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阅读 20737 次 历史版本 3个 创建者:铜豌豆 (2010/12/28 1:13:46)  最新编辑:小乐 (2013/9/16 10:09:53)
齊白石
拼音:Qí Báishí (Qi Baishi)
同义词条:齐纯芝
  
齊白石
  齊白石畫像
  
 
 
  齊白石(1864年1月1日-1957年9月16日),漢族,湖南湘潭人,二十世紀十大畫家之一世界文化名人,當代中國著名國畫畫家。原名齊純芝,字渭清,祖父取號蘭亭,老師取名齊璜,號瀕生,别號寄萍老人、白石山人,後人常將“山人”二字略去,故後常號“白石”。1864年1月1日(清同治三年癸亥冬月廿二)出生於湖南省湘潭縣白石鋪杏子塢,1957年9月16日(丁酉年八月廿三)病逝於北京,終年九十三歲。曾任全國人民代表大會代表、中國美術家協會主席、北京中國畫院名譽院長、中央美術學院名譽教授。1955年,齊白石穫得世界和平理事會頒發的“1955年度國際和平獎金”,成爲唯一穫此殊榮的中國人。1957年,齊白石逝世後,國家爲其組織了盛大的公祭儀式,國務院總理周恩來親自出席。和張大千並稱“南張北齊”。齊白石強調“作畫妙在似與不似之間,太似爲媚俗,不似爲欺世。”,在篆刻方面自稱“三百石印富翁”。齊白石的畫作自成章法,人物、山水、花鳥、草蟲、蔬果、玩具都可入畫。

齊白石生平簡介

 
  齊白石宗族派名純芝,小名阿芝,名璜,字渭清,號蘭亭、瀕生,别號白石山人,遂以齊白石名行世;並有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋後人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。

  齊白石出身貧寒,作過農活,曾居住於湖南省漣源市楊市鎮。1877年,跟隨叔祖父學過木匠,次年改學雕花木工,從民間畫工入手,曾習古人真蹟,摹《芥子園畫傳》並據以作雕花新樣。他學詩文書法,游山川名勝,作幕僚寓客,終於成了詩、書、印、畫全人神品的千古偉人;他將中國畫的精神與時代的精神統一得完美無瑕,使中國畫得到國際的重視;他樸實謙虛、自信自強的精神,使他的作品剛柔兼濟,工書俱佳,不愧爲人民的藝術家。
 
  在他的筆下,大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精,無一不新,爲現代中國繪畫史創造了一個質樸清新的藝術世界。他成功的以經典的筆墨意趣傳達了中國畫的現代藝術精神,深深得益於經典樣式而又善於出新,故而他的畫能夠直接的感動人心,向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟,他的人物畫長於傳神達情,他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中,完善了人物内在的神情的表達。
 
   齊白石於1888年起始學畫,曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉從蕭薌陔、文少可學畫像,二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闓運爲師,並先後與王仲言、黎松庵、楊度等結爲師友。齊白石在家鄉先後居出生地星鬥塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起,離鄉出游,五出五歸,遍曆陝、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地,飽覽名山大川,廣結當世名人,樊樊山夏午詒郭葆蓀等皆爲摯友。畫風由工轉寫,書法由何紹基體轉學魏碑,篆刻由丁、黄一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上,兩年後定居北京。時與陳師曾徐悲鴻羅癭公林風眠等相過從。
  
  1926年,齊白石任國立北平藝術專科學校名譽教授、北平美術作家協會名譽會長、中央美術學院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術家協會主席;1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會,連續當選爲全國文聯委員;1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表;與毛澤東主席交誼甚深並受到過接見;1953年1月文化部授予其榮譽獎狀及“人民藝術家”稱號;1955年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀;1956年4月世界和平理事會授予其1955年度國際和平獎金,9月擧行授獎儀式;1963年被世界和平理事會推擧爲世界文化名人。抗日戰爭期間,表示“畫不賣與官家”。1946年重操賣畫治印生涯,同年赴南京、上海擧辦個展,並任北平藝專名譽教授。著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等。出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。七十四歲游蜀,與黄賓虹、金松岑相見。
 
  齊白石一生共有兩妻室,共有七子五女。1874年由父母做主娶童養媳陳氏春君,1881年與妻陳春君圓房,育有三子(良元、良芾、良琨)二女,1940年發妻陳春君在湘潭老家去世;1919年聘四川籍胡寶珠爲副室,1941年立繼扶正,育有四子(良遲、良巳、良年、良末)三女。1943年胡寶珠病殁。
 
