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阅读 16275 次 历史版本 1个 创建者:vivina (2011/4/7 11:38:24)  最新编辑:小狐狸 (2012/1/31 18:00:25)
華爾茲
拼音:Huáěrzī (huaerzi)
英文:Waltz
同义词条:Waltz ,圆舞,圆舞曲
  華爾茲是一種3拍子的舞蹈。它原是歐洲的一種土風舞,其中一部分傳到英國,經整理規範成了英國華爾茲,即華爾茲,也就是我們慣稱的慢三;另一部分傳到歐洲中部,仍然保持土風舞熱烈、純樸的風格,經整理規範了維也納華爾茲,即我們常說的維也納華爾茲

簡介

 
  華爾茲又名圓舞, 這是因爲華爾茲在整個舞蹈過程中,大部分都在不停的鏇轉。華爾茲舞是大家熟悉的交誼舞舞種中最常用的一種,它起源於德國奧地利,原本是一種民間舞蹈,18世紀末正式在英國舞廳出現,19世紀末20世紀初流傳於美國波士頓,當時被稱爲波士頓華爾茲,隨後又以新的形式流行於英國和歐洲許多國家,並得到了很大的發展,故又稱爲英國華爾茲,即當代標准華爾茲。華爾茲的風格典雅大方,動作流暢,鏇轉性強,熱烈而興奮,它以此起彼伏接連不斷的瀟灑轉體,配以華麗的服裝,優美的舞姿,悠颺動聽的音樂,至今仍然保持着“舞中之後”的美稱。

  華爾茲舞由於鏇轉性較強,所以亦稱圓舞。音樂對華爾茲舞所起的作用很大,世界著名音樂大師肖邦莫紮特施特勞斯柴可夫斯基都創作了不朽的圓舞曲,使華爾茲更加完美。它的音樂是3/4拍,每分鍾30--32小節,它的舞步基本上是勻速的,一拍一動,但在某些舞步的節奏處理上也有三拍跳兩步,四步或五步的現象。在跳華爾茲時,舞步伴隨優美的音樂鏇律,跌宕起伏,鏇轉流暢,給人以美的享受。華爾茲有論舞步與樂曲,都和其他舞步有顯着的不同之處,主要區别是華爾茲是3拍子的舞步,所以有人稱之爲快三步舞或慢三步。華爾茲舞曲輕快,明朗而動人,舞步也是如此,令人有飄飄欲仙的感覺,比其他舞步更有詩意,更溫文而雅。這也是華爾茲能流行百年而成爲標准的主要原因。

  華爾茲是歷史最悠久的社交舞。華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今爲止生命力最強的自娛舞形式。“華爾茲”一詞最初來自古德文Walzer,意思是“滾動”、“扭轉”或“滑動”。這卻是一語破的地抓住了華爾茲舞動作的根基成分。根據速度分化爲快慢兩種,即快華爾茲(亦稱維也納華爾茲)和慢華爾茲,兩種華爾茲都以鏇轉爲主。除多用鏇轉外,還可演變出複雜多姿的舞步,其中有不少舞步在步法上與探戈狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同,隻是節奏和風格不同。舞蹈特有的四大技巧(升降起伏,反身,傾斜,擺盪)在華爾茲中也得到全面和充分的體現。在當代舞廳舞, 華爾茲的快速的版本叫做Viennese 華爾茲。

  華爾茲 Waltz

  節奏:3/4

  節奏:每小節有1、2、3拍。第一拍爲重音。第二、三拍爲弱音。

  速度:每分鍾28-30小節。

  氣概:動作如流水般顺暢、象雲霞般輝煌。瀟灑自如、典雅細膩。海浪升沉接連不竭的瀟灑扭轉。享有“舞中皇后”的美稱。

  浸染:華爾茲具有一切舞蹈的所具備的浸染。人們都一致認同華爾茲是寒暄舞中之王,高尚典雅,在寒暄埸合中以舞交流而跳欠好“舞王”,不會被異性所關注的。讓人神魂倒置,唯有標致流利的華爾茲!

