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阅读 10166 次 历史版本 0个 创建者:vivina (2011/2/11 12:03:34)  最新编辑:vivina (2011/2/11 12:03:34)
民歌
拼音:mín gē
英文:folk songs
同义词条:folk songs
中國民歌
中國民歌
 
 
  民歌是在民間世代廣泛流傳的歌曲,是最大眾化的音樂形式,是大眾口頭創作的、並在流傳中不斷豐富着的集體智慧的結晶,具有很鮮明的民族特色和地方色彩。 中國傳統的民歌文化,是中國傳統文化的精髓,實在是一種大文化。這些原汁原味的民歌,一度唱出了地域文化的内涵,從一些膾炙人口的歌詞里,我們就能窺測到當地的某些風俗習慣以及人文精神。
 
 
 

中國民歌的歷史


  
  民歌的產生遠早於文字和樂譜。從《詩經》所載周初至春秋中葉流傳在北方的民歌,其題材、内容和藝術形式,都可表明中國民歌在2400年前已經發展到相當成熟的階段。
 
民歌
民歌
  《詩經》是中國最早的一部民歌詞集,它匯集了從西周到春秋中葉(公元前11世紀--公元前6世紀)五百年間流行於北方黄河流域的十五個諸侯國的民歌,它的鮮明特點是運用現實主義的藝術手法,真實地反映了當時的社會生活、階級矛盾以及勞動人民多方面的生活。在形式與語言的整齊劃一上,不難看出這是經過選擇、加工整理過的。到了公元前四世紀出現了另一部長江流域的民歌集《楚辭》,這是一部在長江中游古代巫歌的基礎上經過偉大詩人屈原整理加工的歌詞集。它的突出特點是充滿了古代的神話、傳說,富於想象,它開始運用浪漫主義的表現手法,並且把《詩經》的四言體民歌發展成一種句式自由,韻腳多變的“騷”體歌,而且具有濃鬱的地方色彩。到了漢魏六朝時期(公元前206年--公元420年)的民歌,大部分保存在樂府里,漢《樂府》民歌實際是淮河流域、長江下游、黄河中下游各地民歌的匯合。這時已經有了故事歌,如《孔雀東南飛》、《木蘭從軍》等故事歌,其内容大多反映了戰爭給人民帶來的疾苦,以及封建禮教下的家庭悲劇。這樣的故事從公元初流傳至今,幾乎家喻戶曉。不但有民歌形式演唱,而且成爲戲曲的着名劇目,可見其影響之深。樂府民歌的突出特點是不僅文字部分經過整理,而且在音樂方面得到當時漢代着名音樂家李延年的加工,配上絲竹樂器伴奏,稱之爲相和歌。 
 
  從《詩經》民歌到漢樂府民歌,可以說是中國民歌的古代早期,其内容之豐富,表現力之強烈,已相當完美,可以想象到在此之前,民歌還有一個相當長的原始時代。在原始時代音樂文化無專業可言,到奴隸社會,奴隸主有了專爲他們享樂的樂奴,才開始有了分化。真正劃分爲專業音樂與民間音樂兩個範疇還是到了封建社會,有了專爲帝王、貴族的祭祀、儀禮、宴會、娛樂等演奏、演唱的人員,尤其是有了記譜法與專業作曲人員,才逐漸形成了明顯的文野界限。在我國從漢代逐浙有了專業與民間音樂之分,漢代以後,也就很少再有由官方組織編纂的民歌集了。早期民歌的音調是否今天仍然存在很難確認,但是如今流傳在湖北秭歸縣紀念屈原的劃龍船歌(包括《起槳》、《游江》、《競渡》)以及黄河流域、長江流域的古老船歌(包括《搖櫓號》、《拉纖號》等)的音調恐怕都有千年以上的歷史吧!也許就是千古遺音。
  
中國民歌集
中國民歌集
  從漢代到隋、唐當中有一個南北朝時期(公元420年--589年),在歷史上這是中國各民族大融合時期,民歌明顯的分爲南朝民歌(南方民歌)與北朝民歌(北方民歌)兩大部分。
  
