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阅读 4449 次 历史版本 1个 创建者:jadan_lu (2010/11/30 12:10:16)  最新编辑:jadan_lu (2010/11/30 13:19:42)
科幻片
拼音:kē huàn piàn
英文:Science Fiction Film
同义词条:科幻电影
斯坦利·库布里克的《2001:太空漫游》被誉为科幻片的经典之作
斯坦利·库布里克的《2001:太空漫游》被誉为科幻片的经典之作
作为好莱坞历来最受欢迎的电影类型之一,科幻电影曾经被视为不入流的B级片,而如今已经成为了动辄就耗资上亿美金,用大量特效科技打造出来的产品。在如今这个消费至上的时代里,科幻电影扮演着举足轻重的角色,而在主宰世界电影的好莱坞电影之中尤其重要。从天马行空的漫画英雄,到幽暗漆黑的反乌托邦,银幕上到处都是科幻电影。科幻片(Science Fiction)曾经被认为是幻想片或恐怖片的亚类型,但随着科幻片在二十世纪七、八十年代以来突飞猛进的发展,科幻片已经成为完全独立的重要电影类型。从字面上来看,顾名思义,科幻电影就是一种包含了“科学”与“幻想”的电影。






科幻片的定义


    学术界对于科幻电影(Science Fiction)的定义一直比较模糊,法国的一些理论家把其他国家归为惊悚片(Horror)的电影细分为奇幻片(Fantastique)、惊悚片(Horreur)和科幻片(Science Fiction),他们把科幻电影看成是是惊悚片的一个亚类型(Sub-genre),又或是是奇幻片(Fantacy)的一个亚类型。加拿大著名科幻文学学者苏恩文(Darko Suvin)则认为,科幻文学题材根据某种认知上的可能性,却并非单纯地将现有的科学俗化,而是呈现未来另类的(alternative)或是可能的(possible)世界。《电影艺术辞典》中则认为科幻片即以科学幻想为内容的故事片,其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发,对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。这些解释都不一而足,在统合这些说法的过程中我们不难发现,所谓的科幻片必须建立在现有的科学基础上再加以幻想式的推理,简而言之,科幻片就是一科学现状为依据幻想未来发展的影片。



科幻电影发展简史

弗里茨·朗的《大都会》
弗里茨·朗的《大都会》

    科幻电影来源于科幻小说,而许多早期的科幻电影都是以科幻小说家儒勒·凡尔纳(Jules Verne)和H·G·威尔斯(H·G·Wells)对于未来世界图像的综合。十九世纪中后期,伴随着当时科学技术的发展,科学幻想作为与之相伴而生的文学类型开始出现,其中最具代表性的作家是凡尔纳和威尔斯,两位科幻小说之父很有预见性地在其小说中虚构出当时尚未发明但随着时代的推进最终成为现实的科技成果(例如潜水艇和太空飞船)。
    电影史上最早出现的科幻电影可以追溯到1902年乔治·梅里爱(Georges Melies)的《月球旅行记》,影片根据凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《月球上的第一批人》改编,表现了一群天文学家乘坐炮弹到月球探险的故事。
    第一次世界大战之后,科幻电影表现出人们对于科学技术破坏性影响的进一步疑虑。德国著名导演弗里茨·朗(Fritz Lang)在1926年拍摄的反映未来世界的表现主义科幻片《大都会》(Metropolis),就展现了由疯狂的科学家、美丽而恶毒的女机器人和被机器社会奴役的工人组成的未来世界的恐怖和梦魇。
    但电影作为一种媒介,比文学更能契合科学幻想中把不可见之物可见化的叙事策略,但这也需要相关的技术设备支持,所以科幻电影比起其他类型电影在形态上更易显示出其不稳定性,因此在默片时代科幻片的产量就很少,有影响力的科幻片更是寥寥无几。直到五十年代开始,科幻片才真正发展成为一种类型。根据社会政治文化的发展,科幻片的发展历程可以归纳为三个不同时期:

五十年代之前


    梅里爱的《月球旅行记》为这个时期的代表作品,影片着重强调视觉的观看乐趣与奇观,对于未来世界的想象并不明确。而《大都会》中所呈现的未来世界则明显充满了当时反乌托邦的思想。该时期为科幻电影的萌芽时期,数量少,题材单一,大多是为了创造奇观而拍摄的外星旅行题材。

五十年代至八十年代

美苏争霸的时代背景下产生的《地球停转之日》
美苏争霸的时代背景下产生的《地球停转之日》

    该时期为科幻电影大发展的时期,伴随着动荡的国际局势,科幻电影以其独特的呈现方式隐喻着与之相对应的政治、社会、性别、体制等方面。以美苏争霸为主要战争的冷战登峰造极,原子弹爆发所造成的恐慌与阴影,对共产主义负面意识形态高涨,六十年代风起云涌的民权运动以及越战越陷越深的泥沼,种族主义的呼声等等,使得这一冷战时期的科幻片充满着深刻的文化关照,尤其七十年代兴起的文化研究把电影认为是一种社会文本,是一个被用来做政治宣传与文化批判的重要媒体,使得这一时期的科幻电影充满着无限的可能性。五十年代开始盛行的外星人入侵地球题材大肆出现,到七十年代末《星球大战》所带动的科技狂热效应的出现,以及随之所产生的回归小镇价值观的保守主义登台,再到八十年代一系列“硬汉”形象科幻片的出现,可以说,这一时期是科幻电影从默默无闻的B级片发展成为好莱坞一种重要电影类型的鼎盛时期。

