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阅读 10035 次 历史版本 1个 创建者:小乐 (2011/9/19 22:47:28)  最新编辑:小乐 (2012/7/19 11:06:51)
《风雨归舟图》(戴进)
拼音:fēngyǔ guīzhōu tú (fengyu guizhou tu)
同义词条:《风雨归舟图》,风雨归舟图
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《风雨归舟图》局部
《风雨归舟图》局部

  《风雨归舟图》是古代绘画作品常用名称。明代戴进的《风雨归舟图》绢本,浅设色,纵143厘米,横81.8厘米。画作用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨破刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目,可谓戴进的代表作。《风雨归舟图》这幅画描绘暴雨降临的瞬间,风雨交加,江面上小舟颠簸摆荡,行人迎风而行的情景。为了捕捉这大自然戏剧性的一刻,戴进运用宽阔的湿笔,快速斜扫过画面,表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势,同时他也画出翻折的树叶、芦苇,和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向,加强整幅画的动势。同名知名作品另有《风雨归舟图》(苏显祖)
 

基本信息

  名称:《风雨归舟图》

  作者:戴进

  年代:明

  材质:绢本,浅设色

  纵:143厘米

  横:81.8厘米

  收藏者:国立故宫博物院
 
戴进《风雨归舟图》全貌

作者介绍

  戴进(公元1388-1462年)字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。、他对山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛,无不精能,是明代屈指可数的绘画全才。

  他所画人物、佛像,运笔顿挫有力,号称“蚕头鼠尾”。据《无声诗史》记载,有一次,他到金陵产行李为一佣肩去,初未究其姓名,查不可识。乃从酒家借纸笔图其容貌,集众佣示之。众日:是某人也。随迹其家,果得焉。从这段话可见他绘画的“传神写照”之妙。戴进的绘画一以山水名世,画法师南宋马远夏珪,并取法郭熙、李唐,笔法遒劲苍润。在明代中叶被推为“绝艺”。由于他是浙江人,又继承和发展了南宋画院水墨苍劲的画风,从学者亦以浙人居多,故由他开创的画派被后人称之为浙派。“浙派”绘画不仅流行于杭州、南京一带地区,其绘画风格亦为当时画院的楷模,从而成为明代重要的绘画流派之一。

  戴进现存作品以结合人物活动的山水画为多,风貌不一,意趣各异。但以继承南宋画院李唐、马远、夏珪墨色苍润、奔放豪迈一体最为突出。现存的《风雨归舟图》,正是这种雄健画风的代表作。在这一传统题材里,画家成功地运用浅设色而水墨苍劲淋漓的技法,以横刮阔笔扫出狂风大雨,烟雨变幻中的远近山峦,峭立隐现。而以简略的线条勾画出溪桥顺风而归的农夫,水上逆风而去的小舟。风雨激荡,林树摇撼,行人在山雨中急匆匆赶路的情态,描绘得形神俱肖,真实感人。画家借骤风急雨异乎寻常的紧张气氛,抒发了自己慷慨的激情。此图树石,用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨皴刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。浓重的水墨,配合着这种气势,显得爽利明朗而极富感染力。从画面看,奇山怪石、古木惊湍之类,都自“马、夏”一体发展变化而来。整个画幅布局疏密得当,赋色明淡,意境深邃,浓墨锐笔,雄健豪放。

  戴进是一位工匠出身的画家。早年曾制作金银器,技艺精湛。据说有一次他偶然在一家熔金铺子里,看到自己精心制作的手工艺品被人们玩腻后拿去熔掉,一气之下,便改学绘画。此后以卖画为生,长期生活在民间。宣德年间(公元1426-1435年),戴进以善画被征入廷,在共事的诸名画家中,首屈一指。一次在仁智殿呈画,戴进作了《秋江独钓图》,画一人身穿红袍,垂钓江边,独得古法,意境佳妙,却引起同行的妒忌。待诏谢环向宣宗皇帝进谗道:此画确实画得不错,但是太鄙野了,红袍是朝廷的品服,怎么能随便穿在钓鱼人身上呢,真是大失体统!戴进因此被免职,逐出画院。从此他难以在社会上立足,以致辗转南北,穷途老死。从他的坎坷一生,可以看到在封建社会里优秀艺术家的不幸遭遇。

艺术鉴赏

  《风雨归舟图》这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目,是戴进的代表作。《风雨归舟图》绢本,浅设色,纵143厘米,横81.8厘米。图绘风雨交加之山川,图下是近景:巨石露半边,坡岸现一角,典型的“马、夏”构图,大树临风,枝干弯折,水中有一小舟逆风而行;图上是远景:风雨如注,隐约而见丛树、远山;图中是一座溪桥连岸,而两岸的土坡则将近景与远景巧妙连贯,加上桥上行人及舟行方向的错落,形成“S”形的构图及走向。满纸散落而不零乱。树的枝叶、舟、桥及人物,以雄健的浓墨锐锋勾勒,山石则以硬朗的“斧劈皴”,整幅画构图简洁,用墨湿润淡雅,显示戴进的笔墨仍是从南宋的马远、夏圭而来,且能远师范宽、郭熙,自出新意,如此图表现风雨的手法就是他的创举:水墨淋漓的阔笔,横扫成狂风暴雨的幕墙,初看或以为是透过云层的霞光,但仔细看图中树丛及苇叶被狂风折倒,行人及舟客撑伞以遮暴雨,就意识到此乃雨幕。

后世影响

  戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题,可以追溯到南宋夏珪的传统。不过,和宋代绘画相比,戴进的构图动势更强烈,笔墨也更加奔放纵恣,这件《风雨归舟图》影响了后来的明代宫廷画家,成为他们描绘这类风雨山水图的典范。

中国名画


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