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阅读 1752 次 历史版本 0个 创建者:jadan_lu (2011/3/8 13:07:11)  最新编辑:jadan_lu (2011/3/8 13:07:11)
路易·馬勒
拼音:luyi male
英文:Louis Malle
同义词条:路易·马卢,路易斯·马勒
法國導演路易·馬勒
法國導演路易·馬勒







  路易·馬勒(Louis Malle),又譯路易·馬盧,1932年10 月30日生於法國北部小城Thumeries,1995年11月23日逝世於美國加利福尼亞,法國電影導演,法國新浪潮運動的重要人物之一。


生平


  路易·馬勒生於法國北部,出身於法國正宗大中產階級家庭,祖上是法國歷史上着名的糖業公司創始人,他的爺爺Henri Béghin是法國着名糖業公司Beghin-Say創始人,這個牌子至今仍是法國糖類產品中的着名品牌。在這種家境中,他才得以在二戰期間,棲身於天主教會躲避戰亂,渡過他的少年時代。

早期


  從14歲開始,他便用父親贈送的8毫米攝影機拍攝電影。馬勒在巴黎的耶穌天主教中學學習(Jésuites de Saint-Louis-de-Gonzague),之後進入巴黎楓丹白露附近的天主教學院Collège des Carmes d'Avon學習,並在那里他經歷了後來發生在《再見孩子們》中的經歷。

  二戰結束後,馬勒依照父母的想法,進入於索邦大學(La Sorbonne)學習政治學。1945年10月,他看了由Roger Leenhardt指導的影片《Dernières vacances》(1945),決心從事電影事業。1949 年至1951 年間,路易·馬勒在巴黎准備各大學校會考,其中包括政治學和電影,最終在家族的強烈反對下(尤其是他的母親),他考入IDHEC學習電影。馬勒說: “我的出身和我的天主教教育讓我反感,讓我感到恥辱。”在IDHEC學習時,他結識了阿蘭·卡瓦利埃和菲利浦·科林,和嚐試將尤奈斯庫的名劇《禿頭歌女》(La Cantatrice chauve)搬上舞台的演員尼古拉·巴塔耶,他們成爲好朋友,馬勒從此受到現代藝術的影響。

路易·馬勒
路易·馬勒
  法國導演Jacques-Yves Cousteau在尋找紀錄片助理導演時,在IDHEC選定了路易·馬勒,從此開始了他的電影生涯。馬勒協助Jacques-Yves Cousteau拍攝了着名紀錄片《寂靜的世界》(Monde du Silence,1955 ),該片穫得了戛納電影節大獎(相當於今天的金棕櫚獎)。在拍攝期間,馬勒的鼓膜被擊穿,此後便無法拍攝此類電影。路易·馬勒最終沒有在IDHEC正式畢業,但開始了他的電影生涯。

  在Alain Cavalier的介紹下,路易·馬勒讀了No l Calef的一部犯罪小說,於是1957年,他與讓娜·莫羅將其改編,拍攝了長片處女作《通往死刑台的電梯》(Ascenseur pour l‘échafaud,1957),在影片中表現出他對爵士樂的濃厚興趣,影片配樂來自美國爵士作曲家Miles Davis。1958年,馬勒與讓娜·莫羅再次合作,拍攝了《情人》(Les Amants,1958),在影片中,馬勒開始了他對大資產階級生活的抨擊,對大資產階級生活和道德觀念的批評,成爲路易·馬勒電影中反複出現的主題。1960年,他改編了Raymond Queneau的中篇小說,拍攝了反映巴黎現代城市生活的輕喜劇《地鐵中的紮奇》(Zazie dans le métro,1960),影片中,由菲利浦·諾瓦雷飾演的加布里埃爾叔叔在遇到巴黎大塞車時,說出了:“這是新浪潮!”的台詞,成爲法國新浪潮運動的重要命名根據之一。

新浪潮時期


  路易·馬勒起步於法國的新浪潮運動時期,從1960年到1971年間,他指導了9部不同風格、類型的影片,有心理驚悚片《面對死亡》(與費里尼、羅傑·瓦丹合導,1968),有根據Jacques Rigaut生平改編的傳記片《Le Feu foulet》(1963),有描述印度農民貧窮生活的紀錄片《Calcutta, l'Inde fant?me》( 1969),因此馬勒始終沒有真正參與到新浪潮運動中來,而是發展了自己的電影主題,走出一條與新浪潮導演不同而平行的創作道路。

  1971年,影片《心靈歎息》中涉及到的亂倫題材在法國引起爭議,路易·馬勒在爭議中第一次流亡美國。

影像風格


  馬勒的影像風格永遠呈飄忽不安的狀態,讓影評人難以把握,無法歸類。他的影像風格與其婚姻狀態極爲相似,印證了法國文論大家德·布封的那句“風格即其人”的名言,同樣讓人琢磨不透。以往,人們常會用梅開二度來形容再婚的伴侶,馬導則走得更遠,換了三任不同國籍的太太,可謂梅花三弄了。這還不算與名伶讓·莫娜的戀情。

