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阅读 19467 次 历史版本 4个 创建者:winner (2010/9/6 15:30:10)  最新编辑:小乐 (2011/2/21 16:52:03)
苏州评弹
啊
      苏州评谈
 
  苏州评弹是苏州评话弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、一带,用苏州方言演唱。作为一门以说唱历代故事为主要形态的江南曲艺艺术,苏州评弹的历史渊源可以追溯到16至17世纪的晚明,明末清初之际的苏州文化成为孕育评弹艺术的温床。已经被列入国家级非物质文化遗产名录。
 
 
 

非物质文化遗产信息

  类别:曲艺
 
  地区:江苏
 

艺术简介

  苏州评弹是苏州评话弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、一带,用苏州方言演唱。评弹的历史悠久,清乾隆时期已颇流行。最着名的艺人有王周士,他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间陈遇乾毛菖佩俞秀山陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞赵湘舟王石泉等,之后名家流派纷呈,使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。

评话与弹词

  评话通常一人登台开讲,内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱,上手持三弦,下手抱琵琶,自弹自唱,内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说表细腻见长,吴侬软语娓娓动听;演出中常穿插一些笑料,妙趣横生。弹词用吴音演唱,抑扬顿挫,轻清柔缓,弦琶琮铮,十分悦耳。经过历代艺人的创造发展,曲调流派纷呈,风格各异。近40多年来,评弹从内容到形式推陈出新,传统书目得到整理提高,反映现实生活的新编书目陆续涌现,中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。

演出形式

  苏州评弹有说有唱,大体可分三种演出方式,即一人的单档,两人的双档,三人的三个档。演员均自弹自唱,伴奏乐器为小三弦琵琶

曲调发展

  唱腔音乐为板式变化体,主要曲调为能演唱不同风格内容的(书调),同时也吸收许多曲牌及民歌小调,如(费伽调)、(乱鸡啼)等。(书调)是各种流派唱腔发展的基础,它通过不同艺人演唱,形成了丰富多彩的流派唱腔。大致可分三大流派,即陈(遇乾)调、马(如飞)调、俞(秀山)调。经百余年的发展,又不断出现继承这三位名家风格,且又有创造发展自成一家的新流派。如“陈调”的继承人刘天韵、杨振雄;“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍,他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大,多有继承并自成一派者,如薛(筱卿)调、沈(俭安)调、“琴调”(朱雪琴在“薛调”基础上的发展)。周(玉泉)调是在“马调”基础上的发展,而蒋(月泉)调又出自“周调”,如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。

唱腔流派

俞调系统

  俞调  小阳调  祁调  侯调
苏州评谈
        弹词一般两人说唱

马调系统

  马调  魏调  沈调  薛调  琴调  尤调  王月香调  薛小飞调  李仲康调

介于俞调、马调之间

  夏调  徐调  杨调  严调  丽调  蒋调  张调  姚调  周调

陈调

曲调曲牌

苏州评话

艺术简介

  苏州评话是采用以苏州话为代表的吴语方言徒口讲说表演的曲艺说书形式,流行于江苏南部和浙江北部,包括上海大部的吴语地区,通常与苏州弹词合称“苏州评弹”.在流行地区,苏州评话俗称“大书”,苏州弹词俗称“小书”,总称“说书”。

历史特色

  苏州评话源于宋代说话伎艺清代剧作家李玉《清忠谱》第2折《书闹》中,描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景,有表,有白,有类似赋赞的韵文,和现在的苏州评话相同。明末清初的著名评话艺人柳敬亭,曾在苏州及其附近一带说书,与苏州评话有密切的渊源关系。清代中叶,苏州评话进入鼎盛时期,成立了苏州评弹最早的行会组织光裕社。在咸丰、同治年问,出现了说《水浒》姚士章等评话名家。

艺术特色

苏州评弹
评话与弹词同属说书行业
  1、苏州评话的特点

  苏州评话是用苏州方言讲故事的口头语言艺术。其语言由第一人称说书人的语言和第三人称即故事中人物的语言两部分组成,而以前者为主。这就和戏剧白言有质的区别。它是讲故事,而不是演故事。第一人称语言称表,第三人称语言称白,表和白以散文为主,多说不唱。但也有用作念诵的一小部分韵文,包括赋赞、挂口、引子和韵白等。赋赞用以描景、状物和渲染、烘托人物的心理状态及性格特征。挂口是人物的自我介绍。引子是说书人的书情介绍或点题。韵白是韵文的表或白或铺叙情节,或总结前段书情。

  苏州评话很注重噱,有“噱乃书中之宝”的说法。人物性格和情节的矛盾展开中产生的喜剧因素,叫“肉里噱”。用作比仿、衬托、借喻和解释性的穿插,叫“外插花”.与此相类似,用只言片语来引起听众的笑声,叫“小卖”。

  2、苏州评话的表演

  评话的表演包括“手面”和“面风”。这种动作和表情,也分说书人的和故事中人物的两大类。说书人的动作和表情,是解释性的,并用以表达说书人的喜怒哀乐和爱憎态度。故事中人物的动作和表情,由说书人用近似故事中人物的语言,包括语音和语调来讲话,叫做“起角色”.起角色是对故事中人物的模仿,而不是演员以故事中人物的面目出现,“登场面依然我”.说书人在书台上,始终是以演员身份出现的。这和戏剧的表演,也有质的不同。

  评话的演出,因演员的说法、语言、起角色等方面的不同特色,形成了不同的风格和流派。如有的演员说法严谨,语言经反复锤炼后基本固定,叫作“方口”。有的随机应变,舌底生花,善于即兴发挥,适应不同的听众而随心变化,叫作“活口”。有的演员说表语如联珠,铿锵有力,为“一口干”或“快口”.相反,则为“慢口”.有的演员以说表见长,少起角色,则为“平说”。有的以起某个角色见长,如有“活关公”、“活周瑜”、“活鲁智深”等美称。
苏州评弹
苏州评弹

