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阅读 5467 次 历史版本 4个 创建者:海棠花 (2010/12/5 10:23:09)  最新编辑:momo (2013/9/13 14:06:49)
韩三平
拼音:Hán Sānpíng (Han Sanping)
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韩三平
韩三平
 
  韩三平1953年10月1日出生于四川旺苍县 ,是我国当代著名导演。出身于干部家庭的韩三平,曾经插过队当过知识青年,参军当过兵,毕业于四川大学中文系。国家一级导演,中国电影集团公司副董事长兼副总经理;北京电影制片厂厂长;现任中国电影集团公司董事长兼总经理,中国儿童电影制片厂厂长;世纪英雄电影投资有限公司总经理。有着近30年的电影从业资历。代表作品有《云水谣》、《荆轲刺秦王》、《毛泽东的故事》、《张思德》、《不见不散》、《孔繁森》、《汉武大帝》、《传奇皇帝朱元璋》、《江山风雨情》、《建国大业》、《新红楼梦》等。2009年1月,荣获2008年CCTV中国经济年度人物,成为该奖自2000年启动以来,娱乐圈中唯一入选的代表。2010年1月,网络传言韩三平被双规,中影集团工作人员对此表示否认。
 

经历


  1977年,韩三平进入四川峨嵋电影制片厂,先后任照明、场记、副导演、艺术中心主任。

  1983年,进入北京电影学院导演系进修班,毕业后,回到峨嵋电影制片厂,任导演、副厂长。其间,与人合作导演了故事片《不沉的地平线》和《避难》等。

  1985年,成功地主持操办了第五届中国电影金鸡奖和第八届《大众电影》百花奖的颁奖大会,从此在电影界享有一定的声望。

  1991年,编导了故事片《毛泽东的故事》,反映毛泽东1947年东渡黄河到1975年会见美国总统尼克松的女儿的生活片断,这近30年的生活片断的故事片《毛泽东的故事》,影片从生活出发,用大量平凡的、普通的、日常的生活画面展示毛泽东活生生的鲜为人知的性格和亲情,力求用真实的态度来表现毛泽东做为普通人的喜、怒、哀、乐。为拍好这部影片,韩三平他们查阅了大量的历史资料,并沿着毛泽东从解放战争到60年代走过的足迹,体验生活,收集素材。在影片的拍摄过程中韩三平要求剧组全体人员以严谨的态度,一丝不苟地来创作该片。《毛泽东的故事》构思奇特,创作态度严谨,公映后,受到各界人士的称赞。获1992年度“五个一工程”奖;第一届山东电影节优秀故事片奖。

  1994年,调任北京电影制片厂厂长,他积极支持鼓励年轻人搞创作,以出品人身份组织、创作生产了100多部影片。涌现出了诸如故事片《孔繁森》、《赢家》、《民警故事》、《非常爱情》、《红西服》、《不见不散》、《春天的狂想》、《荆轲刺秦王》《张思德》等优秀作品。

  中国电影集团公司成立,韩三平出任集团副董事长兼副总经理,主抓集团制片环节,任务是让中影按照现代企业制度发展要求,进行业务重组、资产整合和产权制度的改革。韩三平出任中影集团董事长。从《无极》、《投名状》到《赤壁》 、《梅兰芳》,由韩三平领导的中影团队推出一系列高成本高回收的商业电影的运作,使得中国电影开始进入成熟的大片时代。 2008年暑期大片,投资8亿元的《赤壁》的出品人和制片人也是韩三平,他以身作则,受到全厂职工的好评。

  2001年11月12日,中国国际信托投资公司和中影集团合资成立“世纪英雄电影投资有限公司”,将著名导演陈凯歌网罗其中,首期投入便是1.5亿。

  2009年1月20日晚,2008CCTV中国经济年度人物名单在京揭晓,中国电影集团公司董事长韩三平榜上有名,成为该奖自2000年启动以来,娱乐圈中唯一入选的代表。据了解,国产电影票房在08年实现井喷是其入选的关键。