  讓·莫娜是法國新浪潮電影的標志性人物,她曾經與馬勒合作過《通往死刑台的電梯》(1957)和《戀人》(1958)等影片,也曾經是馬導的情感夥伴。《通往死刑台的電梯》公映了幾個月後,安東尼奧尼在巴黎碰見馬勒時,對莫娜在《通片》里搖晃臀部的走路方式讚不絕口,後來還在《情事》(1960)一片里讓女主角也按此種步態來表演。這位以創造尤物角色着稱的名伶,後來又在弗朗索瓦·特呂弗的代表作《朱爾和吉姆》中飾演女主角,還曾放出一句話:“在我的生命中,除了特呂弗,再也沒有誰更令我感興趣了。”想必特呂弗的特殊魅力更令她難以忘懷,真不知馬導作何感想。

  《通往死刑台的電梯》一片開場就是莫娜臉部特寫,正焦躁不安地與情夫來了一長段的戀人絮語,她在掛起話筒後又將頭靠在牆上電話旁好似偎依在情夫的肩上;她沿街尋找失散的情夫,路遇他同樣品牌的轎車而輕輕地加以撫摸……這些頗具畫面感的鏡頭傳達給觀眾的是,那個情夫何以甘願鋌而走險去謀殺情敵 ———莫娜的大亨老公。該片頗受影評人和影迷的好評,穫得“路易·德呂克獎”,還被譽爲“法國新浪潮的導火索”。

《再見孩子們》


  1987年,馬勒拍攝了《再見孩子們》,這是一部帶有他本人自傳成分的重要影片,描述了一段關於已逝去的純真時光的回憶。影片男主角Julien的青春期在天主教寄宿學校度過,周遭的環境是德軍巡邏街頭,突如其來的空襲,戰時大人社會的種族蔑視,以及男孩們懵懂之中的冷酷現實。插班生Jean Bonnet的沉默深深吸引了Julien,他們成爲好朋友,一起彈奏爵士鋼琴,互相交換小說看,一同經歷叢林探險,形影不離,並在其中漸漸發現了 Jean Bonnet猶太人的真實身份。現實的殘酷將天馬行空的時光打破,由於同班青年的出賣,德軍終於還是把Bonnet蒐出,在一個寒冷的清晨的,Julien親眼目睹他的好友被德軍帶走,連同一起的還有寄宿學校的神父,影片的片名便出自神父離開學校時所說的最後一句話。全片影調清新,溫情懷舊,體現了馬勒一貫的經典叙事風格,並無例外地反映出他本人早年的喜好,例如現代爵士音樂等元素。Irene Jacob在此片中擔任配角,飾演一名音樂教師,由於這個角色,她被波蘭導演基耶斯洛夫斯基相中,並之後邀她主演了《薇羅妮卡的雙重生活》等影片。

《拉孔布·呂西安》


《拉孔布·呂西安》在法國遭到史無前例的批評
《拉孔布·呂西安》在法國遭到史無前例的批評
  《拉孔布·呂西安》上映後,法國評論界的反響經歷了非常戲劇化的過程。首先法國響起一片喝彩和讚颺。

  * 《世界報》(Le Monde)說:“一部偉大的法國電影,強烈有力,令人心碎,一部經典之作”;

  * 《新觀察家》雜志(Nouvel Observateur):“法國第一部真正的占領區電影。”

  * 《戰鬥》雜志(Combat):“第一部真正不溫不火地描寫我們歷史上重要一頁的電影。”

  * 《觀點》雜志(Le Point):“這部令人熱愛的作品讓路易·馬勒在電影界穫得他真實的地位:第一位。”

  * 《費加羅》報(Figaro):“一部充滿偉大的道德感之美的電影。”

  * 《文學快訊》雜志(Nouvelles Littéraires):“一部我們等待許久的經典之作。”

  類似的評價你很輕松就能在當時的報章上找到,連路易·馬勒自己都感到意外。但時間不長,在4天之後,以《世界報》爲首的各大媒體突然掉轉鎗口,對路易·馬勒展開了“集體批鬥”。說“批鬥”決不過分,因爲當時的批判都是以各大報紙的社論方式出現的,在法國,報章用社論來抨擊一部電影是非常罕見的。“接下來的幾個禮拜”,路易· 馬勒回憶到,“出現了一系列社論反對這部電影,所有人都在談論這部電影,人們幾乎就是在表態。”

  當時發表社論批評影片的既有左派媒體,也有右派媒體:

  * 《世界報》說“這是一部危險的電影。”