  華爾茲用w暗示。也稱“慢三步”.摩登舞項目之一。是一種3拍子的舞蹈。它原是歐洲的一種土風舞,其一一部門傳到英國,經清算規範成了英國華爾茲,即華爾茲,也就是我們慣稱的慢三;另一部門傳到歐洲中部,仍然連結土風舞強烈熱鬧、純樸的氣概,經清算規範了維也納華爾茲,即我們常說的維也納華爾茲。

歷史

 
恩
       Waltz
  華爾茲一詞,據考證是年夜約在1780年前後呈現的,而3拍子“蓬嚓嚓”節奏的圓舞則很早之前就風行於歐洲,出格是在德國巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農人中;至於華爾茲類型的舞曲,則早在17世紀就吹奏於哈普斯堡的皇家舞會上。

  盡管華爾茲這種自娛舞蹈形式早已風行於農村,但它能夠成爲城市公眾的舞蹈時尚,卻是有其社會轉變和藝術趣味等多方面的原因。18世紀末的法國及其在歐洲列國的激烈影響、工業革命的興起以及工人階級的大規模呈現等等,使人們對自娛性舞蹈氣概的要求發生了巨年夜的改變。曾一度廣爲風行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘謹的氣概而被裁減。身體輕松自然、風度超脱瀟灑的華爾茲一時刻成了人們(出格是法國人)更能自得其樂的體例。

  但正如任何新鬧事物一呈現都必然遭到保守勢力的白眼一樣,華爾茲的迅速風行自然受到出於各種目的的否決和阻礙。除了教會說它因男女持抱近、動作扭轉過快而不道德、不文明,甚至粗俗邪惡、不勝入目外,還有原本靠教授小步舞和其它宮廷舞爲生的人們視其爲眼中釘、肉中刺。華爾茲的簡單易學和自由愉快的特點,吸引了泛博的舞者,經常隻要在一傍不美旁觀一會兒就能學會。這種舞無需像小步舞那樣,非把握年夜量複雜的花腔才能登場。

  在保守的英國,華爾茲甚至被不少人恨之入骨,懼之如虎。聽聽那時報界的亂罵,就可對此略知一二了:

  “現在,老年貴婦們一陣風似的繞着房間如斯起舞,而身披輕紗的女兒們卻在放浪的華爾茲樂聲中跳躍盤鏇;年邁的排成長隊,如潮似湧;年青的無拘無束,四肢放松;她們跟着丈夫們快步如飛,不留下一點兒新娘之夜的神祕。我們痛心地看到,在上禮拜一的英國宮廷舞會上,那種叫作華爾茲的法國下賤被第一次介紹進來了……看到這種四肢糾纏、身體緊靠的色情舞,看到英國婦女分歧凡響的持重、含蓄的優良傳統遭到如斯嚴重的歪曲,真叫人夠受了……當這種誨淫的表演局限於妓女和淫婦典型圍内時,我們認爲不值得年夜驚小怪,可此刻,它被那受人尊敬的社會階級中不肖之徒強加於上流社會,我們認爲就有責任提醒家長,不要把自己的女兒送到如斯致人死命的瘟疫中去……我們相信,它不再爲任何有道德的英國社會階級所容忍。凡是夜里出去過的人,都不能不懷着不安的神色看到,我們的姐妹和妻子被目生人抓住,遭到肆意擁抱,圍着一個小小的房間慢跑的情景。”

  然而,這智氚差卻使得歐洲人加倍熱衷於華爾茲。法國的資產階級當即周全地接管了華爾茲。據統計,僅在18世紀末的巴黎,就下子湧現出了700多家舞廳。

  1834年後,華爾茲傳到了美國。它在美國的第一個落腳點是波士頓,隨即傳到了紐約費城,傳說它也曾使上流社會呆若木雞。但不久之後,到19世紀中葉,華爾茲就在美國的社交圈子里不才了根。

  華爾茲舞的深得人心與其音樂的輕松流利密不成分,兩位奧地利作曲家弗朗茲·蘭納和約翰。斯特芬斯的進獻是華爾茲舞蹈史籍中的一個主要部門。由他們締造的威尼斯華爾茲舞蹈史中的一個主要部門。由他們締造的威尼斯華爾茲尺度節奏是每分鍾55~60拍的快速度,很是適合現代人的口胃。

  美國人對華爾茲舞成長的進獻在於波士頓舞與游移舞兩種華爾茲的變體。前者節奏徐緩,舞步修長,前後標的目的的動作較多;後者速度鬥勁遲緩,3拍子才跳1步。

  專家們認爲,華爾茲舞對摺個舞廳舞蹈的成長所作的進獻中,最主要的是使人們逐漸熟悉到了這樣一個事實:唯有自然的身體動作才能持久。這使舞廳舞最後不再像19世紀那樣,風度用古典芭蕾中腳的五個位置不成了。

