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阅读 9507 次 历史版本 0个 创建者:泪鱼 (2012/7/25 10:10:36)  最新编辑:泪鱼 (2012/7/25 10:10:36)
《潇湘奇观图》
拼音:Xiāoxiāng Qí Guān Tú(Xiaoxiang Qi Guan Tu)
同义词条:潇湘奇观图
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《潇湘奇观图》
《潇湘奇观图》
 
 
       《潇湘奇观图》是宋代画家米友仁的一幅山水长卷。是米友仁山水画的代表作品之一。画幅后又书有题跋一段。据其自言,系用羊毫笔所书,书法丰厚而遒劲。在宋以前的古代书法作品中,用羊毫笔作书的较觅罕见,且能用软笔写出笔划沉著,变化丰富的作品,确能表现出书家的艺术造诣。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

作品信息


  【名称】宋米友仁潇湘奇观图

  【类别】中国古画

  【年代】宋代

  【文物原属】故宫旧藏

  【文物现状】北京故宫博物院

  【大小】纵:19.8厘米,横:289.5厘米  

基本介绍


  《潇湘奇观图》绘画了江上雪山、云雾变幻的奇境。图开卷便是浓云翻卷,远山坡脚隐约可见,随着云气的游动变化,山形逐渐显露,重迭起伏地展开,远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起,宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密,表现远近与层次,此段山水清晰,显露了真实。但末段一转, 山色又隐入淡远之间,处处体现造化生机。该图中作者用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法,给人一种树为"无根树"的自然美形象,刷新了山水画的形象和表现方式。这更让观者明白,原来"奇观"之"奇",在于奇景、奇情、奇境,而更在于心源和手法之奇! 

作品赏析

《潇湘奇观图》局部
《潇湘奇观图》局部
      《潇湘奇观图》卷,乃米友仁根据真景所绘。米友仁不像董源那样布景曲折多变、刻画精细,他在构图布局上更显得大刀阔斧,仅几开合,一股平远之趣便溢于画面。当我们徐徐展卷欣赏,卷首映入眼帘的便是浓云翻卷的景象。微茫的烟雨之中,远处的山峦似隐似现。那些云气似乎是在游荡着的,聚散变幻间,山形逐渐显露出来,层层叠叠地,向两侧迤逦延伸。更邈远处,峰峦终于出现在团团白云中。到了画幅中段,山峰才在云端显露真容,主峰耸立如剑,似乎要刺破苍穹。两边的群峦起伏,林木疏密相间,远远近近,高高低低,风景中的一切都是在云遮雾绕中,但是山峦的形态走势很是明了。到了画卷的末段,画家的笔锋一转,又进入了"山色遥看近却无"的淡远迷茫之中。清远的河洲,葳蕤的林木,绰约的草庐,与云雾中影影绰绰的山影相互照应,一种幽远之境浑然眼中,深入心境。

  好一个米友仁,他画南方云山,连勾线、皴擦都省略了,只用干湿之笔、以水墨的晕渗变幻,就绘出了时隐时现、晦明变幻的山水清韵,呈现出一种迷蒙清明的朦胧之美,温柔之美,秀雅之美。这种美,像一首缠绵悱恻的朦胧诗,又似后来的西方印象画,即使放到艺术形态五彩斑斓的今天,他所呈现的境界之美和艺术手法之新奇也是无出其右的。这就是中国宋代米氏父子独有的"米氏云山".米氏作品一改中国画重线条的传统,以墨色见重,晕染见长,更具有写意性和抒情性。

  米友仁自题《潇湘奇观图》卷云:"余生平熟悉潇湘奇观,每于登临佳处,辄复写其真趣。"又题《潇湘白云图卷》云:"夜雨欲霁,晓烟既泮,则其状类此。余盖戏为潇湘写千变万化不可状神奇之趣。"