  3、苏州评话的书目

  苏州评话的传统书目,约50多部。一类说历史故事,属讲史类,如《西汉》《东汉》、《三国》、《隋唐》、《金枪》、《岳传》、《英烈》等,为“长靠书”,又称“着甲”一类是“短打书”,讲英雄好汉、义士侠客的故事,如《水浒》、《七侠五义》、《小五义》、《绿牡丹》、《金台传》等;还有神怪故事和公案书,如《封神榜》《济公传》、《彭公案》、《施公案》等。

  苏州评话都是讲长篇故事,分回逐日连说。每天说一回,每回约一个半小时。能连说几个月,长的可达一年半载。这种长篇连说的特点,形成了评话特殊的结构手法。单线顺叙,用未来先说、过去重谈的方法前后呼应。用“关子”来制造悬念,以吸引听众。中华人民共和国成立后,苏州评话创作、改编了一批新书目,如《江南红》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《烈火金钢》、《敌后武工队》等。还出现一些中、短篇作品。

传承价值

  近些年来,苏州评话听众锐减,书场萎缩,艺人大量流失,生存发展面临危机,急需加以扶持和保护。

苏州弹词

艺术简介

  苏州弹词又称“小书”,是一种散韵文体结合,以叙事为主,代言为辅的苏州方言说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区,大约形成于明末清初。由于和苏州评话同属说书行业,曾经拥有共同的行会组织,民间即习惯性地将其与苏州评话合称之为“苏州评弹”。

历史溯源

手抱琵琶的评弹演员
     手抱琵琶的评弹演员
  “弹词”一词,始见于明嘉靖二十六年(1547年)田汝成《西湖游览志余》,其中记载杭州八月观潮:“其时优人百戏,击球、关扑、渔鼓、弹词,声音鼎沸。”陈汝衡《弹词溯源和它的艺术形式》(1983年)一文认为是“远出陶真,近源词话”。关于“陶真”,《西湖游览志余》记:“杭州男女瞽者,多学琵琶唱古今小说、平话,以觅衣食,谓之陶真。”叶德均《宋元明讲唱文学》(1952年)考证:“陶真和弹词同是用七言诗赞的讲唱文学,两者只有名称差异。”他认为,“就历史的发展说,元明的陶真是弹词的前身,而明清的弹词又是陶真的绵延,两者发展的历史是分不开的”.

  清代初年,随着江苏城市经济的繁荣,弹词在苏州已经盛行。康熙末年定居于苏州的浙江吴兴人董说在他的《西游补》小说中,就描写了盲女弹词使用苏州方言演出的情况。至乾隆年间,关于苏州弹词形成的记载日益增多。知名的代表人物有外号“紫癞痢”的王周士。王周士擅唱《游龙传》,吸收昆曲、吴歌的声腔,滩簧的表演,以单档起“十门角色”而闻名。清《吴县志》记载,乾隆南巡,在苏州行宫召王周士御前弹唱,赐七品冠带,随驾回京。当时的史学家赵翼在《瓯北诗钞·赠说书紫癞痢》中对其说书的“噱”、“说”、“弹”、“唱”因素都作了评价:“ 恃滑稽一尺口”,“但闻喷饭轰满堂”;“妙拨丝擅说书”,“自演俚词弹脱手”;“优孟能会故相生”,“绝技俳优侍至尊”。乾隆四十一年(1776年),王周士于苏州宫巷第一天门创立包括评话艺人在内的行会组织光裕公所,以示评弹艺术“光前裕后”之意。他从正反两方面总结自己说书艺术经验的《书品》和《书忌》,被后来的弹词艺人奉为说书的信条。

  嘉庆时(1796-1820年),苏州弹词迅速发展,此时刻印传世的书目有《三笑》、《倭袍》、《义妖传》、《双金锭》等;知名的弹词艺人增多,弹词发展史上的“前四名家”(具体说法不一)即于此时出现。他们发展了王周士的书艺,丰富了上演书目,创造了流派唱腔,拓宽了技巧思路,奠定了今天苏州弹词的基本形式。

  道光、咸丰时期(1821-1861年),苏州出现的女子弹词以常熟人为多数,弹唱的开篇、书目、曲调和当时流传的大体相同,但多数不会说唱整部,只会说“书中的一段”。苏州弹词艺人马如飞在开篇《阴盛阳衰》中有较为具体的反映:“苏州花样年年换,书场都用女先生”。《瀛孺杂志》记当时弹词女子弹唱“其声如百转春莺,醉心荡魄,曲终人远,犹觉余音绕梁”,因而“每一登场,满座倾倒”。

  民国时期,苏州弹词的从艺人员激增。据民国16年(1927年)统计,当时光裕社拥有社员200人,而未人光裕社的艺人有近2000人,艺术竞争十分激烈。表现在书目上求新,唱腔上创新,表演上革新,演出场所上要标新。

  这一时期涌现的弹词新书目有《杨乃武》、《秋海棠》、《啼笑姻缘》等。艺人所创新腔有:魏钰卿的“魏调”,杨筱亭杨仁麟父子的“小杨调”,夏荷生的“夏调”,周玉泉的“周调”,徐云志的“徐调”,祁莲芳的“祁调”,蒋月泉的“蒋调”,薛筱卿的“薛调”,张鉴庭的“张调”等等,流派纷呈。这一时期弹词的演出形式,也起了很大变化。随着女子弹词的重新兴起,双档已成为主要的演出形式。至抗日战争爆发前后,又出现了三个档、四个档的演出。此时供苏州评弹演出的场所很多,装潢华丽、场子宽大的称“新式书场”,在游艺场占一席之地的称“游艺书场”,每场演出两档弹词、一档评话的称“花色书场”,由商业电台播放评弹的称“空中书场”。

