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阅读 6755 次 历史版本 1个 创建者:wswsw (2010/10/13 14:41:41)  最新编辑:wswsw (2010/10/13 14:42:43)
编剧
英文:Scriptwriter

概括

  编剧是剧本的作者,往往是影视剧、话剧中的故事源泉,其职业又可称为剧作家,最著名及具有代表性的是莎士比亚
编剧的工作
  编剧是剧本和文字撰稿的创作者,主要以文字表述的形式完成节目的整体设计,既可原创故事,也可对已有的故事进行改编(个别须获得授权),一般创作好剧本后,编剧会将剧本交付导演审核,若未通过审核,则可与导演一同进行二次创作(剧本的修改权归编剧所有)。因为各种编剧所从事的职业领域不同,编剧一般分为:电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。
  编剧的大概能力是:
  1、影视、戏剧、广告及专题片剧本的前期内容策划:题材选择,表现手法及方式创意。
  2、编写剧本,即创作出故事、台词,主戏以及过场戏,突出故事中心,塑造人物性格。
  3、把一定内容以剧本或稿本形式表现出来,掌握电视特性及创作规律,善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本,做出修改,使其更加适合电视表现。

职业要求

  专业的编剧一般具有中文、影视文学相关专业本科以上学历;并熟悉影视、戏剧、广告、专题片运作的相关流程,熟悉电视、戏剧表现手法。非专业编辑并不在此列。

电视编剧


  电视编剧,也就是为电视剧编写剧本的人。个别在电视台工作的编剧,则是对综艺、报道等节目进行编排。电视台的编剧培训往往为三个月,而要培养一个资深编剧,往往需要平均三至四年的时间。如果领悟力低的话,时间可能会更长。

编剧的地位


  编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他,剧本要靠他,演员对白都要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子,还有根本、基本的含义。
  在不同的国家地区,编剧的地位都不尽相同。在日本,无论电视、动漫、还是电影,管理整个剧情的往往是编剧,导演反而较次。在美国,编剧年薪大都不低,在一般人年薪最高为五万美元之际,美国编剧的年薪却是二十万美元。在香港地区,编剧新人一般月薪为两万港元,逐步可能会提升至三万到四万,有好作品的话会更多。而大陆方面,新人则约为一个月三千元(有的按集数而定)。

编剧荒


  编剧是自己进行故事创作和构思,需要较小的局限性,过多的干预往往会导致剧本的质量下降。2002年以前,中国闹过剧荒,后来虽获得纾缓,但时至今日,华人世界的编剧仍然不多,使本土影视界鲜有优秀的剧本。

编剧的转行


  编剧是影视界必不可少的一个强力支柱,在这一行业中,换血频繁,既有的作家会转职或兼任编剧,也有编剧会转为导演或者其他职位。例如著名导演李安、王晶,著名作家海岩、古龙等。
编剧网站
  剧坛是全球最大的华人编剧社区,一直努力培养编剧,包装编剧,在编剧界做出重要贡献。2009年5月份,剧坛结合多种推广渠道,组建核心宣传团队,有利的提高了对职业编剧的包装工作。2010年创建业界互动链,有效的促进了编导之间的交流。

编剧的重要性



最近上映的《盗梦空间》的编剧被大受好评:


我们来看看这个编剧到底有多大的魅力:



  一、人物撑起电影主体的不单单是迷宫般的结构,还有令人叫绝的人物设定。片中的人物设定是一个团队似的结构,有点像网游里的组队,有PK系,加血系,魔法系,防御系等等类似的各职其能。所以电影的人物结构是我这个游戏迷比较喜欢的,看一下这个盗梦集团的人物构成:

