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阅读 4526 次 历史版本 0个 创建者:vivina (2011/4/29 10:25:52)  最新编辑:vivina (2011/4/29 10:25:52)
《梅蘭芳》
拼音:Méi Lánfāng (Mei Lanfang)
英文:Forever Enthralled
同义词条:Forever Enthralled,电影《梅兰芳》,《梅兰芳》电影
目錄[ 隱藏 ]
電影《梅蘭芳》
電影《梅蘭芳》
 
 
  電影《梅蘭芳》將以10年爲一個段落,截取梅蘭芳不同年齡段的故事。《梅蘭芳》不是一部嚴格追求歷史真實的傳記片,其中很多人物,是糅雜了當年一些真實人物的各種面貌綜合而成。最終,陳凱歌找到了這樣一個人:他外表謙恭溫和,内心堅定隱忍,這力量的來源,就像《道德經》里所說的“上善若水”,他如水一樣永遠處於低處,柔軟不剛強,有忍耐有容納,有轉逆境爲喜悦的能力,對於身邊現存一切之物都有包容之心。他,就是電影《梅蘭芳》中的梅蘭芳。在影片中除了梅蘭芳之外,以齊如山爲原型的邱如白將成爲戲份最重的角色之一。可以說整部《梅蘭芳》及背上就是圍繞着兩個人之間的故事展開的。

基本資料

  中 文 名: 梅蘭芳

  英 文 名: Forever Enthralled

  導    演: 陳凱歌

  演    員: 黎明    章子怡    孫紅雷    陳紅    於小彤    王學圻    英達    餘少群    安藤政信    潘粵明    吳剛

  編    劇: 嚴歌苓  張家魯  陳國富

  片    長: 124分鍾

  地    區: 大陸

  公    司: 中影集團北影制片廠

  出 品 人: 韓三平  杜家毅

  監    制: 韓曉黎  利雅博  薑濤  陳紅

  音    樂: 趙季平

  攝    影: 趙曉時

  上 映 時 間: 2008-12-05 00:00:00

  類    型: 倫理  傳記  劇情  歷史  愛情  歌舞  文藝  音樂

劇情簡介

演員陣容
           演員陣容
  1938年,邱如白站在生命垂危的梅蘭芳床前。他幾十年同梅蘭芳兄弟般地相處,又幾乎成了梅蘭芳的敵人。他說:現在我明白了,你隻是想做一個凡人,也許你一直就是個凡人……

  梅蘭芳1894年出生在北京的一個京劇世家。梅蘭芳沒想到,他人生的第一個競爭對手竟然就是和梅家有三代情誼的老藝人十三燕。三天的比拼,十三燕敗了,死了。

  梅蘭芳漸入中年,他有了妻子福芝芳和可愛的孩子們,事業如日中天。然而,第一次見到梅蘭芳孟小冬就看破了他眼底的憂鬱,梅蘭芳會隨着孟小冬的歡笑而歡笑。一個青衣,一個老生,舞台上的他們已經你中有我,我中有你。

  福芝芳對孟小冬說:“他不是你的,也不是我的,他是座兒(觀眾)的。邱如白對孟小冬說,誰毁了梅蘭芳的孤單,誰就毁了梅蘭芳。

  孟小冬決定放棄。她給了梅蘭芳一個會飛的紙燕和一個微笑。

  在1930年1月經濟大蕭條的風雪中,離開孟小冬的梅蘭芳走上了紐約百老匯的舞台。他輕啼緩唱,美麗而憂愁,嫵媚而剛勇。這樣的演出穫得巨大成功。

  1937年,梅蘭芳因日本對華的侵略決定不再登台。“我的爺爺十三燕,讓我給唱戲的爭一點地位。”輕輕一句,是瞬間,是人生的巔峰,是梅蘭芳的告别。

幕後花絮

戲里戲外
戲里戲外
  影片《梅蘭芳》是關於梅大師生活中的大事、小事、煩心事,聚焦梅蘭芳人生中最重要的三個危機:生離、死别和聚散。正如故事最開始,邱如白(以齊如山爲原型)站在生命垂危的梅蘭芳床榻前說:“你隻是想做一個凡人”,電影《梅蘭芳》從另一個側面來講是一個關於尋找自己的心路曆程。梅蘭芳的世界明淨而晦澀,在他光華表面的同時,是隻有他自己知道的孤獨和難於擺脱的宿命。外部的膜拜與功名如一紙枷鎖架持着他,平凡的心成爲一種奢望。