  中华人民共和国成立后,1956年参加登记的苏州弹词艺人有600人,其中苏州市区480人。登记后,这些艺人分别参加了各地评弹演出团体,根据“百花齐放、推陈出新”方针,对书目、唱腔等作艺术改革。

艺术特色

琵琶
         琵琶
  苏州弹词的演出地域,南不出浙江嘉兴,西不过常州,北不越常熟,东也超不过上海松江。地域小,艺人多,听众要求不一,迫使艺人在创新书、新腔、新的表演风格等方面去作各种探索。同治、光绪年间,苏州评弹发展史中的“后四名家”。这四名家中,三家为弹词艺人,他们使苏州弹词确立了自己的艺术体制:书词中的散文部分,用“说”来表现;叙述和描写故事中人物的行为、思想和活动环境,称为“表”;人物语言叫“白”;书词中以七字句为主的韵文,用三弦琵琶自弹自唱,相互伴奏,称“唱”和“弹”;在故事中穿插喜剧因素,称作“噱”;演员模仿故事中人物的表情、语言、语调及某些动作,称“演”或“学”,也称“做”。

  苏州弹词的表演通常以说为主,说中夹唱。唱时多用三弦或琵琶伴奏,说时也有采用醒木作为道具击节拢神的情形。演唱采用的音乐曲调为板腔体的说书调,即所谓“书调”。因流传中形成了诸多的音乐流派,故“书调”又被称之为“基本调”。早期演出多为一个男艺人弹拨三弦“单档”说唱,后来出现了两个人搭档的“双档”和三人搭档的“三个档”表演。

  苏州弹词的艺术传统非常深厚,技艺十分发达。讲究“说噱弹唱”。“说”指叙说;“噱”指“放噱”即逗人发笑;“弹”指使用三弦或琵琶进行伴奏,既可自弹自唱,又可相互伴奏和烘托;“唱”指演唱。其中“说”的手段非常丰富,有叙述,有代言,也有说明与议论。艺人在长期的说唱表演中形成了诸如官白、私白、咕白、表白、衬白、托白等等功能各不相同的说表手法与技巧,既可表现人物的思想活动、内心独白和相互间的对话,又可以说书人的口吻进行叙述、解释和评议。艺人还借鉴昆曲和京剧等的科白手法,运用嗓音变化和形体动作及面部表情等来“说法中现身”,表情达意并塑造人物。在审美追求上,苏州弹词讲求“理、味、趣、细、技”。“理者,贯通也。味者,耐思也。趣者,解颐也。细者,典雅也。技者,工夫也”。
三弦
        三弦

  苏州弹词的节目以长篇为主,传统的代表性节目有《三笑》、《倭袍传》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等几十部。早期的着名艺人有清代的王周士陈遇乾毛菖佩俞秀山陆瑞廷姚豫章马如飞赵湘舟王石泉等。清末民初出现了大批女演员。20世纪30年代以来,随着广播电台的兴起,苏州弹词进入鼎盛期,节目丰富,流派纷呈,以演唱的音乐风格区分,就有“沈(俭安)调”、“薛(筱卿)调”、“魏(钰卿)调”、“夏(荷生)调”、“周(玉泉)调”、“徐(云志)调”、“蒋(月泉)调”等十多种。

  中华人民共和国成立后,苏州弹词艺术经过艺人们自觉的整旧创新,艺术上有了很大的飞跃。新节目不断涌现,长篇有《白毛女》、《新儿女英雄传》、《李闯王》《青春之歌》、《苦菜花》、《红岩》《野火春风斗古城》、《红色的种子》、《江南红》、《夺印》、《李双双》等,中篇和常独立演出的“选回”有《老地保》、《厅堂夺子》、《玄都求雨》、《花厅评理》、《怒碰粮船》、《庵堂认母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《芦苇青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大脚皇后》等。

传承价值

  苏州弹词的书目十分丰富,有目可稽的传统长篇有65部,新编历史题材172部,还有一些现代题材的新长篇。中华人民共和国建立以后,记录了大量的演出本,并作录音、录像,整理出版了周玉泉《玉蜻蜓》和《中篇弹词选》。有关历史艺术资料的搜集、整理和研究工作也次第展开,出版了《苏州弹词旧闻钞》、《评弹艺人谈艺录》。然20世纪末期以来,苏州弹词听众锐减,书场萎缩,艺人大量流失,生存发展面临危机,亟待抢救和扶持。

发展现状

 
别具特色的光裕书场
   别具特色的光裕书场
  艺术与市场的两难选择

  面对“吴侬软语唱不断,半巷尽是琵琶声”的盛景,不少专业评弹人士却面有忧色。他们深切体会到了已有400多年历史的苏州评弹的艰难与尴尬,以及他们面临的市场与艺术的两难选择。

  据《解放日报》报道,江苏上世纪80年代初有216家传统书场,去年剩下80家;上海书场1982年有221家,去年剩下81家;浙江最可怜,现在只剩了7家书场。短短20年间,苏浙沪传统书场萎缩速度十分惊人。

  尤其是一些被称为“书码头”的评弹传统领地更让人担心:无锡市区从2002年17家减至目前4家;被誉为“评弹第二故乡”的常熟,从解放初108家到现在只剩下2家;上海老黄浦区上个世纪50年代有36家,现在竟成了书场空白区。

  杭州大华书场朱经理说,作为杭州硕果仅存的专业书场,大华已有50多年历史了,每年来大华听书的有5万人次。由于评弹听众的主体是中老年人,收入不多,票价只能在几元低价位上徘徊,门票的收入连支付场地、空调费都不够,致使多数书场处于亏损状态。