  華爾茲是奧地利北部速度較快的農人舞,十七世紀末進入維也納皇宮成爲宮舞,進而成長成爲歷史最悠長的社交舞。華爾茲按照速度分化爲快慢兩種之後,人們把快華爾茲稱爲維也納華爾茲,而不冠以“維也納”三字的即慢華爾茲,它是由維也納華爾茲演變而來的。作爲三步舞的華爾茲,其根基步法爲一拍跳一步,每小節三拍跳三步,但也有一小節跳兩步或四步的特定舞步。

  快慢兩種華爾茲都以扭轉爲主,因而有“圓舞”之稱。華爾茲因速度慢,除多用扭轉外,還演變出多複雜多姿的舞步,其中有不少舞步在步法上與探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步根基不異,隻是節奏和氣概分歧。再加四年夜技巧在華爾茲中穫得周全和充實的浮現,所以它被列爲進修國標舞的第一舞種。

  華爾茲舞步在速度遲緩的三拍子舞曲中流利地運行,因有較着的升降動作而如一路一伏連綴不竭的波瀾,加上輕柔工致的傾斜、晃悠、反身和鏇動彈作以及各類美妙的造型,使其具有既持重典雅、伸展細膩、又華美多姿、超脱欲仙的怪異風味。它是以而享有“舞中之後”的美稱。

  華爾茲速度雖慢,但身手難度年夜,要先練好根基步,再進修各類轉變步、花腔步以及組合和套路。

華爾茲的特征

 
  華爾茲亦稱圓舞,早在12世紀就在德國南部和奧地利維也納北部農民中流行,16世紀傳入法國作爲宮廷舞,17世紀進入維也納宮廷,18世紀後期已進入城市社交舞會,正式跨入英國舞廳,19世紀末傳入美國波士頓,20世紀重返歐洲,並以新的“慢華爾茲”形式流行於英國和其它歐洲國家,在英國得到了改良和發展,後來人們稱其爲“英國華爾茲”。也就是今天我們所說的慢三(其實慢三與華爾茲是有區别的,慢三是健身交際舞,適合大眾化的健身娛樂活動。而華爾茲是體育舞蹈,具有競技性,適合專業性或比較固定的人群)。另外一部分它仍然保持熱烈歡快,動作敏捷飛鏇成爲今天的快三(維也納華爾茲)。

  華爾茲其生命力最強,雖然在18世紀經過風雨坎坷,險遭滅頂之災,由於深受廣大群眾的喜愛被稱之爲舞中皇后,是交際舞中歷史最爲悠久的舞蹈。1924年英國皇家舞蹈協會將幾種舞蹈的舞姿,舞步,跳法經過收集與整理加以系統化和規範化。

  華爾茲的風格莊重典,華麗多彩,動作流暢多變,鏇轉性強,它富有深情感與羅曼性,是體現舞伴之間的内心世界。它的音樂動聽節奏鮮明,音樂是3/4拍,重音在第一拍,每分鍾約30-32小節,職業組比賽每分鍾約27-29小節,通常是一拍一步,也有三拍一至二步或三拍四至五步的變化形式。

  高低起伏是華爾茲的特色,它的起伏是深波浪的起伏,在華爾茲升降中有多種形態,通常是漸進式的,且大部分的上升在2-3步(既2-3拍)中感受到,第三拍的結尾下降。但是不同的舞步有不同的升降形態。不管是什麼舞步,基本上是第一步踩在重拍上,而且重拍是在波穀,所以基本上前進腳步是腳跟先着地,後退是腳尖到腳跟,第二拍基本上是用腳尖,繼續上升,第三拍基本上是腳尖然後落跟,保持上升或繼續上升,結尾下降。

  鏇轉是華爾茲的精髓,waltz(華爾茲)英文翻譯是鏇轉和轉動的意思,所以最重要的是流暢的轉動和鏇轉,所有的動作都應該柔顺而富有韻律感。基本的轉動以反身動作,傾斜,擺盪,起伏一氣呵成,形成一個弧線。所以不能左右搖晃,也不能左右擺頭,上身要挺拔而動作又要柔顺。

