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阅读 18499 次 历史版本 2个 创建者:lanwei87 (2011/7/1 15:33:06)  最新编辑:lanwei87 (2011/7/1 16:40:52)
米開朗基羅
拼音:mǐ kāi lǎng jī luó
英文:Michelangelo Buonarroti
同义词条:米开朗基罗·波纳罗蒂,Michelangelo Buonarroti,米开朗琪罗
米開朗琪羅
米開朗琪羅
 
  米開朗基羅·波納羅蒂(Michelangelo Buonarroti)(1475年3月6日-1564年2月18日),1475年生於意大利佛羅倫薩,偉大的雕塑家、建築師、畫家詩人。他與列奧那多·達·芬奇拉斐爾·桑喬並稱“文藝複興三傑”,以人物“健美”著稱,即使女性的身體也描畫的肌肉健壯。在他活着的時候,人們就尊稱他爲“神”。
 
       他的雕刻作品“大衛像”擧世聞名,美第奇家族墓前的“晝”、“夜”、“晨”、“昏”四座雕像構思新奇,此外著名的雕塑作品還有“摩西像”、“大奴隸”等。他最著名的繪畫作品是梵蒂岡西斯廷禮拜堂的《創世紀》天頂畫和壁畫《最後的審判》。他還設計和初步建造了羅馬聖伯多祿大殿,設計建造了教皇尤利烏斯二世的陵墓。

  米開朗基羅於1564年在羅馬去世,他的風格影響了幾乎三個世紀的藝術家。 小行星3001以他的名字命名作爲對他的尊敬。  

生平簡表

  1475年3月6日生於佛羅倫薩附近的卡普萊斯(卡波熱斯),他父親是卡普萊斯市的自治市長。母親在米開朗基羅六歲的時候就死了。
《酒神巴庫斯》
《酒神巴庫斯》
  1490年米開朗基羅進入羅綾索·麥第奇創辦的美術學校,得以出入其宮廷,受到最先進的人文主義思想的薰陶。
  1496年,米開朗基羅來到羅馬,創作了第一批代表作《酒神巴庫斯》《哀悼基督》等。
  1501年,他回到佛羅倫薩,用了四年時間完成了擧世聞名的《大衛》。
  1505年在羅馬,他奉教皇尤里烏斯二世之命負責建造教皇的陵墓,1506年停工後回到佛羅倫薩。
  1508年,他又奉命回到羅馬,用了四年零五個月的時間完成了著名的西斯廷教堂天頂壁畫。
  1512年朱力阿斯二世謝世,米開朗基羅又簽了建造其陵寢的合同,然而因爲種種阻撓,陵寢最後隻有摩西像和四個奴隸像完成。
  1513年,教皇陵墓恢複施工,米開朗基羅創作了著名的《摩西》、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。
  1519-1534年,他在佛羅倫薩創作了他生平最偉大的作品--聖洛倫佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。
  1534年他完成麥第奇教堂的雕刻工作,設計有「朱良諾·麥第奇」、「羅綾索·麥第奇」和四座名爲「晝」、「夜」、「晨」、「昏」的男女裸雕等。
  1536年,米開朗基羅回到羅馬西斯廷教堂,用了近六年的時間創作了偉大的教堂壁畫《最後的審判》。之後他一直生活在羅馬,從事雕刻、建築和少量的繪畫工作。
  1564年2月18日逝世於自己的工作室中。  