  這一時期民歌的顯着特點是多民族音樂文化的交流、融合。不論北方民歌的粗獷、豪放;還是南方民歌的清新、活潑,都不是單一民族風格色彩。這種南北民歌的不同風格,在今天現存的南北民歌中仍然能分辨出其深遠的影響。
  
  唐代(公元615--967),宋代(公元960--1279)是中國封建時代文化興盛時期,尤其是盛唐時期,邊疆民族的歌舞藝術大量傳入中原,對於中原的音樂產生了重大的影響,顯然内外文化交流對音樂的發展起着促進作用,唐代的專業音樂有了很高的成就。唐、宋以宋民間音樂中的說唱與戲曲逐浙形成。有關唐代的民歌,我們從敦煌所藏曲子中可以找到一些,如《五更囀》之類。另從當時流傳的《竹枝歌》也可了解一、二,竹枝歌是興起於長江中上游巴渝一帶的一種自由吟唱抒情山歌,唐代着名詩人劉禹錫白居易都吸收過這種民歌因素,寫過一些文人創作的《竹枝歌》。直至今天在湖北西部、四川東部的田歌中還能找到《竹枝歌》的曲式結構痕蹟。宋代的“曲詞”很盛行,當時這是一種來自民間的新型演唱形式。元代(公元1221--1368)以“小令”聞名,“小令”是民歌的一種,現今西北地區的民歌仍有以“令”命名的山歌。元代的小令流傳後世的很少,元代統治者對民間帶有不滿與諷刺時事爲内容的民歌,視如洪水猛獸,嚴禁傳唱。
 
     明代(公元1368--1684),清代(公元1641--1911)是封建社會的末期,新興的資本主義經濟開始萌芽,中、小城鎮市民階層興起,階級矛盾與民族矛盾都十分尖銳,在這種歷史背景下人民思想異常活躍,民歌特别興盛,其數量之多,人民性之強烈都是前所未有的。這時已有半職業藝人演唱民歌小曲。到清代晚年(1848年以後)中國進入了半封建半殖民地社會。反封建,反抗外來侵略爲主題成了近代民歌的時代特點。這個時期出現了不少文學家蒐集編輯的民歌歌詞集,如黄遵憲的《客家山歌》、馮夢龍的《吳歌》、李調元的《粵謳》以及華廣生的《白雪遺音》等。由於個人的偏愛,這些民歌集在品種上大都偏重於民間抒情民歌。其中不少民歌今天仍在民間傳唱。

中國民歌的形成

  
鳳陽民歌
鳳陽民歌
  中國的民歌,有着悠久的歷史傳統和豐厚的藝術遺產,遠在原始社會,他就在熱人民的集體勞動中產生了。隻因沒有文字與樂譜,當時的民歌無法完整的資料可考。《詩經》中的《國風》,收錄了我國北方一百六十篇民歌,雖僅是文字記載,卻足以表明在公元前十一世紀到前六世紀,我國民歌以具有相當完整、成熟的藝術形式。幾千年來,民革一直緊密地伴隨着人民,表達着他們的思想、意志,記錄着他們的歷史,哺育着曆代文藝家。漢魏六朝的“樂府民歌”。唐宋的“曲子詞”元代的“散曲”、“小令”,明清以來的“歌謠”、“小曲”……就是民歌這汪洋大海留存下來的幾顆珍珠。他們在中華民族文化的歷史上放射着不滅的光輝。近半個多世紀以來,中國社會發生了根本的變化,民革也隨之走上了新的曆程。這時期產生了大量的新民歌,他們在各個方面都有較大的發展。
  