  在韩三平的入选理由中,票房是贯彻始终的关键词:“从《无极》、《投名状》到今年的《赤壁》、《梅兰芳》,由韩三平领导的中影团队推出的这一系列高成本高回收的商业电影的运作,使得中国电影开始进入成熟的大片时代……在面对诸多灾难和全球金融危机的今年,中国电影票房能遭遇井喷着实不易……他的责任与义务则是要为中国生产出大型电影。这些电影不光要在中国能取得辉煌的票房业绩,还要走向国际,在全球取得很好的商业成绩。”

影视作品


  韩三平不沉的地平线 (1987) ……导演
  避难 (1988) ……导演
 
 
  毛泽东的故事 (1992) ……导演
  毛泽东的故事 (1992) ……编剧

  十八岁的天空 (2003) ……导演
  带轱辘的摇篮 (1994) ……监制
  东邪西毒 (1994) ……出品人
  报仇 (1993) ……总监制

  狂吻俄罗斯 (1994) ……出品人
  永失我爱 (1994) ……出品人
  征服者 (1994) ……出品人
  自首的爱 (1994) ……出品人

  欲霸天下 (1994) ……监制
  张思德 (2004) ……总制片
  云的南方 (2004) ……制片人
  风起云涌 (2005) ……制片人

  玉观音 (2004) ……制片人
  秋雨 (2005) ……总制片
  至尊红颜 (2004) ……制片主任
  来不及爱你 (2003) ……制片人

  至尊红颜 (2004) ……总制片
  霍元甲 (2006) ……总制片
  三国演义 (1995) ……执行监制
  茉莉花开 (2006) ……制片人

  疯狂的石头 (2006) ……总制片
  天下无贼 (2004) ……总策划
  云水谣 (2006) ……总制片

  第601个电话 (2006) ……总制片
  反黑使命 (2005) ……总制片
  建国大业(2009)……总导演

荣誉成绩

  
  中国经济年度人物   
 
 
 
  2009年1月20日晚,2008CCTV中国经济年度人物名单在京揭晓,中国电影集团公司董事长韩三平榜上有名,成为该奖自2000年启动以来,娱乐圈中唯一入选的代表。据了解,国产电影票房在08年实现井喷是其入选的关键。   

  在韩三平的入选理由中,票房是贯彻始终的关键词:“从《无极》、《投名状》到今年的《赤壁》、《梅兰芳》,由韩三平领导的中影团队推出的这一系列高成本高回收的商业电影的运作,使得中国电影开始进入成熟的大片时代……在面对诸多灾难和全球金融危机的今年,中国电影票房能遭遇井喷着实不易……他的责任与义务则是要为中国生产出大型电影。这些电影不光要 在中国能取得辉煌的票房业绩,还要走向国际,在全球取得很好的商业成绩。”

  华表奖   

  所获荣誉名称:

  优秀出品人奖   获奖时间:2005年(11届)

  2010年9月16日,获得首届华德奖最受尊敬企业家称号。

成功思路


  以“高投入,高回报”做商业片
  

  韩三平说得清楚:“我就是借鉴美国的经验。大投资、大制作、大明星,搬过来就能用”,从《无极》开始,《投名状》、《赤壁》等一系列大片都是这个模式——高投入制造“大片”,然后通过高票房获得高回报,并且据韩三平所言,“这种模式我从未失手”。

  以商业片的模式做主旋律
  
  韩三平有很深的“红色情结”,张口闭口毛主席,他认为中影作为国企就要当担社会责任,所以主旋律民营的不拍,中影却要拍,“主旋律片60%是我一个公司做的”,“我做两种影片:商业影片,主旋律片”。而把商业影片的成功模式套用在主旋律片上,韩三平早就认为完全可行:“主旋律影片不赚钱是暂时的,是因为我们没有处理好。其实它的道理跟做大型商业片是一样的” 。

  追求成功不只是为了利润
  
  所有进口片的利润都是中影的,如果只为利润,“韩总你费那个事干嘛”,守着进口片收代理费就行了。但韩三平显然不满足于此,因为“我有国有产业经济情结,这是高于电影情结的,我不相信国有企业做不好,我不相信公有制就彻底不行了”;“现在我们已经这么高的票房了,年年都有大型商业电影,主旋律电影也做得很顺了,(中影的国有性质)就没必要改了!”