  与评弹传统书场的艰难经营相反,旅游“书场”却火暴热烈,蔚然成为一种流行时尚。无论是在一些宾馆饭店、旅游景点,评弹弹唱都十分红火。

  据了解,这种演出场合以唱开篇、选段、小曲为主,较传统书场演长篇要轻松得多。有些场所还特意叮嘱演员唱得轻点,不必用劲用力,而取得的报酬却比传统书场演出要高许多。加上演出条件与生活设施都比离家跑码头好,还能一天赶几个场子,已有一些青年演员靠这样的演出买起了房子和汽车,这对于常年在传统书场演出的演员是不可想象的。

  在一些专业人士眼中,旅游“书场”演出的商业气息过于浓烈。苏州评弹团尤志明认为,旅游书场讲成本控制,追求利润,局限于普及型演出,翻来覆去总是唱《苏州好风光》《太湖美》《蝶恋花》或《枫桥夜泊》,这不仅降低了评弹艺术的品位和质量,对演员业务的提高也不利。演员长期不说长篇,仅是低腔低调几句开篇,对演员书目的积累和提高、评弹艺术的继承和发展,都将带来负面影响。

  在市场与艺术的两难选择面前,评弹何去何从?不少专业人士认为,在协调处理传统书场演出和旅游演唱二者关系上,要有利于评弹艺术的保存和发展。这需要加强机制规划,重视人才培养,抓好书目创作,充分发挥传统书场及评弹在构建和谐社会中独特的社会功能。

2010年评弹大事记

1月

  11日:苏州教育界十大年度(2009年度)人物评选揭晓,举行颁奖典礼,苏州评弹学校常务副校长邢晏芝榜上有名。
评弹艺术家陈烽与谢英
评弹艺术家陈烽与谢英

  11日至14日:由窦福龙编剧的新版评弹系列中篇《四大美人》在台北新舞台演出,分别为《西施篇》、《昭君篇》、《貂蝉篇》、《杨妃篇》,每天一篇。演员有黄海华、陈琰、程艳秋、钱国华、陆人民、马志伟、毛新琳、陆嘉伟、颜丽花、陆锦花、秦建国、张建珍、张毅谋、归兰、周慧、郭玉麟、毛瑾瑾、高博文、江肇焜、徐剑秋、许芸芸、张振华、邢晏芝等。

  21日:2010评弹之春今晚在上海逸夫舞台揭幕公演“京音吴唱”评弹新作品专场由朱毓禹根据京剧经典剧目改编,节目有:(1)开篇:《金玉奴》张明,(2)开篇:《秋江》沈仁华、周慧,(3)弹词:《锁麟囊》高博文、陆锦花,(4)开篇:《文昭关》胡国梁,(5)开篇:《贵妃醉酒》曹莉茵,(6)弹词:《曹操与杨修·灵堂杀妻》秦建国、张建珍。

  23日:由苏州市文广局、江苏省曲协、苏州市文联联合主办的“千灯之韵——评弹精品迎春书会”在开明大戏院举行。陆人民、吴伟东、马志伟、沈彬、高博文、吴静、周强、张小平、金丽生、陆建华、张丽华、秦建国、徐惠新、江肇焜、盛小云等分别演出了开篇、折子。

  23日:中国评弹网在苏州召开2009年年会,总结2009年工作,讨论今后工作。七天、林平、弦声、支立、隐龙、寒晨、郑麟赓等义工与会。

2月

  1至3日:江苏省文联第8次代表大会在南京举行,参加大会的评弹工作者有袁小良、吴静、盛小云、杨乃珍、黄霞芬、姜永春、金丽生、孙愓、周沛然、邢晏芝、陆建华、王池良、周玉峰等人。会议选举产生新一届省文联领导班子,王湛当选新一届省文联主席,盛小云等17人当选新一届省文联副主席。

  4日:“刘国华、华雪莉收沈杰拜为徒师仪式”在苏州举行。

  6日:常熟市曲协暨评弹票友会举行2009年度年会,会议由曲协副主席曹建华主持,常务副主席作2009年曲协工作报告和2010年工作构想,曲协主席陆建华发言,畅谈曲协、票友会工作中的成绩和不足,建议大家和谐交流,共同提高。

  6日:上海夕阳红书友会庆祝成立11周年暨2010年迎春联欢会。潘闻荫、苏毓荫、饶一尘、黄国万、石一凤、陆嘉乐、高博文、张碧华、张振华、杨薇敏、华一芳等演员及书友会广大会员共200余人出席盛会。

  28日:下午播出的上海星期戏曲广播会第783期,在上海兰心大戏院举办“谁说女儿不刚强--女子评话专场”,由黄鹤英、陈玲敏、杨洁、袁新华分别演出《三国·孔明探病》、《甘凤池·玉鱼双缘》、《白泰官·拦马救太子》、《英烈·花云别妻》。高博文、毛新琳、徐惠新助演,分别演唱开篇。

  28日:无锡“书码头书场”开业,上午举行揭牌仪式,下午举办庆贺演出,秦建国、蒋文、陆建华、张丽华、姜永春、陆嘉乐、方晏磊、陆人民、钱国华、陈琰等参加。

3月

  2日:2010台湾、常熟旅游合作交流洽谈会在台北举行。陆建华、华一芳为与会者演唱了开篇《欢迎您到常熟来》和《白蛇·赏中秋》。陆建华还将一些唱词用台湾当地方言演唱,倍受欢迎。

  7日:为纪念弹词名家徐丽仙逝世28周年,上海市工人文化宫茉莉花评弹团等联合主办专场演唱会,邀请各路名票友演唱以“丽调”为主的经典选段和开篇,徐丽仙的女儿徐红也应邀参加。

  7日:新加坡狮城华乐团主办的“秀丽苏州,江南奇葩”评弹音乐会下午在新举行,张碧华演唱了开篇《二泉映月》、《何日君再来》,蔡小华演唱了开篇《太湖美》及民歌《拔根芦柴花》、《天涯歌女》,母女还对唱开篇《莺莺操琴》。

