六歲受《大學》,日誦千餘言”,“書一授數百字,不再目,立誦師聽。”,十歲仿颺雄《解嘲》作了一篇《釋毁》,性格豪放,“指掌之間,萬言可就。”,二十歲時成爲生員。嘉靖二十年(1541年)娶同縣潘克敬女爲妻,接下來八次應試不中,“再試有司,皆以不合規寸,擯斥於時。”,嘉靖二十六年(1547年)在山陰城東賃房設館授徒。與蕭勉、陳鶴、楊珂、朱公節、沈鍊、錢鞭、柳林、諸大綬、呂光升等號“越中十子”。

  後來爲浙閩總督作幕僚,曾入胡宗憲幕府,一切疏計,皆出其手,又出奇計大破徐海等倭寇。

  一日胡宗憲於舟山捕穫白鹿,徐渭撰《進白鹿表》、《再進白鹿表》、《再進白鹿賜一品俸謝表》等並獻於朝中,視爲祥物,“上又留心文字,凡儷語奇麗處,皆以禦筆點出,别令小臣錄爲一冊”,學士董汾等對徐渭文章大爲賞識。又代作《賀嚴公生日啟》,吹捧奸相嚴嵩。

  嘉靖四十年(1561年)徐渭40歲才中擧人

  嘉靖四十三年(1564年)胡宗憲以“黨嚴嵩及奸欺貪淫十大罪”被捕,獄中自殺,徐渭作《十白賦》哀之。李春芳嚴查胡宗憲案,徐渭一度因此發狂,作《自爲墓志銘》,以至三次自殺,“引巨錐刺耳,深數寸;又以椎碎腎囊,皆不死。”,嘉靖四十五年(1566年)在發病時殺死繼妻張氏,下獄七年。獄中完成《周易參同契》注釋,揣摩書畫藝術。
《題墨葡萄詩》(局部)浙江省博物館藏
《題墨葡萄詩》(局部)浙江省博物館藏
徐渭《題畫詩》
徐渭《題畫詩》

  萬曆元年(1573年)大赦天下,爲狀元張元汴等所救出獄。從此潦倒,痛恨達官貴人,浪游金陵、宣遼、北京,又過居庸關赴塞外宣化府等地。在遼東總兵李成梁的府中教授其子李如松、李如柏兵法。在塞外結識蒙古首領俺答夫人三娘子。萬曆五年(1577年)回紹興,注釋郭璞《葬書》。晚年以賣畫爲生,但從不爲當政官僚作畫,“有書數千卷,後斥賣殆盡。疇莞破弊,不能再易,至借稿寢。”常“忍饑月下獨徘徊”,杜門謝客,其中隻在張元汴去世時,去張家弔唁以外,幾乎閉門不出, 最後在“幾間東倒西歪屋,一個南腔北調人” 的境遇中結束了一生。死前身邊唯有一狗與之相伴,床上連一鋪席子都沒有,淒淒慘慘。命運的困蹇更激發了他的抑鬱之氣,加上天生不羈的藝術秉性,“放浪曲蘖,恣情山水”,一泄自己内心的情感,悲劇的一生造就了藝術的奇人。

  徐渭平素生活狂放,對權勢不嫵媚。當官的來求畫,連一個字也難以得到。在當世凡前來求畫者,須值徐渭經濟匱乏時,這時若有上門求畫者投以金帛,頃刻即能得之。若趕在他囊中未缺錢,那麼你 就是給的再多,也難得一畫。實在是一位性情中人。

  徐渭的寫意花卉驚世駭俗,用筆狂放,筆墨淋漓,不拘形似,自成一家,創水墨寫意畫新風,與陳道複並稱“青藤、白陽”,對後世的影響很大,曆來被世人稱道。當然他的才氣還表現在戲曲的創作之中。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖等人的稱讚,在戲曲史上也占有一席之地。他的詩文書畫處處彌漫着一股鬱勃的不平之氣和蒼茫之感。
墨葡萄圖
墨葡萄圖