  齊白石是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號、榮穫世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推爲“世界文化名人”等等。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

齊白石的藝術特色與主張

 
  齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”衰年變法,繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等,形成獨特的大寫意國畫風格,開紅花墨葉一派,尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚爲工絕,兼及人物、山水,名重一時,與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。他的繪畫,以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合,達到了中國現代花鳥畫最高峰。
 
   齊白石80歲之後,畫蝦技術頗爲精湛,令人歎爲觀止。
 
   齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大,他同時吸取吳昌碩之長。
齊白石作品
         齊白石作品
 
   他專長畫鳥,筆酣墨飽,力健有鋒;但畫蟲則一絲不苟,極爲精細;他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農,尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓,洋溢着自然界生氣勃勃的氣息;山水構圖奇異不落舊蹊,極富創造精神;篆刻獨出手眼;書法卓然不群,蔚爲大家。
 
  齊白石的畫,反對不切實際的空想,他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點,揣摩它們的精神。他曾說:爲萬蟲寫照,爲百鳥張神,要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙,他畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲,題曰;“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰:“花開天下暖,花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白,官袍楚楚通身黑。”
 
  其篆刻,初學丁敬黄小松,後仿趙撝叔,並取法漢印;見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》,篆法一變再變,印風雄奇恣肆,爲近現代印風嬗變期代表人物。 其書法,廣臨碑帖,曆宗何紹基李北海金冬心鄭板橋諸家,尤以篆、行書見長。
 
  詩不求工,無意唐宋,師法自然,書寫性靈,别具一格。
 
  其畫印書詩,人稱四絕。一生勤奮,硯耕不輟,自食其力,品行高潔,尤具民族氣節。留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及其他文稿並手蹟多卷。其作品以多種形式一再展示出印制行世。

齊白石繪畫的師承和特點

 
  齊白石是一位受當代、古代畫家影響而在繼承古代繪畫藝術基礎上大膽創新的畫家,形成了自己的風格特點,别出新裁,平易近人。以寫實爲主,取材都是自己接觸或親眼見過的,沒見過的從來不畫,一生堅持生活的藝術。

  因齊白石從二十七歲到九十七歲,從事繪畫的時間長,分五個階段來分析齊白石繪畫的師承和特點:
 
  (一)二十七歲至四十歲爲臨摹階段。
 
  (二)四十歲至五十六歲爲早期階段。
 
  (三)五十六歲至六十五歲爲變法階段。
 
  (四)六十五歲至八十八歲爲中期成熟期。
 
  (五)八十九歲至九十七歲爲晚期階段。

臨摹階段

  四十或以前,主要是在家鄉湘潭一帶學習繪畫。二十六歲拜蕭薌核、文少可學畫人物肖像,也畫山水人物。二十七歲拜胡沁園,學繪工筆、花鳥、草蟲;跟譚荔生學山水。此時期主要是以學畫工筆臨摹爲主,繪畫的立意上、布局上、用筆上、設色上都很注意法度,處處合於規矩,這階段爲打基礎階段。三十六歲拜文人王湘綺爲師,學作詩文,成爲他生活和藝術道路上主要轉摺點,開始由民間畫師轉變爲文人畫家。
齊白石作品
        齊白石作品
 
  此時期作品,我們見的少,曾見過他三十六歲時山水作品四幅,完全用墨,看上去還是傳統畫法,比較死板,但從筆墨技巧運用上,也是很有味道的。再有從畫上見到他的花鳥作品,很像李複堂,這說明他也受其影響。這個時期,他繪畫的作品墨筆多,設色很少,以粗筆傳統較多。

早期階段

  四十歲一五十六歲,曾五次出游大江南北,名勝古蹟,見到西安的碑林、雁塔坡、清華池等,游覽長江洞庭、衡山廬山桂林等名川大山,開闊了眼界,師法大自然,充實了作品“造化”内容。他每到一處,對景物打素稿,並用文字記錄下來,做爲作品的初稿。
 