双规传言

    
  2010年1月28日,中影集团董事长韩三平被“双规”的传闻在网上风传。有媒体致电中影集团韩总办公室,一位工作人员表示:“没有的事,韩总正在旁边接受一家媒体采访呢,所以不能接听你的电话。”

部分作品


《毛泽东的故事》
 
 

  展现领袖个性魅力

   每一门艺术都有其最简单的原始形态,电影从它诞生开始,就以其真实还原生活为人所惊诧。正如1895 年卢米埃兄弟向大众展现火车进站的画面时,观众被几乎是活生生的影像惊呆了。关于影片《毛泽东的故事》,人们往往会忽略它是一部电影,而更情愿认为它是一部纪录片。影片以上世纪40年代至70年代毛泽东壮年至晚年的大量生活细节和情感生活片断为线索,描写他从陕北东渡黄河解放全中国到重返韶山故里情;从痛失爱子毛岸英至大阅兵等各个情节里的言谈举止,穿衣吃饭,生活中的幽默与睿智,农民式的随便与质朴,以及他与卫士、士兵、农民、亲人、列车员等许多普通人的故事,展现给了观众一个充满个性魅力的毛泽东;一个有着普通人喜怒哀乐、儿女情长的领袖;一个可亲可近和广大劳动人民有着血肉亲情的伟人……

  90分钟的影片囊括了一代伟人30多年间大量平凡的、普通的、日常的生活画面,这也许就是电影的本身魅力。如今,当我们再次回眸,报以虔诚的追忆,对影片及其内容而言,这就是最崇敬的表达方式。拍摄本片时,韩三平导演事业才刚刚起步。在拍摄《毛泽东的故事》之前,他只有两部与他人合作的电影作品,但因为在1985年成功主持操办了第五届中国电影金鸡奖和第八届大众电影百花奖的颁奖大会,从而在电影界享有一定的声望。

  为拍好这部影片,韩三平和剧组主创人员查阅了大量的历史资料,并沿着毛泽东从解放战争到上个世纪60年代之间走过的足迹,体验生活,收集素材。如今这段追溯历史往事的经历早已被人遗忘,只留下这部《毛泽东的故事》来真实呈现历史。事实上,在同类题材的作品中,《毛泽东的故事》这部影片是诞生得比较晚的一部,这些作品都有一个类似的特点,即包含着政治、社会、伦理、文化等多角度的丰富信息,任何坐在银幕前的观众都可以感受到其内容的丰厚与深沉。而《毛泽东的故事》,似乎因为其诞生较晚,所以更加突出了伟人平凡和细微的一面,从而在诸多日常生活的片断中凸现出毛泽东的追求与挫折,欢笑与悲伤,晚年的困惑和悲凉,近距离地表现这位毕生关心人民疾苦、寻求强国富民道路的民族伟人的神思风采和内心情怀。

  《毛泽东的故事》是韩三平第一部独立执导的电影,这也成为他从导演蜕变成出品人的一个转折。3年后,韩三平调任北京电影制片厂厂长,因为积极支持鼓励年轻人搞创作,韩三平此后以出品人身份组织、创作生产了100多部影片,而他本人只在1996年导演了一部《少年雷锋》。 ——徐冠一

