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阅读 4462 次 历史版本 1个 创建者:九九 (2010/3/6 20:27:06)  最新编辑:九九 (2010/3/6 21:05:10)
台灣歌仔戲
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  看“歌仔冊”念“歌仔”,是早期台灣農村社會最重要的休閑;無論是農家忙馀所唱,市井小民平時歌詠的“歌仔”、“台灣雜念”、街頭賣藝的盲人“念歌”或乞丐走唱的“乞食調”等,唱的都是“錦歌”。“錦歌”繼承明代以來南方的小曲小調,主要以閩南的民歌爲基礎,吸收一些民間小戲的部分曲調而形成。剛開始隻是一般老百姓業餘的單純歌唱,由於廣受喜愛,慢慢發展成職業江湖藝人的通俗故事說唱 。 

  台灣自公元一六二四年起就有搬演中國戲曲的紀錄,由閩、粵入台的戲曲劇種有梨園戲、高甲戲、亂彈戲、福州戲、莆仙戲、車鼓戲、司公戲、傀儡戲、布袋戲、四平戲、潮州戲、皮影戲、客家三腳采茶戲等十三種。“錦歌”(台灣稱“歌仔”),在台灣宜蘭地區結合了“車鼓戲”的場面和動作表演,產生形式簡單的“老歌仔戲”;之後,又吸收其他多種流行劇種的戲目、音樂和表演藝術,而發展爲成熟的歌仔戲。約一九二五年,歌仔戲就進入了內台演出;其後,又大量吸收上海﹑福州京劇戲班的機關布景和表演,豐富了通俗劇場的內涵,大受群眾歡迎。

  概括地說,歌仔戲可算是台灣土生土長的戲劇;風靡全台的歌仔戲,不僅傳回大陸福建,也同時流行於東南亞一帶的華人地區。台灣歌仔戲最風光的時候,在內台、野台、廣播、電影和電視中都有蓬勃發展,更是廟會酬神、特别喜慶和日常生活的重要舞台表演。七○年代起,台灣經濟起飛,社會全面工商化,各種大眾娛樂紛出,傳統戲曲逐漸失去了舞台;但是,近年來有許多的學者、文化人及現代劇場工作者熱心投入,加以改進及發颺,使歌仔戲又穫得新的活力,登上現代劇場和國際舞台。現代歌仔戲能夠老幹發新枝,正如同其形成和發展的各個階段,處處顯現融和演進的能力。

  以其音樂來說,老歌仔戲的曲調有民謠變形的錦歌和民歌、以唱腔發紓苦悶辛酸的哭調、吸收其他劇種的戲曲;新增的部分則有樂師自創或當代流行歌曲的新調。

  歌仔戲的伴奏有傳統樂器的椰胡、大廣弦、京胡、南胡、月琴、三絃、笛、簫、古箏、嗩吶、扣仔板、梆子、大鑼、小鑼、通鼓、北鼓、鈔、大鈸、小鈸、雙鈴、水魚及板拍等,有西洋樂器的爵士鼓、電子琴、電吉他、薩克斯風及大提琴等;凡是能夠助長音樂更加悅耳動聽者,都有人使用。

  歌仔戲的行當原來隻有小生、小醜和小旦,後來吸收其他大戲的表演,逐漸增爲小生、副生(即第二個“生”的意思,若演反面人物,稱反生;若會武功,就是武生)、苦旦、副旦(即第二個“旦”的意思,又稱花旦,若演反面的壞女人,稱妖婦)、大花、老婆(老旦)、三花及彩旦(三八)等八大腳色。從這樣的腳色行當名稱來看,歌仔戲滑稽詼諧,俚俗生活化的特點已呼之欲出。

  話劇對於歌仔戲的戲目也發生極大的影響,傳統戲曲的歷史故事、神怪吉慶、傳說故事、劍俠加上現代的奇情浪漫、戀愛情仇、生活笑鬧等等題材,運用更加活潑自由;希臘悲劇伊低帕斯王、法國小說茶花女、西方名劇如哈姆雷特、歌劇魅影、欽差大臣也都可以翻版演出。

  歌仔戲曾經全面深入台灣民眾的生活,反映台灣民眾的思想情感和審美情趣,具有無比的生命力;未來若能抓得住時尚脈動,或許能演出新的民間生活劇場。


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