生平

幼年,與石相伴

  米開朗基羅·博那羅蒂(Michelangelo Bounaroti 1475-1564)於1475年3月6日誕生於文藝複興勝地佛羅倫薩附近的小城卡普里斯。米開朗基羅出生後,體弱多病的母親弗朗西斯卡無力照料他,把他送到附近塞提雷諾小鎮由一位奶媽喂養。塞提雷諾鎮是一個林地茂盛、青石藍天的地方,盛產大理石。奶媽的丈夫是當地采石場的工人。米開朗基羅在這個山區小鎮度過了大部分的童年時光,整天與奶媽的石匠丈夫在一起,玩弄他的工具,觀看他砸石頭。藝術家日後回憶說:“如果我還有些值得稱道的東西,那是由於我出生在空氣清新的山區;正是奶媽乳汁的哺育,使我學會了用鑿子和鎚頭來制作雕像。”
《哀悼基督》
《哀悼基督》
  米開朗基羅幼年喪母,10歲時隨再婚的父親搬到佛羅倫薩居住,並開始接受正規的學校教育。此時的佛羅倫薩正在成爲全歐洲藝術活動的中心。在文藝複興這樣一個藝術、智力和精力重生的時代,米開朗基羅被城市中豐富的藝術品深深觸動,執意要成爲一名藝術家,即使父親的鞭打也未能使他放棄追求。最後父親拗不過他,在他13歲時,把他送到佛羅倫薩最受尊敬的藝術家吉蘭達約的作坊當學徒。米開朗基羅在此接受了在新鮮石膏上做壁畫的全面技術訓練。

  然而,這位年輕的藝術家很快就發現自己更喜歡用筆而不是用刷子來作畫。一年以後,他轉向著名雕塑家多納太羅的學生貝爾托爾多學習雕塑。米開朗基羅在14歲時正式嚐試雕塑作品,幾天之内就成功地完成了神話中牧神頭像的雕塑。他的才華引起了佛羅倫薩當時最有權勢的人物洛倫佐美第奇的注意。這位藝術和學術活動的慷慨資助人邀請14歲的少年到自己的宮殿居住。此後,米開朗基羅每天和洛倫佐及圍繞在他周圍的一些知名人士共進午餐,接觸到許多思想家、藝術家。在與他們的交往中,米開朗基羅深受人文主義價值觀的影響,他們所崇尚的世俗之美帶給他強烈的震撼。他的少年之作《階梯旁的聖母》以聖母懷抱嬰孩耶穌側身坐在梯旁的姿勢,表現了當時雕刻中罕見的粗樸壯實的形象,展現了非凡的創作技巧。 

盛年,碩果累累

  洛倫佐去世後,米開朗基羅離開了美第奇宮殿回到父親家中。爲了完善對人體雕塑的透視方法,17歲的米開朗基羅用大約兩年時間在停屍房里探索人體的奧祕。同時他還到聖馬可修道院聽宗教“叛道者”、修道士薩伏那洛拉的演講。因反對教皇和教會腐敗,薩伏那洛拉於1498年5月被判火刑處死,心懷悲憤的米開朗基羅拿起鎚子和鑿子,爲羅馬聖彼得大教堂創作了大理石群雕聖母憐子像——《哀悼基督》。作者有意把聖母表現得比他死去的兒子還要年輕,用聖母青春常在的形象寄托人文主義關於人性崇高和不朽的理想。人們很難相信這一傑作是出自一個二十四五歲的青年之手,米開朗基羅不得不在聖母衣帶上刻下自己的名字,這是他唯一一次在自己作品上題名。
米開朗琪羅廣場
米開朗琪羅廣場

  1501年8月,米開朗基羅應約將一塊35年前被毁壞的巨大的大理石雕刻成一尊塑像。面對一塊沒有生命的石頭,他認爲自己所要做的,就是把石頭中的人解放出來,給他生命。他一層又一層、一鎚又一鎚,經過數年與世隔絕的苦幹,終於把一個英雄美少年從沉睡的石頭中喚醒。1504年4月,這座雕像正式豎立於佛羅倫薩市政廳大門之前(現爲保護原作,已移藏佛羅倫薩美術學院博物館)。大衛體格健壯,神態堅定,左手輕推肩上的投石帶,在投入戰鬥前的瞬間,他側首注視左前方,目光如炬。從《大衛》面世以後,年僅26歲的米開朗基羅被世人公認爲最偉大的雕塑家之一。

  1505年,教皇尤利烏斯二世交給了米開朗基羅一生中最具挑戰性的任務:在梵蒂岡西斯廷教堂頂部作畫。米開朗基羅拒絕了這項提議,他唯一的願望是重返他作爲藝術家的最愛——大理石雕刻。然而,決心已定的尤利烏斯比米開朗基羅更爲固執。1508年5月10日,米開朗基羅很不情願地簽下了合作合同:“我,米開朗基羅,雕塑家,由於將要進行西斯廷教堂頂部的繪畫,收到了神聖的教皇尤利烏斯二世500枚達克特金幣。”成爲他生平最大傑作的這一壁畫,最初竟是以悲憤心情開始的。

