网络百科新概念
提示
 正文中的蓝色文字是词条,点击蓝色文字可进入该词条页面;
 正文中的红色文字是尚待创建的词条,点击红色文字可进入创建词条页面;
 欢迎参与词条创建或编辑修改!人人为我,我为人人。共同建设中文百科在线,共创知识文明!
zwbkorg
关注微信,获取更多信息
阅读 7239 次 历史版本 6个 创建者:泪鱼 (2012/7/18 16:24:48)  最新编辑:泪鱼 (2012/7/19 13:46:26)
《匡庐图》
拼音:Kuāng Lú Tú(Kuang Lu Tu)
同义词条:匡庐图
目录[ 隐藏 ]
《匡庐图》
    《匡庐图》
 
       荆浩的代表作《匡庐图》,成功地运用坚劲而密集的皴法,恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结构,并以虚实浓淡变化多端的水墨,创造出富有质感的画面,表达了既雄伟又深远辽阔的意境,有"全景山水"之称。 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

基本介绍


  《匡庐图》五代时期,荆浩作品,绢本水墨,纵185.8厘米,横106.8厘米,台北故宫博物院藏。

  《匡庐图》画的是庐山及附近一带景色,结构严密、气势宏大,构图以"高远"和"平远"二法结合,而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼有,皴法用小披麻皴,层次井然。全幅用水墨画出,充分发挥了水墨画的长处,正如他自己所说:"吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。"此画也的确具有非凡神韵和独特风格。此图右上端有"荆浩真迹神品"六字,传为宋高宗笔迹。

  此图描绘的是庐山景色,采用全景式构图,山峰高远、深远皆具,充满欲升之势,雄伟缥缈又峻峭挺拔。山间有 飞瀑、小亭、木桥,林木葱茏,岚气缭绕。全画不施色,水墨结合,笔法严谨,体现了五代时期山水画走向成熟的特征。

  《匡庐图》中,一峰高耸,雄伟秀拔,两侧群峰竞立,云雾缭绕,飞流直下,屋舍、小桥与林木、山石互为掩映,气势壮阔,意境幽远。细观之,图下涧水苍茫,一叶扁舟正欲离岸,似引领观者入画境。山麓屋宇错落,篱木环绕,飞涧击石,长桥连岸,一人骑马若观山景。往里则入深山,危岩峭壁,松柏参天,一线悬瀑如白练扶摇而下,林荫间又现庭院,渐入佳境。这种上留天,下留地,中间立意定景:主峰突仄,群山环抱,峰、顶、峦、岭、岫、崖、岩、谷、峪、溪、涧、瀑、泉等一一呈现,有路、有桥、有树木、有屋舍、有人物、有车船,可行、可望、可游、可居,画面雄阔,景物逼真,此之谓"全景式"山水。其后关仝、李成、范宽继承并发扬,奠定了北宋全景式山水画的格局。  

创作背景


  五代的绘画大师(隐逸画家)荆浩所画,他是水墨山水画演变的关键人物,他将唐代吴道子的笔描与项容的泼墨技法结合,扩展笔墨描写山水的能力。荆浩的画风后来由关仝李成范宽继承,演变成永恒不朽的巨碑式山水。《匡庐图》是一幅仿古作品,保留五代山水的特征,但是结合了北宋宫廷画院的风格,再现与隐逸主题相关的山水形象,向荆浩这位雄伟风格山水之父致敬。  

作品赏析

 
《匡庐图》局部
   《匡庐图》局部
     《匡庐图》为全景式山水,整体气势雄伟夺人,细部刻画又甚精到。当中挺立一峰,峥嵘崔鬼,秀拔欲动;两侧而下,群峰竞立,如芙蓉初绽;山间有飞瀑如练,云气、屋宇、桥梁、林木,曲折掩映。正如画上元人韩屿题诗所说:"翠微深处着轩楹,绝磴悬崖瀑布明。"全画一派雄奇、壮美、幽深的气象,使人感受到画家驾驭大自然生命力的宽阔胸襟。

