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阅读 6368 次 历史版本 1个 创建者:小乐 (2011/9/14 22:38:55)  最新编辑:小乐 (2011/9/15 8:55:10)
《云横秀岭图》
拼音:yún héng xiùlǐng tú(yun heng Xiuling Tu)
同义词条:云横秀岭图
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高克恭
高克恭

  《云横秀岭图》是中国元代画家高克恭的画作,是中国名画之一。  此云横秀岭图书层峦高岭,溪桥疏树,上下峰峦及近景坡石树木之际,间以白云朵朵,纵而掩去大山给人的窒息之感,并增加了景物的深度,使书面元气浑沧。整幅书设色明丽、笔墨精妙、用笔灵活。山石多用米点皴,但又糅进新的变化,如水边的卵石以及米点之下的“披麻皴”。说明高氏并非刻板效学二米泻烟雨林峦,还吸收了董源、巨然山水画的长处,以丰富自己的技法。书上李 题诚云:“……上轴树老古苍,明丽 落,古所谓有笔有墨者,使人心降气下,绝无可诚者。”另有邓文原王铎的题记和乾隆帝题诗。

基本信息

  名称:云横秀岭图

  年代:元

  作者:高克恭

  材质:绢本设色

  尺寸:182.3cm×106.7cm

  收藏者:台北故宫博物院
《云横秀岭图》全貌

作者简介

  高克恭(1248-1310)元代著名画家。字彦敬,号房山。祖籍西域(今新疆),占籍大同(今属山西),后居燕京(今北京)。元大中时,为刑部尚书。画山水初学二米,后学董源、李成笔法,专取写意气韵,亦擅长墨竹,与文湖州并驰。尝自题竹曰:“子昂写竹神而不似,仲宾写竹似而不神出鬼没,其神而假者,吾之两此君也。”画山水,笔法严谨,别有气韵。山头水口,怪石奔湍,常成于泼染之中;用墨大都上浓下淡,有独创风格。作品有《林峦烟雨图》、《雨山图》等;其代表作有《春山睛雨图》、《云横秀岭图》、《春云晓霭图》等。

收藏记录

  《云横秀岭图》无作者款印,上有元代邓文源等题及清高宗弘历题。此画经梁清标及清内府收藏,有梁氏和清内府诸藏印,曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。

艺术特色

  高克恭算得上元代画家里的高官,他官至礼部尚书,而他痴迷诗书画,陶醉于江南山水。他在诗中自称“平时四海作宦游,高兴最爱江南秋”,由此看来,他也真是醉心于江南山水的,倪瓒也曾经称他“僦居余杭,暇日策杖,携酒壶、诗册,坐钱塘江滨,望越中诸山,冈垅之起伏,云烟之出没,若有得于中也”。

  《云横秀岭图》,画的就是他眼里烟雨迷蒙的江南实景。

  用的是全景式构图,上段主峰居中,诸峰拱卫,山间白云缭绕,一派高不可攀的幽邃神秘;中段是起伏的山岗、坡地,有木桥架在溪水之上,一片密林,消失在远处的云雾之中;下段近景是山脚坡石,高树丛林,有茅亭草舍半露在荒坡,显然到了有人烟的地方,顿时有了许多生机,水面也宽阔了不少。

  云依山而生,山借云增色,云是动的,山是静的;动静相宜,主峰更增其高,密林也更显其远;一条溪流,从山中潺湲而下,汇成近处的河面,既有了可闻的流水声,又把画面的中景和近景浑融一体。

  高克恭的山水是温暖的,不像元代许多画家一样冷逸。毕竟,高氏是在50多岁、任职江南以后,才开始画画的,而他画画的目的,也并没有想到会成为影响广远的大家,只是宦海泅游,太累了,想通过画画“世虑冰释”,获得心灵的超脱,借笔墨里的幽远情境补充生活里的凡俗。也许,这种放松的心态,使他可以随心所欲地借鉴诸家所长,形成自己的面貌。从《云横秀岭图》中,我们不难看出,他将董源的画法和米家山融合,并借鉴巨然李成,改变了米家山在造型上的薄弱,而以较复杂的山水内容作强劲的骨力去支撑米家浑厚滋润、清通多变的墨色,以求尽善尽美。可以说,高克恭将米家山从纯粹的文人墨戏,演变为影响深远的具有绘画规格的文人画。

  移情寄兴手段在高克恭手中被运用得淋漓尽致,《云横秀岭图》充分表现了画家的人格与个性。赵孟瞓称其人品高,胸次磊落,故所作看似游戏,却能不流于俗格。在元代各民族文化大融合,文人画大发展的进程中,对于一个色盲人来说,高克恭的美术成就是足以令人称道的。

  时人将他与同时代的赵孟頫并列:“近代丹青谁最豪,南有赵魏北有高”,但是,在我看来,两人相去甚远。赵孟頫倡导文人画,以书法入画,对前人技法做减法,渐趋写意、空灵,最终开创的是自己的新面目。而高克恭则显然养尊处优,求精致完美,将前人技法做加法,是一种艺术的“集大成”者。

  无论如何,高克恭的山水是幽深静美的,看这样的画,感觉好像面对山林,清风徐来。在喧嚣浮躁的城市里,写下这些文字,月色如水,心意微澜,万家灯火迷离为淡墨远山。

画作风格

  这一幅《云横秀岭图》就是高克恭的成功作品,也是他后期的代表作品。其山水结构来自于李成米芾的画是没有这种纵深的境地,也没有山重水复的形式。披麻皴法来自董源,董源画江南山,创柔和的披麻皴,不用坚硬的线条,也不作浓重的轮廓线,所以,董源的山水画显得特别秀润潇洒。此图中下部山脚又吸收了李成的用笔,轮廓线较为清晰。云的画法来自二米,山石上的横点以及树的点法亦来自二米。它熔李成的清旷颖脱、董源的平淡潇洒,米家的率意淡泊为一炉,而形成了他个人的独特风格。

  高克恭的绘画成就固然不低,然其影响又超过他的实际成就。所以,后来伪造他的画的人十分众多。这幅画上固然未有高克恭的款印,但画上有元人邓方原、李衎二家题识,明指为高克恭之画,以艺术风格鉴定,也十分可靠。

风格影响

  高克恭的画在元代影响十分重大,元代文学四大家之一虞集谓之:“国朝名笔谁第一,尚书醉后妙无敌。”张羽则说:“近代丹青谁最豪,南有赵魏(赵孟頫)北有高(克恭)。”又云:“房山尚书初事米(初学二米),晚自名家称绝美。艺高一代谁颉颃,只数吴兴赵公子(只有赵孟頫堪与之比)。”此外,元代的名家称赞高克恭:“高侯高侯画无敌。”“国朝画手不可数,神妙独数高尚书。”“高侯画山谁与匹,名重当今称第一。”大鉴赏家柯九思见到高克恭的画云:“(高)尚书笔力惊千古。”学者们把高克恭与赵孟頫并称为“鸥波房山”(鸥波是赵孟頫的号),又加上黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒,并称为“元六家”。

中国名画

 
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