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阅读 10709 次 历史版本 0个 创建者:小乐 (2011/9/16 14:26:40)  最新编辑:小乐 (2011/9/16 14:26:40)
《秋郊饮马图》
拼音:qiūjiāo yìnmǎ tú(qiujiao yinma tu)
同义词条:秋郊饮马图,秋郊饮马图卷,《秋郊饮马图》卷
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赵孟頫
赵孟頫
  《秋郊饮马图》是元代著名画家、书法家赵孟頫59岁时所作中国画,是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。绢本,设色,纵23.6cm,横59cm,现藏于北京故宫博物院。画卷右上方自书“秋郊饮马图”五字,左上方署款“皇庆元年十一月,子昂”.此卷后幅有元代柯九思及清代的弘历、汪由敦的题跋,元以来曾经诸名家收藏。汪砢玉《珊瑚网》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》等书著录。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露,中景露地不露天,林木、坡石、人马置于右半部,人马向左方走,把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水,把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸,通过岸上两马的奔逐,点出境外尚有无限景物,画似尽而意未尽。作者将书法用笔融入绘画,人马线描工细劲健,严谨中蕴隽秀;树石、陂陀行笔凝重,苍逸中含清润。绿岸、丹枫、红衣,设色浓郁中显清丽,且色不掩笔,淳厚而富于韵致。十匹马的神态各异,或奔腾追逐,或徐步缓行,或低首就饮,或引颈长鸣,人马虽小。意态生动。此图是形神兼备、妙逸并具的佳作。

基本信息

  画作名称:《秋郊饮马图》

  作者:赵孟頫

  年代:元

  材质:绢本设色

  横:59厘米

  纵:23.6厘米

  收藏者:北京故宫博物院


《秋郊饮马图》

艺术鉴赏

画风

  赵孟頫擅长人马图,总体追求刻意写实,一笔不苟。具体画风有两类:一是宗唐人韩干之法,马尚丰肥,用色华丽,衬以山水树石背景,人、马、景合为一体;一是仿北宋李公麟之作,笔墨清淡,着力于线条,注重描法与形象、质感的统一,不施色彩,以墨代色加以轻染。人马画中的人物均着唐装,风格既具“复古”的唐画之韵,又带浓郁的文人气息,有一定的创新性。

画法

  此图属仿唐人的工笔设色画法。清秋郊野,一唐装圄官在池畔牧马,红色衣袍在大青绿的草坪映衬下显得尤为夺目,有力地突出了主体人物。所率十匹骏马均骨肉停匀,活跃多姿,它们或奔腾追逐,或徐步缓行,或俯首就饮,或引颈长鸣,意态生动。

布局

  《秋郊饮马图》在布局上富有特色,以中景露地不露天及右开式构图,把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合,灵活地处理景物,使画面开阔舒展,疏密有致。画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合,别具新意。如人物线描工细劲健,又类似篆籀用笔,古朴中见隽秀;树石、坡陀行笔凝重,勾、皴、破、染并用,工谨中含清逸;青绿、大红重色中又兼施赭石、水墨,于浓丽中显清雅。总体风格行、利相兼,妙、逸并具,精逸技巧与文人雅韵结合,反映了赵孟頫晚年成熟的人马画面貌。

特色

  《秋郊饮马图》画面利用绢质原色作空旷湖泊,仅用淡墨拖出几笔线条和擦痕,便使湖岸凸现于前,概括简率。近处偶画一石,淡墨轻皴,染以石青,调合画面。其余地面平坡,染以石绿,表现绿草华滋,与朱衣奚官形成明快的对比。作为“画眼”的奚官,浓须壮躯,稳稳骑在马上,侧身观望后面的马群,神态自若。十匹骏马,色分黑、白、青、黄、棕、灰、花斑等,或奔驰,或追逐,或饮水,或吃草,或低首漫行,或回眸顾盼,各不相同,极尽变化;整个马群散漫而浑然一体。全图只画地景,不绘天云,采用鸟瞰式的俯视构图,而不落前人天、地、山水的“三段式”窠臼。图中偏右的老树丛,枝干虬曲,苍劲傲岸,枫红松绿,一派秋意。图上的人物、马匹,眉目清晰,须发分明;形神兼备,栩栩如生。老木躯干纹理凹凸,脉络有序。全图工而不滞,细而不涩,十分形象。这幅画突破五代以来的那种把背景和人物平均对待的倾向,更与只要人马不画背景的表现方法不同,显得较为饱满。设色则较唐人淡逸典雅。

后世影响

  在绘画上,赵孟頫是有元一代的泰斗。人物、鞍马、山水、花木、竹石、禽鸟,各种题材,下笔皆成妙品。犹如学习书法一样,他学画也是在复古的精神下博采众长,而后自成一格。尤其是他在书法、诗文、音乐、鉴赏和考据诸方面的学养,以及奔走南北的阅历,对他绘画风貌、艺术思想也产生深刻的影响。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。

  以技法而论,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他曾说:“宋人画人物,不及唐人远甚,予刻意学唐人,殆欲尽去宋人笔墨。”(詹景凤《东图玄览》)。他又说:“吾自幼好画马,自谓颇画物之性。友人郭信之尝赠余诗云:‘世人但解比龙眠,那知已出曹、韩上。’曹、韩固是过许,使龙眠无恙,当与之并驱耳。”(《书画汇考》)可见赵孟頫是自诩在宋人之上的。

  在学唐人以复古的基础上,他还从技法上予以创新,如元贞二年(1296)所作《人骑图》《人马图》,画面突出人物和马,而不画背景;人物的衣服用朱色染出重彩,但面部与手皆以赭色杂入朱色而傅以淡彩;马匹以细墨线勾勒,再以墨色烘染后傅以极薄的淡彩。这种舍去背景之法源于唐人韩幹《牧马图》,而重彩与淡彩兼施,层层渲染,以增强质感,则是赵氏较韩幹有所创新。

作者信息

  赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪道人。吴兴(今浙江湖州)人。宋太祖赵匡胤十一世孙,秦王德芳之后。在宋曾任小职,入元后累官至翰林院学士承旨,荣禄大夫,卒后封魏国公,谥号文敏。赵孟頫博学多才,诗词、书法、绘画、音乐等均有很深造诣,以书画成绩最为突出。是楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。其画题材广泛,风格多样,他主张作画要有“古意”,倡导“书画同源”,强调以书法用笔入画,并主张师法自然,提出“到处云山是吾师”的口号。他的理论和创作对元明清三代都有极大影响。传世山水画作品主要有秋郊饮马图 、水村图卷 、人骑图 、浴马图 、红衣罗汉图 、幽篁戴胜图 、二羊图 、窠木竹石图 、古木散马图 、重江叠嶂图

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