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阅读 11509 次 历史版本 2个 创建者:小乐 (2012/7/13 11:09:51)  最新编辑:小乐 (2012/7/13 18:25:31)
《太白行吟图》
拼音:Taibai xingyin tu
英文:Li Bai Strolling
同义词条:太白行吟图,李白行吟图,《李白行吟图》
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太白行吟图局部
太白行吟图局部
  《太白行吟图》(日语:李白吟行図),又称《李白行吟图》是中国传世著名中国画,南宋梁楷绘制。《太白行吟图》现藏于日本东京国立博物馆。《太白行吟图》是梁楷减笔人物画的代表作之一。图中的李白“月下独酌”,仰面苍天,诗情满怀,纵思运句,一副抑郁不得志的表情。梁楷用寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵,勾画得惟妙惟肖。这种舍弃一切背景,以简单数笔勾勒出主角神韵的方式,以少胜多,而寓意深远,后人称为“减笔画”。《太白行吟图》不拘泥于琐末细节,而是突出诗人的性格特征,选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作,加以概略的描绘。虽是逸笔草草,却言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。
 
 
 

基本信息

  名称:太白行吟图
  年代:南宋
  作者:梁楷
  材质:立轴,纸本,墨笔
  纵:81.2厘米
  横:30.4厘米
  收藏者:东京国立博物馆(日本)
 
太白行吟图 全貌 宋 梁楷

作者简介

  梁楷,生卒年不详,中国南宋画家,祖籍东平(今属山东),居钱塘(今浙江杭州)。工人物、佛道、鬼神,兼山水、花鸟。宁宗嘉泰间(公元1201~1204)曾为画院待诏,师贾师古(贾以学吴道子著称),又远远超过老师,据说当时画院中人见到梁楷的作品,没有不佩服的。可见梁楷在南宋画院时就有很高的声望了。梁楷继承前人已取得的成就,并加以灵活运用。他深入体察所画人物的精神特征,以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌,以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征,充分地传达出了画家的感情,从而把写意画推入一个新的高度,使时人耳目一新。据清代官修的《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈》以及厉鹗汇集的《南宋画录》统计,梁楷留下来的作品不下几十件,但我们今天能见到的只有十件左右了,而且大都不在国内了。据著录的梁楷作品的题材,多表现佛道、鬼神、古代的高人逸士,如《右军书扇》、《羲之观鹅》、《黄庭经换鹅》、《渊明像》、《钏馗像》、《寒山拾得》、《参禅图》、《田乐图》、《庄生梦蝶》、《苏武牧羊》、《孔子梦见周公》、《莲蓬变相》、《太乙三宫兵阵图》等等。
 
  梁楷是个参禅的画家,属于粗行一派。不拘法度,放浪形骸,与妙峰、智愚和尚交往甚密,虽非僧,却擅禅画。禅宗约起于公元五二○年,到唐代已成气候,分南北两宗。唐高僧慧能为禅宗六祖,主顿悟说,为南宗之祖师。南禅之说,强调佛祖在人心,喝水担柴,都能悟道。所有的宗教仪式毫无价值,人们不需要诵经,便可以一种超知识的状态与“绝对精神”或“真理”沟通,这是一种自然深奥的抽象体验。“六祖伐竹”表现的就是慧能在劈竹的过程中“无物于物,故能齐于物;无智于智,故能运于智”.梁楷的《六祖伐竹》是其中年以后的作品,笔墨极为粗率。笔笔见形,笔路起倒,峰回路转,点染游戏;欲树即树,欲石即石, “心之溢荡,恍惚仿佛,出入无间”.梁楷似乎也参弹入画,视画非画了。他的人物画很简单,很概括,也很生动。这三者都能体现在他的用笔上。画中险笔很多,起粗落细,急缓轻重,变化多端;金错刀作墨竹,山石大笔扫出。画中有一种意念贯穿着,此念意深澹远,故能平复笔墨的运动变化。读梁楷的画实际上是一种笔墨体验,也是一种心境的体验,更是一种禅意的体验。

艺术鉴赏

藏于东京国立博物馆的《太白行吟图》
藏于东京国立博物馆的《太白行吟图》
  中国人物画由线到色,由讲究“描法”到讲究“笔法”,再由“笔法”到“墨法”,最后笔墨结合,是一个连续的发展过程。这个过程也是人物画发展成熟的过程,更重要的是审美情趣的变化。美学的变化往往是哲学的变化,而绘画的变化往往是美学上的变化。中国绘画由崇尚色彩发展到崇尚水墨,就是一个美学上的变化。之所以能促成这种转变,主要是文人热衷绘事,使文人水墨画发展成熟。“文人画”的成熟,使中国画发展方向开始了改变,最后成为中国绘画的代表。梁楷就是南宋水墨人物画的杰出代表。线是梁楷造型的主要手段之一。他受贾师古的影响,曾悉心摹写过李公麟的“细笔画”,所以梁楷用线除“减笔”之外,还有工丽细笔。在梁楷的绘画作品中,简略狂放的线中可以找出吴道子“迎风飘举”的遗风。由于表达情感的需要,梁楷画上的线条恣意纵横,简逸豪放,更加注重利用线的不同特性去表现人和物的不同性格和形状。
 