  米芾也说,自己的画是"信笔作之,多烟云掩映,树石不取工细,意似便已".由此看来,米氏父子是根据对真山真水的体验,融会了蕴积胸中的情感,形之于笔墨,才形成了真率无奇、自然平淡的一代画风。正是这种被称作"无根树、朦胧山"的"米氏云山",使山水画多了些"文人墨戏"的意味,划时代地确立了文人画的审美视角和情感意境。从此,文人画常盛数百年,至今遗韵犹存。

  《潇湘奇观图》卷所描绘的并非湘江景色,而是借作者居住的镇江景致忆念梦里潇湘。那年,江南梅雨季节,一个人在镇江的江岸上转,远望群山懵懂,树影依稀,始信雨中江南确乎丰腴得没有骨感。转得久了,仿佛就转进了"米氏云山",远山近水墨色淋漓,大笔涂染出的风景,浑然不着一痕。

  图中开卷就是翻卷着的浓云仿佛在移动,蒙蒙云雾下的远山坡脚依稀可见。随着云气的游动变化,山形与树木逐渐显露,重迭起伏地展开。画面中部的主峰耸起,此段山水清晰,美景尽收眼底。

  画面末段,山色又隐入淡远之间,几间屋舍在烟树丛林中若隐若现。作者在画中将所见之景,打破了时空界限,表现出景物从迷蒙到明朗的自然变化,而且景物从远及近,由近至远都转换得非常自然,起伏连绵的旷峦似在浓雾中浮动,"景奇"自然成了这幅画的一个主要特点。在用笔上,作者连线用点,连点成面(这种横墨圆点,后来人称"米点",又称"落茄法"),用墨点成山石。利用水墨的浓淡变化营造画面的奇异效果是米氏父子的专长,所以此卷中笔墨的浓淡变化相当自然,如有些地方先用粗线勾,再加点,甚至用大笔触涂画部分山体,以调整过于琐碎墨点,加强山的体积感。

  画树干时,作者用稍粗的墨一笔画成,为了表示不同的树种,树冠用横点、纵点及不规则的破墨点,树叶使用大浑点交错点出,显得十分厚重。画中还适当留有空白,使画面富于虚实变化。作者画云团用淡墨干勾成灵芝状,再用淡墨晕染,有些地方不勾线,只用墨染,画出了云烟的虚空灵动的感觉。山脚以及坡岸用笔横扫,干湿浓淡变化丰富,一般不加皴斫。在构图上,作者可是经过周密的设计的,全图的墨色,从淡到浓,既而又变淡,再变浓,具有一定的节奏与韵律。这幅画足以显示出潇湘的神采,反映出艺术来源于生活却高于生活的规律。  

作者简介


  米友仁(1086-1165)一作(1074-1153)宋代杰出书画家。字元晖。一字尹仁,小名寅哥、鳌鳌儿、虎儿,自称懒拙老人。祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称"小米".原籍襄阳(今属湖北)人,后定居润州(今江苏镇江)。米芾长子,世称"小米".仕至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书善画,承其父法,稍加已意,略有所变。书法长草隶。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画,如《云山深意图》,墨钩细云,满纸浮动,山势拖迤逦,隐现出没,林木萧疏,屋宇虚旷,烘锁点染,有风雨云烟之势。常自题"墨戏"二字。现存传世作品有《潇湘奇观图》、《云山得意》《大姚村图》等。

  米芾是宋代著名的四大书画家之一,精于鉴定书画古物,也擅长绘画,但作品极少,但他对绘画的鉴赏评论,却有很高的品位和强烈的个性色彩。在山水画方面,米芾对以董源为代表的南方山水画派大加赞赏,因此他作画"信笔为之,多以烟云掩影树木,不取工细",甚至"不专用笔,或以纸筋,或以蔗滓,或以莲房,皆可为画",从而探索追求一种自由自在的写意风格。米芾及他的长子米友仁在继承董源、巨然绘画风格的基础上对山水画加以发展,即以独特的笔法、墨法营造画面烟云氤氲、雾霭迷蒙的气象,即所谓的"米氏云山".这幅长卷式的作品表现的是江南的云雾山光,充满着灵动之气。

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