  服裝:隻有白色能代表梅蘭芳的氣度

  “我要一個老字了得”,這是導演陳凱歌對《梅蘭芳》造型的指示。很簡單,卻也很難辦。最後,服裝指導陳同勳根據清末到1945年期間的服裝演變,以及劇本中人物、情節的設置,爲《梅蘭芳》總共做了1500套衣服,連群眾演員的衣服都是手工制作,全劇組光試裝就試了半年。而這些用“精心設計”也無法形容的1500件服裝,件件都是戲--隻有白色能代表梅蘭芳的氣度;而得不到愛情的孟小冬,旗袍的顏色都偏冷色調。

  比如,梅蘭芳和孟小冬第一次見面的時候,穿的就是一套白色西裝。這個白是偏暖的象牙白,一種很粗的質地,人字紋。里面的襯衣漿過,很硬,一碰嘩嘩響,很挺拔的感覺。這件衣服非常講究,連領子線都是手工縫的。而孟小冬穿的則是一件淡藍色帶淺黄條紋的旗袍。這也是梅蘭芳眼中看到的孟小冬--很舒服的一個女子。

  梅蘭芳和孟小冬第一次說分手,地點是在孟小冬居住的“孟宅”。當時孟小冬穿的是雲南手工土布做的旗袍,很挺拔的質感,洗完之後顏色是那種深藏藍的,閃着黑色的光。梅蘭芳則穿着灰色麻質西裝,暗色調,就像他當時的心情那般心灰意冷。

  梅孟第二次分手,在梅蘭芳好友馮耿光家的派對,兩人在那里唱了最後一場戲。孟小冬穿了一身熱烈的紅,因爲她已經下定決心要走,卻不想那麼傷感。而梅蘭芳則穿了初見時的那套白西裝。像一個輪回,一場夢的開始和結束……

  表演:章子怡和黎明都很用功

  “梅孟之戀”是《梅蘭芳》的一大看點,但這段在大多數官方傳記中都被略去的戀情,在影片中同樣被處理得很淡,更多展現的是兩人對於京劇的熱忱和追求。沒有京劇功底的章子怡黎明能否勝任?

  在《梅蘭芳》中,章子怡一共有三場戲,第一場是孟小冬與梅蘭芳在宴會上見面的場景;第二場是兩人在舞台上合作《游龍戲鳳》;第三場則是兩人一段簡單的對話。天津市青年京劇團的著名老生演員張克受陳凱歌的邀請爲章子怡指導京劇。張克說,章子怡很勤奮刻苦,一個星期學三四次,每一次都是一上午,有時候還學到夜里,對留的作業、背的東西,也都認真完成。

  相對於一般演員,章子怡有一個好條件--她學過跳舞,有柔韌性基礎。兩個月里,張克主要教授章子怡一個《游龍戲鳳》的片段,從走台步到身上的表演、臉上的表情、扇子的運動、髯口的運用。章子怡學得也很快,實拍的時候,她拍幾條就過了,導演陳凱歌很滿意。
黎明和章子怡
黎明和章子怡

  黎明則是從2007年8月初開始跟梅蘭芳親傳弟子李玉芙練習京劇,地點在陳凱歌的工作室。足足兩個月,黎明每天下午一點練到六七點,但對原來一點都不了解梅蘭芳和京劇的黎明,兩個月的時間其實還是不夠用。黎明要學很多--走台步、翻水袖……這些都不是一時半會能學會的。要在短短的時間内完全達到梅蘭芳的功力、學到他的神韻真是不可能的事。李玉芙說,從最後結果來看,黎明作爲一個外行,表現還算過得去了。

  黎明學戲很勤奮,也很主動。黎明的肩膀很寬,爲了要把雙肩練得軟一點,他專門跟李玉芙學練大刀花。大刀花是用雙劍或者雙刀,耍一個花--一個上面一個下面,轉身,砍的時候左右手輪流砍。練耍大刀花可以學會把握肩膀的肌肉,既有力又柔軟。本來李玉芙沒讓黎明練這個,但黎明說他想練。後來他真的學會了。