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i!s|E4QM-@ ~F0  1、盗梦师-柯本(李奥纳多迪卡普里奥)犯罪集团的核心,策划人,主谋。曾经多次实施盗梦行动,并且被多国集体追杀,无家可归。柯本熟悉掌握各层梦境中的常识,亲身经历过各种突发事件,懂得救人与自救,名副其实的首领。但此人由于在一次探索梦境的过程中导致自己妻子秀逗后自杀,所以产生很深的负罪感,而这种负罪感成为自己的潜意识以至于在意识结构内行动时总会出现他妻子梅尔的投影人物出来搅局。这样直接造成第一次行动失败(齐藤之梦),第二次行动出现意外,是个成也萧何败也萧何的人物。哈密尔顿华人网E'| eM4mf%_6q
-zC)f.pJ9m0  2、前哨-亚瑟(约瑟夫高登-艾维特)柯本的小弟,助手,帅哥一枚,负责协助盗梦师完成任务,调查和情报工作。哈密尔顿华人网h!gua&[1h0b
?'g A%LD:z \7j0  3、伪装师-博伊斯(汤姆哈迪)柯本的前队友,特长是伪装成目标的熟识的人物以套取后者的信息。哈密尔顿华人网(p3}S#jP(m
0XkYVM%M0  4、造梦师-阿莲(艾伦佩吉)某建筑学院高材生,好奇女。负责建造梦境,特长是短时间内可造出迷宫一般的梦境建筑。哈密尔顿华人网s2\l)N:D
哈密尔顿华人网gW9lpl9s8W~
  5、药剂师-约瑟夫(迪利普劳)化学家,负责调剂帮助主体们进入深层睡眠的高级药物,因为要熟悉梦境结构和稳定性因此一同入梦。
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  6、游客-齐藤(渡边谦)盗梦团队的雇主,大财团首脑,财大气粗。因为要了解盗梦团队任务是否完成因此一同入梦。事实证明丫完全是吃饱了撑的。哈密尔顿华人网s)]y Y+hT-w
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  此外还有两个重要的角色1、目标-费舍尔(西里安墨菲)盗梦团队的行动目标,前者需要在目标意识里注入一个新意识,是行动的关键人物,盗梦团队一起上演了一出RPG大戏。哈密尔顿华人网~2Z8Iw"q2z e;X:yk
lAh R-Yi0  2、梅尔-柯本之妻(玛丽昂歌迪亚)现实生活中因为柯本的一次植入思想行动导致崩溃而自杀身亡,成为柯本的负罪的潜意识。行动中作为柯本的潜意识出现,柯本自己无法控制的影子人物,潜意识是自己的主体,但却不受自己控制,梦境越深,潜意识出现的越频繁,好比你告诉我不允许想一个物体,但我控制不住偏偏去想它一样。由于柯本的负罪感而站在盗梦团队行动的对立面,搅局者。