  23日:晚上,苏州大学文学院的“评弹鉴赏课”第9期在苏州光裕书厅开课,朱栋霖、尤志明讲话后,高博文、吴静、袁小良、王瑾、王池良、金丽生、盛小云演出了4回折子。

4月

  5日:当天出版的《评弹之友》复刊第116期刊登周明华《评弹艺术——命系长篇》一文,文中谈到“多年来,评弹各方面工作做了不少,但是有一个显着的缺憾,那就是评弹的长篇书目创作和传承工作相对薄弱”,并指出“长篇书目涵盖着评弹的‘说、噱、弹、唱、演’和‘理、味、趣、细、技’的全部真谛,‘出人出书走正路'’评弹家底厚‘陈云同志所指的’书‘和’家底‘主要是指评弹长篇书目”。文中呼吁:“让我们少一些名利追求和表面文章,多做一些能为评弹持续发展和繁荣的脚踏实地、默默无闻的基础性工作。”

  9日:上海评弹国际票房、月泉文化交流协会联合主办的“黄海华评弹专场演唱会”在沪举行。陆锦花、吴静慧、王承、陆嘉乐、方晏磊等助演,共有6个节目,黄海华5次上台演唱。

  11日:2010评弹之春系列活动之一的“《艺术讲堂》专题讲座”在沪举行,邀请邢晏芝、赵开生分别讲述评弹“旧曲新唱”、“老书新说”创作过程。

  15日:有杨德高主编的《海上评弹》出刊第48期,4年来《海上评弹》为振兴评弹搭建了信息平台,逐步走向成熟。

  18日:“怀陈说新——纪念《陈云同志关于评弹的谈话和通信》在沪发行25周年评弹演唱会”在上海兰心大戏院举行,由吴宗锡策划,上海市现代研究中心主办。节目有:《望金门》王惠凤,《战地之花·进排》高博文、陆锦花,《王孝和写遗书》吴伟东,《林海雪原·跑马比双枪》周强、张小平,《南京路上好八连》周映红,《青春之歌·决裂》赵开生、王瑾。

  23日:下午,《邢晏芝唱腔集》在苏州书城举行首发式,邢晏芝为读者签名售书。

  23日:作为第6届中国曲艺“牡丹奖”的造势活动,一场名为“中曲牡丹夜--中国曲艺名家江南行”专场演出在苏州工业园区科文中心大剧院献演,曲艺名家刘兰芳、姜昆、黄宏、巩汉林、戴志成、王汝刚、金珠、大兵等参加,盛小云演唱了《茉莉情》。

  27日:为纪念《珍珠塔》杰出传人马如飞、魏钰卿、沈俭安、薛筱卿、魏含英,苏州电视书场录制“《珍珠塔》百年传承演出专场”,节目有《秋珠报信》陈希安、郑缨,《二见姑》潘益麟,《内堂报喜》赵开生、殷麒麟、崔勇、杨依云,《备弄冲突》饶一尘、高博文、陆锦花,《方卿见娘》魏含玉、袁小良、王瑾等。

  28日:为庆祝苏州大学建校110周年暨纪念曹禺先生诞辰100周年,中篇弹词《雷雨》在苏大艺术学院音乐厅隆重演出,揭开了高校巡演的帷幕。本书共3回:《风雨欲来》施斌A、吴伟东B、盛小云,《夜雨情深》徐惠新、吴静、陈琰,《骤雨惊雷》徐惠新、陈琰、盛小云。

5月

  4日:“春风第一枝”常熟评弹团进校园活动在辛庄中心小学拉开帷幕,并进行首场演出。在今后一个多月内,常熟团的演员们将走进全市各小学,将评弹的魅力展示给孩子们。

  11日:《苏州评弹传统经典曲目专场》在天津中国大戏院公演。金丽生、盛小云、秦建国、范林元、徐惠新、江肇焜、王池良、吴静、张丽华、毛新琳、吴伟东、毛瑾瑾、陈琰、陈锦燕、杨佳玲等参加。16日在北京长安大戏院又演了一场。

  12至14日:中篇弹词《雷雨》12日到曹禺母校天津南开大学、13日到北京大学、14日到北京长安大戏院各演一场。

  15日:“苏州评弹《雷雨》研讨会”在中国艺术研究所举行。研讨会由中国艺术研究院曲艺研究所、中国说唱文艺学会和苏州评弹团联合举办。与会专家、学者盛赞:评弹《雷雨》成功探索传统曲艺的创新,对曹禺的名作进行了改编与演绎,既有对原着精神的深刻开掘与阐发,也有苏州评弹艺术家的特殊理解与创新。

  18日:弹词演员吕紫霞逝世,终年90岁。

  19日:张明拜杨乃珍为师,举行拜师仪式。

  21日:威尼斯市政府和威尼斯大学孔子学院的邀请,郁群应邀参加由威尼斯市政府举办的文化交流活动,首场演出当天在威尼斯举行。

6月

  6日:由苏州市文明协办公室等单位联合主办的苏州市少儿曲艺(评弹)大赛在苏州举行,共有14所学校120余人参加,参赛节目16个,由邢晏芝、盛小云、金丽生、孙愓、陆建华等担任评委,共评出一等奖2名,二等奖4名,表演奖6名,园丁奖2名,组织奖2名。

  13日:上海市文化局、江苏省文化厅、浙江省文化厅等单位联合主办的“纪念陈云同志诞辰105周年评弹晚会”在上海大剧院中剧场举行。节目有秦建国、蒋文的《白蛇·游湖》,徐惠新、盛小云、吴静的《啼笑因缘·胭脂印》,高博文、周红的《珍珠塔·戏闺》。除了以上经典书目外,由上海市交响乐团伴奏、上海歌剧院合唱团伴唱的《蝶恋花》、《新木兰辞》、《咏梅》,分别由颜丽花、陆锦花、周慧演唱。