  反身動作是轉動和鏇轉的靈魂,所以要以反身動作來帶動所有的基本轉的第一步,它有利於引導轉和鏇轉並起到了動作與動作之間的銜接,使舞蹈動作更加柔顺流暢。

  在華爾茲中升降,反身,擺盪中,就會有傾斜。沒有傾斜或者過多的傾斜都不好看,如果華爾茲沒有升降,反身,擺盪和傾斜,那就不是華爾茲了。

華爾茲標准跳法

 
  標准跳法是指爲華爾茲競技比賽和表演而練習的跳法,必須嚴格地遵照規範。這些規範是:必須嚴格地按舞程線方位進行流動;華爾茲的起步應從斜牆位開始:三個鏇回應不少於270度;動作的設計和編排應考慮方位的可行性;腳部動作的程度和形態

  (指前進時應腳跟先落地、後退時應腳尖先落地,以及並合、開放、鎖、刷、滑的准確程度和正直狀態等等)的規範性;標准握持及舞姿造型的准確性和藝術性;重心交替過程的穩定性和時機掌握的准確配合性等等。這些要求,我們當然不可能在一個早上就通統達到,但隻要堅持練習,就會水到渠成。

  1.康德拉交換(一小節完成)

  男進左,女退有。有側身和C、B、M、P.注意男伴不可用前掌先落地。上身稍加左鏇轉。雙方觀點同向。

  第二隻腳向第一隻腳並擾,並上升至前掌,同時雙方視點經上弧線運動向P.P轉移,上身稍加右鏇轉。身體上挺。

  形成P、P位,男進左,女進右。在上升運動中前拿運步,呈開放式形態。在最後一刹那落下腳跟,向下發展。

  2.側行並滑步(一小節運行四步)

  節奏表現力一、二嗒、三,其中第二拍是一次並式滑步。

  第一拍在P.P,位上男進右,女進左。

  第二拍前半拍男左、女右横移一步變成C.P,後半拍男右、女左滑腳並攏。注意這兩步既要保持上升的態勢,又要保持平穩的滑行,不可跳躍和顛破。

  第三拍由C.P變爲P.P.,同時男進左、女進右。在上升運動中前掌運步,呈開放式形態,在最後一刹那落下腳跟,向下發展。

  3.O.P式右轉身90度(一小節完成。)

  這是基本右轉90度的變形式鏇回。由於體位的變化而使腳位出現交叉動作。其餘要求不變。

  在右外側(O.P.)男進右、女退左。有側身和C.B.M.P.
圓舞
            圓舞

  右轉90度男横左、女横右,形成C.L有傾斜。

  雙方並腳。(上升和運步的規律不變)。

  4.後退頓滑步(一小節運行四步)

  節奏表現爲一嗒、二、三。第一拍就開始出現鎖滑形態。

  第一拍前半拍男退右,女進左,在肩部引導下出現傾斜,並向O.P發展:後半拍形成0.P位,男左腳鎖在右腳前面,女右腳鎖在左腳後面。

  第二拍男退右,女進左,向C.P位變化。

  男退左,女進右。回到C.P位。

  5.重傾斜(二至三小節完成)

  重傾斜也可以譯作過度傾斜,就是被人們稱作“下腰”的舞姿。實際上,女伴並不是在“下腰”,而是身體縱軸偏離垂直狀態的過度表現。正確的理解是很重要的,因爲“下腰”的概念很容易導致舞姿的“走樣”或變形,.在第一小節的第一拍或第二拍(依前一個銜接步的形態而定),形成男退左,女進右的開放式位置,然後緊接着在重心轉移的同時,開始左鏇轉。注意在鏇轉進行中,既要保持開放式腳位,又要保持C.P的體位。鏇轉運動的中心點在兩人之間,不可以男件爲軸,而形成把女伴“甩”過去的形態。

  整個第二小節,都應處於舒緩而勻速的過渡性運動中,恰到好處地形成造型。並使這種運動和第三小節的動作連成一氣,不要產生中斷性間歇。第三小節實際上是一個康德拉交換,不同的隻是男左腳和女右腳都不再移動位置,而是合着重拍的音樂,用一個側身動作,造成身體的右鏇轉動律,往下連接。

  需要強調指出的是,重傾斜舞姿無論用在什麼地方,都必須是男伴面牆位的,絕對不能在面中央方位上運用,而且必須保持C.P

  6.開放式自然轉(兩小節完成)