  繪畫上轉入以寫生爲主,改畫大寫意筆法。幾次出游中結識不少畫友、詩友、朋友。看了許多名人書畫,像徐天池、八大山人、陳白陽、石濤、颺州八怪的金農、黄慎、鄭板橋等,以及周少白、吳昌碩等,收益頗多,對齊白石影響很大,讚歎不已,贊成他們創新精神,尤爲崇拜天池、八大、石濤、吳昌碩。他學習徐渭潑墨豪放,淋漓盡致;石濤作品筆法簡略,意境深遠;八大山人的獨創精神,氣勢磅。臨摹時用心研究用筆、着墨、調色、構圖、題詩等。在他五十八歲的題詩稿中曾寫到:“青藤、雪個、大滌子之畫,能横塗縱抹,餘心極服之。恨不能生前三百年或爲諸君磨墨理紙。諸君不納,餘於門之外,餓而不去,亦快事也。”再有從他在七十歲時題畫詩中寫到:“青藤、雪個遠凡胎,缶老衰年别有才,我欲九泉爲走狗,三家門下轉輪來。”從以上二段看出,齊白石對這四位畫家作品欽佩、重視的創新精神。五十歲後,作品筆意多取法於吳昌碩;意境趨向八大山人;用筆運墨揮灑豪放,師法大滌子、青藤,吸取各家神髓,“師於古而不泥於古”,善於接受先進畫家成熟經驗。

變法階段

  五十歲後來北京時,民國初年,一些守舊畫家對於寫意畫不甚埋解,認爲齊白石作品“粗野”。齊白石作品雖法於石濤、八大、白陽,融合己意,但不被重視,不爲人喜歡,惟很受陳師曾重視喜愛。當時陳師曾勸齊白石「要自出新意,變通畫法,要獨創風格,
齊白石作品
          齊白石作品
不必求媚世俗」。並贈詩說:“畫吾自畫自合古,何必低首求同群”。在陳師曾啟發下,齊白石改變畫風,在題材上面對自然,力求真實。在筆墨上别師法吳昌碩,開創了氣勢雄偉的大寫意派。首先開啟了“紅花墨葉”派畫法,用鮮的洋紅點花朵,用濃墨作花葉,這樣紅的花朵,配上不同墨色的荷花,形成鮮明對比,表現了畫面上清新、健康的情調。但變法後早期作品還不夠成熟,處於形強神弱階段。這時期花卉一類的題材是葡萄、大桃、藤蘿等,在構圖上多數表現出以樹木、地根爲主體,花葉、果實比較小,枝葉系密,色彩平淡,這是他變法後旱期特征。畫蝦也一樣,此時,蝦較小而多,體短須短,造形很活潑!但神態不足。腹部是五節,但少姿態。長臂鉗也缺乏姿式的變化,更沒有挺拔有力的樣子。腹部小脈也比較多。頭部長須,隻是平擺六條或放射狀,看不出擺動開合的動態。

中期成熟

  六十五歲至八十五歲,爲後中期,也是成熟時期。筆墨縱横淋漓,氣勢雄偉,任意揮寫,超脱奔放,生動活潑,形神兼備,臻於妙境。善於運用墨彩深淺、濃淡的特點,表現對象的質感。筆力功夫純熟,鑪火純青,准確神似。構圖上更爲巧妙,充分表現“畫外有畫”、“簡而不空”的意境。賦色上鮮豔潑辣,喜用洋紅,明快渾厚。畫蝦,腹部也是五節,但伸、曲、彎、彈,非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法,表現蝦的頭胸分量更重,透明感更明顯。蝦的眼睛用濃墨横點突出很長,顯得更生動。蝦的短須上,兩條長臂鉗顯得挺拔有力,軟中帶硬,節與節之間表現了筆斷而意在的意境。
 
  這是高度的提鍊,既具實又美,是前人沒有的。他在八十二歲時題畫詩寫道:“塘無魚蝦自奇,也從葉底戲東西,寫生我懶求形似,不厭名聲到老紙。”後兩句說明他畫蝦不同於平。

齊白石墓

特點

  齊白石墓墓地是質樸無華,和他那水墨畫卷一樣。墓前的碑石是用花崗石鐫刻的,字是篆體。這是齊白石生前親自預備下的,上面寫着“湘潭齊白石墓”六個大字。旁邊是他繼室胡寶珠的墓。

  齊白石墓在魏公村路東段路南。是白石大師生前自己選定購買的地並修建完成的墓園。當時是一片柏樹林。中間靠北是兩個墓穴。全是花崗岩砌成。石料相當考究,跟梁啟超墓的石料是一樣的規格。米黄色花崗岩石塊的墓碑高大,約有兩米高。兩塊墓碑上鐫刻的題字都是大師親筆書寫。内容和今日所見相同。
齊白石墓
         齊白石墓