  14日:苏州评弹学校2010届传承班(高职)毕业汇报在苏州光裕书厅举行,连演2天,15位毕业生演唱了《师生情》、《潇湘夜雨》等开篇及王玉立、庞婷婷传承的《玉蜻蜓》分回。

  20日:常熟《评弹·票友》第113期报导:近日江浙沪评弹工作领导小组年会和“第3届中国曲艺团长高峰论坛”相继在扬州召开。文化部艺术司戏剧曲艺处负责人在江浙沪评弹工作领导小组年会上肯定了领导小组为推动评弹艺术事业的繁荣和发展起到了积极作用。

  22日:为进一步贯彻落实苏州评弹“出人、出书、走正路”的方针,苏州召开评弹工作座谈会。市文广局汤钰林局长传达了丁关根同志在“苏州评弹学校新校建设情况座谈会”上的讲话精神;成从武副局长汇报了苏州市近年来评弹工作情况。与会的相关负责人、评弹专家、艺术家代表作了交流发言。

  23日:苏州市非物质文化遗产保护工作会议在苏州市图书馆举行。会上公布了第二批苏州市非物质文化遗产代表性传承人,其中有张碧华、谢毓菁、龚华生、蔡蕙华、王小蝶、庄振华、陈剑青、陈毓麟、李荫等9名老演员。苏州评校《邢晏芝唱腔集》、《雪山飞狐》(评弹版)分别获得文化遗产抢救整理研究优秀成果一等奖、二等奖。

  23日:弹词演员周孝秋逝世,终年86岁。

  26日:首届全国春节电视文艺晚会评选颁奖晚会在内蒙古鄂尔多斯市举行,《苏州电视书场》栏目制作的“瑞虎颂春--2010春节电视评弹晚会”一举获得综合类二等奖、戏曲表演奖和服装设计奖。

  30日:作为苏州团优秀青年演员传承汇报演出的首个亮相,吴伟东专场当晚在光裕书厅上演。王承、归兰、陈琰、陆锦花、毛瑾瑾等助演,共演出6个节目,吴伟东5次上台。

  30日:弹词演员冯筱庆逝世,终年91岁。

7月

  1日:《上海评弹团60年新作回顾演唱会》在乡音860剧场举行,由俞圣琦、张默然、姜啸博、解燕、吴新伯、毛新琳、朱琳、陆嘉玮、周彬、周慧、徐惠新、周红、沈仁华、丁皆平、秦建国、蒋文等演出。

  4日:评话演员朱汉文逝世,终年76岁。

  5日:第6届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛无锡赛区结束各项赛事,召开颁奖晚会。无锡赛区承担弹词评话和滑稽类比赛,共有28个节目参赛,评出节目提名奖4个,其中有中篇苏州弹词《雷雨》(苏州团)、《吴宫遗恨》(吴中团)《中华儿女造船梦》(即《海之魂》)(上海团);表演提名奖6人,其中有王池良、王瑾、蔡小华;文学提名奖2个,其中有司马伟创作的短篇弹词《重逢》;新人提名奖8人,其中有黄海华、陆锦花、程艳秋、张毅谋、沈彬。

  15日:苏州评弹学校为弹词演员、该校退休教师丁雪君80寿辰举办祝寿会。

  20日:《评弹·票友》第114期报导常熟评弹爱好者李克为老先生着《弦底散韵》自费出版。

  21日:评话演员周玉峰逝世,周年63岁。

  28日:为期10天的“江苏省曲艺青年人才研修班”圆满结业,参加的学员中有殷麒麟、陈锦燕、沈彬、陈伟春。金生伯、彭本乐、张振华等位学员作了精彩的艺术讲座。

8月

  13日:弹词演员张文倩逝世,周年77岁。

  15日:以“地方特色,文化风貌”着称的《苏州杂志》2010年第4期刊登《吴天如先生》一文,一代评话名家胡天如,通篇被改姓为“吴”,识者为之一叹。

  25日:吴中区评弹团新演员7人,在苏州举行拜师仪式。干骏云、田璟璟、李超君拜高博文为师;查斌、马静芳拜沈仁华、丁皆平为师;沈杰、吴君怡拜刘国华、华雪莉为师。

  29日:弹词演员王小蝶逝世,终年69岁。

  30日:殷麒麟、杨依云传承汇报演出在苏州光裕书厅举行,高博文、崔勇、张碧华、陈侃等助演。

9月

  1日:苏州评弹学校新校落成暨2010年秋季开学典礼举行。原国务委员、评校顾问唐家璇,江苏省宣传部长杨新力,苏州市委书记蒋宏坤等参加庆典。

  3日:弹词演员徐文萍逝世,终年76岁。

  16日:台北市文化艺术促进会的邀请,苏州评弹团今日赴台,至25日在台北新舞台举行3场公演,并应邀在台北着名风景区“食养山房”举行2场评弹茶宴展示演出。此次赴台演员以盛小云领衔,金丽生、吴静、王池良、吴伟东、毛瑾瑾、沈彬、郁群、殷麒麟、杨衣云等参加,还邀请徐惠新、陈琰加盟。带去的节目,有中篇《雷雨》及选回、短篇、开篇、选曲等。

  18日:王月香在松鹤楼喜设家宴,庆祝80寿诞。前往祝寿的有苏州评校和民保办的领导以及王月香的亲友、同事等近百人。

  18日:上海文化发展基金公布2010年度第1期资助项目名单,“上海文化艺术资助项目”中有适合评弹团申报的“评弹《四大美人》(修改提高)”。

  20日:青年演员张刘潇、吴斌杰、霍婉璐分别拜邢晏春、袁小良、王瑾为师,在苏州举行拜师仪式。

  20日:常熟《评弹·票友》第116期,报导了周巍着《技艺与性别--晚清以来江南女弹词研究》和吴琛瑜着《晚清以来苏州评弹与苏州社会--以书场为中心的研究》的出版信息。还报导了由胡国梁编辑、中国唱片上海公司出版的《弹词流派唱腔大典》荣获第七届中国金唱片奖的喜讯。