  這是一種退行式標准鏇回,從逆L.0.D方位開始,到斜牆位結束。

  男退左,女進右,當重心移到前掌時,開始右轉90度。

  男横右,女横左。在面中央位上開始大幅度右鏇轉,左腳和女右腳在鏇轉中保持横向張開的開放式造型。鏇轉度180度以上。

  男落左,女落右,繼續保持右轉。

  在左外側(P.O)男退右,女進左。有C.B.M.P. 和傾斜,開始向左轉回鏇發展。

  男進左,女退右,在左轉動作中完成,向C.P位變化。

  雙方在並腳位上升。

  7.並腳式自然轉(一小節)

  這是一種男伴用腳眼鏇轉“的特殊變化。也是隻能在男伴逆方位上使用。

  男退左,女進右。

  男右腳向左腳並攏,並用腳跟向右鏇轉;女横左,並在鏇轉中並腳,但用腳掌鏇轉。在後半拍男伴也將重心轉移到腳掌,身體上挺,重心上升,向P.P發展。

  在P.P位上男進左,女進右。

  8.紡織步(三小節完成)

  紡織步是一種體位交織變化的結構方式,又譯作迂回步,很多種跳法,這里介紹的是其中的一種。

  從P.P位開始,男進右、女進左,當重心移至腳掌時,向左鏇轉。

  男進左,女横右,形成0.P位。

  男退右,女進左。在0.P位上繼續向前(後退)運動並保持鏇轉的動律。

  男退左,女進右,在左轉動律中呈C.B.M.P狀態。

  男退右,女進左,經過C.P向P.P發展。

  在P.P位上,男進左,女進右。

  最後一小節接一個0.P右轉身。注意位變化的圓潤和流暢,不可作成機械式的體位變化。

  9.電紋式左轉開放(一小節)

