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阅读 9325 次 历史版本 1个 创建者:小狐狸 (2011/12/15 16:24:53)  最新编辑:小狐狸 (2011/12/15 17:24:10)
李广田
拼音:Lǐ Guǎngtián(Li Guangtian)
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  李广田(1906-1968),号洗岑,笔名黎地、曦晨等。山东邹平人。著名诗人、散文家、教育家;早年与何其芳卞之琳并称“汉园三杰”,他的名诗《地之子》,广为流传;他是撒尼族民间叙事诗《阿诗玛》的整理修订者,也是同名电影顾问;他是最高人民法院特别法庭审理的林、江反革命集团主犯《判决书》中特别例举的被害致死的全国九大名教授之一。

生平简介

 
青年时代的李广田
       青年时代的李广田
  李广田出生於王姓的农家,因家境贫寒,从小过继给舅父,改姓李。少年时代,一面读书,一面做些农活。1923年,到济南山东第一师范学校,与朋友组织书报介绍社,曾因介绍中国进步文学与苏俄作品被捕入狱。1929年,考入北京大学外语系。1930年前后开始发表作品。1935年北大毕业后,回济南在中学任教。1936年,与卞之琳、何其芳合写的诗集《汉园集》出版,以“汉园三诗人”著称。但他写得更多、成就更高的,还是散文。抗日战争之前,创作了3本散文集:《画廊集》(1936)、《银狐集》(1936)、《雀蓑记》(1939)。这些作品或回忆童年故乡生活,或描写倍受折磨、无路可走的人物,或抒发对黑暗现实的不满和对光明前途的追求。文风朴实、自然、真挚,呈现出恬淡静美的气氛。抗日战争爆发以后,他流亡於西南各地,先后在一些中学和大学任教,并积极参加抗日斗争和爱国民主运动。随着生活变迁和思想进步,他创作的《圈外》(1942)、《回声》(1943)、《日边随笔》(1948)等散文集,视野较前开阔,题材也更为多样,静美的气氛渐为战斗的锋芒所代替;这些变化,在杂文创作中表现得更为明显。

  中华人民共和国成立后,李广田把主要精力投入教育事业,曾任清华大学副教务长、云南大学副校长、校长等职。与此同时,他仍然从事散文写作,文字技巧和思想内容较前更趋洗练和成熟,常於诗情画意的描写中,透示出富於哲理的意趣。1962年发表的《花潮》、《山色》等篇,曾有较大影响。此外,他还致力於少数民族文学的研究,整理彝族支系撒尼人的长篇叙事诗《阿诗玛》和傣族长篇叙事诗《线秀》等出版。

人物小传

 
  李广田原为齐东县(现邹平县)小杨村王者经之子,名王锡爵,出生14日即过继给舅父李汉云抚养,居草庙村,改名李广田,号洗岑,曾用笔名黎地、曦晨、李曦晨等。
李广田画像
             李广田画像

  1920年,李广田在故乡慧真寺随时济云先生学习。冬夜天寒,他就找来一个木箱,放上麦穰,将双脚放在里面取暖,每日读至深夜。后被时济云发现,他既心疼又欣慰,说:“你这是金屋藏脚(娇)啊!”至今在故乡传为佳话。

  1923年,李广田考入济南省立第一师范后,开始接触“五四”以来新思潮、新文学。因介绍进步书刊,传播革命文化,被山东督办张宗昌的特务逮捕入狱,受尽酷刑。北伐军打到济南,始得释放。出狱后,到一个偏僻的地方当小学教员。

  1929 年,李广田考入北大外语系,攻读英、日、法文,先后在《华北日报》副刊和《现代》杂志上发表诗歌、散文,并与本系同学卞之琳和哲学系的何其芳结为诗友。北大“汉园”是他们经常研讨问题的处所,他们三人出版诗合集因之定名为《汉园集》,从此,他们被誉为“汉园三杰”,闻名于诗坛。

  1935 年李广田北大毕业后,回济南教书,继续撰写散文,结集为《画廊集》、《银狐集》。1937 年,日寇入侵山东,李广田带领学生,随校流亡,1941年秋至昆明,在西南联大任教,与朱自清闻一多往来密切。此时期,除散文、论文集《回声》、《欢喜团》、《诗的艺术》外,还出版短篇小说集《 金坛子》,以及长篇小说《引力》,《引力》曾引起国内外文艺界的重视。日本作家冈崎俊夫将它译成日文,截至1959年4月,译本在日本再版11次。

