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阅读 6642 次 历史版本 0个 创建者:泪鱼 (2012/7/17 11:02:05)  最新编辑:泪鱼 (2012/7/17 11:02:05)
《江帆楼阁图》
拼音:Jiāng Fān Lóu Gé Tú(Jiang Fan Lou Ge Tu)
同义词条:江帆楼阁图
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《江帆楼阁图》
《江帆楼阁图》
 
  《江帆楼阁图》李思训所作。此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。作者以劲利遒韧的线条,古雅绚丽的金碧设色,成功地表现出了春天的美丽景色,让人有一种身临其境的感觉。整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

基本信息


  【名称】唐·李思训《江帆楼阁图》

  【类别】中国古画

  【年代】唐代

  【文物原属】故宫旧藏

  【文物现状】台北故宫博物院藏  

作品赏析


  《江帆楼阁图》绢本,纵101.9厘米,横54.7厘米,青绿设色。图的上方是浩渺的江水,近处满勾细密的鱼鳞纹,渐远渐渺茫。近岸有一叶渔舟,天边则有二片风帆远去。下方是江边坡岸,山峰耸立,长松秀岭,密树掩映,山径层叠,有碧殿朱廊曲折其间。画七人,一人于廊内,二人于坡岸赏景,另四人则沿山径而来。主人骑马,三仆或挑担、或提物,簇拥前后。人物描绘工致,形神兼备,延续唐代绘画的辉煌。而用色上也沿用人物画优秀的重彩法,在石面及松叶上着浓厚的石绿色,在廊檐及木柱上着明艳的硃砂色,将隋以来的金碧山水演绎成一种以青绿为主的青绿山水。然而树木山石的刻画则比以前细密、老成。山石有勾而无皴,杂树或枯枝,或有叶,枝叶都用双勾线描,而松树则更具特色,此前的展子虔画松不画松针,只用绿色点染,画法古朴,而此图则先用石绿点染,而后又用石青加上两笔交叉的线,以示松针。这种表达方式,现在的人们也许会觉得希奇,但却正是一种"古怪".这与北宋李成开创的描绘松针的"攒针"法相比较,自然会显得比较古拙,但也正因为这一点,让后来的学者确认这幅未署名款的古画为处于承上启下时期的李思训所作。

  然而,随着唐代中期水墨山水画的兴起,这种古艳的青绿山水画渐渐冷落。一直等待了300年,在北宋后期画坛的"复古"潮中,画家们将水墨山水的精湛的"勾、皴、擦、点、染"的笔墨技法融入其中,创造出既艳丽而又脱俗的臻于完美的青绿山水,其中以青绿为重的谓之"大青绿山水",代表作如王希孟《千里江山图》;也有作浅绛淡彩之后薄敷青绿石色的,谓之"小青绿山水",赵伯驹(传)的《江山秋色图》许为先驱。  

作者简介


  李思训(653-718),字建,一作建景,成纪(今甘肃天水)人。唐宗室,孝斌子。高宗李治朝(649-683)任江都令。武则天当政,弃官潜匿。神龙元年(705)出为宗正卿。玄宗开元初官左武卫大将军。李思训的青绿山水,在中国绘画史中功名卓著,成为后人追溯唐代重彩山水画的宗师了。其子李昭道也擅画,后人谓之"大、小李将军".《宣和画谱》著录他的画十七件,但现在传世的公认的作品就《江帆楼阁图》一件。这也是我们今天藉以认识北宋末期推崇的"古图"的一件精品。  

背景相关


  李思训的山水画主要师承展子虔的青绿山水画风,并加以发展,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程,形成了意境隽永奇伟、风骨峻峭、色泽匀净而典雅、具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格,开创了"北宗画法".在创作时,李思训除了从实景取材,多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外,还善于结合神仙题材,创造出一种理想的山水画境界。

  李思训的青绿山水画和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。李思训金碧山水画对当时和后世的影响从一些画史故事和后人的评说中就可以看出。相传天宝年间,唐玄宗李隆基曾命吴道子与李思训在大同殿壁上绘蜀道嘉陵江山水,吴道子一天就画就,而李思训用了几十天时间才画好大同殿壁兼掩障。玄宗曾感慨地说:"李思训数月功,吴道子一日之迹,皆极其妙也。"

  据说玄宗还曾对李思训说:"卿所画掩障,夜闻水声,通神之佳手也。"称赞李思训所画的掩障,具有"造化入画,画夺造化"的艺术魅力。不过这则故事据考证并不真实,李思训在天宝时已去世20多年,不可能与吴道子一同作画,但这则故事足以说明吴道子粗笔写意、笔简意远与李思训缜密工细、金碧辉煌的两种不同的山水画风格。据文献记载,李思训的作品还有《江山渔乐》、《春山图》、《宫苑图》等。

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