  男進左,女退右。男在重心移至腳掌時,開始左鏇車另一隻腳呈前後開放式。

  男落右,女落左。重心上升,另一隻腳在空中向重腳並攏。

  在P.P位上男進左。女進右。保持上升態勢,形成開放式(鏇轉度可自行決定),女用腳後跟鏇轉。

快華爾茲的基本舞步

 
  1.  1/4轉身

  男子舞步
芭比華爾茲
芭比華爾茲

  右腳前進向右轉身 --快

  左腳小步繼續右轉 --快

  右腳並左腳 --快

  左腳後退 --快

  右腳退後靠攏左腳 --快

  右腳靠在左腳上面,但重心仍在左腳上 --快

  右腳後退向左轉身 --快

  左腳靠着右腳,右腳用腳跟向左轉身 --快

  左腳仍上面,但重心仍落在右腳上 --快

  左腳前進 --快

  右腳前進靠攏左腳 --快

  右腳靠在左腳上,但重心仍在左腳上面 --快

  女子舞步

  左腳後退向右轉身 --快

  右腳後退 --快

  左腳並右腳 --快

  右腳前進向左轉身 --快

  左腳前進靠攏右腳 --快

  左腳靠在右腳上面,但身體重心仍落在右腳上 --快

  左腳傍步 --快

  右腳傍步 --快

  左腳並右腳 --快

  右腳後退 --快

  左腳後退靠攏右腳 --快

  左腳靠在右腳上,但重心仍落在右腳上 --快

  2.  躊躇步

  男子舞步

  右腳前進 --快

  左腳前進並右腳(左腳在右腳之後約半腳位)--快

  左腳靠在右腳上,但重心仍落在右腳上 --快

  左腳前進 --快

  右腳前進靠攏左腳(右腳在左腳之後約半足位)--快

  右腳靠在左腳上,但重心仍在左腳上 --快

  女子舞步

  左腳後退 --快

  右腳後退靠攏左腳(右腳在左腳之前約1/4腳位)--快

  右腳靠在左腳上,但重心仍在左腳上 --快
一個人的華爾茲
一個人的華爾茲

  右腳後退 --快

  左腳後退靠攏右腳(左腳在右腳之前約1/4腳位)--快

  3.  180度右轉

  男子舞步

  右腳前進向右轉身 --快

  左腳小步傍步繼續右轉 --快

  右腳並左腳 --快

  左腳退後向右轉身 --快

  右腳並左腳,用左腳跟向右轉身(腳跟軸轉)--慢

  同上一句

  女子舞步

  女子的第一、二、三步,是男子的第四、五、六步

  女子的第四、五、六步,是男子的第一、二、三步

  女步作180度轉時腳掌

  4.  交叉左轉

  男子舞步

  左腳前進,向左轉身 --快

  右腳傍步繼續左轉 --快

  左腳交叉在右腳的前面 --快

  右腳後退,向左轉身 --快

  左腳並右腳,身體重心仍在右腳上,用右腳跟向左轉180度 --慢

  同上一句

  女子舞步

  女步的第一、二、三步,就是男子的第四、五、六步,但女步用腳掌軸轉

  女步的第四、五、六步,就是男子的第一、二、三步,第六步是左腳交在右腳前面

  5.   左轉

  男子舞步

  左腳前進,向左轉身 --快

  右腳傍步繼續左轉 --快

  左腳並右腳 --快

  右腳後退,向左轉身--快

  左腳並着右腳,身體重心仍在左腳上面,用右腳腳跟向左轉135度 --慢

  同上一句

  女子舞步

  女子的第一、二、三步就是男子的第四、五、六步(方向不同,但角度與方法則相同),女子的第四、五、六步就是男子的第一、二、三步(方向不同,但角度與方法則相同)。
圓舞
        圓舞

  6.  右轉

  男子舞步

  右腳前進,向右轉身 --快

  左腳傍步繼續右轉 --快

  右腳並左腳 --快

  左腳後退,向右轉身 --快

  右腳並左腳,身體重心仍在左腳上面,用左腳腳跟向右轉身 --慢

  女子舞步

  女子的第一、二、三步,就是男子的第四、五、六步。女子軸轉是用右腳跟。

華爾茲的技巧

  晃悠的動作與回身動作是不能分隔的,兩者之間並存的是一種引擎與輪胎的關係,沒有回身動作,晃悠的動作將顯得 硬而不服衡,晃悠的完成表象, 要藉着身動彈作經由身體中心以及腿部、臀部的行爲,還有肩膀與手臂的擺轉來告竣侍舊速動的技巧,來完成輕盈且優雅而具有動力型態舞姿。

  舞者的思慮邏輯會覺得上身不動就是好的現象,但肢探崆自由的,舞伴之間的配合與協調更是不能受到束厄狹隘,身動彈作能使得肢體肌肉能發生廢弛的浸染,所以晃悠之前必需作好身動彈作的籌備工作;雙膝松曲,自腿部以年夜將身體稍向前撑,雙肩放松平放,背腰稍微撑緊,身體重力置於雙掌。

  起頭移動後,舞步里所指的轉度,指的是雙足之間的轉度,並非指身體的轉度,此點必需出格注重,尤其是女士,幾乎隻有前進與猬縮後退的動作,轉度則由男士全數來完成。

  華爾茲是一個舞蹈在3/4 内, 完成主要在閉合的主張, 最通常的基本的數字是一個充分的輪在二個措施中使用三步每措施。它大約第一次變得時興在維也納在18 世紀80 年代, 那麼傳播對許多其它國家在今後幾年之内。華爾茲,和特别是其閉合的主張, 變成了例子爲許多其它舞廳舞的創作。

  華爾茲有時被承擔是lavolta 的後裔。這是未經證明的, 並且在技術上的根本區别使它堅硬想象怎麼你能那麼緊密地與其他相關。主要原因承擔這樣下降僅僅是, 這些是二最早期的歐洲變成的舞蹈在我們吃明確寫入指令的閉合的主張。它是可能的, 然而, 他們能有一個通常祖先。Laendler 並且被建議了作爲一個可能的祖先。

  對比美國樣式華爾茲, 一些數字整個地介入打破的聯絡。例如, 節略的邊由邊以鏇轉包括自由鏇轉爲人和夫人。開放卷是一個開放舞蹈形象的其它好例子, 夫人交替在人的左右邊之間, 與人的左邊或右邊胳膊(單獨) 提供主角。舞蹈tango 樣式有 “克里奧爾人的華爾茲”, 或Wals, 跳舞在三, 但以是慣用語對tango 的步。

  一個典型的華爾茲數字(從人的看法) 開始降下了入膝蓋和旅行今後以強壯的腳跟領先。計數2 上升和被采取在腳, 和計數3 開始的球在腳的球和降下對腳跟當夫婦開始降下爲准備下個措施。光滑上升和下跌行動是這個舞蹈的一個主要特征。