  在1500多平方米的天花板上作畫是一項巨大的工程。在接下來的四年里,米開朗基羅不得不每天持續數小時站在高達20餘米的腳手架上工作。工程進度緩慢,尤利烏斯對此很是惱怒,每次他都詢問米開朗基羅何時能完工,而米開朗基羅每次都任性地回答:“當我可以完工的時候。”

  一天,尤利烏斯被這種回答激怒了,他用權杖打了米開朗基羅。米開朗基羅立刻離開了教堂,並且威脅說要離開羅馬。對於教皇尤利烏斯而言,這可能是他第一次向他人示弱:他派了一名使者去向米開朗基羅道歉,並付給他500達克特金幣。藝術家得到安撫後,返回教堂繼續工作。
《階梯旁的聖母》
《階梯旁的聖母》

  1519年,米開朗基羅開始了另一個最大的項目:爲他的第一位資助人美第奇一家建造墓地教堂。他斷斷續續地爲此工作了15年。在這漫長歲月里,米開朗基羅遭到了一系列打擊。

  1527年,天主教中心——羅馬受到了西班牙和德國侵略軍的襲擊。整整9個月,這些士兵在城中燒殺搶掠,無惡不作。這場悲劇結束了米開朗基羅早期作品的樂觀主義氛圍。在接下來的3年中,他最喜愛的弟弟波納托和父親先後去世,55歲的藝術家感到自己又老又孤獨。1532年,米開朗基羅遇到了一生最喜愛的兩人中的一人,一位叫托馬索卡維列爾瑞的年輕意大利藝術家。年老的藝術大師在托馬索的年輕美貌中看到了一生都在尋求的藝術理想的化身。然而對年輕藝術家的強烈的激情與米開朗基羅強大的宗教信仰發生着沖突,使他堕入精神危機的深淵。

  經歷了家園被侵略者蹂躪和個人的苦難,在1534年完工的美第奇墓地建築中,可以明顯地感覺到藝術家風格的變化:和他固有的雄偉堅毅的風格不同,突出了沉鬱悲壯的氣氛。 

晚年

  1534年,美第奇墓地完工的同一年,59歲的米開朗基羅返回他取得最輝煌成就的地方——西斯廷教堂:新的教皇保羅三世要求他在神壇後的牆壁上作畫。他辛勤地工作了七年,終於在1541年他66歲時,完成了又一部駭世之作《最後的審判》。 

雕刻作品

  他早期的雕刻作品《哀悼基督》就已表現出他很高的藝術造詣。在這幅作品中,死去的基督安臥在母親的膝上,聖母俯視着兒子,充滿了憂思與愛憐。整個作品給人以既悲哀又優美的感覺,展出後便立即在羅馬全城引起了轟動,人們怎麼也沒想到,這是一位不足25歲的新秀雕刻的作品。米開朗基羅最有成就的雕塑還有《大衛》、《摩西》、《朝》、《夕》、《晝》、《夜》、《和被綁的奴隸》以及《垂死的奴隸》等。
《創世紀》
《創世紀》
 

《創世紀》

  1512年11月1日,在西斯廷教堂的天花板上,人們看到了世界美術史上最大的壁畫之一—《創世紀》。這幅畫分爲三組,共九個場景。第一組“神的寂寞”,包括“神分出光明與黑暗”、“神創造日、月、草木”、“神授福大地”;第二組“創造人類”,包括“創造亞當”、“創造夏娃”、“逐出樂園”;第三組“洪水”,包括“洪水”、“諾亞獻祭”、“諾亞醉酒”。其中最引人矚目的是上帝與亞當的形象。亞當被創造出來了:一個有成熟的健美體格的美少年,他那洋溢着青春的生命剛剛從睡幻中蘇醒,還不能站立起來行動,等待着萬能的造物主給他以力量。上帝耶和華被畫成一位慈祥的老人,扶着天使們飛來,把有着無限力量的手伸向亞當,而亞當將在握住上帝之手的刹那穫得生命和力量,作者以此表現出對解放人的力量的強烈渴望。《創世紀》的問世,使當世最偉大的雕塑家米開朗基羅成爲與達·芬奇並峙的最偉大的畫家。在37歲時,他被世人尊爲“神聖的米開朗基羅”。  