  抗战胜利后,李广田先后在南开大学清华大学任教,解放后任清华大学中文系主任。1952年调任云南大学副校长、校长。1968年11月,被迫害致死,年仅62岁。

  李广田是中国现代优秀的散文作家之一。值得一提的是,在云南期间,他整理了傣族长诗《一滴蜜》、长篇叙事诗《线秀》,重新整理并修订了撒尼族长诗《阿诗玛》,后担任这部影片的顾问。

  李广田在济南读书期间,父母包办,跟尹守英结婚,育有两子,长子1926 年生,名府生,后来务农,喜种树。次子1932年生,名北平,北平后来在山海关空军基地参军,后转业邹平,一直赡养母亲。1935年7月7日,李广田与名门女子王兰馨结婚,王兰馨北平师范大学毕业,婚后育有一女,名李岫,现为北京师范大学文学院博士生导师。1936年,李广田与尹守英解除婚约。尹守英离婚不离家,一直奉养公婆,1960年去世。

  李昆明回忆,李广田1936年5月回故乡逗留20余日,为避日本入侵之祸,留下一大包袱珍贵书信、照片,可惜“文革”中被烧毁。

  (根据李广田嫡孙李昆明、李鹏提供的材料整理)

主要作品

 
  《汉园集》(诗集)与何其芳、卞之琳合集,1936,商务

  《画廊集》(散文集)1936,商务

  《银狐集》(散文集)1936,文生

  《雀蓑集》(散文集)1939,文生

  《圈外》(散文集)1942,重庆国民图书

  《回声》(散文集)1943,桂林春潮社

  《欢喜团》(短篇小说集)1943,桂林工作社

  《诗的艺术》(诗论)1943,开明

  《灌木集》(散文选集)1944,开明

  《金坛子》(短篇小说集)1946,文生

  《引力》(长篇小说)1947,晨光

  《日边随笔》(散文集)1948,文生

  《创作论》(论文)1948,开明

  《文艺书简》1949,开明

  《西行记》(散文集)1949,文化工作社

  《散文三十篇》1956,作家

  《春城集》(诗集)1958,作家

  《李广田散文选》1980,云南人民

  《李广田作品选》1981,外文

  《李广田散文选集》1982,百花

  《李广田诗选》1982,云南人民

  《李广田文集》(1一5卷)1983-1986,山东文艺

  《李广田代表作》1987,黄河

  《阿诗玛》(长诗)据傣族民间故事整理,1960,人文

个人评价

 
  李广田于上个世纪30年代跻身文坛,最早以诗歌名世,后来写过小说、文学理论,但成就最高的当属散文。我在青年时代就读过何其芳、卞之琳、李广田3人的诗合集《汉园集》,很喜欢他们的诗。记得1944年我给何其芳在重庆主编的名为《现实》的报纸副刊写过诗,上个世纪50年代初,我们曾通过几封信,交换对诗的看法,他的信写得真诚。1953年他担任文学研究所副所长时,我骑自行车去北大找他,谈论过有关现代诗的问题。1954年在北京饭店召开马雅可夫斯基诗歌朗诵会,以及后来作协召开的诗歌座谈会上,他对我建国初期写的诗提出过中肯的批评和鼓励。与卞之琳的交往更深。1979年我的问题平反之后,他常到我的办公室来,他的诗选集《雕虫纪历》就是我和他共同选定篇目的,我是这部诗选集的责任编辑。2000年我偕诗友一同去拜访过卞老,看到他的眼神如点亮的一盏灯,心中立即闪现出《明澈的眼神》一诗;2001年1月15日卞老去世的那天早晨,我完成了这首诗。诗中写道:“不是倚窗观看风景的眼睛,/是眼底的那颗灵魂,经历过/千百次的风暴之后,/一明一灭,带着永恒的微笑,/灿烂地升华到梦想的天国。”10天后,我又写了《有这么一个湖》,也是送给他的,我深深地理解他的孤寂而清澈的人生境界。“汉园三诗人”中惟一没见过面的是李广田,然而李广田的诗风却让我感到亲近,也最易领悟。我从不认为“汉园三诗人”是一个流派,他们具有不同的气质和文化基础,不过以诗会友,后来各自经历了不同的人生道路。何其芳是聪明睿智的诗人,我很欣赏他早年的诗;卞之琳的诗受西方现代诗的影响,讲究诗的深层意象与相应的结构,显示出淡远的韵味;李广田的诗呈现着一种原生态的质朴、平实、真诚、厚重。他早年的《地之子》和晚年写的《一棵树》一脉相承,厚实、朴素的风格、浓郁的泥土气息都是他人格的反映,他的确是齐鲁大地的“地之子”。我一向认为自己也是一个“地之子”,我的童年是在农村度过的,种过地,放过羊,从心灵深处就和李广田的诗歌亲近。我常想,诗歌如果有血型的话,我的诗歌血型应当和李广田的诗歌血型是相同的。