  在千差萬别的自然條件、社會條件、生活方式、勞動方式的影響下,民歌形成了題材形式、風格色彩、表現手段、藝術經驗、音調素材的豐富性和多樣性。
  

中國民歌的特點

  
  第一,和人民的社會生活有着最直接最緊密的聯繫
  
  民歌的作者是人民群眾。是他們在長期的勞動、生活實踐中,爲了表現自己的生活、抒發自己的感情、表達自己的意志、願望而創作的。在過去,勞動人民被剝奪了掌握文化的權利,不識字、更不懂譜,但他們卻用口口相傳的方式編唱着自己的歌曲,以滿足生活的需要。如《長工苦》《攬工人兒難》傾吐了遭受欺詐壓迫的長工的悲苦情懷;《繡荷包》抒發了少女對情人的思戀和對幸福生活的憧憬;《打夯號子》、《川江船夫號子》等,表現了勞動者在與自然作鬥爭時的豪邁氣概;《花蛤蟆》、《冬絲娘》等,唱出了兒童們游戲時天真無邪的性格。但“有假詩人,無假山歌”(明,馮夢龍)。民歌所表現的人民群眾的思想感情是最真實、最深切的。
  
  第二,民歌是經過廣泛的群眾性的即興編作、口頭傳唱而逐漸形成和發展起來的。它是無數人智慧的結晶
  
  民歌的創作過程和演唱過程、流傳過程是合而爲一的。在傳唱的過程中即興創作,在編創的過程中演唱、流傳,當然,傳統民歌的創作和發展過程是緩慢的、自發的。
  
  第三,音樂形式具有簡明樸實、平易近人、生動靈活的特點。
  
  民歌的音樂形式短小精幹, 大多以樂段爲基本結構單位,單樂段反複而構成分節歌的結構形式在民歌中占有很大的比例、民歌的音樂材料和表現手法都很經濟、洗鍊。民歌的音調大多具有濃鬱的鄉土氣息、和地方色彩,它與方言語音結合緊密,音樂表現很生活化,形式靈活、生動,沒有固定的格律。善於變化。對各種不同的内容、唱詞、演唱場合與條件有很強的適應能力。 

南方民歌與北方民歌

  
  一,在語言特點上,北方民歌的字多、南方民歌的字少,北方咬字棱角分明、南方咬字細巧柔和;
傣族民歌
傣族民歌

  
  二,在節奏特點上,北方民歌速度快而緊湊、南方民歌速度慢而從容,北方民歌樂句短而呼吸應快速靈活、南方民歌樂句長而氣息需深沉穩定;
  
  三,在潤腔特點上,北方民歌斷處多,南方民歌以連爲主;
  
  四,在傳情特點上,北方民歌字情多、南方民歌聲情多,北方民歌用聲真聲多於假聲,南方民歌假聲成分稍多些。

民歌分類

古代民歌

    元明清民間小曲    唐宋民間詞    漢魏六朝樂府民歌    《詩經·國風》中的民歌    上古及先秦歌謠
  

漢族民歌

少數民族民歌


 
滿族民歌
滿族民歌
  
  阿昌族民歌    白族民歌    保安族民歌    布朗族民歌    布依族民歌    藏族民歌    朝鮮族民歌    達斡爾族民歌    傣族民歌    德昂族民歌    東鄉族民歌    侗族民歌    獨龍族民歌    俄羅斯族民歌    鄂倫春族民歌    鄂溫克族民歌    高山族民歌    哈尼族民歌    哈薩克族民歌    赫哲族民歌    回族民歌    基諾族民歌    京族民歌    景頗族民歌    柯爾克孜族民歌    拉祜族民歌    黎族民歌    傈僳族民歌    珞巴族民歌    滿族民歌    毛南族民歌    門巴族民歌    蒙古族民歌    苗族民歌    仫佬族民歌    納西族民歌    怒族民歌    普米族民歌    羌族民歌    撒拉族民歌    畲族民歌    水族民歌    塔吉克族民歌    塔塔爾族民歌    土家族民歌    土族民歌    佤族民歌    維吾爾族民歌    烏茲别克族民歌    錫伯族民歌    瑤族民歌    彝族民歌    仡佬族民歌    裕固族民歌    壯族民歌
 