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OJ)u\(zpH$\'V0  二、名词解释

    1、共梦电影里没有提供如何将几人的梦共同联系在一起的原理。只是说明了在一个盗梦机的连接下,有一个主梦人,盗梦团队可以一同进入目标的梦境中。哈密尔顿华人网o/K8H:Ui8I,^Q
!Jl Y:XY0  2、造梦由造梦师设计,几人一同进入梦境中的一个平台,可以是一个房间、一个城市。造梦实际上就是相当于一个RPG游戏,不同人物在梦中扮演不同的角色,合伙去营造一个看似真实的环境,造成目标人物不知道自己身处梦境中,才能从他身边一点一点的套取又用的信息,或盗取梦境中的意识,或者植入一个新的意识。哈密尔顿华人网xW*v+YWm&N4h P
^2[;t�f"tLn�Y!t0  造梦师设计梦境平台越复杂越好,但不能脱离于现实,因为会让目标人物发现自己身处梦境中而导致行动失败。另外造梦师不能用自己的回忆造梦,因为会让自己分不清梦境与现实而造成不可预料的后果(柯本和梅尔就是犯了这样的错误才成千古恨)。造梦师必须制造一个新的环境,其中可以用到现实生活中的一些细节,比如路灯电话亭等,但总体还的是一个全新的环境。
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  3、中梦原理很简单,就是在梦境中利用造梦机继续将几个人联系在一起,一同入梦,从而进入到梦的下一层。梦可以有很多层,但越往深层越危险,越深层的梦会不稳定,同时进入到深层梦境中也会对目标的大脑造成破坏,这就需要高级药物进行辅助。
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  4、改梦每一个梦都有一个梦的主体,即梦主。在造梦师制造梦境平台的基础上,通过自主修改小细节即为改梦。比如第二层梦主亚瑟,在逃避追杀时修改了楼梯,制造了一个视觉误差的潘洛斯阶梯,最后KO掉追杀者。第三层梦主博伊斯在医院后部创造了一个通往内部的捷径,通风管道。
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p7QVs6[0g/IXm0  5、防御体当进入一个人的梦中,梦主的潜意识会产生防御体。平常中防御体无害,如果梦主意识到自己做梦的话,潜意识会很不喜欢别人进入到自己梦中而产生敌对情绪,比如在柯本和阿莲单独在梦中授课的情节,阿莲大量违反物理常规的场景出现导致柯本的潜意识产生对阿莲的敌对情绪。哈密尔顿华人网2DoWR2[4n6X
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  但是如果一个人受过意识防卫训练的话,他的防御体也会进入到别人梦中来保卫自己的意识主体。比如受过意识防卫训练的齐藤和费舍尔,前者在自己身边出现很多保镖,后者则在行动中出现很多追杀者来破坏行动。
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  6、高级药物一般进入第一层梦是不需要药物的,比如柯本对阿莲讲解梦的构造那一次。这一层梦很浅,如果需要进入到下一层梦境中的话会很不稳定,就需要一般药物的维持,可以理解为促进深层的睡眠。但如果要进入第三层梦的话就需要高级药物加深睡眠,以加深第三层梦的稳定性,而主体即使被扇耳光也不会醒。哈密尔顿华人网+y$|vF"un(r]B
3b3w.Vu%RM Jd#`0x(L0  7、梦中时间一般梦境中的时间是现实中的12倍,假如一个人睡了5分钟,那么梦中的时间就是5*12=1小时。但是在深层药物的作用会让主体有深层睡眠,是他们能进入能稳定的第二层第三层梦境,这会加速脑部运作,时间也会更长,那梦中时间就成了现实中的20倍!而第二层梦境同样要在此基础上乘以20,以此类推。
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0l$E~3nk7S2Z0  8、梦醒有两种方式,第一种就是被干掉或者自杀,你就会梦醒或者回到上一层,但这种方式只适用于浅层睡眠或者一般药物作用下的睡眠。另外一种就是比较优雅的“穿越”。哈密尔顿华人网}0v6r|R?
d;J2f7xHFXs�aN0  9、穿越(kick)kick实际上就是对做梦主体施加一种失衡的堕落感,也就是产生了足够的重力加速度,使人脱离梦境,说白了就是把他叫醒。在服用药物的情况下,普通的扇耳光等方式不会叫醒做梦者,但药剂师的药物不会影响到内耳平衡感,因此也会感受到堕落感。但是为了使堕落感贯彻几层梦境,这就需要有同步穿越。哈密尔顿华人网ZHn!Mw!ZT+J%o7|
4m3sD8Ml n^$h0  10、同步穿越在开场中,柯本被推入浴缸中使得他被唤醒。但在高级药物的作用下,梦中的时间被拉长,上一层的单方面kick不足以对多层产生效果,这就需要下一层的人同时间做一次kick来回应上一层,也就是再制造一个失衡场面,两个kick效果叠加,两层同时感受到失衡从而产生同步穿越,使得自己被唤醒。为了使得两个kick叠加,片中设定了叫醒歌,让下一层的人们听到歌声,歌声结束后,两层一同kick,使之被唤醒。
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w0Z$H|)^I+w0  11、迷失域(limbo)迷失域不是一个梦境中的层次,而是一个空间,混沌无比无际。如果多层梦境可以比喻做一层一层的阶梯的话,那么迷失域就相当于阶梯下的一个深水池。
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)a6Z8yyI&U2B0ul0  11.1进入limbo的条件之前说了在高级药物的作用下,梦中死亡是不会导致上一层的主体醒来,那么梦中死亡就会进入到迷失域。片中齐藤在第三层的死亡进入到迷失域,柯本在第一层的淹死也进入到了迷失域。哈密尔顿华人网2i N["[OCE
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  11.2走出limbo的条件由于limbo是脱离于梦中的层次的,所以在limbo中死掉就会回到现实中,片中柯本和梅尔选择了卧轨,齐藤杀到柯本之后选择自杀。哈密尔顿华人网;f&c'V@VT F;k3R
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  11.3进入limbo的状态进入limbo的人存在记忆缺失,只有零星的记忆碎片。所以在limbo里我们看到了柯本和梅尔建造的废都和齐藤的那座日式小楼(在开场中齐藤的梦里有见过)。但受过意识防御训练的人会把自己的防御体带入到limbo,片中可以看到齐藤在limbo中身边会有很多保镖。进入防御体的人会混淆于梦境与现实,忘记了自己的身份,即便主体醒来也会造成失忆。
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0X�RiT:B%W+\0  12.图腾图腾是每个人身上特有的物品,用来证明自己是否在梦中。柯本的图腾是一个陀螺,如果在梦中这个陀螺会违反常理永远不停的转下去,在现实中陀螺会倒下。
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  图腾的特性在于这是一个私人化的物品,其特性只有自己知道,亚瑟的图腾是一个灌铅的骰子,只有自己知道重量的一方和每次的点数,伊莫斯的图腾是一个筹码,只有自己知道正反面。阿莲的图腾是一个金属国际象棋,其特性片中没有提及。
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7[ASLl[@0  图腾的另一个特性片中亚瑟说“如果自己的图腾被他人触及就会失效”。这里并不是说图腾被碰一下就完了,而是自己的图腾被别人知道了特性就没用了。电影里说柯本那个陀螺原来是梅尔的,但现在归自己所有,这一点会在《柯本与梅尔》中解释。
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三、梦境有几层──盗梦行动详解



