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阅读 6155 次 历史版本 1个 创建者:泪鱼 (2012/7/16 16:15:30)  最新编辑:泪鱼 (2012/7/16 17:10:19)
《游春图》
拼音:Yóu Chūn Tú(You Chun Tu)
同义词条:游春图
《游春图》
         《游春图》
 
       我国存世最早的山水画卷《游春图》,此图为隋朝展子虔作,绢本设色,无款。画高43厘米,长80.5厘米。是中国存世山水卷轴中最早的一幅。画上有宋徽宗赵佶题"展子虔游春图"六字。画面以青山绿水为主体,生动描绘了许多人物游春情景,巧妙地表现出阳光和熙的春天。在规划技法上,创造性运用了青绿勾填,和画枝干与人物直接用粉点染等方法。从而改变了过去人物画补景中常见的"人大于山,水不容泛"的稚拙状态,标志着山水画已开始成为独立的画科。《游春图》奠定了山水画的基础,开创了"青绿山水"的端绪。  

文物简介


  长卷,绢本,横80.5厘米,设色纵43厘米。

  此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主,放目远眺:青山耸峙,江流无际,花团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上,颇为古意盎然,山峦树石皆空勾无皴,但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染,烘托出秀美河山的盎然生机。

  这幅画的技法特点是以线勾描物象,色彩明丽,人物直接以粉点染。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。在不大的尺幅中,展子虔以不凡的心境、手笔,重现了一幅写实的春天的光景。而且整个画面的构成,完全符合透视的原理。展子虔,这位有如此神奇匠意的画家,是渤海(今山东阳信)人,没有关于生活年代的具体记载。他擅长的画,包括佛教、道教故事、人物等,宫殿和山水场景是他所最擅长的。

  《游春图》的出现,结束了"人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指"的早期幼稚阶段,使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。 

画家简介


  展子虔是北齐至隋之间(约550年~600年)的一位大画家,由于他擅画山水人物,《宣和画谱》称赞他"写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣。"这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷,是画家传世的唯一作品,也是迄今为止存世最古的画卷。画面上湖光山色,春光明媚。画家用青绿重着山水,用泥金描绘山脚,用赭石填染树干,遥摄全景,人物布局得当,开唐代金碧山水之先河,在早期的山水画中非常具有代表性。  

文物历史


  《游春图》卷也是一件为历代鉴赏家所珍视的名画。它经宋徽宗题签后,约在宋室南迁之际即行散出,后归南宋奸臣贾似道所有。宋亡后,元成宗之姊鲁国大长公主得到了它,并命冯子振赵严张珪等文人赋诗卷后。

  明朝初年,《游春图》卷收归明内府,而后又归权臣严嵩所有。万历年间,画卷为苏州收藏家韩世能所藏。入清后,经梁清标、安歧等人之手而归清内府。随溥仪出宫被携至长春。  

技法赏析  

笔墨技法
  

《游春图》
        《游春图》
      《游春图》中的山峦树石皆用细笔勾勒轮廓,而不加皴斫,线条无甚大的粗细提按变化,然却显得朴拙劲朗;所绘人物全以细劲的线条勾描,纤如毫发,人物形态虽无太大的变化,然却神采奕奕;其画山水,更是一丝不拘,画面显得柔美流畅;而所绘树叶,纵有勾笔、散点画法,却类似"个"、"介"字点法,似不成形,然显得朴拙古拗。那山顶坡脚的点苔,劲健爽朗,显得浑朴谨拙;树虽绘有多种,树干形态却千第一律,无甚穿插多姿的变化,似游离于山石坡顶似的,然由于运笔较为成熟,笔法墨法有轻重变化,虽未用皴法,却仍能看出山石树木的质感。这种画山石不作皴斫,画松干不用松鳞,画松枝不作细针,即山不似山,树不似树的笔法特征,正好展现出山水画从雏形阶段发展到初创时期的风格特征。这三是汉魏两晋南北朝后山水画的表现方式。既改变了远古山水"若伸臂布指"的那种稚拙的山水图式,也体现出隋时这种"盖创为山水之初,法之末备然耳"(詹景凤语)的山水样式。  

设色敷彩


  《游春图》的山石树木虽然空勾无皴,然全以色渲染。全图山水以青绿设色为主。山顶以青绿敷之,山脚则用泥金;树叶设色,或以色染,或以色填,或点以白粉桃红,松树不写松针,直以深绿点之。全图在青绿设色的统一格调下,显得潋滟而生拙,丰富而单纯,富丽而古艳,充分展示出我国早期山水设色那种"青绿重彩,工细巧整"的样式,标志着山水画的创作,已从原先设色古艳而富有装饰意味的图式,向较为完整的山水画创作过渡,自此始开青绿山水之源。 

构图布局


  《游春图》的章法布置也极有特色。右上部分绘有崇山峻岭,山峦起伏,数峰叠起;右下部绘有土坡,低坡丛树,山路逶迤,既为崇山峻岭的下段延伸,又作为辅垫,使全图具有稳重感。左下部绘一低峦小山,与右上边山脉遥相呼应,形成对比;中间绘有大片水域,波光潋滟,湖天一色。一小船点缀其间,船内绘有三四人物,姿态不同,形态各异。全图比例恰当,层次分明。这种以山水为主体,人物为点景,恰当配以殿阁舟桥,并开始注意客观物象之间的远近,高低、大小的一般关系,以及深度、层次、比例等透视关系的变化处理,使山水画创变得较为合乎现实生活的新格局,这正是隋朝山水画的特有表现形式。也正如《后画录》所评述展子虔的山水"远近山川,咫尺千里"和《宣和画谱》论展子虔的山水画 "写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣"相合相成,浑然一体。  

捐献历程


  1946年初,故宫散失于东北的书画开始陆续出现。这些原本由末代皇帝溥仪携至长春的清宫旧藏书画一经面世,便引起了当时国内各大收藏家们的极度关注,古玩商家们更是蜂拥而至。北京琉璃厂玉池山房古董商马霁川最早奔赴东北,收购到不少字画精品。回京后,他将一些伪迹和平常之品售于故宫博物院,所得足以赎回本金;然后将一些真迹和精品售于上海以取重利,甚至勾结沪商辗转出国,如唐代陈闳《八功图》卷和元代钱选《杨妃上马图》便是因此流出国外。在紧要关头,隋代展子虔的《游春图》卷竟也落到了马霁川的手上。

  著名大收藏家张伯驹先生得知马霁川得到了展子虔的《游春图》卷后,异常着急,唯恐此重要国宝被商贾转手售出国外。然而,与马氏接洽后,其索价八百两黄金更是让张伯驹先生进退两难!为免国宝流失,张伯驹先生一面请墨宝斋的马保山先生从中周旋,一面奔走告知各家古玩厂商,声明此卷有关历史,决不能流失出境,否则便是中华之罪人,使各商家有所顾虑。最终,在马保山先生的多次协商下,终以二百两黄金谈定。当时张伯驹先生因屡收宋元名迹,手头拮据,不得已将所居房产出售,才将《游春图》卷收归。

  稀世之珍隋展子虔《游春图》卷现藏故宫博物院。

相关作品

 
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