八十年代末至今


    随着冷战的结束,世界从两极朝着多元化发展,这一时期的科幻片中已经较少出现对毁灭性武器的批判恐惧的情节,但是随着新千年的推进,人类对于自身生存环境状况开始显现出担忧,于是一系列的科幻灾难片出现在大银幕上,而近年来快速发展的生物科技与基因工程以及克隆技术的成功,人们的重点转向了对于自我认同以及人的本体论方面的思考,随之出现了一系列关于克隆人、机器人、复制人题材的电影,从中也可以窥探出这一时期科幻电影主要表现的是人与科学,人性与理性之间的矛盾冲突。

科幻电影的分类和叙事主题


按形式来分:硬科幻电影
    笔者仿照科幻小说的分类方法,将科幻电影分为硬科幻电影与软科幻电影。硬科幻电影通常指以自然科学与应用技术为幻想题材或主题的科幻电影。因此,硬科幻电影的表现方式较为科学写实,对于科幻元素的解释与表现也大体依照现有的科学事实为基础,比如《2001太空漫游》中的宇宙飞船和《世界末日》中的陨石坠入地球等,这些都是完全以现有的科学知识为基础,无需再虚构一些科学原理。

软科幻电影
    软科幻电影较之于硬科幻电影,对于以科技为基础的假设以及预测就显得不那么严谨缜密,缺少科学理论的建构和假说,而且以电影的方式表现出来显得较为夸大,但是软科幻电影集成威尔斯的精神,注重于关心的是当一个科技或趋势支配人类未来的影响,同时也是为了传播一种新的思考方式,比如斯坦利·库布里克的《发条橙》等。

按主题来分:
    (1)普通科幻片:以科学技术,未来空间和异域空间为基本特征的(《2001太空漫游》《星球大战》《外星人》等);(2)科幻灾难片:以自然界和科学技术带来的灾难,浩劫和毁灭为主干情节的《独立日》《龙卷风》《彗星撞地球》《摩天大楼失火记》等;(3)浪漫幻想片:以真善美为主题的幻想故事,童话和寓言等,包括《人猿泰山》《绿野仙踪》《美人鱼》和《爱丽丝漫游仙境》。

科幻电影的叙事主题

    好莱坞出品的科幻电影乍看起来主题多种多样,但如果将它们仔细分类,则基本可以用七大主题来归纳其中的绝大多数作品。上海交通大学科学史系的江晓原教授将科幻片归纳为以下七种叙事主题:
(1)星际文明;(2)时空旅行;(3)机器人;(4)生物工程;(5)专制社会;(6)生存环境;(7)超自然能力。

星际文明:此类影片大多将人类历史上的征服、扩张等王朝兴衰故事,换到未来(或遥远的过去)的星际背景中扮演一遍。影片中会有眩人耳目的奇怪生物、航天器、新式武器,也可以看到各种奇情异想的发明和设备,另一个重要的方向是关于外星人来到地球的叙事。代表作品为《星球大战》、《星际迷航》、《独立日》、《世界大战》等。

时空旅行:科幻电影的一个重要主题。以时空旅行为思想资源的科幻片中,《终结者》系列突出了对因果律的困惑和挑战,而《回到未来》、《蝴蝶效应》等重在“改变历史”上做文章,影片《超人》中也有类似情节。

电影《终结者2》海报
电影《终结者2》海报
机器人:机器人是科幻片中一个经常出现的元素,最初只是展现机器人如何为人类服务,而后随着科技的发展,这类主题渐渐产生三方面的思考:1、机器人应该或者怎样才能得到人权?2、机器人和人类的界限在哪?3、机器人最终会不会控制世界、统治人类?影片《全民公敌》、《X战警》、《人工智能》都是这个主题科幻片的代表。

生物工程:自从基因改造、克隆人等概念出现以后,许多电影从中获取资源,而对滥用生物技术的忧虑,则成为大部分影片的主基调。这类影片中,较为著名的代表作为《异形》四部曲,《逃出克隆岛》、《第六日》等。

专制社会:在近几十年大量幻想未来的西方电影里,未来世界几乎总是阴暗惨淡的。不是资源耗竭,就是惊天浩劫,要不就是未来社会的高度专制,由此而出现许多反乌托邦式的电影,较有代表性的是《一九八四》、《V字仇杀队》、《撕裂的末日》等。

生存环境:对人类未来生存环境的忧虑,也常常和对未来专制社会的忧虑联系在一起——他们的思考逻辑是:环境一旦恶化,资源极度短缺,必然导致专制社会的出现。有些科幻片与灾难片相融合,主要目的在于探讨环境恶化问题给人类带来的后果,最具代表性的作品有《后天》、《未来水世界》等。

超自然能力:对于科幻片而言,这里所说的超自然能力也是随时间而变化的概念,今天地球人类心目中的超自然能力,可能是昨天外星生物的科技成就,另外一种超自然能力就是预知未来以及飞行与隐身术等。代表作品有《少数派报告》、《超人》、《记忆裂痕》、《先知》等。

    扩展阅读[我来完善]

  • 1.游飞、蔡卫,《美国电影研究》,中国广播电视出版社;
  • 2.江晓原,《好莱坞科幻电影主题分析》,《自然辩证法通讯》2007年第5期;
  • 3.刘荔,《论科幻电影中的“虚幻”与“真实”》;
  • 4.克里斯蒂安?黑尔曼:《世界科幻电影史》,中国电影出版社;
  • 5.许南明 编,《电影艺术辞典》,中国电影出版社;
  • 6.Geoff King, Tanya Krzywinska 著,魏玓译,《科幻电影奇航》,书林出版社;
  • 7.
  • 8.

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