  全图由下而上,由近及远,大致可分为三个层次,在境界上则是从"有人之境"而渐入"无人之境"。

  第一个层次,画面下端,一泓涧水,一叶扁舟,船夫撑篙正欲靠岸,似乎将观赏者带入画境。由石坡而上,山麓画有屋宇院落,竹篱树木环绕,屋后有石径抱危崖逶迤而上。崖脚烟水苍茫,有长堤板桥,一人骑马观景,悠然自得。这一层可称近景。

  第二个层次,可称中景、两崖间有飞瀑喷泻而下,击石分涧,似闻其声。攀援而上,一桥横架于溪涧之巅,两边危壁,松柏参差,矗立入云。桥左方又一座林荫庭院,窗明几净。这一层可谓渐入佳境。

  再往上,第三个层次(图4),虽是远景,却分外醒目。主峰兀立,两侧烟岚飘渺,诸峰如屏,相互映照;又一飞瀑如练直下,落入虚空,使人联想起李白《望庐山瀑布》"飞流直下三千尺,疑是银河落九天"的诗句。这一层次是画中最佳胜境,也是画家最着力处。

  《匡庐图》局部看此画,仿佛随着船夫的导游,登上了游览山中美景的旅程。巍峨主峰为主景,两叠泉流、两座屋宇、危栈小桥则是其中几处精彩的"景点",而那位骑马观景的人物,则把观者的视野引向画外任凭浮想的空间。画的构境使人领略到荆浩大山大水的艺术特征。

  在笔墨表现上,虽还没有完全摆脱唐以前山水画的装饰因素,但在真实感和体积感的追求上取得了重大突破。皴法的成功运用,是荆浩对山水画技法发展的一个重要贡献。此图以中锋画山石,结态波曲,略似解索;山头和暗处皴法类似小斧劈,再施以淡墨多层晕染,以表现阴阳向背。在唐代李思训父子的青绿山水中,山石只有铁线勾勒,然后填彩,借助于晕染和色彩明暗表现凹凸起伏,当时还未形成皴法。历史记载中的唐代水墨山水画,至今未见公认的真迹。《匡庐图》可以视为我国水墨山水画初创时期的杰作,其用笔用墨及皴法值得仔细研究。

  在墨的变化上,除了浓淡之外,尤其重视黑白对比。画中瀑布是用浓墨重笔"挤"出当中一脉泉流,随着这条白色长带的正斜角度不同,两边的黑色,或可视为山石,或可视为阴凹处,或可视为虚空。飞瀑的动势也由此产生多种形态神采。这种以黑"挤"白的手法,至今仍被许多画家沿用。画中画平水,改变了唐人似鱼鳞瓦片的勾线之法,而以淡墨烘染水面,显示出水的明暗变化,并以舟、桥等物暗示出水的存在。表面云气,也改变了前人的细勾填粉法,只用水墨渲染,显得空灵多姿而自然天成。虽然唐人张彦远早就有"运墨而五色俱,谓之得意"的新观念,但就山水画而言,只有荆浩之作使人们初步领略到这种"得意"的艺术情趣。  

画作笔法

《匡庐图》局部
《匡庐图》局部
       本幅画与范宽《溪山行旅图》不同,近、中、远三景并未全部放在画幅的中轴线上,而是将近景的松石、茅舍移至画面右下角,中间以广袤的水域隔开,与左上方体积庞大的远景主山相对。画家采用「平远」和对角线的构图设计,与宋人《岷山晴雪》十分类似,都受到北宋末流行的小景山水画的影响,这暗示《匡庐图》的成画年代应晚于十一世纪。

  主峰由垂直片状的山体结组而成,山石的轮廓用尖锐转折的笔法勾勒,边缘整齐,彷佛刀切割过,渲染则是在巖面内侧施浓墨,靠近轮廓的外侧留白。这一类山岩的造型、笔描与南京栖霞山出土的十世纪浮雕,或是传世贯休〈十八罗汉图〉上的山石相近,带有平面、程式化的风格,因此显现出浓厚的仿古意味。