 关于《建国大业》

  1、《建国大业》影片的成就是中国电影大业的开始

  我认识的韩三平是厂长、总经理、董事长,最多就是一个优秀著名的大制片,现在我发现他不仅仅是企业家,他是一个政治家,也是一个艺术家。他有一个观点,说人类历史发展到现在,就是45到49那四年是决定人类历史的关键时期。为什么呢,如果中国共产党没有把天下拿下来,还是国民党管的时候,往后想剩下的历史都不一样。他有这个思想以后,我认为他是满怀着激情把历史转变时刻的四年描述下来的,一点点写下来,我认为写的真是波澜壮阔,从另外的角度说,这部影片两是条线索,一条线索是有警示作为的,一个好好的政权如何在四年把日本人都打败了,成了安理会的常任理事国,如何在短短四年就垮了。这部影片中最有意思的一段,而且最完整和最生动的一段是冯小刚演的杜月笙和蒋经国联合反腐没有反成。杜月笙是自己儿子被打了,他就不服,就激蒋经国,蒋经国就爱于面子,加上雄心壮志来真的试着打一次,一直打到跟孔家在客厅里讨论的时候,就知道这个反腐够呛了,因为一个社会性的活动变成了一个家庭的活动,宋美龄的那句话最关键,这里没有敌人,只有家人,就是说你得照顾到你的表弟,这是咱们一家的事。

  说《建国大业》好看,仅仅是三大战役不会第一天就这么多的票房往下走的,一定是和现实的人关心的事情和这个电影是有联系的,容易给人产生某种联想,中央开全会的两大话题是一致的,我认为电影不仅仅是纪念60周年,而是一个政权到了60年要总结的,需要把正面的经验总结,需要看前朝的负面,清朝修明史一样,总结经验没有其他的目的,就是为了使政权更加的巩固,弥补自己的缺陷,这也是建国大业能够延续的一个方面。

  看完《建国大业》他们说全片哪个形象最好,我说是张澜,就是王冰,我要打分肯定王冰第一,民主人士从来没有到张澜(王冰)的程度,为什么呢?就是他的情感是真情感,每一次说我在共产党这边,是那个时代那样的人,完全发自内心的,这个东西出来了。很多年轻演员这点是非常努力的,许晴这次让我比较意外,说她年轻,形象,这都不用说,迄今为止是最好的一版宋庆龄,最好的一场戏剧,一个人披着黑的披肩走在街上看解放军,很多大师说过,历史剧里最精彩的场面往往是虚构的,但是符合时空,符合历史的规律,符合真理!

  影片还有一个特别值得称道的地方,不仅是艺术创作上显示出了大智慧,在商业运作上显示出了大智慧,国有影视企业拍摄主旋律是一个负担,但这是我们独特的资源优势,关键是我们如何把这样的资源优势转化为真正的商业优势,转化为有效的票房,在这点我认为特别值得称道。
 
 

  2、所谓的历史片,一定是打了时代的标签,《建国大业》所讲的,其实是1945年抗日战争结束到1949年10月前的国家编年史,并顺便道出人心向背定成败、得民心者得天下的千古道理。共产党的胜利和国民党的失败,历史书上已经讲了无数遍,正义和邪恶也摆的明朗,《建国大业》所突破的一个思想关卡,就是把国军从牢笼中解放,用“国民党也是人”的全新观念替代了“国民党是吃人老虎”的陈腐思想。这当然是思想领域的一大进步,既顺应了“和谐社会”的理念,又弘扬了“和平解放”的思想,相信海峡那边的朋友听到这样的消息,也会觉得宽慰的吧。

  看过《建国大业》,你应该真正懂得了什么叫“周公吐哺,天下归心”,那个历史反复的年头风云诡谲,充斥着尔虞我诈和暗地纷争,党中央和毛主席用胸怀回应纷至沓来的利剑,毫无计较本方的利害得失。从重庆谈判、政协会议的和平时光,到烽烟再起、内战轰鸣的残酷岁月,作为中国旗帜的共产党屹立不摇,靠的是领导人的气魄,以及人心向背的逐渐升级。黄建新的任务基本上是在还原历史,他抛弃了明暗对立的固有模式,更多的安插了第三方,即民主党派的历史视点,主席说的好:“民族资产阶级有种两面性,我们要把他们争取过来”所以这部片子的重心,并不是耍枪杆子玩炮灰炫耀武力,而是以千千万万革命者的气场、无穷无尽国民军的沮丧、隔岸观火的民主党派之转变来看待人心问题,这个江山并不是打来的,而根本是以民心换来的。