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  现实中,在波音747飞机上几人连同目标一同入梦,进入到多层梦境中。
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'r{@3B5i|GG,A*c0  1,第一层梦境,雨街,梦主:约瑟夫约瑟夫在现实中的尿急导致下雨。盗梦团队绑架了目标费舍尔。伊莫斯伪装成费舍尔的叔叔接近后者,不停的在其脑中灌输一个密码箱,柯本逼迫费舍尔说出一串密码,使得密码箱和这串密码停留在费舍尔的潜意识中,为第三层的病房做伏笔。而费舍尔受过意识防卫训练,四周开始出现大量防御体追杀几人,而齐藤也不幸中枪。而那列火车则是柯本的潜意识出现,随着深入费舍尔的深层潜意识,同时也会深入柯本的潜意识,梅尔的出现几率也就大大加强。几个人在面包车上一共连入梦境进入第二层,约瑟夫留在这里开车躲避追杀。在大桥上约瑟夫开始放倒计时叫醒歌,提醒第二层人同步穿越的时间,并且面包车冲出护栏,落向大海。
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  2、第二层梦境,酒店,梦主:亚瑟来到酒店,柯本等人演了一出戏,找到费舍尔告诉他这是在梦里,我们是你的防御体,而你的叔叔则是要盗取你的遗嘱信息让你入梦。费舍尔信以为真后,第一层的密码成了房间号,潜意识里也投射出一个想盗取信息的叔叔。柯本骗费舍尔说进入他叔叔的梦境看他对你隐瞒了什么,而实际上是几人再次进入到了费舍尔潜意识的第三层。亚瑟留下来在房间下部装炸弹,与第一层造成同步穿越,但第一层面包车撞出护栏的第一次kick由于费舍尔的防御体干扰未能同步,面包车下落过程中造成了第二层的失重,于是亚瑟将几人转移到了电梯,在其底部装上炸弹,等待面包车落水后第二次kick。哈密尔顿华人网M2J^2U.JK0R
rAAd,^p^0  3、第三层,雪堡,梦主:伊莫斯这一场景很像《使命召唤》,在这里一行人同样遭受到了防御体的阻击。当他们得知第一次kick失效之后,几人为了更快进入雪堡,找到了雪堡后部的一个通风管捷径。但同时也给柯本的潜意识暴露了行动方位。影子梅尔出现,开枪击倒费舍尔。此时齐藤由于第一层中枪影响到了第三层而变得奄奄一息,博伊斯留下来装炸弹制造同步穿越,柯本和阿莲一起进入到第四层去寻找费舍尔的意识。哈密尔顿华人网9Z8|I-e4NU
(LMiY%V(Ma#}-nM@0  4、第四层,废都,梦主:柯本第四层里造梦师阿莲没有设计,是柯本和梅尔上一次来时根据记忆创造的场景,而且破旧不堪。二人很快找到了影子梅尔和费舍尔,让费舍尔坠楼同时第三层博伊斯对其施加电击造成同步,将第三层的费舍尔救醒。费舍尔打开密码箱看到了他小时候的纸风车,父子关系冰消瓦解,柯本等人成功的给他植入了一个新意识。而此时齐藤已死。哈密尔顿华人网(bg:\ H�~Ll
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  第三层雪堡开始爆炸坍塌产生kick效应。第四层的柯本看着阿莲坠楼产生kick效应后,留下来去limbo寻找迷失的齐藤。哈密尔顿华人网EB3rWw
(W JZ!t%Tj;i0  阿莲利用同步穿越回到第三层,同时第二层的亚瑟引爆电梯底部的炸弹,利用爆炸的推力装向顶部造成失衡加速度产生kick效应,与第三层产生同步;同时第一层的面包车也落水产生kick效应,与第二层同步。一行人回到了第一层,而柯本与齐藤的主体随着面包车沉入海底。
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[Cc3O wk\0  5、limbo不属于梦境的层面,柯本在这里神志不清的被齐藤的防御体带到了小楼中,发现齐藤早已成为风烛残年的老人,并且混淆于现实与梦境。柯本让他看到不停转动的陀螺后提醒了齐藤,告诉后者这是在梦境,并让他杀到自己后开枪自杀,以便回到现实。哈密尔顿华人网l3~5u?$M&?
/U�R+^+^p1gVA�C+c"^0  所以人都回到了现实,盗梦集团几人相视而笑,而费舍尔也被植入了一个瓦解自己公司另起炉灶的新意识。而齐藤也兑现了自己的诺言,一个电话搞定了美国海关,使得柯本终于结束了流亡生活,回到了家中。