  描绘山石的皴法是从范宽变化而来,画家以密如雨点的皴纹,刻划岩石粗砺坚硬的质理。然而,除了点、擢的中锋用笔外,还可见到侧锋斜砍的笔法。这种「小斧劈」皴的使用,在李唐《万壑松风图》可以见到典型的例子,显示〈匡庐图〉与北宋末宫廷画院的风格密切相关。

  前景几株松树伫立于烟雾中,松干的质理和尖细的松针描绘十分细腻写实,可见画家观察自然入微,并且具备高超的写生技巧。据荆浩《笔法记》记载,他隐居于太行山洪谷,尝见古松「皮老苍藓,翔鳞乘空,蟠虬之势,欲附云汉」,为之惊异,遂携带纸笔写生,得数万本。〈匡庐图〉这位画家的画艺真可谓得到荆浩的神髓。

  《匡庐图》以中锋钩石,钩树枝叶,钩屋舍,"形如古篆隶,苍古之甚",而其用以刻画山石纹理的短笔点皴,后人或谓之似"小斧劈",或谓之似"小披麻",与其老到的钩笔相较,则皴笔还显然处于成熟过程中。但这已经是开天辟地的创举。在用墨上,除了加强淡墨渲染,以显现山石树木的层次、质感外,更创为黑白映衬,如画中的飞涧及悬瀑,以浓黑映衬白水,分外引人注目,至今仍被广泛采用。  

真假鉴别


  对《匡庐图》的真伪存在的疑问中,有两点需要加以解释:一是荆浩有否可能去过庐山;二是为什么这幅画在清代以前从未见有人记载著录。

  关于第一点,根据晚唐五代的社会情况,荆浩除了在唐亡前有可能南下庐山之外,五代十国分裂局面下是很难成行的。但是未去过庐山,并非绝对画不出庐山。庐山久已闻名于世,相传秦末有匡俗先生庐居此山,故又名匡庐。汉代司马迁《史记·河渠书》中就自叙"南登庐山";东晋顾恺之画过庐山会图、雪霁望五老峰图;南朝宋宗炳《画山水序》中提到"余眷恋庐、衡";唐诗人李白、杜甫、白居易均曾来游,白氏留下"匡庐奇秀甲天下山"的名句。因此,荆浩即使未曾亲临庐山,也完全可能以众多前人文字、图画为参照,加上自己在太行山、王屋山的感受,创作出臆想中的庐山图。

  关于清以前无著录的问题,确是事实。然而画面上却有宋、元人题字。这就存在着三种可能性:一种是现存著录书籍不全,或记述有遗漏;二是此画原先另有题名(宋以前画上无题,题目由后人拟定著录),至清代被改为现名;三是后人伪造之作。目前所见最早著录此画者是清初孙承泽,孙系山东益都人,明崇祯进士,入清后官至吏部左侍郎,富于收藏,精于鉴别。在《庚子消夏记》一书中列有"荆浩庐山图"条目,记述了他从"故家"--明王朝的显贵人物之家,买到此画,"绢素如银板,对之令人色飞。上有宋高宗题'荆浩真迹神品'六字,下用内府之宝印。又有元人韩屿、柯九思二诗".他的记载与此画完全相符。伪作的可能性并不存在。

  其后,此画进入乾隆御府。乾隆五十六年(1791)由阮元等编撰的《石渠宝芨续编·宁寿宫》著录,将题目改为《匡庐图》,这很可能是乾隆所为,画上有他的题诗二首,另有大臣梁诗正、江由敦的和诗。阮元在其所著《石渠随笔》中,也记述了此图。

  孙永泽将此图定名为《庐山图》,所据不详。也许是受了画面上元代柯九思题诗的影响。柯九思曾参与鉴定元代内府收藏的书画,他在这幅画上题诗道:"岚渍晴薰滴翠浓,苍松绝壁影重重。瀑流飞下三千尺,写出庐山五老峰。"他断定画的是庐山,是否因画中飞瀑而臆测,或者另有所据,有待进一步查考。 

作品价值


  ◎水墨山水画成熟的标志;