  徐渭的書法與沉悶的明代前期書壇對比顯得格外突出。徐渭處於祝允明之後,他和祝允明一樣學書的路子毫無例外是屬於二王一脈,他傾慕王羲之的人品書藝,作爲同鄉人,他對王羲之的法帖心摹手追,但給他的影響最大的是宋人,其中取法最多的米芾。他在《書米南宮墨蹟》一跋中激動地說:“閱米南宮書多矣,瀟散爽逸,無過此帖,辟之朔漠萬馬,驊騮獨見。”沒有廣泛的研習,是不會作出“瀟散爽逸”的恰切評述,可見他對米芾的深悟透解。徐渭最擅長氣勢磅礴的狂草,但很難爲常人能接受,筆墨恣肆,滿紙狼藉,他對自己的書法極爲自負,他自己認爲“吾書第一,詩二,文三,畫四”。又曾在《題自書一枝堂帖》中說:“高書不入俗眼,入俗眼者非高書。然此言亦可與知者道,難與俗人言也。”這也難怪,“知者”又有幾許?

  徐渭死後二十年,“公安派”領袖人物袁宏道偶於友人陶望齡家翻到一本徐渭的詩文稿,“惡楮毛書,煙煤敗黑,微有字形”。但在燈下讀了幾篇,不禁拍案叫絕,驚問此人是今人?還是古人?竟拉起陶望齡一起徹夜閱之,“讀複叫,叫複讀”,以致把童僕驚醒。而後袁宏道不遺餘力地蒐羅徐渭的文稿,研究徐渭,大力宣颺徐渭,認爲徐渭詩文“一掃近代蕪穢之氣”,認爲徐渭書法“筆意奔放如其詩,蒼勁中姿媚躍出,在王雅宜、文征明之上”;又雲“不論書法論書神,誠八法之散聖,字林之俠客也”(《書林藻鑒》)。袁宏道還寫下中國古代文學史上著名的人物小傳——《徐文長傳》。可以說他是徐渭第一個知音者,而後來追隨者不計其數,其中有八大山人朱耷、甘當“青藤門下牛馬走”的鄭板橋等,近代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說:“恨不生三百年前,爲青藤磨墨理紙。”這足以說明徐渭對後人影響之深。

代表作

徐渭《花卉圖卷題詩》
徐渭《花卉圖卷題詩》
 
 
  徐渭傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊(均藏故宮博物院)、《牡丹蕉石圖》軸,以及晚年所作《墨花》九段卷(現藏故宮博物院)等,都是他的重要代表作。

  畫作:《四聲猿》,《墨葡萄圖》、《牡丹蕉石圖》、《榴實圖》

  書法:《青天歌卷》、《詠墨磁軸》、《題畫詩》等。
 

詩文成就


  徐渭的詩文,嬉笑怒罵,皆成文章,與當時文壇上最有勢力的“前後七子”那種擬古主義文風大相徑庭,因而受到具有革新精神的唐宋派古文家唐顺之、公安派首領袁宏道等人的讚賞。他對戲曲也有傑出貢獻,所著《南詞叙錄》,叙述南戲的源流體派,爲研究明代戲曲的重要著作。雜劇《四聲猿》所寫4個短劇,都具有較強的思想性,受到著名戲劇家湯顯祖讚許。

藝術成就

雜花圖卷之一
雜花圖卷之一

  徐渭中年以後開始學畫,擅長畫花鳥,兼能山水、人物、水墨寫意,氣勢縱横奔放。特長於水墨大寫意花卉,工畫殘菊敗荷,鑪瓶彝鼎,皆古樸淡雅,别有風致。現藏南京博物院《雜花院》,全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至,氣勢豪放。發揮了高度的藝術技巧。“無法中有法”、“亂而不亂”,表現出畫家深厚的功力。在四百年後的今天,仍給人以筆墨淋漓,賞心悦目之感。徐渭所繪山水,縱横不拒繩墨,所繪人物尤其生動。史載“醉後專撿敗筆處擬試桐美人,以筆染兩頰,豐姿絕代。轉覺世間胭粉如垢塵,不及他妙筆生花。”他的作品不拘於物象,能抓住其神氣,用禿筆鋪張,勢如急風驟雨,縱横脾睨。他的大寫意潑墨之勢, 繼陳道複以後,更加狂縱,筆簡意濃,形象生動,影響深遠。開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、颺州八怪中李(善)、李方膺都受其影響。數百年來勢頭未衰。
雜花圖卷局部
雜花圖卷局部