  28日:苏州评弹团应邀参加由文化部、中国文联、北京市政府主办的“纪念曹禺诞辰100周年经典剧目展演”,当晚在北京梅兰芳大剧院演出中篇弹词《雷雨》。

  30日:第25届锡沪常宁苏5市业余评弹汇演在苏州光裕书厅分日夜两场演出。

10月

  8日:中国文联主席孙家正、副主席胡振明等一行,在苏州市领导王金华、徐国强、马明龙等陪同下,视察苏州评弹学校新址。

  8日至12日:应日本大阪大学邀请,上海评弹团副团长周震华及演员高博文、朱琳赴大阪、京都、奈良等地进行学术研讨和交流演出。

  12日:一度停办的中国评弹网通过备案核验手续后,重新开放。

  14日:苏州市评弹团、苏州市曲协组织在苏的46为老评弹工作者,到青浦练塘参观青浦革命历史纪念馆和陈云故居。

  15日:日本讲谈协会组团,在团长宝井琴梅带领下抵苏,参观苏州评弹学校后,在该校小剧场举行中日曲艺交流演出。中方演出的有周天来、袁小良、王瑾、邢晏春、邢晏芝、陈艳红、顾燕华、杨晓新、吴斌燕、霍婉璐等。

  16日:苏州评弹和日本讲谈文化交流演出的第2场,在上海政协文化俱乐部礼堂进行。中方演出的有黄庆妍、徐青、张晓燕、霍婉璐、蒋春雷、吴斌杰、陆人民、陆建华、姜永春、吴静、袁小良、王瑾、赵开生等。

  17日:《“恒达广场杯”2010中国苏州评弹名家新星大汇演》当晚在苏州开明大戏院上演。黄庆妍、徐青、张晓燕、霍婉璐、蒋春雷、吴斌杰、吴新伯、汪正华、周红、周希明、季静娟、张建珍、金丽生、李子红、赵开生、王瑾、邢晏春、袁小良、邢晏芝等参加。

  17日:苏州评弹团在逸夫舞台演出中篇弹词《雷雨》

  20日:常熟《评弹·票友》报导了《苏州评弹书目库》第4辑出版的信息。至此,《苏州评弹书目库》已连续出版4辑,收书目17种。

  22日:“苏州评弹名家名段流派南京演唱会”在省政协礼堂举行。盛小云、金丽生、陆建华、邢晏春、邢晏芝、沈彬、魏建安、王春霞、袁小良、王瑾、吴伟东、陆锦燕、杨柳、张明等参加。

  23日:第6届中国曲艺牡丹奖颁奖典礼在南京举行。本届牡丹奖共评出节目奖6个,其中有中篇弹词《雷雨》;表演奖13人;文学奖8个,其中有司马伟创作的短篇弹词《重逢》,王岩、胡磊蕾创作的快板与评弹《生命的价值》;新人奖6人,其中有沈彬;理论奖4个;终身成就奖7人。

  29日至30日:“江苏省曲艺优秀青年人才作品展演”在苏州光裕书厅上演。29日演出第1场,6个节目中有4个评弹节目:《杨乃武·夏府求情》孙立、孙可,《三国·东吴十计之一》陈伟春,《珍珠塔·婆媳相会》殷麒麟、杨衣云。30日演出第2场,6个节目中有4个评弹节目:《玉蜻蜓·父女相争》蔡玉良、刘芳,开篇《黛玉焚稿》陆锦花,短篇《洛神赋》孙立、张明,《西厢·拷红》陈锦燕、杨柳。

  30日:“正华雅集--黄海华评弹专场演唱会”在浙江省音乐厅举行,陆锦花、吴静慧、张建珍、吴静、徐惠新、周红、高博文等助演。

  31日:张君谋先生80寿诞,众弟子顾小伟、夏云泉、景菊平、昌顺明、黄海华、张毅谋等从各地赶来苏州祝寿。

11月

  6日:当年同在无锡一起从事评弹工作的汤碧霞、米悟伯、金小铃、黄小洁、崔文霞、陈莺、王秀华、鲍友玲、吴敬希、周丽君、沈秀琴、尤晨江、陆雁梅、林娴、顾影月等20余位演员,相聚在苏州山塘“华亭人家”。

  10日:“两岸三地民间音乐论坛”在苏州饭店举行,陈勇、莫桂英、朱永刚、金文娟等参加表演。

  21日:陶义明、苗静静拜夏云泉、沈伟英为师,举行拜师仪式。

  27日:苏州评弹收藏鉴赏学会2010年年会在平湖召开,与会的嘉宾金丽生、邢晏春、朱良欣、周剑英、华觉平作了即席发言。

12月

  5日至7日:江苏省曲协在苏州培训举行“鉴赏曲艺创作讨论会”,省内各曲艺团体的领导和专家30余人与会。

  14日:苏州来青阁评弹茶座的15位书友,在松鹤楼与评话名家金声伯聚餐,祝贺金声伯80寿诞。

  17日:《鸿鹄逥声--一代宗师着名评话表演艺术家张鸿声百年诞辰纪念专场》当晚在上海兰心大戏院举行,徐惠新、高博文、江肇焜、秦建国、蒋文、张小平、余红仙、周红、史丽萍、朱庆涛、周天来、周强、袁新华、顾文修、毛新琳、姜啸博、郭玉麟等参加演出。

  30日:“2010江浙沪评话迎春书会”第一场在苏州光裕书厅举行,节目为:《英烈·演武堂》周天来、袁新华,《三国·收王平》王池良,《七侠五义·猫困鼠穴》汪正华、张丽华,《水浒·李逵劫法场》张兆君、周明华、吴新伯。