變遷

  後來這里興建魏公村居民住宅小區。原規劃齊白石墓應予遷葬别處。後來由於大師後人以及社會人士的反對,計劃作了調整。該地塊上的一棟居民樓少建一個單元,墓得以保留。但墓園被壓縮到基本被取消的程度。柏樹林大部被砍伐,隻在墓前保留了七八棵。後來不知什麼時候,樹被全部砍光。

  文革"期間,墓被破壞。墓碑被砸爛。1982年重修,碑文爲李苦禪所書。
 
  2001年11月,齊白石墓被列爲海澱區重點文物保護單位。
 
  2002年4月,海澱區政府對墓地進行修繕,建了鐵圍欄。墓穴周圍種了矮柏樹。但原墓碑已經消失,重新立了普通石料的墓碑。

如今情況

  如今齊白石墓的位置在魏公村小區東區的西北角。北面是魏公村路。西面是小區的内部通道。南面和東面都是5層的居民住宅樓。

齊白石故居

故居簡介

  地址:西城區劈才胡同内跨車胡同13號
齊白石故居
         齊白石故居
 
  性質:北京市重點保護文物。
 
  故居坐西朝東,面積204平方米,是一座三合院帶跨院的住宅。 齊白石自50歲後直至逝世前寓此。3間北房是當年的 “白石畫屋”,因屋前安有鐵柵欄,又稱鐵柵屋。北房檐下 懸掛有齊白石撰刻的長3.3米、高0.84米的篆體“白石畫屋”横匾。大字尚依稀可見。
 
  故居門向東開,是一座有東、西、北屋的院落,面積約600餘平方米。北面的三間屋子,分别是齊白石生前的畫室、臥室和飯廳。1937年“七·七”事變後,靠賣畫爲生的齊白石,在這里閉門謝客,拒絕日偽大小頭目索畫,也不賣畫,表現了崇高的民族氣節。據現居住在故居中的齊白石的第六子著名畫家齊良遲介紹,齊白石在故居共作畫2萬多幅。日寇入侵北平時,他畫了《群鼠圖》諷刺日本侵略者;爲了抨擊舊官僚的腐敗,他畫了《不倒翁》和題有“看你横行到幾時”的螃蟹圖。新中國成立後,他畫了《祖國萬歲》;抗美援朝時,他畫和平鴿參加義賣,表達了他對祖國的一片深情。齊白石去世後,故居居住着齊白石的兒子、女兒、孫子等後代。現在,故居幾乎被高樓大廈所包齊白石圖片(7張)圍,門外的跨車胡同已基本不存在,出門往北的胡同已被堵死,隻剩下南邊的一段胡同,而這段胡同里隻有故居一個獨戶。爲了安全起見,故居晝夜閉戶,筆者預約采訪時,齊良遲再三叮囑:到了打個電話,好給你開門,不然叫門很難。
 
   繼承了父親畫、書、印、詩,現年80高齡的齊良遲,擔任着北京市齊白石藝術研究會會長、輔仁書畫研究會會長等社會職務。問他父親生前在故居内留下的最令他難忘的是什麼,他說是父親一生的節儉。作畫用的宣紙外邊的包裝紙,齊白石也不浪費,他在紙皮上勾畫樣子,很多紙皮都成了珍品。他曾在紙皮上畫的一幅《麻姑獻壽圖》上題字:有能力者得之是好稿。筆者問及齊白石的12個子女及後輩繼承其藝術的情況,齊良遲介紹,子輩有四位繼承,分别是三子齊良己、女兒齊良止、幼子齊良末和自己;孫輩有孫子齊展儀、孫女齊秉淑。另據齊良遲介紹,由北京畫院籌辦的“北京齊白石現代藝術中心”受到北京市委領導的重視和支持,目前正在長安街上選址。

故居現狀

  感到可悲的是,齊白石故居賴以生存的胡同已經盪然無存,若不是齊白石的名氣和影響,可能這座小四合院也早已不複存在。
齊白石故居
        齊白石故居
 
  齊白石故居儼然象一座孤島,徹底被現代建築的大海所包圍。所以,當我們無奈地離開這座四合院,再回首去看時,竟然覺得十分滑稽,就像一個又矮又小的醜物蹲在一群身材高大着裝時髦的俊男靚女中間。
 
  中國近現代最偉大的國畫家之一的齊白石,在北京僅有這麼一座故居,本來是應當保存完好且整舊如舊向世人開放,齊白石的作品以及有關他的研究,都能得到一個合適的地方展出。可是,今天我看到的卻是破落、衰敗。北京之大,可以建起成千上萬的高樓大廈,何以沒有齊白石的一席陳列之地?
 
