网络百科新概念
提示
 正文中的蓝色文字是词条,点击蓝色文字可进入该词条页面;
 正文中的红色文字是尚待创建的词条,点击红色文字可进入创建词条页面;
 欢迎参与词条创建或编辑修改!人人为我,我为人人。共同建设中文百科在线,共创知识文明!
zwbkorg
关注微信,获取更多信息
阅读 5362 次 历史版本 0个 创建者:泪鱼 (2012/7/25 11:02:59)  最新编辑:泪鱼 (2012/7/25 11:02:59)
《溪山清远图》
拼音:Xī Shān Qīng Yuǎn Tú(Xi Shan Qing Yuan Tu)
同义词条:溪山清远图
目录[ 隐藏 ]
夏珪《溪山清远图》
夏珪《溪山清远图》
 
      《溪山清远图》夏圭的传世佳作,纸本长卷,墨色,纵46.5厘米,横889.1厘米。《溪山清远图》描绘的是山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽的景色。画面从雾景开始,近处的巨崖大石清晰可见。一片茂盛的松林在阳光之下茁壮成长,密林深处的楼阁院落若隐若现,院前有小桥流水和往来行人。  
 
 
 
 
 

作品简介


  《溪山清远图》是夏圭的传世佳作,纸本长卷,墨色,纵46.5厘米,横889.1厘米。图绘晴日江南江湖两岸的景色群峰、山岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化,在惯用的层层加皴、加染的"积墨法"外,往往加用"蘸墨法",也就是先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯,变化无常。再加上"破墨法",以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而鲜活。空旷的构图,简括的用笔,淡雅的墨色,极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。  

作品赏析


  《溪山清远图》描绘的是山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽的景色。画面从雾景开始,近处的巨崖大石清晰可见。一片茂盛的松林在阳光之下茁壮成长,密林深处的楼阁院落若隐若现,院前有小桥流水和往来行人。

  松林过后是一片浩荡的江水,江岸有几艘泊停的渔舟,远处山色迷蒙,依稀可见江对岸的绿树村舍。一座巨大的山的一角有绿竹、草亭,几个文人在其间悠闲漫步,茫茫江水中帆影浮动。一段山坡过后,江天一色,显得幽远清旷,一座亭台式的竹桥,通向水边的农家茅舍。河边渔人撑渡,深山集市隐现。全卷最后一段以茂林村舍之景结束。综观全卷,可见作者布置景物是经过周密思考的。高远与平远、深山与阔水紧密相接,气脉通连。3 丈长卷,并无堆砌拼凑之感,反而使人觉得空灵疏秀。

  作者以其熟悉的上虚下实的构图形式来布置景物,所描绘的山坡、巨石、江岸、树木、桥梁等都集中在画面下部,画面景界显得开阔,给人一种登高俯视的感觉。画面上半部,或以清淡的笔墨表现远山,或留出大片空白表示江水、烟云。全图疏密关系的处理,真正达到所谓"疏可驰马,密不通风"的境地,使画面产生一种轻松而强烈的节奏感。崖直插江边,起伏险峻的连山,显得非常深邃雄伟。江边全卷用笔刚劲,沉稳,如山坡用一笔长线画过,线条简洁、疏松,但由于线条中作者加入了充沛的力感,所以画中并无轻薄之感。巨石山崖,作者运用了斧劈皴,笔法沉着、纯熟,如匠人砍木一般,留下了一片片斧凿的痕迹,山岩坚硬凝重的质感顿时显露出来。

  作者在这幅长卷中非常重视墨色的浓淡对比,近景用墨较浓重,远景墨色清淡。从局部看,画树点叶用墨较浓,而山石用墨相对较淡较干,石上苔点用墨较重,这样在黑白对比中,显示出山石的明洁、清润。

  后人称夏圭为"夏半边",而《溪山清远图》显然是全景,原图无款印,也许受了"半边"概念的制约,如此浩渺的江湖山色,竟被后人题称"溪山".  

作者简介


  夏圭,南宋画家。字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗(1195-1224)时为画院待诏,与马远同时代,都师承李唐,风格相近:构图简括深远,笔墨峻峭爽利,擅用"斧劈皴",后人并称"马夏".但如细察,两者还是有明显的区别:相对而言,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称"拖泥带水皴","淋漓苍劲,墨气袭人";构图上,马远刻意将近景置观者目前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以"界画"法刻画精细,而夏圭则将景物远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。这影响延及元代:王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动;倪瓒画中几乎无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭,画面之空寂,也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。

  夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很合乎文人画对"平淡天真"的追求。我一直难以理解明代董其昌何以对南宋画派如此鄙视。董其昌创为"南北宗"画论,简单地讲,就是提倡"文人画",鄙视"画工画";崇尚率真,反对写实;注重笔墨情趣,轻视绘画技能。这其实是由不同的绘画观念形成的两大流派,而被董其昌冠以地域倾向的"南宗"、"北宗"之名,就难免使人迷惑了。不能因为"马夏"出自画院,就贬为"画工",不屑一顾。历史上"画工画"与"文人画"虽有争议,但一直互相影响,取长补短。被标为文人画典范的元四家,就明显地承继了南宋画派崇简的画风。如果说马远的刻画精细的人物、楼阁尚有过于雕饰之嫌,那么夏圭的极其简括的勾、皴,应该无悖于董其昌画论的核心--禅宗关于"脱落实相,参悟自然"的理念。 