  民心所向,意味着大多数人支持,《建国大业》在“数量”这个字眼上做的尤其漂亮,除了参与出演的人数创下了国产片记录,其他诸如布景、道具、服装也都刷新了历史,一百七十二位明星都是独挡一面的好手,摆在一起都能开春节联欢晚会了。如此全民皆兵的演出自然也离不开主旋律的号召力,它证明了我们党依然拥有旺盛的生命力,而且这绝然不是空话,譬如说《建国大业》省下了三四个亿的演员工资,大腕只拿饭盒分文不取,除了高尚的爱党爱国热情驱动,真想不出其他合理解释的理由了。当然有些猥琐舆论会批评这些演员摆姿态、唱高调、假热情、马屁精……我想说这话的人要不是心理阴暗,就是自由主义、资产阶级分子,如今社会开明世风日上,方才会放他们一马,要是换阶级斗争时代,估计早就拖出去枪毙掉了。

  当然,“数量”是人心最有利的表达形式,蒋公能坐下来和伟大毛主席心平气和的谈判,就是因为咱有几十万条破枪,那时候还是“双十协定”,国共定下了互不侵犯的盟约,末了蒋公反悔开火,民主党派开始认清了国民党的独裁统治,并在情感上倒向了我党一方;国际友人也同样识趣,不管是杜鲁门、马歇尔、司徒雷登还是斯大林,都缓缓的开始对失落的蒋公说“不”。环境的颠覆更映衬了双方的多助寡助,毛主席身边团绕了无数赤胆忠肝的角色,有范伟扮演的厨子、黄晓明扮演的解放军,登高一呼开城牵马的傅作义,战功显赫无人能及的林副统帅……甚至在淮海战役之后,主席和周、刘、朱等几位统帅醉酒当歌,更是难能的洒脱和气魄。张国立扮演的蒋公虽然足够压场,能表现的却只是落寞惆怅,一个在风雨飘摇中守不住寸土的亡国之君,脱了军服坐在冰冷的石级上,胜败也早已一目了然,编剧不会忘了给蒋公的痛处撒把盐,于是又安排了冯玉祥的灯笼会、蒋经国与孔家大少的互掐、以及蒋公和李宗仁白崇禧的掰手腕,意在告诉我们国军内部早已不合,从而不动声色的反衬我方同志大团结的和谐局面。

  片中战斗打响的篇幅不多,但是只要一出来就是人山人海,《大决战》曾经给的最宏大、最全面的视角,《建国大业》用一个全镜头就可以压倒这种气魄。西苑机场的阅兵式成就了轰轰烈烈的造神运动,毛主席气镇全局,俨然揭开了历史新的篇章;闻一多慷慨激昂的演讲台下同样是人头攒动,这个中学课本上描述过的场面讲的还是“数量”的意义:杀了李公朴,还有闻一多,杀了闻一多,还有后来人……革命先烈是永远杀不完的,所谓的前仆后继就是这个道理,闻一多死在明亮的灯光下,等于竖起了一个大大的丰碑。黄建新当然不是百分百的歌功颂德,至少他在片中安排了一个向毛人凤出卖主席寓所位置的奸细,后来一出现就被枪毙掉了,历史上的争议人物也没有给与回避态度,譬如东北野战军司令林彪,就受到毛主席“肚子里吃下国军百万兵”的夸赞;对国民党高官的刻画,黄建新基本上是宽容化的,不过一旦转到毛人凤和特务分子,就总是阴险和奸诈,这就有点说不过去了,至于蒋家父子被描写的有血有肉,可能是在照顾台湾同胞的情绪,不过就我目前看到的这个版本来说,去宝岛上映的概率应该是零。