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5^TQJf+E�t7t(W0  四、梦的解构

    1、为什么柯本不能造梦?片中提出柯本是一个造梦大师,但他自己却不想造梦,也是被迫不能造梦。这是因为潜意识梅尔在作怪。柯本的负罪感导致潜意识里的影子梅尔会跟着自己一同进入的梦境中,成为行动的破坏者,就像一个病毒一般。潜意识是自己的主体,但却不受自己控制。如果柯本造梦的话,影子梅尔会根据自己熟悉的环境自然而然的找到他们,从而破坏行动。
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&DH)] M He0  2、所以柯本必须找到一个造梦师代替自己,造梦师制造的环境对于柯本来说是陌生的,全新的环境,而且尽量复杂。那么潜意识梅尔找到他们的话自然要费点劲,也给他们留下了行动的时间。柯本告之阿莲不要告诉自己她设计梦的细节,以防梅尔找到他们。举个例子,好比我画一个迷宫让我自己走,我当然会走出很轻松,但走别人的迷宫就不同,找出口是需要不少时间的。哈密尔顿华人网 {m6D@&WY3L"?.C#^
/j'j4d[rnV'e0  3、柯本与梅尔支线详解作为伟大的梦境探路者,柯本的代价就是搭上了自己妻子的性命,还让自己从此背上负罪感。柯本与梅尔原本是一对幸福的夫妻,两人的工作就是探索梦境。敢于做第一次吃螃蟹的人精神可嘉,但他们显然是吃螃蟹中毒了。柯本没有了解到梦境中的时间,使得他们进入深层的时候,在梦中要几乎拥有长的难以想象的时间来周围的虚假。
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  起初他们以为这里是天堂,可以肆意建造自己喜欢的东西,他们利用记忆建立了一座城市(犯了造梦的大忌),简称废都,。但是各自心里都明白这一切都是虚假的。梅尔为了能与柯本长相厮守,埋藏了自己的记忆,也就是那个陀螺,使自己忘记了身处梦境的事实,把周围的一切当成了现实。
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-\Ot8M^*T�bE0  但此举证明梅尔缺心眼,你把自己的图腾锁起来,而自己的老公却还明白事呢,可以说服柯本一同将自己的图腾全部锁起来埃电影中没有表现柯本和梅尔在一起时,前者原来的图腾是什么。这样一来,柯本发现了梅尔的图腾,并让它不停的转动起来。由于图腾的特性是“一旦别人接触其特性后,图腾就对原有者失去了作用”,那么柯本也就继承了梅尔的图腾,失去图腾的梅尔也就在现实与梦境中迷失,用句俗话说就是秀逗了。
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  柯本说服梅尔选择卧轨离开梦境,但由于第一次探索并不确定在这里死后会去哪里,也就是梅尔口中一直叨念的“不知火车会驶向何方”的寓意。回到现实以后,柯本可用新图腾证明自己身处现实,但梅尔已经分不清现实与梦境,导致梅尔在现实中选择了自杀。而柯本的悔恨与负罪感造成了潜意识中的一个影子梅尔出现,阻挠此后的行动。
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  4、第四层与limbo柯本和梅尔一同建造废都的地方就是limbo,因为片中是这样说的。但第四层是否是limbo呢?哈密尔顿华人网Gx9ak U6_ @M;Y
r q5P H+k(b$P u.O0  疑点一:这里有一个关键细节,电影中明确表示在梦中无法记得开始,只是从中间开始,所以在行动的几层梦境中场景都是从中间开始的,也就是设计好的。但是柯本回忆他和梅尔之前的故事说“当我们在沙滩上醒来。。。”注意是“醒来”,而镜头也给出来梅尔在沙滩上苏醒的镜头。但是在第四层同样是那个沙滩,电影没有表示柯本是如何,只是给出来阿莲清醒状态下在沙滩,远处柯本走来。哈密尔顿华人网uwED2g"|c!XV
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  疑点二:在第四层柯本对阿莲说“齐藤应该在这里的某处”,其中的“here”很明显指代着死后的齐藤意识来到了这里,也就是limbo。哈密尔顿华人网6q%Y2}%zuV
*o2We:P:DR�i {0  疑点三:柯本和梅尔之前进入过limbo,怎么去的不知道,并且在里面造了大量的房子。当柯本和梅尔来到第四层时,这里的建筑物破烂不堪,如果第四层是柯本利用记忆创造的世界的话,这里的房子不会这么旧,应该是很新的环境。这说明这个区域已经存在好久了,也是客观存在的。哈密尔顿华人网{U!R sO B
`/J/FLL0  疑点四:这里值得注意的一个细节是柯本和阿莲用盗梦机入睡之后,一个镜头显示起身后远处躺倒的费舍尔,费舍尔并没有连上盗梦机,因此认定第四层梦境就是limbo。
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  疑点五:后来柯本带着阿莲一同进入到这个区域去寻找费舍尔的时候,之前提过,如果要进入limbo必须在高级药物作用下梦中死亡,而这里两人明显是入睡后进入的,这就和之前的解释相悖。