  ◎代表了荆浩的绘画风格和成就;

  ◎是中国宋以前具有山水全景模式的典型作品。  

作者介绍


  荆浩(889-923),字浩然,今山西沁县人。生活于唐末至后梁之间。荆浩博通经史, 因避唐末战乱隐居于太行山的洪谷之中,自号为洪谷子。荆浩擅画佛像,尤妙山水,被视为北方山水画派之祖。除山水外,荆浩在壁画创作方面也有很大造诣。因隐于太行山,朝夕观察山水树石的变化,分析总结了唐人山水画的经验,创立了北方水墨山水画派。传世作品有《匡庐图》等。

相关作品



时间  
 中国名画作品 
战国《人物龙凤帛画》
西汉
《长沙马王堆一号汉墓帛画》 
东晋
《女史箴图》  《洛神赋图》
南朝
《职贡图》  《竹林七贤与荣启期砖画》  
北魏
《鹿王本生图》  
唐朝
《西方净土变》  《维摩诘经变》 《张义潮统军出行图》  《游春图》  《历代帝王图》  《步辇图》  《虢国夫人游春图》  《捣练图》  《簪花仕女图》  《高逸图》  《江帆楼阁图》  《明皇幸蜀图》  《辋川图》  《照夜白图》  《五牛图》  《天王送子图》 
五代
《重屏会棋图》  《韩熙载夜宴图》  《十六罗汉图》  《珍禽图》  《匡庐图》  《关山行旅图》  《夏山图》  《秋山问道图》
北宋
《山鹧棘雀图》  《双喜图》  《读碑窠石图》  《溪山行旅图》  《早春图》  《溪山楼观图》  《五马图》  《秋庭戏婴图》  《清明上河图》  《墨竹图》  《四梅花图》  《枯木怪石图》  《芙蓉锦鸡图》  《采薇图》  《千里江山图》  《写生蛱碟图》
南宋
《货郎图》  《潇湘奇观图》  《泼墨仙人图》  《太白行吟图》  《四景山水图》  《踏歌图》  《溪山清远图》  《江山秋色图》  《岁寒三友图》
元代
《墨兰图》  《秋郊饮马图》  《鹊华秋色图》  《云横秀岭图》  《富春山居图》  《渔父图》  《幽涧寒松图》  《青卞隐居图》  《朝元图》  《杨竹西小像》  《四清图》  《清閟阁墨竹图》  《墨梅图》 
明代
《风雨归舟图》  《渔乐图》  《庐山高图》  《秋风纨扇图》  《桃源仙境图》  《湘君湘夫人图》  《葡萄图》  《荷花鸳鸯图》  《秋兴八景图》  
清朝
《仿三赵山水图》  《康熙南巡图》  《锦石秋花图》  《天都峰图》  《轴》  《苍翠凌天图》  《荷石水禽图》  《维扬洁秋图》  《寄人篱下图》  《醉眠图》  《兰竹图》  《积书岩图》  《三友图像》  
现代
《桃实图》  《虾》  《秋林图》  《流民图》  《田横五百士》  《奔马图》  《江山如此多娇》  《开国大典》  《长江万里图》  


    1
    0
    申明:1.中文百科在线的词条资料来自网友(一些人是某学科领域的专家)贡献,供您查阅参考。一些和您切身相关的具体问题(特别是健康、经济、法律相关问题),出于审慎起见,建议咨询专业人士以获得更有针对性的答案。2.中文百科的词条(含所附图片)系由网友上传,如果涉嫌侵权,请与客服联系,我们将及时给予删除。3.如需转载本页面内容,请注明来源于www.zwbk.org

    词条保护申请

  • * 如果用户不希望该词条被修改,可以申请词条保护
    * 管理员审核通过后,该词条会被设为不能修改

    注意:只有该词条的创建者才能申请词条保护

    本条目由以下用户参与贡献

  • 泪鱼
联系我们意见反馈帮助中心免责声明
Copyright © 2010 zwbk.org 中文百科在线 All rights reserved.京ICP证090285号