民歌體裁


  
  田歌    嬉游歌    時調    生活歌    山曲    情歌    勞動號子    山歌    儀禮歌    客家山歌    信天游    茶歌    小調    西北穆斯林民歌“花兒”    蒙古族的長調和短調    朝鮮族的抒情謠    哈薩克族的“安”類民歌    藏族的酒歌和箭歌    少數民族多聲部民歌    彝族的“四大腔”
  

民歌選介


  
  阿拉木汗    阿里瑪    阿詩瑪    八月桂花遍地開    猜調   川江船夫號子    桔梗謠    放風箏    放馬山歌    鳳陽花鼓    嘎達梅林    趕馬調    交城山    腳夫調    康定情歌    蘭花花    李有松    遼闊的草原    瑪依拉    孟薑女    森吉德瑪    茉莉花    上去高山望平川    四季歌    送人離别水東西    阿細跳月    無錫景    五指山歌    小白菜    小河淌水    興國山歌    繡金匾   楊柳青    沂蒙山小調    月兒彎彎照九洲    走西口
  

民歌人物

  
  張 權    耿蓮鳳    關牧村    呂文科    郭 頌    黄 虹    才旦卓瑪    德德瑪    郭蘭英    何紀光    賀玉堂    胡松華    鞠秀芳    拉蘇榮    李丹陽    李穀一    馬玉濤    彭麗媛    任桂珍    宋祖英    王宏偉    王 昆    王向榮    王玉珍    吳雁澤    於淑珍    俞淑琴    贠恩鳳    張 也    朱逢博
 

世界各地民歌

  
  世界各個民族都有自己的民歌,他不但可以經受時代和歷史的篩選而長存,更能夠跨越國家和民族的疆域而遠播。茫茫世界,縱然遠隔千山萬水,但人民的心,卻是相呼應的。各民族、國家、地區的優秀民歌,都蘊含着人民的願望和心聲。外國民歌也是如此。對於民歌的概念,在某些國家同中國一樣,主要是指勞動人民集體創作的歌曲,但在另一些國家,將個人創作的民間格調的歌曲和個人創作但已在民間廣泛流傳的歌曲也稱爲民歌。
  
  世界各民族的民歌,反映着各自的歷史、文化、風俗、生活和自然環境,由於民族性格和文化傳統的不同,各國民歌又具有各不相同的風格、體裁和形式。世界各族人民的民歌都是在不同時代產生的,所以有古老的農民歌曲,也有近代的市民歌曲和現代民歌。下面我們先來看看具有亞洲東方色彩的朝鮮日本印度尼西亞國家的民歌及其特色。
  

朝鮮民歌


  
  朝鮮是一個具有悠久歷史和文化的古國,長期以來,朝鮮人民在他們美麗的國土上,創作了,許多優美動人的民歌。朝鮮人民喜歡跳舞(長鼓舞是他們非常普及的舞蹈),很多民歌的音調和節奏常常和輕盈飄逸的舞蹈動作緊密結合,節奏多屬於三拍子體系,3/8、3/4、6/8等等。當然這三拍子節奏與朝鮮的語言也有關係,朝鮮語言的重音安排往往形成前長後短或前短後長的節奏型。朝鮮民歌的曲調裝飾音很多,這也是朝鮮歌曲獨特的唱法。它常以滑音、喉音、假音、大小顫音來裝飾曲調,使曲調產生各種不同的變化,形成特殊的民族風格。
  

日本民歌

  
  日本也有許多民歌,日本民謠大多清淡,單純,發聲自然,内容有的抒發愛情,有的描繪風景,有的反映勞動生活,有的反映風俗習慣和社會生活。由於日本處於大海之中,許多人世世代代以漁業爲主,因此漁歌和描寫海的民歌比較多,生活和勞動的環境使得日本民歌具有豪放的一面,但也因大海環境的風雲變幻常常表現出多愁善感細膩的一面。
  

印度尼西亞民歌


  
  被稱爲“千島之國”的印度尼西亞,居住着100多個民族,因此他們的民歌也極爲豐富。但不論是何種題材的民歌,内容常常和“熱帶寶島”的自然風光相聯繫,明朗,抒情,飄逸,充滿樂觀的情緒。
  