  比较揪心的是在两个多小时里讲完四年多的故事,实在是一件和抗战同样艰巨的任务,剧情赶得很紧,事件、会议、人物一个接一个,看着压根就不嫌烦,就是有点短了。如果能延长到十几个小时(指环王三部曲就这么干的)俺就更愿意看,而且乐的再多买两张票支持票房。片中会议贼多,压缩了故事情节和人物戏份,就免不了走马观花的感觉,腕儿们在这里拥有得天独厚的优势,那就是他们本人都能当做标签,即使人物贼多,我们也压根没法认错。影片中对历史会议、历史人物,都用了字幕解释法,显得有点臃肿,不过为了普及中国人的历史知识,这些标注又有存在的必然性,我纳闷的是字幕还能讲历史,那些贴片广告是干啥用的呢?一部主旋律电影的片头贴上十几分钟的广告,实在是够我崩溃的,如果是宣传国产品牌我也认了,但是看来看去好些外国牌子就有些不伦不类了。
 
  话说回来,《建国大业》的雄浑不仅表现在数量上,还在质量上,在电影里,那就是气场。唐国强演毛主席、演帝王都好多年了,压住场自然不成问题,张国立也演过帝王,当然也不差,这二位爷摆在一起,估计谁都不敢再上镜头凑热闹。爱“飚戏”的孙红雷号称抢戏王,平日抢的人家主角惨白,这次跟二位爷打了个照面,就输的很惨,戏没抢到还换的贱相百出,真是赔了夫人又折兵。姜文这个戏精倒还是老辣,挺挺胸脯就抢了张国立不少风头,甚至是那位帝王专业户陈道明,在车里密谋的一场戏中也黯淡下来。冯小刚的气场是假的,陈凯歌却是真的,只可惜那版冯玉祥一脸贱相,狠狠的颠覆了人们对这位枭雄的崇高敬意,片中凯爷朝特务脚底开枪,命令他们不许搞暗的,耳边不自觉的又冒出当年那句话:“做人,不能无耻到这种地步”。

  国军的军装还是比咱的漂亮,据说腕儿们今年抢着做国军,就是为了跟剧组要一套衣服,整部剧中的明星大体扫一眼,两伙阵营还是分得很明显:我党领导人还是那些特型演员,基本特征就是形神俱备,名气就基本上扔一边了;扮演国军的诸人就是不折不扣的明星,范儿要紧,像不像就不算问题了,王学圻、尤勇、胡军、李连杰、陈宝国、刘德华等人赫然在列,就是为了能压得住场。还是有些演员的戏份被剪掉了,比如侯勇版的陈赓,李幼斌版的报社记者、邓超版的徐悲鸿都没了,那些有笑点的演员却都还保留着,范伟、葛优、王宝强、郭德纲、冯巩等人出来就是让你乐,这也反映了咱们的“主旋律影片”向“主流电影”的跨越,《建国大业》告诉我们革命历史题材不必瞪着眼握着拳看,咱们完全可以靠着椅背伸懒腰,可以大笑,还可以吃爆米花,所谓的严肃,都可以丢垃圾桶了。

  除了国共两党,民主党派的刻画同样很有力道,民革、民盟等党派屡屡受毛主席邀请北上,虽心有所属,采用的策略还都是打太极。张澜、李济深、宋庆龄等人还是很好的反射出“民族资产阶级的两面性”以及他们的软弱(这是毛主席说的),他们作壁上观、静待时局,不轻易为动,更加重了他们本身的复杂性以及身处这个水深火热时局里的身不由己。这些民主党派在大局落定之际投诚,毛主席不计前嫌亲迎接纳,并许以国家副主席和人大代表之席位,从而将共产党、毛主席的豁达胸怀铺展的淋漓尽致。影片最后以定国歌、国旗而结束,众代表在激烈讨论选定四星环绕的五星红旗,只是再度重申了建国大业其实是人心所向的道理,在那个风口浪尖的年头,也只有得民心者才能得天下。
 

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