  徐渭書法方圓兼濟,輕重自如,筆墨縱横,貌似狂放不羈,其實暗含秩序,爲後來書家效法。徐渭書法以行草爲特佳,能以隸書筆法溶入行書,尤具獨創。 其行草效蘇、米之風。徐渭處於祝允明之後,他和祝允明一樣學書的路子毫無例外是屬於二王一脈,他傾慕王羲之的人品書藝,作爲同鄉人,他對王羲之的法帖心摹手追,但給他的影響最大的是宋人,其中取法最多的米芾。他在《書米南宮墨蹟》一跋中激動地說:“閱米南宮書多矣,瀟散爽逸,無過此帖,辟之朔漠萬馬,驊騮獨見。”可見他對米芾的深悟透解。

  他的草書,純粹是個人内心情感的宣泄:筆墨恣肆,滿紙狼藉,不計工拙,所有的才情、悲憤、苦悶都鬱結在扭來扭曲的筆畫中了。 徐渭的狂草,但很難爲常人能接受,他自己曾在《題自書一枝堂帖》中說:“高書不入俗眼,入俗眼者非高書。然此言亦可與知者道,難與俗人言也。”這也難怪,“知者”又有幾許?書法代表作有《青天歌卷》、《詠墨磁軸》、《題畫詩》等。

影響


  徐渭詩文名甚著,雜劇有《四聲猿》,亦擅繪事,特長花鳥,自稱“吾書第一,詩二,文三,畫四”。徐渭的大草書和潑墨大寫意花鳥畫,都對後世產生了極其深遠的影響。其書學黄庭堅、蘇軾、米芾,長於行草。滿紙煙雲,令人驚歎,是晚明書壇大草之代表。明人袁宏道曾評徐謂書法:“文長喜作書,筆意奔放如其詩,蒼勁中姿媚躍出,在王雅宜、文徵仲之上”。繪畫擅長畫花鳥、山水、人物等題材,水墨寫意山水,氣勢縱横,狂放恢弘,筆簡意濃,形象生動,開啟了明清以來水墨寫意畫的新途徑;工畫殘菊敗荷,古樸淡雅,别有風致,尤其寫意花卉驚世駭俗,筆法狂放老練,不拘形似但取意境,常用禿筆鋪張,其勢如急風驟雨,狂縱天成,使觀者意動神飛,畫牡丹不用色彩,僅以潑墨,筆墨淋漓;人物畫形象生動,筆法更加奔放,用筆簡練精到,常常幹筆、濕筆、破筆兼用,恣意汪洋,體現出畫家深厚的運筆功力和藝術修養。其大寫意畫風是傳統繪畫一個新的突破,是中國繪畫向高層次發展的一個大體現,清代朱耷、原濟、“颺州八怪”中李蟬、李方膺等大家都深受其影響。

評價


  明人袁宏道曾評徐謂書法:“文長喜作書,筆意奔放如其詩,蒼勁中姿媚躍出,在王雅宜文徵仲之上”。
 
  近代齊白石曾說:“青藤、雪個、大滌子之畫,能横塗縱抹,餘心極服之,恨不生前二百年,爲諸君磨墨理紙。諸君不納,餘於門之外,餓而不去,亦快事故。”
 
  吳昌碩說:“青藤畫中聖,書法逾魯公。”

    1
    0
    申明:1.中文百科在线的词条资料来自网友(一些人是某学科领域的专家)贡献,供您查阅参考。一些和您切身相关的具体问题(特别是健康、经济、法律相关问题),出于审慎起见,建议咨询专业人士以获得更有针对性的答案。2.中文百科的词条(含所附图片)系由网友上传,如果涉嫌侵权,请与客服联系,我们将及时给予删除。3.如需转载本页面内容,请注明来源于www.zwbk.org

    词条保护申请

  • * 如果用户不希望该词条被修改,可以申请词条保护
    * 管理员审核通过后,该词条会被设为不能修改

    注意:只有该词条的创建者才能申请词条保护

    本条目由以下用户参与贡献

  • 于归
联系我们意见反馈帮助中心免责声明
Copyright © 2010 zwbk.org 中文百科在线 All rights reserved.京ICP证090285号