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阅读 4441 次 历史版本 1个 创建者:蓝点 (2010/9/24 14:11:45)  最新编辑:蓝点 (2010/9/24 14:11:51)
骆以军
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骆以军
骆以军
 骆以军,1967年生,私立中国文化大学文艺创作组毕业,国立艺术学院戏剧研所硕士。曾获联合文学巡迴文艺营创作奖小说奖首奖、全国大专青年文学奖小说奖,联合文学小说新人奖推荐奖、时报文学奖小说首奖等。

  高中时的骆以军因喜爱沈从文张爱玲等人的作品,开启了对文学创作的兴趣。就读文化大学期间,从原先就读的森林系转到中文系文艺创作组,而此时正好是小说家张大春罗智成杨泽翁文娴等人在文化中文任教之际,也因此有机会让骆以军亲身接触这群优秀的台湾文学创作者, 并从他们的文学理念及经验中获取养份。尤其是具有后现代主义倾向的张大春,拋弃写实主义的教条,对文本、文字符号产生的质疑,尽一步发展出后设小说的手法及魔幻写实的书写策略,在在的影响骆以军小说的创作观。

  1993年出版处女作《红字团》,同年即获得联合报年度十大好书之推荐,著名评论家王德威认为《红字团》的六篇文章大抵皆可以后设名之,不过值得注意的是,某些篇章呈现出骆以军个人对生命的观照,显现出与其他喜于使用后技巧创作者的不同之处。同年11月接著出版小说《我们自夜暗的酒馆离开》,被公认为是告别“张大春影响”之作,于此书他重拾文学恆久的题材-对人类生命/宿命的省思,将原本被后现代风潮以嘲谑所剔除掉的可能,再重新放回文学中。1995年自费出版了唯一的诗集《弃的故事》、1998年出版调性极近私小说的《妻梦狗》,此二书见证骆以军创作的抒情转折,自此骆的作品使用了私小说的策略,以第一人称为敘事角度结合了自身的感性经验,奠定其小说书写最主要的特征。1999年出版介于长篇小说与短篇小说间的《第三个舞者》,获得中国时报《开卷》十大好书的推荐。

  2000年借著外省第二代的身份,骆以军用文字去理解—由大陆离乡背井移民到台湾小岛父执辈的情感记忆。较为特出的是,他把视角放在本省母亲与外省父亲两者身上,以“冻结时间”的方式去体会身世的“命定时间”,别于一般书写外省父亲的传统。2001年出版爭议作品《遣悲怀》,书中以自死的同志女作邱妙津为沟通对象,结合“遗书体”与“情书体”的模式,大力书写“死亡议题”。此书出版之际,遭到邱妙津读者的反弹。不过,王德威认为本书是:“新世纪台湾小说第一部佳构”,开创华文书写另一个新高度。

  2003年近作《远方》则详实的纪录作者父亲于大陆中风的真实事件,而这样的经历促使骆以军的书写死亡敘述有了质上的改变。骆以军著作主要以小说为主,作品有:小说《红字团》、《我们自夜暗的酒馆离开》、《妻梦狗》、《第三个舞者》、《月球姓氏》、《遣悲怀》、《远方》;童话集《和小星说童话》;及诗集《弃的故事》。现专事写作,并固定于杂志上发表散篇文章。

生平及作品年表


  1967年 出生于台北市。
  1989年 《蟑螂》获全国学生文学奖佳作。
  1990年 《底片》得到联合文学小说新人推荐奖。
  1991年 《手枪王》荣获时报文学甄选奖。
  1993年 出版小说集《红字团》,四月获该年度联合报《读书人》年度十大好书。
  1994年 六月出版童话集《和小星说童话》。
  1995年 自费出版诗集《弃的故事》。国立艺术学院戏剧研究所毕业制作剧本《倾斜》。
  1998年 七月出版小说集《妻梦狗》。小说《哀歌》入选尔雅年度小说选。
  1999年 九月出版小说集《第三个舞者》。获该年度中国时报《开卷》年度十大好书。
  2000年 十一月出版小说集《月球姓氏》。获该年度中国时报《开卷》、联合报《读书人》、中央日报、明日报年度十大好书。《五个与时差有关的故事》获得台北文学奖。小说《医院》入选九歌年度小说选。
  2001年 十一月出版小说集《遣悲怀》。联合报《读书人》年度最佳书奖。
  2002年 获中国文艺协会文艺奖章。
  2003年 六月出版小说集《远方》。联合报《读书人》年度最佳书奖文学类。

出版书籍


  1992年 《红字团》, 台北: 联合文学。
  1993年 《我们自夜暗的酒馆离开》,台北: 皇冠。
  1994年 《和小星说童话》,台北: 皇冠。
  1995年 《弃的故事》,台北: 自费初版。
  1998年 《妻梦狗》, 台北: 元尊文化。
  1999年 《第三个舞者》,台北: 联合文学。
  2000年 《月球姓氏》,台北: 联合文学。
  2003年 《远方》,台北: 印刻。

戏本


  1995年 《倾斜》,国立艺术学院戏剧研究所毕业制作剧本。

期刊、报纸、散篇


  2001年 停格的家族史─《月球姓氏》的写作源起,《文讯月刊》2月。
  2001年 Youth Show评:小评“红莲”,《幼狮文艺》6月。
  2001年 幸福时刻,《联合文学》8月。
  2001年 数字正在滴滴倒数─萧菊贞的银簪子,《新观念》10月。
  2002年 看“顺畅灵感五元素”装置艺术展,《新观念》3月。
  2003年 大火焚毀的地铁车廂,《联合文学》4月。

作品评价


  文选自黃锦树《弃的故事:隔壁房间的裂缝─论骆以军的抒情转折》,《中山人文学报》2001年12期

  于是关于“探触他人的心灵如何可能”这一早期作品中被老张的哲学遗弃的问题,骆以军的答案很直接:从我自身(的心理和身体)出发。……在敘事策略上,是借用私小说的策略,以第一人称主敘事,俾便从自身的感性经验出发,“推己及人”。

  文选自《遣悲怀》序论:《我华丽的淫猥与悲伤》

  骆以军死亡敘述的底限,是对时间的思考辩证。他的小说一再描写死亡对时间的威胁,同时他也不禁犹疑时间部也正是那迎向“大限”的前奏。我们如何设法延展敘述,逃过那劫毀的宿命?然而如果时间无限的扁平延伸,地老天荒,不就反证了死寂的已然存在?

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