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  在这里可以解释为,柯本带着阿莲进入的区域实际是limbo的浅层,或者干脆是limbo的外缘地带。这个区域属于limbo,是客观存在的,但可以通过在第三层的入睡进入,也就是之前柯本和梅尔来过的地方。所以这里可以看出梦境在三层之后,第四层其实已经足够深入到了limbo地带,而且通过入睡的方式进入此地是可以保留有之前记忆的。柯本才能在其中寻找到自己潜意识中的梅尔。哈密尔顿华人网3DGRE4F
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  所以入睡进入limbo和死亡进入limbo是两个不同的概念,入睡进入limbo比较浅,保留有原来的意识,柯本与梅尔,柯本与阿莲进入的那个limbo就带有之前的记忆。而死亡进入就不一样了,死了后来到limbo是记忆缺失,如果不被人提醒找回记忆,那么回到现实是没有记忆的。
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  打个比方,limbo是地狱,死了之后被灌了迷魂汤转世投胎,回到现实后不记得前世。而睡眠进入就相当于《圣斗士》里小宇宙第八感爆发来的地狱,星矢还是原来的星矢。哈密尔顿华人网+yK7?z*_k3o?x4V?
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  5、柯本进入的limbo柯本一共在limbo沙滩上醒来2次,第一次是在和梅尔探索梦境时进入到的limbo,第二次是寻找齐藤进入的limbo。但什么原因导致原本在第四层的柯本再一次从沙滩上醒来呢?在第四层阿莲临走之际梦境已经处于坍塌状态,而柯本只是被刺伤不一定会死。所以我觉得导致柯本再入一次limbo的原因是第一层主体的溺毙或者第三层的坠落而死。
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za4]5}(Z%lh+eG`:w%[^0  在limbo中的人是记忆缺失的,齐藤在limbo里是不知道自己身处梦境中,他是没有图腾的。开场齐藤拿着陀螺说“我在一个梦里见到过这个玩意”,显然齐藤就认为limbo就是现实。当齐藤在此老死的时候,现实中的齐藤也就不记得之前对柯本的约定。柯本来到limbo的目的就是要告诉齐藤这是身处梦境,唤回齐藤的记忆,说服齐藤杀掉自己然后自杀,以带着记忆回到现实世界。哈密尔顿华人网kv"],YY5q9@o)\ `v]
FA.vN4O8D:i0  但柯本为什么有记忆呢?因为他有图腾埃其实刚来limbo时他也是糊里糊涂,在齐藤对面想了半天才通过陀螺的转动搞清楚此行的目的。