  《太白行吟图》是梁楷减笔人物画的代表作之一。图中的李白“月下独酌”,仰面苍天,诗情满怀,纵思运句,一副抑郁不得志的表情。中国绘画注重神韵的画风在梁楷的这一作品中得到了完美的体现,而且达到了一个新的高度。李白在政治上受到排挤,理想不能实现,常常饮酒赋诗,以发泄笑傲王侯、愤世嫉俗的牢骚情绪,寄托渴求个人自由、摆脱社会羁绊的政治理想。在人们心中,尤其是在文人名士心中,李白是个性情豪放、傲岸不驯、才华横溢的人。
 
  作者在《太白行吟图》中寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸的风度神韵,勾画得惟妙惟肖。作者不拘泥于琐碎细节,而是突出诗人的性格特征,描摹反映诗人的精神状态和思想情绪的瞬间动作,并对这些状态和动作加以概略的描绘,一个鲜明的李白就呈现于人们眼前了。
 
  其实,这幅《太白行吟图》正是作者通过对李白的刻画来抒发自己的情感的杰作。作者梁楷和李白一样,也“嗜酒自乐”,行为狂放,不拘礼法,被世人称为“梁疯子”.他当时所生活的南宋偏安一隅,不单单是作者一个人,全天下宋人都为南宋政府这种妥协退让的政策而感到气愤,但却无能为力,作者只能以这种方式,借李白的形象来抒发胸臆,借笔墨绢素来发泄积郁。那个时期这类作品还有《庄周梦蝶》、《雪景山水图》等。
 
  此图虽逸笔草草,但言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。图中用笔总的特点是泼辣简括,但诗人身躯用笔粗放遒劲,头部用笔则轻盈流畅,体现出不同的速度感和力度感,既构成了线的节奏和韵律,又充分表现了不同的质感和空间感。此图不愧为梁楷的代表作。

后世影响

  梁楷善画山水人物,早期画工笔人物细密工致,“院人见其精描之笔,无不拜伏”,后来演变简括粗放,纵笔挥洒,被称作“折芦描”.粗放的“减笔”极富有创造性,粗粗几笔描画人物情态十分逼真。梁楷开创了中国画水墨写意画法的新局面,发展了简练豪放的减笔画,从而更深刻表达禅宗野逸的精神境界。梁楷减笔人物画给后世以很大影响,如宋末元初的法常、元代的颜辉以及明代徐渭《驴背吟诗图》等都多少受到过梁楷的影响。

相关作品

按作者

  梁楷传世著名作品
  《泼墨仙人图》 纸本水墨 高48.7厘米 宽27.7厘米 台北故宫博物院藏
  《六祖斫竹图》 纸本墨笔 纵73厘米 横31.8厘米 日本东京国立博物馆藏
  《雪景山水图》 绢本墨画淡彩 日本东京国立博物馆藏
  《出山释迦图》 东京国立博物馆藏

按类型

  中国名画
时间  
 作品 
战国《人物龙凤帛画》
西汉
《长沙马王堆一号汉墓帛画》 
东晋
《女史箴图》  《洛神赋图》
南朝
《职贡图》  《竹林七贤与荣启期砖画》  
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《重屏会棋图》  《韩熙载夜宴图》  《十六罗汉图》  《珍禽图》  《匡庐图》  《关山行旅图》  《夏山图》  《秋山问道图》
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《山鹧棘雀图》  《双喜图》  《读碑窠石图》  《溪山行旅图》  《早春图》  《溪山楼观图》  《五马图》  《秋庭戏婴图》  《清明上河图》  《墨竹图》  《四梅花图》  《枯木怪石图》  《芙蓉锦鸡图》  《采薇图》  《千里江山图》  《写生蛱碟图》
南宋
《货郎图》  《潇湘奇观图》  《泼墨仙人图》  《太白行吟图》  《四景山水图》  《踏歌图》  《溪山清远图》  《江山秋色图》  《岁寒三友图》
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《墨兰图》  《秋郊饮马图》  《鹊华秋色图》  《云横秀岭图》  《富春山居图》  《渔父图》  《幽涧寒松图》  《青卞隐居图》  《朝元图》  《杨竹西小像》  《四清图》  《清閟阁墨竹图》  《墨梅图》 
明代
清朝
《仿三赵山水图》  《康熙南巡图》  《锦石秋花图》  《天都峰图》  《轴》  《苍翠凌天图》  《荷石水禽图》  《维扬洁秋图》  《寄人篱下图》  《醉眠图》  《兰竹图》  《积书岩图》  《三友图像》  
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《桃实图》  《虾》  《秋林图》  《流民图》  《田横五百士》  《奔马图》  《江山如此多娇》  《开国大典》  《长江万里图》  



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