  《汉园集》之后,李广田完全转向了散文的写作,而且在中国现代散文的园地里取得了令人瞩目的成就。如果说,他的诗歌有散文化倾向的话,他的散文则因充满了浓郁的诗情而受到几代人的喜爱。无论是早年的《野店》、《悲哀的玩具》、《桃园杂记》、《扇子崖》等,还是晚年的《花潮》、《同龄人》、《山色及其它》,都是脍炙人口的名篇。听说昆明的圆通公园立了一面墙,墙上刻着《花潮》全文和李广田小传,每年春暖花开的时候,游人如织,赏花的同时,也赏他的散文名篇。冯至先生说:“广田的散文是独树一帜的”,的确,他以鲜明的艺术个性和风格为20世纪中国现代散文留下了一笔丰富的遗产。

  李广田晚年从事民族民间文学的整理和研究。他把发掘、整理、研究民族民间文学看作是为中国文学也为世界文学增加的一份财富,这个认识是十分正确的。在整理撒尼人叙事长诗《阿诗玛》的过程中他提出的“四不要”主张得到了国内民俗学界、民间文学学界的广泛认同和重视,也得到了各国学界尤其是日本民俗学界的赞同。应当承认、他整理的《阿诗玛》至今仍是中国民族民间文学整理工作及文艺理论成就的代表之一。由于整理《阿诗玛》,李广田在“十年浩劫”中竟然遭到残酷的非人待遇,然而历史证明,他整理的这个版本被评为“20世纪百本优秀图书”之一是当之无愧的。其实,他整理民族民间文学的思想和他主张诗歌应汲取民歌的营养走民族化的道路是一致的。

  李广田对20世纪中国现代文学的贡献是多方面的,我们应当学习和继承他留给后人的这笔精神的不动产,只有认真地学习和继承,才能更好地发扬和超越他。

作品选读

 
  秋灯

  是中年人重温的友情呢,
  还是垂暮者偶然的忆恋?
  轻轻地,我想去一吻那灯球了。

  灰白的,淡黄的秋夜的灯,
  是谁的和平的笑脸呢?
  不说话,我认你是我的老相识。

  叮,叮,一个金甲虫在灯上吻,
  寂然地,他跌醉在灯下了:
  一个温柔的最后的梦的开始。

  静夜的秋灯是温暖的,
  在孤寂中,我却是有一点寒冷。
  咫尺的灯,觉得是遥遥了。

  

  偶尔投在我的窗前的
  是九年前的你的面影吗?
  我的绿纱窗是褪成了苍白的,
  九年前的却还是九年前。

  随微飔和落叶的窸窣而来的
  还是九年前的你那秋天的哀怨吗?
  这埋在土里的旧哀怨
  种下了今日的烦忧草,青青的。

  你是正在旅行中的一只候鸟,
  偶尔的,过访了我这座秋的园林,
  (如今,我成了一座秋的园林)
  毫无顾惜地,你又自遥远了。

  遥远了,远到不可知的天边,
  你去寻,寻另一座春的园林吗?
  我则独对了苍白的窗纱,而沉默,
  怅望向窗外:一点白云和一片青天。
  
  流星

  一颗流星,坠落了,
  随着坠落的
  有清泪。

  想一个鸣蛙的夏夜,
  在古老的乡村,
  谁为你,流星正飞时,
  以辫发的青缨作结,
  说要系航海的明珠
  作永好的投赠。

  想一些辽远的日子,
  辽远的,
  沙上的足音……

  泪落在夜里了,
  象星陨,坠入林荫
  古潭底。
  
  秋的味

  谁曾嗅到了秋的味,
  坐在破幔子的窗下,
  从远方的池沼里,
  水滨腐了的落叶的——
  从深深的森林里,
  枯枝上熟了的木莓的——
  被凉风送来了
  秋的气息?
  这气息
  把我的旧梦醺醒了,
  梦是这样迷离的,
  象此刻的秋云似——
  从窗上望出,
  被西风吹来,
  又被风吹去。
  

    5
    0
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