作者画风


  夏圭的笔法虽然师从李唐,但他的作品也有自己的个性。夏圭创造了著名的"拖泥带水皴"(或称"带水斧劈皴"),将水墨技法提高到"酝酿墨色,丽如傅染"、"淋漓苍劲,墨气袭人"的效果,笔法简劲苍老,而墨色明润。另一种画法,几乎不用明显的斧劈皴,完全是信笔挥毫,水墨浑融,苍茫淋漓,后者可能是受了米友仁画风的影响。

  另外,他画点景人物,多是点簇而成,画楼阁不用界尺,信手绘成。夏圭的画法多少受到佛教禅宗的影响,主张"脱落实相,参悟自然",趋向笔简意远,遗貌取神。从他的作品《溪山清远图》、《西湖柳艇图》等画上看,江南山灵湖秀之景象被展现得淋漓酣畅。夏圭与马远的画风极大地影响着明代山水画,也对日本的"狩野派"绘画产生过深远影响。明代王履曾有诗赞夏圭曰:"粗而不流于俗,细而不流于媚;有清旷超凡之远韵,无猥暗蒙尘之鄙格。"董其昌也曾对夏圭赞曰:"夏圭师李唐而更加简率,如塑工之所谓减塑者。"

相关作品

 
时间  
 中国名画作品 
战国《人物龙凤帛画》
西汉
《长沙马王堆一号汉墓帛画》 
东晋
《女史箴图》  《洛神赋图》
南朝
《职贡图》  《竹林七贤与荣启期砖画》  
北魏
《鹿王本生图》  
唐朝
《西方净土变》  《维摩诘经变》 《张义潮统军出行图》  《游春图》  《历代帝王图》  《步辇图》  《虢国夫人游春图》  《捣练图》  《簪花仕女图》  《高逸图》  《江帆楼阁图》  《明皇幸蜀图》  《辋川图》  《照夜白图》  《五牛图》  《天王送子图》 
五代
《重屏会棋图》  《韩熙载夜宴图》  《十六罗汉图》  《珍禽图》  《匡庐图》  《关山行旅图》  《夏山图》  《秋山问道图》
北宋
《山鹧棘雀图》  《双喜图》  《读碑窠石图》  《溪山行旅图》  《早春图》  《溪山楼观图》  《五马图》  《秋庭戏婴图》  《清明上河图》  《墨竹图》  《四梅花图》  《枯木怪石图》  《芙蓉锦鸡图》  《采薇图》  《千里江山图》  《写生蛱碟图》
南宋
《货郎图》  《潇湘奇观图》  《泼墨仙人图》  《太白行吟图》  《四景山水图》  《踏歌图》  《溪山清远图》  《江山秋色图》  《岁寒三友图》
元代
《墨兰图》  《秋郊饮马图》  《鹊华秋色图》  《云横秀岭图》  《富春山居图》  《渔父图》  《幽涧寒松图》  《青卞隐居图》  《朝元图》  《杨竹西小像》  《四清图》  《清閟阁墨竹图》  《墨梅图》 
明代
《风雨归舟图》  《渔乐图》  《庐山高图》  《秋风纨扇图》  《桃源仙境图》  《湘君湘夫人图》  《葡萄图》  《荷花鸳鸯图》  《秋兴八景图》  
清朝
《仿三赵山水图》  《康熙南巡图》  《锦石秋花图》  《天都峰图》  《轴》  《苍翠凌天图》  《荷石水禽图》  《维扬洁秋图》  《寄人篱下图》  《醉眠图》  《兰竹图》  《积书岩图》  《三友图像》  
现代
《桃实图》  《虾》  《秋林图》  《流民图》  《田横五百士》  《奔马图》  《江山如此多娇》  《开国大典》  《长江万里图》  


    1
    0
    申明:1.中文百科在线的词条资料来自网友(一些人是某学科领域的专家)贡献,供您查阅参考。一些和您切身相关的具体问题(特别是健康、经济、法律相关问题),出于审慎起见,建议咨询专业人士以获得更有针对性的答案。2.中文百科的词条(含所附图片)系由网友上传,如果涉嫌侵权,请与客服联系,我们将及时给予删除。3.如需转载本页面内容,请注明来源于www.zwbk.org

    词条保护申请

  • * 如果用户不希望该词条被修改,可以申请词条保护
    * 管理员审核通过后,该词条会被设为不能修改

    注意:只有该词条的创建者才能申请词条保护

    本条目由以下用户参与贡献

  • 泪鱼
联系我们意见反馈帮助中心免责声明
Copyright © 2010 zwbk.org 中文百科在线 All rights reserved.京ICP证090285号