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.T]'u G b;{)R#d1~{)G"s0  6、关于白头偕老的约定第一种解释:很多人认同柯本与梅尔在limbo中呆了50年慢慢变老的故事,其实这是导演对大众的一次误导。片中之前阿莲偷偷进入到柯本的梦中发现他在对影子梅尔承诺“我们一起白头变老”的约定,而随后暴怒的梅尔在指责柯本不遵守约定。所以说在行动第一层时柯本对阿莲说“我们在那里呆了50年慢慢变老”实际上是在欺骗阿莲,掩盖自己曾经对梅尔植入意识,也是不敢面对事情真相的表现。哈密尔顿华人网 ~9j^wt,l;U
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  到了第四层的时候,柯本终于敢于对影子梅尔说出事情真相导致后者将他刺伤,而阿莲也将梅尔射杀,这对柯本长久以来的负罪感的解脱。解脱了之后,梅尔在柯本怀里慢慢死去,弥留之际柯本对梅尔说:“我们曾经一起白头到老。”实际上这是一个美丽的谎言,使自己潜意识中的梅尔幸福的死去,他将第一层对阿莲说的那个谎言用在了深层的梦境中,同时也给自己潜意识注入了一个新的意识。至此柯本终于从负罪感中解脱,电影最大的妙笔。
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D�m,giw:h1h0  第二种解释当然也可以理解为柯本和梅尔在第四层limbo边缘中渡过了50年白头偕老后死去进入到limbo中,但随着梅尔在limbo中封存的记忆而忘掉之前的梦境,在行动中影子梅尔弥留之际告诉她了真相,是她记起了曾经那50年的时光,同样也是对柯本负罪感的一种解脱。以个人观点,我还是更倾向于第一种解释。哈密尔顿华人网"p,f}*I?| z`h
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  7、年轻的柯本和苍老的齐藤实际上真正在limbo的变老的只有齐藤老哥一个,齐藤是在第三层死去的,他进入到了limbo,柯本是在第四层中死去的,中间还隔了不少时间。由于梦中的时间倍数关系产生时间差,所以当柯本进入到limbo时齐藤在此已经渡过了很多年了。哈密尔顿华人网PPx"P5kw [;S+a
2SI!FA;K/v O+NI0  8、第二层中的亚瑟电影中出现了在第一层梦中面包车落水的情节,这里是两次kick,但第一次kick时,也就是面包车冲出护栏后产生的失衡加速度,此时,柯本一行已经进入到第三层,第一层的kick没有波及到第三层,因此他们错过了第一次kick,但此时第二层有亚瑟一个人,为什么上一层的失衡而他没有醒来呢?哈密尔顿华人网sbp0]_$wgP'u*`
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  这是因为缺少同步穿越。在高级药物的作用下,梦中的时间被拉长,上一层的单方面kick不足以作用到下层的人。所以当第一层面包车漂移的剧烈运动时候,第二层由于时间被拉长只是出现重力偏移。当第一层面包车冲出护栏后后,单独停留在第二层的亚瑟只是被惯性抛向了一边,并没有被唤醒了。随后面包车下落的时候,时间的拉长导致第二层只是出现一个失重状态,必须在第二层造一个同样失衡的加速环境来回应上一层才能被唤醒到第一层。
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uQUY(g!v%H0  可以对比一下开场,柯本被推入浴缸中使得他被唤醒,但那时候梦中的时间还是上一层的12倍。而面包车的失衡,下一层时间是上一层的20倍!如果没有同步穿越的话,第二层的亚瑟是不足以被唤醒的。
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s#@j6u9Dql G(J(X0  9、第三层的费舍尔之前说过在高级药物的效果下,必须产生同步穿越才能回到上一层。但费舍尔只是在第四层单方面的失衡导致穿越。这是为什么呢?哈密尔顿华人网,?r�LFj
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  其实也很简单,kick的效果就是让主体醒过来,在第三层时费舍尔被影子梅尔枪杀,意识脱离的身体,迷失到了第四层,limbo浅层,一个客观存在的区域。这里值得注意的一个细节是柯本和阿莲用盗梦机入睡之后,一个镜头显示起身后远处躺倒的费舍尔,费舍尔并没有连上盗梦机,因此认定第四层梦境就是limbo的一个边缘地带。所以这里可以看出梦境在三层之后,其实已经到了limbo地带。哈密尔顿华人网8v*NF)b S4gPd'wL
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  在limbo中死亡可以回到现实中,但是在limbo中同步穿越的话,实际上还是能回到上一层的。在第三层电击费舍尔其实属于kick,因为电影里解释kick的时候说“失衡只是kick的一种”。柯本去了第四层,找到了梅尔和费舍尔,并将费舍尔推下高楼。通过上一层的电击造成一个同步kick,使得第三层的费舍尔苏醒。哈密尔顿华人网8y IUw0v)M$Q
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五、关于结尾网上已经后很多高人讨论过这个结尾了,讨论他是否回到现实。其疑点为