  設想,如果北京能完好保留一段辟才胡同,將齊白石故居精心開辟成齊白石藝術博物館,讓齊白石故居存活在當年的原始風貌里,我想這對弘颺中華文化,繁榮中華古老藝術該會起到多大的作用。即使僅僅爲了旅游,那麼一座保存完好的齊白石故居,也能爲北京乃至中國吸引多少海内外游客!

齊白石名言

 
  莫羨牡丹稱富貴,卻輸梨橘有餘甘。
 
  似者媚俗,不似者欺世,妙在似與不似之間。
 
  學我者生,似我者死。
 
  壽高未死羞爲贼,不辭長安作惡饕。
齊白石
  齊白石
 
  任君無厭千回剝,轉覺臨風遍體輕。
 
  善寫意者專言其神,工寫生者隻重其形。要寫生而後寫意,寫意而後複寫生,自能神形俱見,非偶然可得也。
 
  畫中要常有古人之微妙在胸中,不要古人之皮毛在筆端。欲使來者隻能摹其皮毛,不能知其微妙也。立足如此,縱無能空前,亦足絕後。學古人,要學到恨古人不見我,不要恨時人不知我耳。
 
  我是學習入家,不是摹仿人家,學的是筆墨精神,不管外形像不像。
 
  我絕不畫我沒見過的東西。
 
  人欲罵之餘勿聽也,人欲譽之,餘勿喜也。
 
  作畫先閱古人真蹟過多,然後脱前人習氣别造畫格。乃前人所不爲者,雖沒齒無人知,自問無愧也。清逸,不慕名利,方可從事於畫。見古今之長,摹而肖之能不誇,師法有所短,舍之而不誹,然後再現天地之造化。如此腕底自有鬼神。

齊白石作品集

  
  《蛙聲十里出山泉》、《古樹歸鴉》、《逋蝶》、《羅浮覓句圖》 、《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》、《齊白石全集》。
 
  關於齊白石《蛙聲十里出山泉》的鑒賞和評價:
齊白石
      齊白石
 
   畫青蛙,隻畫幾隻蝌蚪逆水而游動,旁邊是山石。據說這是老舍出題,有好多畫家參與評價,最後公認齊白石的最好。這是爲什麼呢?
 
  原來,欣賞藝術作品(包括文學作品,特别是詩歌),都離不開鑒賞者的生活經驗,人們依據做平所寄托的意象,也就是畫面的形象,喚起生活積累,展開聯想和想像,從中就會感受到一種藝術美,將畫面還原成生活現實。
 
  具體來說,由畫面上那幾隻蝌蚪,我們想到,蝌蚪是青蛙的卵變成的,自然就想起青蛙;青蛙在交配前,都有一段談情說愛的日子,他們不停鳴叫,,這就是“聽取蛙聲一片”。所以說,沒有青蛙就沒有蝌蚪,換句話說,有蝌蚪必定有青蛙。
 
  再看畫面上的蝌蚪,它們逆水而游,並非顺水而下,這意味着,這里是它們的故鄉,這里有它們的爸爸媽媽,它們不能離開這里。那它們的父母又在何處呢?也許,它們正躲在旁邊的大石底下,頗有興趣的看着自己的子女在嬉戲呢。隻不過,畫面上沒畫出它們罷了。

齊白石的蝦

 
  齊白石畫蝦,通過畢生的觀察,力求深入表現它們的形神特征。
 
  齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時開始畫蝦;約40歲後臨摹過徐渭、李複堂等明清畫家畫的蝦;63歲時他畫蝦已很相
群蝦
群蝦
似,但還不夠“活”,便在碗里養了幾隻長臂蝦,置於畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成爲他代表性的藝術符號之一。
 
   白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比,體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
 

  齊老師表現蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因爲掌握了蝦的特征,所以畫起來得心應手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
 

   齊老用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
 
   取舍:對水中的蝦,爲表現出那種透視感,齊老的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲游動,觸鬚也像似動非動。


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  • 119.48.119.*在 2013/7/23 3:25:19 发表
  • 他的印章。。。
  • 123.161.111.*在 2011/5/27 23:06:58 发表
  • 垂范人艺师表!
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