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阅读 6419 次 历史版本 0个 创建者:小乐 (2011/9/22 17:16:48)  最新编辑:小乐 (2011/9/22 17:16:48)
《湘君湘夫人图》
拼音:Xiāngjūn Xiāngfūrén tú (Xiangjun Xiangfuren tu )
同义词条:湘君湘夫人图,湘君湘夫人图轴,《湘君湘夫人图轴》,《湘君湘夫人图》轴
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《湘君湘夫人图》局部
《湘君湘夫人图》局部
  《湘君湘夫人图》是中国传世名画,是明代文徵明早期仅存的人物画名作,纸本,淡设色,纵100.8cm,横35.6cm.画幅的中间湘君、湘夫人一前一后。此画是根据屈原《楚词·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》,即湘水女神的形象描绘的。画面上湘君、湘夫人一前一后,前者手持羽扇,侧身后顾,似与后者对答,神情生动。人物造型来自晋顾恺之女史箴图》、《洛神赋图》,形象古雅,体态修长,长袖飘逸,衣裙曳地,用游丝描,施朱红及白粉,精工古雅。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英,同嫁舜帝为妻。舜帝卒后,二女投于湘江之中,被人们称为“湘君”和“湘夫人”.此图画面简洁明快,毫无背景衬托,而纯以人物形象本身刻画性格,人物的衣纹作高古游丝描,细劲而舒畅,有益表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态,给人以飘飘若仙之感。从文徵明和王稺登的题跋可知,文徵明曾请仇英以此题作画,但文氏看过后并不满意,自己又重新创作。可见,文氏是在刻意追求一种“古意”,与仇英有不同的审美趣好。 画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章,后署“正德十二年丁丑二月已未停云馆中书”.正德十二年(1517年),时文徵明48岁。本幅有文徵明、文嘉、王 登题跋。经清朝耿昭忠等鉴藏。

基本信息

  名称:湘君湘夫人图

  作者:文徵明

  年代:明

  规格:纸本设色

  纵:100.8厘米

  横:35.6厘米

  收藏者:北京故宫博物院
《湘君湘夫人图》

作者介绍

  文徵明(1470-1559),明代杰出书画家。名壁,字徵明,后以字行,改字征仲,号稀奇山,停云生等。长洲(今江苏苏州)人。授翰林待诏,故称“文待诏”.聪颖博学,诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周,兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅,笔墨精锐,气韵神采,独步一时。他的子女都善于书画,门人杰出的也多,形成了“吴门派”.又写沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹,并称“明四家”.其画特点粗暴,粗笔有沈周温厚淳朴之风,又有细腻工整之趣;细笔取法于王蒙,取其苍润浑厚的构调,又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境,也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉,技法熟练,风格秀丽。画水仙多用冰白知法,花叶离披,备天然之妙。书法亦丰富多彩,造诣很高,他的字宽宽展舒和,具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印,雅而不俗,清而有神,书画、印章均为名手。他的绘画作品有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村钟馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》等。其著作有《莆田集》

艺术鉴赏

《湘君湘夫人图》中书写着屈原的《湘君》、《湘夫人》
《湘君湘夫人图》中书写着屈原的《湘君》、《湘夫人》
  在毫无背景的画面上,湘君湘夫人似在散步,又似在无地中彷徨,纤细的线条细腻中带有踯躅之气。前者发髻高挑,脸色白净,衣饰简雅而富有层次,一柄羽扇,妩媚之中透露出智慧之气,前倾的身体与后顾的脸和上躯形成张力的平衡,呈现出动中之静的美。而后者发髻简朴,脸色较暗,身稍有前倾,颈部一缕围带以及腰带向后飘去,漂动的线条虽稍稍有些涩意,但给予凝重以轻盈,是静中之动。在这幅画整体简古、高洁,有流动而不乏凝重,有对比但不强烈,画面平和恬静,情调萧疏幽淡,有哀婉之色。

  大片空白的画面,给人以无穷的想像,虚境中的情感往往具有更大的诱惑,因为它是空幻缥缈的,它只能呈现为渴望、追求,永远与现实有着可望而不可即的距离。湘君湘夫人是楚辞中的名篇。文章通过各种奇花异草的堆陈和美石宝物的铺设凝造了相会的浪漫而空灵的意境,文学的语言媒质的间接性给读者留下了足够的想像空间。但是,把语言转化成线条和结构的绘画想到达到同样的效果恐怕还得做全新的构思。文徵明在画中把原文字中的敷设全部略去,单单画了两个人物,并线描、设淡色,尽量简化的形式是为了给读者留出足够的想像空间。此画采用传统中国画的构图方式,文字和人物形象在大片的空白之上组成一个相互呼应的整体。画中的人物形象呈现的弧形造型、水波纹的裙底以及飘动着空间的线条给人以空灵和曼妙。绘画中的对称原则自然是少不了的,两人的前后位置、服装形式、发髻、神态以及高低的对比同样给人以动感。但是,湘君湘夫人的情感传递和表达显然不再是清纯、曼妙,在简洁的画面上,48岁的文徵明在欲求飘逸的线条来表达清纯的过程中,却不自觉中却透露了他自己的历经人生后的沉重和成熟,前者的回首之态带着疑惑,而后者稍稍前倾之状明显有着凝重之感,线条在细腻的流动中不免透出踯躅之气。文人画本来就是文人们表达心声的载体,在这幅画中他很自然而直接地把自身的或显或隐的情感体验和人生思考融入其间。

  关于湘君湘夫人的传说有多种解释。两者是同性还是异性,在文学史的多方论证和研究中并无定论。男女间的爱情追求这是最容易被理解的一种阐释,但是把二者视为同性,亲情的存在也不失为一种可能,或者二者只不过是一人的两面,湘君湘夫人仅仅是个人的自我分裂?男性和女性不是截然地分离。有意味的是,文徵明的这幅画并没有明确给出两人的性别之差,这是本幅画与其他同主题的画的明显不同之处,性别的模糊反而使人不拘泥于人的表象以及形式,以使人更深入到对人本质问题的思考。

相关作品

按作者

  文徵明是明代杰出书画家,有众多作品:

  《湘君湘夫人图》、《云壑观泉图》《溪山幽居图》《临溪幽赏图》《千林曳杖图》《绿荫长话图》《积雨连村图》《石湖图》《横塘图》《玉川图》《山水图》《霜柯竹石图》《琵琶行图》《惠山茶会图》《蕉石鸣琴图》《渔梁红叶图》《玉兰图卷》

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