  華爾茲典型地有一弦每措施, 與弦的低音因爲第一注釋。和以其它舞蹈, 未意欲跳舞, 但是純淨地意欲至於音樂會使用的華爾茲有時組成了。

維也納華爾茲

 
  維也納華爾茲的起源要追溯到12、13世紀並發現於一種叫做“Nachtanz”舞里。維也納華爾茲起初來自巴伐利亞,過去稱之爲“German”.然而,另外一些人對維也納華爾茲的這個起源持有疑問。1882年1月17日,有一篇出現在巴黎雜志上的文章---“La Patrie”(祖 國),聲稱華爾茲是1178年首次在巴黎出現的,當時不是叫華爾茲這個名字,應該是以普羅旺斯法國東南部一地區)的Volta命名的。大概這種舞是3/4節奏,其法國人認爲他們 是維也納華爾茲的先驅。 第一支華爾茲舞曲是在1770年出現的,1775年傳入巴黎,但過了一段時間才變得很流行,1813年Byron先生譴責華爾茲舞是不貞潔的,1816年華爾茲才被英格蘭人所接受,但對華爾 茲的爭論遠沒有停止。1833年,Celbart小姐出版了一本名爲“Good Behavior”的書,據書上她稱華爾茲是“一種少女跳的過於放縱的舞蹈”(盡管當時已允許已婚女士跳華爾茲 )。

  維也納華爾茲也叫快華爾茲或者說複雜化的快三拍,快華爾茲的音樂節拍是3/4拍。快華爾茲最適宜那些精力充沛、身手靈活的人。它的  最大特點是速度的軸轉身有左有右,隻有左右相間,才顯得體態自然,姿勢優美。在軸轉身時,男女雙方的身體都要傾斜着,且稍微離開舞伴,這樣可幫助兩人維持重心。
 
  維也納的要領大致如下:首先維也納華爾茲的音樂的處理聽音樂時應將音 樂聽爲1.2.3.4.5.6而不兩次1.2.3.由此音樂的處理也不一樣,男伴是1.2.3.4.5.6,女伴 是4.5.6.1.2.3. 1.2.3和4.5.6的處理是不一樣的one的時間值大概是1.5拍的樣子, two和three的時間也當然是0.75拍了four的時間值爲一拍,five的時間值爲1.25拍six的時 間就是0.75拍了。了解了時間值之後就可以進一步從時間值中了解 到每一步的步法了。

  one:先作下降,但切忌在下降時出腳,然後在身體的向前的同時出腳(沿身體方向出腳,不能撇腳哦),其中最需要注意的就是腳到身體到這 個法則,在完成腳部動作之後,身體要繼續向前前進。如果按這種要領作one的時間值就象 前面說的有1.5拍長了。

  two:在one的基礎上繼續前進,切忌在原地鏇轉,這時想到的隻是 前進(和慢華爾茲一樣)。在前進的同時身體完成一部分鏇轉,而腳卻基本上完成指向( 鏇轉)。

  three:維也納的three和慢華爾茲的three最大的不同就是在這一步上,維也納的 three不能上升的太多,心中 想的是保持高度,而不是繼續上升,同時身體繼續完成鏇轉,但並不需要完全到位,留有 一部分的欠鏇轉可以在將下一步作的更有力度,更充分。

  four:four是後退的第一步,和 one相似的是它下降之後沿身體方向直退,要注意的是退的人的身體要注意不可以退的太過 分,不然舞伴就感覺你的存在(男女都一樣的)。

  five:後退三步中最重要的就是這一步 了,合理完成這一步對保持舞伴的前進十分重要,這一步中重要的就是一,要後退腳要經 過支撑腳出腳,二,胯要打開,讓舞伴經過,不這樣很難鏇轉到預想的方向。三,等待舞經過後身體跟上(這也是爲什麼這步時間值比較長的原因了)。

  six:這一步相對簡單,隻要身體完成鏇轉,後腳跟上就可以了。 至於慢華爾茲的前進兩次轉,後退一次轉,在這里仍然適用 不過強調的重點放在了身體上了。

  其它完成這六步的技巧、要領如下:

  1.在頭腦中隻想着身體前進,不想什麼升降、鏇轉、擺盪等。

  2.在升降方面維也納不象滿華爾茲一樣升降那麼大,尤其是在第三步和第六步時隻要後腳跟上就一切ok了,不需要象慢華爾茲一樣升到腳尖。

  3.向前的人要發力向前,身體一定要努力向前,這樣有助於保持兩人的流動性。這一點一般男伴完成的比女伴好,這樣如果女伴能注意這一點的話,兩人就跳的比較輕松了。

  4.維也納並不是一味男伴引帶(因爲鏇轉的角度基本都是固定的)所以在這時候如果女伴有一點引帶的意思就跳的更完美了。

華爾茲與維也納華爾茲

 
  華爾茲與維也納華爾茲相同之處:屬摩登舞類,都是3/4音樂,舞蹈的技巧一致;不同:節奏快慢大,華爾茲動作多技巧複雜,維也納動作少,技巧不多。

  具體介紹:

  華爾茲舞(Waltz) 用w表示。也稱“慢三步”.摩登舞項目之一。舞曲鏇律優美抒情,節奏爲3/4的中慢板,每分鍾28~30小節。每小節三拍爲一組舞步,每拍一步,第一拍爲重拍,三步一起伏循環。通過膝、踝、足底、跟掌趾的動作,結合身體的升降、傾斜、擺盪,帶動舞步移動,使舞步起伏連綿,舞姿華麗典雅。是維也納華爾茲(快三步)的變化舞種。19世紀中葉,維也納華爾茲傳到美國,當時美國崇尚舒緩、優美的舞蹈和音樂,於是將快節奏的維也納華爾茲逐漸改變成悠颺而緩慢、有抒發性鏇律的慢華爾茲舞曲,舞蹈也改變成連貫滑動的慢速步型,即今之華爾茲舞。

  維也納華爾茲(Viennese Waltz) 用V表示。也稱“快三步”.摩登舞項目之一。舞曲鏇律流暢華麗,節奏輕松明快,爲3/4拍節奏,每分鍾56~60小節,每小節爲三拍,第一拍爲重拍,第四拍爲次重拍。基本步伐是六拍走六步,二小節爲一循環,第一小節爲一次起伏。基本動作是左右快速鏇轉步,完成反身、傾斜、擺盪、升降等技巧。舞步平穩輕快,翩躚回鏇,熱烈奔放。舞姿高雅莊重。源於奧地利的一種農民舞蹈,由男女成對扶腰搭肩共同圍成一個圓圈而舞,故被稱爲“圓舞”.著名的約翰·施特勞斯爲華爾茲譜寫了許多着名的圓舞曲。

《春天的華爾茲》

簡介

春天的華爾茲
         春天的華爾茲
  導演: 尹錫湖

  主演: 徐道營 / 韓孝珠 / 丹尼爾海尼

  類型: 劇情 / 愛情

  制片國家/地區: 韓國

  語言: 韓語

  首播日期: 2006-03-06

  又名: 春天華爾茲 / Spring Waltz / 春日華爾茲

劇情

  講述一段跨越時空界限的纏綿愛情。

  《春天的華爾茲》延續尹錫湖導演一貫唯美純情的風格,講述一段穿越時空阻隔的情感故事。故事的男女主人公是一對在南海岸優美小島上長大的青梅竹馬,因爲一次意外而從此失散,多年後兩人在華爾茲的故鄉奧地利再度重逢,内心背負着陰影和傷痛的兩人,在愛情的溫暖下迎接着生命中的又一縷陽光。飾演女一號的韓孝珠是近一年來韓國娛樂圈竄升的一顆星星,近期由她參演的輕喜劇影片《頭師父一體》以小成本博得了超過600萬觀影人數的票房佳績,成功打入韓國電影史上最高票房前十強,相當引人矚目。首次主演電視劇的韓孝珠也表示將努力做到最好,不辜負尹導對自己的栽培。在昨日亮相的主創人員中,混血兒丹尼斯絕對是最養眼的一個。這位大帥哥去年憑借《我的名字叫金三顺》一劇,從廣告圈殺入影視界,成爲目前韓國最具女人緣的男星,他在劇中將成爲陪伴在男主角身邊,風趣幽默的經紀人。由於丹尼斯是半路出家,因此也特别被問到轉行問題。丹尼斯表示因爲喜歡創造性的工作,所以開始嚐試表演,目前對他來說還沒有感到特别難的地方。不過因爲他不是土生土長的韓國人,因的讀劇本有點困難,很感謝工作人員在這過程中對自己的理解和支持。

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