《大衛》

  《大衛》是米開朗基羅的成名作。《大衛》取材於《舊約》中的神話故事。古代以色列的大衛王,少年時曾是牧童。有一次他到前線給與敵人作戰的哥哥們送飯,遇到凶悍的敵方巨人哥利亞正在逞凶,在危急的時刻,大衛用甩石機殺死了哥利亞,挽球了民族。
《大衛》
《大衛》
  米開朗基羅把大衛塑成一位健壯的青年,表情剛毅,目光炯炯有神,微低着頭,側目怒視前方,左手握着搭在肩頭的“甩石帶”,似乎隨時准備給敵人以致命的打擊。雕像強烈地表現了一位正義戰士的無畏勇氣與力量。

  爲這座雕像米開朗基羅花去了大約3年的時間,使它幾乎達到了完美無缺的境界。《大衛》的成功,使米開朗基羅成爲當時最偉大的雕塑家。《大衛》被當時的政府安放在佛羅倫薩市政廳前的廣場上,直到今天,你依然能在這里欣賞到這一傑作。  

《摩西》

  《摩西》像是米開朗基羅用了4年時間爲教皇陵墓而作的塑像。摩西是第一個率領以色列人從埃及出走,尋求建立自己國家的“先知”。在出走途中,有人因惡人引誘而成了叛徒,摩西聽說後,怒斥叛徒,一氣之下摔了法服。這個雕像表現的正是當摩西得知這一事變時,刹那間的神態反應。摩西坐在椅上,頭部左轉,怒視遠方,身體的動感表明他正要站起,給人以嫉惡如仇和大義凛然的正氣感。這幅作品作於佛羅倫薩遭受教皇勾結外國侵略者屠殺人民之際,作者借《摩西》像表達了對人民的熱愛和對叛國者的憤怒。 

《晝》《夜》《晨》《暮》

  《晝》似乎是一個未完成的男性人體雕像,他好象剛剛從睡夢中被驚醒醒,右手在背後支撑着身體,眼睛圓睜着,正越過自己的肩頭向前方凝視着。
 
   《夜》是一個身材優美的女性,但身體的肌肉松弛而無力,她右手抱着頭,正在深深地沉睡着,腳下的貓頭鷹象征着黑夜的降臨,枕後的面具則象征着惡夢纏身,她似乎已經精疲力盡,隻有在夢境中才能得到安寧。

  《晨》的形象是處女的化身,她豐滿而結實,全身煥發出青春的活力和光輝,似乎正從昏睡中掙紮着蘇醒過來,但沒有歡樂,隻有身體和精神上的痛苦。
  
   《暮》被表現成爲一個強壯的中年男子,他松弛的肌肉無力地下垂着,上了年紀的臉上 沉浸在平靜的反醒中,或許是由於苦悶而在發呆。

  這四個人物形象都被賦予了特殊的寓意,具有強烈的不穩定感,他們輾轉反側,似乎是爲世事所擾,顯得憂心忡忡,既象征着光陰的流逝,也代表着受時辰支配的生與死的命運。  

《垂死的奴隸》

《反抗的奴隸》
《反抗的奴隸》
  《垂死的奴隸》雲石雕塑。高229釐米米開朗基羅創作於1513-1516年,現收藏於法國巴黎盧浮宮。

  《垂死的奴隸》兩眼緊閉,似乎不是在迎接死亡,好象是在休息。他那安祥的臉上,沒有垂死掙紮的痕蹟,也沒有因痛苦而造成的痙攣,卻呈現出一種夢幻般的平靜和陶醉,仿佛是一種擺脱了苦難的昏迷。他左手支撑着頭部,右手扶在胸前,好象剛剛經歷過嚴酷的摺磨,精疲力盡,正在進入一種解脱的狀態。  