  情懷:找尋一個曾經代表過那個時代的人物

  《梅蘭芳》之於黎明章子怡,是表演上的考驗,而對導演陳凱歌,則是一次曆練--在《無極》滑鐵盧之後,人生中最關鍵的曆練。

  “我的電影最重要的東西是什麼,情懷,一個電影若有情懷,永遠會被人記住。”陳凱歌強調,做事講究盡力而爲。那《梅蘭芳》里的“情懷”又是什麼呢?他這樣闡釋:“我拍《梅蘭芳》不是記錄他的一生,告訴觀眾他是誰,而是創作者和主角的心靈碰撞。選擇他人生中最重要的三個危機:生離,死别,聚散。收起拳頭,張開手掌。梅先生身上具有很明顯的矛盾性,梨園世家,出生在胡同,社會地位很低。人們隻看到他光輝的一面,沒有看到他不堪回首的一面。他後來才成爲聲望很高的藝術家。但他剛出現的時候,人們去看他是沖着他的漂亮,當時他在京劇界還沒有確立自己的地位。他難能可貴的是做普通人的一面:淡定和從容。他的人生有好多難處,這才是生活中最真切的東西。我拍攝這部電影的動機很簡單,就是爲了找尋一個曾經代表過那個時代的人物。”

梅蘭芳其人

梅蘭芳
        梅蘭芳
  梅蘭芳(1894-1961),名瀾,又名鶴鳴,字畹華、浣華,别署綴玉軒主人,藝名蘭芳。江蘇泰州人,1894年生於北京,他出生於京劇世家,10歲登台在北京廣和樓演出《天仙配》,工花旦,1908年搭喜連成班,1911年北京各界擧行京劇演員評選活動,張貼菊榜,梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出,在四馬路大新路口丹桂第一台演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲,初來上海就風靡了整個江南,當時里巷間有句俗話:“討老婆要像梅蘭芳,生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞台、燈光、化妝、服裝設計等改良成分,返京後創演時裝新戲《孽海波瀾》,第二年再次來滬,演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲,一連唱了34天。

  回京後,梅蘭芳繼續排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬,連唱45天,1918年後,移居上海,這是他戲劇藝術鑪火純青的頂峰時代,多次在天蟾舞台演出。綜合了青衣花旦刀馬旦的表演方式,創造了醇厚流麗的唱腔,形成獨具一格的梅派。1915年,梅蘭芳大量排演新劇目,在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新,被稱爲梅派大師。

  1919年4月,梅蘭芳應日本東京帝國劇場之邀赴日本演出,演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月後回國。1921年編演新戲《霸王别姬》。1922年主持承華社。

  1927年北京《顺天時報》擧辦中國首屆旦角名伶評選,梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美,與程硯秋尚小雲荀慧生一同被擧爲京劇四大名旦

  1930年春,梅蘭芳率團赴美,在紐約芝家哥舊金山洛杉磯等市獻演京劇,穫得巨大的成功,報紙評論稱,中國戲不是寫實的真,而是藝術的真,是一種有規矩的表演法,比生活的真更深切。在此期間,他被美國波莫納大學和南加利福尼亞大學授予文學博士學位。

  1931年“九·一八”事變後,梅蘭芳遷居上海,先暫住滄洲飯店,後遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇,宣颺愛國主義。1935年他曾率團赴蘇聯及歐洲演出並考察國外戲劇。在京劇藝術家中,出訪最多和在國内接待外國藝術家最多的當屬梅蘭芳,他把中國京劇表演藝術和藝術家謙遜、樸實的優良品質介紹給了各國人民,因此人們稱他爲本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術的文化使節。

  抗戰爆發後,日偽想借梅蘭芳收買人心、點綴太平,幾次要他出場均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留,遂於1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇,激勵人們的抗戰鬥志。1941年香港淪陷後,他安排兩個孩子到大後方讀書,自己於1942年返滬。

  抗戰勝利後,梅蘭芳在上海複出,常演昆曲,1948年拍攝了彩色片《生死恨》,是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放後,於1949年6月應邀至北平參加第一次全國文學藝術工作者代表大會,當選爲政協全國委員會常委。1950年回北京定居,任文化部京劇研究院院長,1951年任中國戲曲研究院院長,1952年任中國京劇院院長,並先後當選爲全國人大代表。1955年,他拍攝了《梅蘭芳的舞台藝術》,收入他各個時期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞台演出的《春香鬧學》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團到日本演出。1959年6月他在北京演出《穆桂英掛帥》,作爲國慶十周年獻禮節目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞台生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等,先後培養、教授學生100多人。

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