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  1、陀螺到底停下没有。2、柯本两年没回家,而现实中的两个小孩却一直没变,没长个,和柯本两年前见到后投影到自己潜意识的形象是完全一样。
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  我的观点是,结尾不必过于追究,导演选择在转动陀螺晃动的时候,看似要倒下但却没有倒下的时候出字幕,其根本要的就是一个开放性的结局。而本片饰演两个孩子的不同演员也证明不了什么,只能是仁者见仁智者见智。在这里我倒是希望结局是现实,因为这是一部近乎完美的电影,我也想让其有一个完美的结局。
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lZq p7r.Q/coB2p0  六、盗梦之外的花边(纯属YY)1、亚瑟与阿莲我认为二人在行动达成之后会相爱。理由是在第二层,亚瑟发现防御体在盯着他俩,就借故吻了阿莲,之后阿莲说似乎没什么用,防御体还在盯着他俩,而亚瑟回了一句“值得一试”,此时阿莲的表情竟然露出了微笑。随后亚瑟在房间里装炸弹的情节阿莲在一旁也是默默观看,眼神暧昧。大帅哥与小美女之间的爱情确实登对。
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2N~;hnqI0  2、电影实际上是《泰坦尼克号》的续集!当杰克落水后,大难不死被冲上了孤岛沙滩,醒来后由于对露丝的思念导致精神分裂,幻想出一个人物和世界,《盗梦空间》其实是这样的!
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  3、倒霉的李奥纳多李奥纳多迪卡普里奥今年是比较倒霉的,先后死了两个老婆,而且脑子都有问题。(《禁闭岛》和《盗梦空间》)哈密尔顿华人网+w�z^6~f
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  4、你的图腾是什么电影中关于图腾的设定很有意思,有没有试想过现实中自己也拥有一个具有独特特性的图腾呢?我的图腾是彩票,不解释。哈密尔顿华人网.va2P K'tU
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 神作还是神坛

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  围绕《盗梦空间》还有一个常见的、永无休止的争论,这是一部神作还是被推上了神坛。如果从电影自身的不断革新上来看,《盗梦空间》的确比《阿凡达》更具意义。它是可以模仿,可以想象的,而不是完全依赖技术优势。《盗梦空间》的优势不在于场面,不在于华丽的效果,它的故事引人入胜,这些就给了广大编剧们希望。一个好故事可以吸引到人,这才是电影工作者们的梦想啊。或者用我朋友开玩笑的话来说:《盗梦空间》遏制了美国主流电影观众不断下滑的智商水平,强迫他们进行思考,利用旋转陀螺的尾声紧紧抓住他们。哈密尔顿华人网2AV3c4T(u�zj
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  同样的故事,有人会讲得乏味不已,诺兰却讲得栩栩如生。你会觉得,梦境就是那样的不可捉摸,人做梦时的确会出卖自己的东西。梦境里的空间展示和时间递增,这些本无定律可言,完全属于诺兰编造的一个体系。所有围绕逻辑说事的观众都很绝望,他们分明还陷在了诺兰的圆圈迷宫里头,根本不是在解谜。就简单来说,要从梦中醒来一定只有失重等KICK体验么?显然不是。
'x.pj:oi+QM0+BU3?)S-]KE0  至于神作的说法,世界上本来没有神作。上世纪初的电影一度风靡全球,它们中的多数现在看起来滑稽可笑,稚嫩浮夸。而当电影传入中国时,无数震惊的乡下民众就跪在地上,对着银幕拜将起来。那时候电影就是神,后来才得以慢慢走入人群当中,雅俗共赏。

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