《被縛的奴隸》

  《被縛的奴隸》,雲石雕塑 高215釐米 米開朗基羅創作於1513-1516年,現收藏於法國巴黎盧浮宮

  《被縛的奴隸》與<垂死的奴隸>相比明顯是另一種風格。他如公牛一樣健壯的身體呈螺鏇形強烈地扭曲着,似乎正在力圖掙脱身上的繩索,雖然雙臂被反綁着,但全身的肌肉都緊繃着,讓人感到那里蘊含着無比強大的反抗力量,相比之下,身上的繩索則顯得那麼脆弱無力,似乎僅僅成了裝飾品。他的頭高昂着,緊閉着嘴唇,眼睛圓睜着,眼神中流露出反抗的憤怒和堅強不屈的意志。  

《布魯特斯胸像》

  《布魯特斯胸像》,大理石雕像,高74釐米,米開朗基羅創作於公元1537-1538年,現收藏於佛羅倫薩國立美術館

  布魯特斯(公元前85-公元前42年)是羅馬共和時期的第一任行政長官,早期曾參加過刺殺羅馬獨裁者凱撒的行動,他有着光明磊落的性格,在歷史上,是一個維護民主,不徇私情,大公無私的執政官形象。米開朗基羅選擇他爲刻畫對象,具有深刻的現實意義。雕像中,布魯特斯身披古羅馬長袍,臉向左側有力的轉動着,嘴角緊閉着,專注的眼神凝視着前方,面部神情表現出勇敢、公正、機智、堅定和決不妥協的英雄氣概,顯示了面對嚴酷現實所具有的大無畏精神。  

建築作品

  建築作品不多,但都富有創造性,成就很高,影響很大。代表作有:佛羅倫薩的美第奇家廟(1521~1534)、勞倫齊阿圖書室前廳(1523~1526)、羅馬的卡比多廣場建築群(1540~1644)和聖彼得大教堂的聖壇部分和穹頂(1547~1564)。
 
教皇朱利二世的陵寢
教皇朱利二世的陵寢
  米開朗琪羅設計的建築物,層次豐富,立體感很強,光影變化劇烈,風格剛勁有力,洋溢著英雄主義精神,同他的雕刻和繪畫風格一致。他也善於把雕刻同建築結合起來。常常不顧建築的結構邏輯,有意破壞承重構件的理性形式,如把圓柱子嵌在牆内,用薄薄的“牛腿”承托柱子,額枋和山花凹凸斷摺等,表現出一種激動的、不安的情緒。因此,他是手法主義的開創者。巴洛克建築的建築師們也把他奉爲導師之一。

  美第奇家廟的施工雖然沒有完成,但從已完工的部分看,它的室内設計完整、緊湊,構圖嚴謹和諧,尺度准確,空間整體性很強,建築和雕刻配合完美。
 
  勞倫齊阿圖書室的前廳,也表現出很強的空間整體性。它正中的台階,造形富有變化,局部的曲線處理同四壁的剛勁的直線對比強烈。這是最早發揮室内台階的雕塑性裝飾效果的建築之一。

  卡比多廣場在羅馬行政中心的卡比多山上,呈對稱的梯形,前沿完全敞開,以大坡道登山。這種形制是獨創的。廣場主建築物是元老院(現今爲市政廳的一部分),它的立面經過米開朗琪羅的調整,造了一座鍾塔。廣場一側是檔案館(今爲雕刻館),一側是博物館(今爲繪畫館)。它們的立面都不高大,但雄健有力。廣場正中爲羅馬皇帝馬庫斯·奧瑞利斯騎馬青銅像,由地面的幾何圖案把它統一在建築群的構圖中。廣場前沿欄杆上放三對古代石像,造成富有層次的景色。元老院前的大台階也有雕刻裝飾。這廣場是建築和雕刻的綜合體,是羅馬最美的廣場之一。

  聖彼得大教堂聖壇部分的平面是在D.布拉曼特的設計的基礎上修改而成的。原來是一個短臂十字形平面的集中式建築。在造完穹頂下的鼓座時米開朗琪羅逝世,但他完成了穹頂的模型,後來按模型造成了穹頂。它直徑41 9米,頂點高137 8米,是人類最偉大的工程之一。穹頂的輪廓飽滿而有張力,12根肋加強了這個印象。鼓座上的壁柱、斷摺檐部和龕造成明確的節奏,有聖壇牆面上的壁柱等與之呼應。它的整體構圖很完整。可惜,後來教皇下令在它前面加建了三開間的大廳和一個很深的門廳,以致破壞了大教堂構圖的完整性。  