羅馬尼亞民歌

  
  羅馬尼亞民歌多種多樣,有叙事歌曲,有愛情歌曲,有舞蹈歌曲,也有各種風俗歌曲。抒情性的和舞蹈性的民歌,常采用分節歌的形式,即多段歌詞唱着同一個曲調。叙事性的民歌則按照古代歌曲的形式,即多段歌詞唱着不同的曲調。
  

俄羅斯民歌


  
  俄羅斯民歌在世界民間音樂創作中占有重要的地位。不論是題材、形式、風格都非常廣泛多樣,而且表現力極爲豐富。遼闊的國土和獨特的地理環境、風土人情,造就了俄羅斯民族特有的豪爽、樂觀,長期的戰爭紛亂又使他們具有強烈的尊嚴感,俄羅斯民歌體現了俄羅斯民族的精神氣質。
  
  歌曲有反映在沙皇殘酷統治下人們奮起鬥爭的革命歌曲;有描繪人民樂觀、詼諧性格的游戲歌曲;有表現人民苦難的,音調悠長緩慢帶有憂傷情感的抒情歌曲。悠長緩慢的歌曲氣息寬廣,鏇律連綿不斷地展開,歌調中的一個音節往往唱一連串的音;而活潑快速的歌曲,則結構整齊清晰,節拍單純,鏇律常常反複多次。
  

南斯拉夫民歌


  
  南斯拉夫民歌有着鮮明的特色,它是一個多民族的國家,如塞爾維亞民歌優美流暢,節奏富於彈性;東南部的民歌具有一些阿拉伯和西西里民歌的特點;而科羅地區民歌除了傳統的儀式歌曲外,歌詞和曲調都是即興演唱的。
  

意大利民歌


  
  意大利民歌以流利生動,富有歌唱性和浪漫色彩着稱於世。是世界音樂寶庫的一顆燦爛的明珠。意大利語言明亮、圓潤,民間文學豐富多彩,構成了意大利民歌得到發展的極有利因素。那里的人民熱情豪放,善於歌唱。威尼斯船歌,那坡里的情歌、小夜曲和飲酒歌都十分着名。民歌演唱者常用六弦琴伴奏。鏇律一般都比較樸素,沒有很多的裝飾音,三拍子占多數。“船歌”是一種聲樂體裁,指具有歌唱般的優美鏇律與搖擺般伴奏音型的聲樂曲。通常爲6/8拍子,中等速度,伴奏中的節奏模仿均勻的船身擺動和搖槳的動作。
  

美國民歌


  
  美國民歌成分十分複雜。美國隻有200多年的歷史,在2億多人口中,匯集了世界各地域的多種族的民族。在這個民族大熔鑪中,其主體部分來自歐洲。所以美國民歌的民族風格就直接受到英格蘭蘇格蘭愛爾蘭法國匈牙利西班牙加拿大墨西哥和印第安人等民歌的影響,在哥倫布到達美洲大陸之前,一直居住着印第安人,所謂的美國本土音樂,指的是印第安音樂。印第安音樂常常是單聲部的,節奏比曲調更重要,演唱技巧模仿自然聲,樂器中各種類型的鼓占主導地位,也用笛、哨等吹奏樂器。由於早期的移民多是因宗教迫害而離開歐洲的清教徒,因此在美國宗教歌曲一直活躍在民俗生活中。宗教民歌有聖誕歌、民間頌歌和黑人的靈歌。
  

英國民歌


  
  英國民歌通常具有鮮明的節奏和波狀的鏇律。英格蘭和愛爾蘭民歌的節拍是很自由的,五拍子、七拍子常和二拍子、四拍子交織在一起。而蘇格蘭民歌常用一種強拍上短音符後面跟一個長音符的特殊節奏,稱爲“蘇格蘭切分音”。英國民歌常常以愛爾蘭民歌和蘇格蘭民歌爲其代表,愛爾蘭民歌抒情、典雅,蘇格蘭民歌以叙事性見長,鏇律優美而富於變化。

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