  * 《解放報》(Libération)說影片表達了:“陳舊的觀念和愚蠢的哲學”。

  * 《查理周刊》(Charlie Hebdo)說:“一個卑鄙的小東西,一種極右主義電影”。

  法國歷史學者、前抵抗組織成員讓·德爾瑪(Jean Delmas)在1974年第3 期《青年電影》(Jeune Cinéma)雜志上的話,就能了解到當時抨擊路易·馬勒的激烈程度。他寫到:“我拒絕同情這部電影,這個畜生是一個窮鬼,一個蠢貨,他不能改變我的任何情感。對於我來說,無意識並非是令人震驚而是一種罪上加罪的情形。此外:在兩個小時里我無法對這個無恥之徒產生任何興趣。”

  這部影片引發的爭論,即使在路易·馬勒得到法國人重新認可的今天,一些電影人仍然無法原諒了理解這部電影,如克洛德·貝里(Claude Berri)和達尼埃爾·奧代伊(Daniel Auteuil)等仍對此片存有微辭。

  事實上,路易·馬勒不是第一個人想到拍攝這個題材的導演,在《拉孔布·呂西安》5年前,馬塞爾·奧弗爾斯(Marcel Ophuls)就拍攝了以法國被占時期的納粹政府爲題材的紀錄片《憂傷與同情》(Le Chagrin et la pitié 1969),當時也掀起了一場不大不小的爭議。70年代初,剛從媒體公關轉型當導演的貝特朗·塔瓦尼埃(Bertrand Tavernier)也曾想與編劇讓·奧朗什(Jean Aurenche)和皮埃爾·博斯特(Pierre Bost)合作,把納粹時期法國兩個臭名昭着的蓋世太保波尼(Bony)和拉封(Laffont)的故事改編成電影。但這個計劃遭到了博斯特的強烈反對。這個博斯特,就是新浪潮之前被特呂弗在報紙上點名道姓批評過的法國優質電影的代表人物,他力勸塔瓦尼埃放棄這個計劃,他說“卑鄙之人難生戲劇愉悦”(意譯),言下之意是,這種敏感歷史題材還是少碰爲妙。

電影年表


第一個法國時期


  * 1953 年 : Crazeologie

  * 1955 年 : La Fontaine de Vaucluse (c.m.)

  * 1955 年 : Station 307 (c.m.)

  * 1955 年 : Le Monde du silence, 與Jacques-Yves Cousteau合導

  * 1957 年 : 《通往死刑台的電梯》(Ascenseur pour l'echafaud ,讓娜·莫羅)

  * 1958 年 : 《情人們》(Les Amants ,讓娜·莫羅)

  * 1960 年 : 《紮奇在地鐵》(Zazie dans le metro)

  * 1962 年 : Vie privée (Brigitte Bardot)

  * 1962 年 : 《環法萬歲》(Vive le tour ,紀錄片)

  * 1963 年 : 《鬼火》(Le Feu follet ,讓娜·莫羅)

  * 1965 年 : 《萬歲!瑪麗亞》(Viva Maria! ,讓娜·莫羅 和 Brigitte Bardot)

  * 1966 年 : 《大竊贼》(Le Voleur ,Jean-Paul Belmondo)

  * 1967 年 : Touiste encore (紀錄片)

  * 1968 年 : 《勾魂懾魄》(Histoires extraordinaires—segment “William Wilson”)

  * 1969 年 : 《加爾各答,印度印象》(Calcutta, l'Inde fantome ,紀錄片)

  * 1971 年 : 《好奇心》(Le Souffle au c?ur ,Lea Massari)

  * 1973 年 : 《人性,太人性》(Humain trop humain ,紀錄片)

  * 1973 年 : 《協和廣場》(Place de la Republique ,紀錄片, micro-trottoir)

  * 1974 年 : 《拉孔布·呂西安》(Lacombe Lucien)

第一個美國時期


  * 1975 年 : 《黑月亮》(Black Moon)

  * 1976年 : 《關閉》(Close Up),紀錄片

  * 1978年 : 《漂亮寶貝》(Pretty Baby ,Brooke Shields)

  * 1980年 : 《大西洋城》(Atlantic City, Burt Lancaster,Susan Sarandon)

  * 1981年 : 《與安德烈晚餐》(My Dinner with André)

  * 1983年 : 《兩光大笨贼》(Crackers)

  * 1985年 : 《阿拉莫灣》(Alamo Bay)

  * 1985年 : 《上帝的國度》(God's Country) ,描寫美國工人的紀錄片

  * 1986年 : La Poursuite du bonheur ,描寫美國工人生活的紀錄片

第二個法國時期


  * 1987 年 : 《再見,孩子們》(Au revoir les enfants)

  * 1989年 : 《米魯在五月》(Milou en mai, 米歇勒·皮寇利)

第二個美國時期


  * 1992 年 : 《烈火情人》(Fatale, Jeremy Irons,朱麗葉特·比諾什)

  * 1994年 : 《泛雅在42街口》(Vanya, 42e rue)





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