婚姻之謎  

私生活

  有人認爲他之所以終生未婚,是由於其貌不颺,導致他有很強烈的自卑情結。在文藝複興這麼一個講究容貌漂亮和儀容的時代,米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。他中等身材,雙肩寬闊,軀體瘦削,頭大,眉高,兩耳突出面頰,臉孔長而憂鬱,鼻子低扁,眼睛雖銳利卻很小。可以說,他的長相非常糟糕,不討人喜歡。

  他不怎麼喜歡漂亮女人,屋里有女人他就受不了。他也畫女人,但總是畫成熟的女人,而不是那種嫵媚的少女。當時很多藝術家都認爲人的肉體是美的體現和源泉,他卻對女人的肉體美無動於衷。與他曾經保持一段友誼的是在公元1542年他結識的維多利亞·科隆娜。

  那時,米開朗基羅已經63歲,科隆娜是46歲。但是科隆娜認爲自己仍然屬於已經死去17年的丈夫,這就注定了他們之間的交往隻是一種精神上的友誼。她送給他143首詩,他的回答充滿愛慕和熱情,但也充滿了文學的幻想。

  他們碰面時,討論藝術和宗教,使他長期存在的悲觀情緒消失了。她爲他祈禱,希望他永遠不再是他們相遇前的他。公元1547年,科隆娜死了,從此以後米開朗基羅有很長一段時間里好像是精神錯亂,甚至消沉,他自責在她生命的最後時刻,他沒有吻她的臉和手。 

同性戀之謎

  還有人說米開朗基羅之所以終身未娶,是由於他是個同性戀者。有的人還擧出米開朗基羅詩集中有一首獻給年輕人的情詩,以此來證明他是個同性戀者。這個年輕人叫托馬索·卡瓦列里,是一個以繪畫當消遣的羅馬貴族。

  大約在公元1532年,他來到聖安傑洛學習,並以自己英俊的外表和優雅的儀態迷惑住了米開朗基羅。米開朗基羅愛上了他,寫情詩給他,坦率地吐露自己的愛慕之情,致使後人將米開朗基羅與達·芬奇並列爲歷史上最著名的同性戀者。其實,在文藝複興時期,這種男人對男人示愛的情形很普遍,女人之間也是一樣。很難就此斷定米開朗基羅是個同性戀者,也不能說這就是他終生未婚的主要原因。 

米開朗琪羅語錄

  其實這型體本來就存在於大理石中,我隻是把不需要的部分去掉而已。

  睡眠是甜蜜的,成了頑石更是幸福,隻要世上還有羞恥與罪惡存在着的時候,不見不聞,無知無覺,便是我最大的幸福,不要來驚醒我!

  我在上帝的聖光下愛與生活。 

其他

  米開朗基羅還是一位熱愛祖國、熱愛自由,反對專制、抗擊外族侵略的愛國志士和共和主義戰士。他在政治上完全同情人民的起義,也始終對薩氏「懷著強烈的敬愛之情」,但在薩氏起義時卻逃出佛羅倫斯,在薩氏被處死後,米開朗基羅也未對這位友人的死表示任何意見。他保持緘默,但無可否認的是,米開朗基羅目睹他同一時代的人爲了理想而奮鬥。

  在漫長的一生中,米開朗基羅還創作了許多膾炙人口的詩篇。他的詩作如同他的造型藝術作品一樣雄渾、深沉、粗獷、樸實,具有感人至深的力量。在一首詩中,米開朗基羅曾這樣描寫自己的個性和作爲藝術家的人生:“燃燒着的硫磺般的心,沒有向導的靈魂,無法約束熾熱的意願,激情迸發出惱人的傲慢。如果我爲藝術而生,從童年起就成爲美的犧牲者,應該譴責那使我生而爲之效勞的女神。”

作品欣賞

《阿波羅》
《阿波羅》
《創世紀局部之創造亞當》
《創世紀局部之創造亞當》
《大衛》
《大衛》
《最後的審判》
《最後的審判》
晨
夜
晝
暮
聖彼得大教堂
聖彼得大教堂

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    3
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