  31日:2010江浙沪评话迎春书会第二场继续在苏州光裕书厅举行,节目为《三国·战长沙》陈希伯、陈伟春,《狄青·大闹万花楼》金鉴伯,《包公·闹宫门》姜永春、吴静,《岳飞·小校场比武》陈景声、陈燕燕。

  31日:“贺无锡广播书场60周年,迎2011新年评弹书会”在无锡音乐厅举行。部分无锡籍评弹演员回娘家,花色拼档演出。节目有:邢晏春、孙立、孙可的《杨乃武》选回,汪正华、钱国华的《水浒·黑白斗》,毛新琳、赵慧兰的《十美图》选回,吴迪君、邢晏芝、赵丽芳的《西太后》选回。

  31日:上海陆家嘴街道梅园评弹队创办评弹沙龙500期庆贺演出专场,分上下午两场在梅园演出。苏州市曲协评弹之友分会在梅竹书苑举行《迎春评弹演唱会》

主要评弹艺术者

评弹作家

  朱素仙  邱心如  陈端生  梁德绳  沈芝生  美映清  平襟亚  陆澹庵  郑振铎  阿 英  陈灵犀  陈范吾  姚苏凤  周 行  马中婴  顾锡东
 
  邱肖鹏  沈祖安  施振眉  徐檬丹  程志达  朱寅全  蒋希均  潘伯英  郁小庭  饶一尘

弹词演员

  吴毓昌  王周士  陆士珍  陈遇乾  毛菖佩  陈士奇  俞秀山  马春帆  马如飞  吴西庚  张鸿涛  金耀详  顾雅庭  王绶章  沈友庭 
 
张福田  王秋泉  张云亭  王子和  钱玉卿  扬鹤亭  王石泉  朱寄庵  赵湘洲  赵鹤卿  何莲洲  谢品泉  金桂庭  朱耀庭  谢少泉  张步云
 
吴升泉  王绶卿  李文彬  钱幼卿  杨月槎  王少泉  魏钰卿  赵筱卿  夏莲生  杨筱亭  朱耀笙  杨星槎  蒋如庭  张震伯  朱兰庵  吴玉荪
 
钟笑侬  吴小松  吴小石  王亦泉  王斌泉  朱耀详  唐逢春  陆凤翔  蒋宾初  杨斌奎  周玉泉  陈雪舫  赵稼秋  王畹香  周亦亮  冯翼飞 
 
沈莲舫  沈俭安  俞筱云  黄兆熊  薛筱卿  杨莲青  徐云志  俞筱霞  王燕语  李伯康  朱介生  陈瑞麟  顾韵笙  谢乐天  杨仁麟  姚荫梅
 
 刘天韵  李仲康  秦纪文  张鉴庭  魏含英  严雪亭  徐绿霞  徐雪月  蒋月泉  庞学卿  朱霞飞  庞学庭  徐琴芳  钟月樵  冯筱庆  郭彬卿 
 
扬振雄  谢汉庭  朱慧珍  周云瑞  徐天翔  汪梅韵  扬振言  钱雁秋  王再香  朱雪琴  张鉴国  顾竹君  王柏荫  余韵霖  苏似荫  黄静芬 
 
谢毓菁  祝逸亭  金月庵  侯莉君  范雪君  周剑萍  王如荪  张雪麟  华士亭  王小燕  高雪芳  徐丽仙  杨德麟  潘闻荫  徐碧英  陈希安 
 
尤惠秋  江文兰  华佩亭  朱一鸣  林慧娟  郁鸣秋  丁雪君  金凤娟  薛君亚  陈剑青  朱雪玲  张君谋  张维桢  张文倩  余瑞君  郁小庭 
 
蒋云仙  王月香  张如君  徐文萍  曹织云  高美玲  饶一尘  王文稼  陈平宇  赵开生  张振华  龚华声  薛惠君  孙淑英  石文磊  陈丽鸣
 
刘韵若  王 鹰  杨乃珍  余红仙  潘莉韵  严燕君  吴迪君  骆德林  薛小飞  邵小华  程丽秋  陆雁华  沈伟辰  邢雯芝  刘 敏  周剑英 
 
蔡惠华  王小蝶  朱良欣  邢晏春  金丽生  赵丽芳  徐 宾  周希明  孙武书  赵慧兰   庄凤珠  沈伟荣  潘 瑛  张自正  徐淑娟  沈世华 
 
徐祖林  张碧华  周映红  邢晏芝 江肇[火昆] 侯小莉  魏含玉  董 梅  施雅君  郑 缨  潘祖强  陆月娥  秦建国  范林元  袁小良  盛小云
 
 王 瑾  吴 静

评话演员

  莫后光  柳敬亭  金秋泉  何云飞  金义仁  姚豫章  姚士章  钟伯泉  林汉扬  黄永年  王效松  许文安 
 
  程鸿飞  宋春扬  郭少梅  朱振扬  何绶良  钟士亮  叶声扬  凌云祥  金筱棣  韩凤祥  李金详  朱少卿 
 
  叶声翔  尤少台  石秀峰  唐再良  也是娥  黄兆麟  贾啸峰  曹仁安  蒋一飞  吴均安  王再亮  王士庠

  汪云峰  蒋少琴  钟子亮  凌幼祥  范玉山  许继祥  殷剑虹  潘伯英  王抱良  沈笑梅  夏冠如  张鸿声

  虞文伯  顾宏伯  曹汉昌  平雄飞  顾又良  吴子安  贾彩云  陆耀良  姚声江  张少伯  杨震新  唐骏麒

  唐耿良  汪雄飞  胡天如  祝逸伯  张效声  张国良  金声伯  吴君玉  殷小虹  陈卫伯  杨玉麟  张翼良

  姚 江  朱庆涛  周玉峰  魏真柏

理论学者

  陈汝衡  谭正孽  赵景深  张健帆  吴宗锡  周 良 杨德麟
 

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