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阅读 2753 次 历史版本 0个 创建者:泪鱼 (2011/8/24 10:29:08)  最新编辑:泪鱼 (2011/8/24 10:29:08)
黄岩沙埠青瓷窑址
拼音:Huángyán Shābù Qīngcí Yáozhǐ(Huangyan Shabu Qingci Yaozhi)
同义词条:沙埠青瓷窑址
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黄岩沙埠青瓷窑址
黄岩沙埠青瓷窑址
 
        沙埠青瓷窑址位于台州市黄岩区沙埠镇。是在1956年底省文馆会在秀岭水库考古发掘时发现的。 窑址分布范围广,形成了以沙埠、院桥、高桥三个乡(镇)交界地为中心的窑址群,包括窑址7处。文化内涵丰富,产品有碗、罐、壶、盘等。胎质坚致,胎体轻薄,呈青灰色。釉色青绿或青中泛黄,光泽莹润。窑具有喇叭形支座、垫圈、匣钵等。绝大部分瓷器上饰有花纹图案,如凤凰鹦鹉牡丹菊花莲花,还有云纹、席纹、叶纹等,大多是在胎胚上刻划而成,有些是将各种纹饰刻在模具上,再拍印到器物胚体上。 
 

窑址简介


  沙埠青瓷窑址分布在黄岩沙埠、高桥、秀岭三乡之间的凹形山地中。这里三面环山,一面与平原接壤,西部有里澎溪向东北流去,面山临流,取柴、用水、运输方便,具备开设窑场的自然条件。一九五六年文物考古人员调查发现比较典型的窑址有:沙埠街东面的竺家岭,仙姑岭脚的牌坊山,凤凰山西麓的瓦屑堆,瓦屑堆西面的金家岙,金家岙对面的下山头,以及双板桥俞成庙、麻车等地。遗物堆积非常丰富。以竺家岭窑址为例,有二处各东西长500米,南北宽60米,堆积层厚达0.5~1米,尤以麻车和瓦屑堆窑址遗物最丰富,出土器物最精美,最具代表性。 从遗物堆积来看,当时这一带盛产碗、盘,盆,同时也烧造杯、粉盒、水盂、碟、壶、瓶、罐等。瓷器的胎质坚硬细腻,胎体轻薄,火候较高,器物遍体施釉,釉色以青绿为主,淡青、青黄次之,少量呈青白和青灰,光泽莹润,淡青釉更显匀净。绝大部分瓷器上饰有花纹图案,如凤凰,鹦鹉,鸳鸯、牡丹、菊花、茶花,茄花、芙蓉百合,还有云纹、席纹,针点,纹、叶纹等,大多是在胎胚上刻划而成的,也有些是将各种纹饰刻在模具上,再拍印到器物胚体上的。 沙埠窑址集中,遗物堆积丰富,反映了当时这一繁荣的瓷业生产和较高的制瓷技艺。  

历史发展
  

沙埠青瓷窑址
沙埠青瓷窑址
       沙埠青瓷窑址属越窑窑系,创烧于北宋。其中以麻车和瓦屑堆两处窑址的遗物堆积最为丰富、精在美,最有代表性。从现场调查采集的标本来看,当时这一带盛产碗、盘、盆,现时也烧粉盆、水盂、碟、壶、瓶、罐等。胎质细腻坚硬、火候较高,色以青绿色为主,光泽莹润,绝大部分器物上饰有花纹图案,体现了当时这里已有高超的制瓷技。

  在唐末五代,黄岩青瓷窑的产品曾风行,运销海内。这个窑址是1956年底省文管会在秀岭水库考古发掘时发现的。从窑址采集的瓷器标本看,器形以盘、盆、碗为主,杯、粉盒、水盂、碟为次,壶、瓶、罐、鼎等又次之。花纹图案秀丽鲜明,主要为划纹,也有印纹。纹饰可分为鸟兽和花卉两类,此外还有云纹、太阳纹、席纹、鱼鳞纹、鸟羽纹和针点纹等。窑址依山而建。从出土瓷器看,都是轮制。瓷器胎质坚硬而细腻,胎体轻薄,火候较高。釉色以青绿为主,淡青色、青黄色为次。现存窑址还有沙埠乡的竺家岭、牌坊山、窑坦、金家、下山头、俞成庙,高桥乡的瓦瓷窑和秀岭的麻车等。沙埠窑址为省级文物保护单位。

  沙埠窑群是晚唐至北宋时期台州窑系中的佼佼者。窑址以仙姑岭为中心,在不到2公里长的地带中,窑址林立,烧造生活用瓷,艺术瓷和外销瓷,现存窑址有竹家岭,凤凰山,下山头,窑坦,金家岙,高桥的瓦青窑。窑身面积约为7万平方米,文化堆积层一般厚1—2米,最厚处达6米。窑床均设置在山坡上,多属阶梯式龙窑,一般长30米,宽2.5米。烟囱在山顶,窑炉火堂及制瓷作坊均在山脚平地。窑群周围瓷土矿,水源和燃料十分丰富。器物造型端庄古朴,丰满秀气,精美别致。花纹装饰庄重,简练豪放。制作技法有轮制,手制、模制,透雕和塑瓷。瓷器胎质坚硬,细腻而且轻薄,火候较高。釉色以青绿为主,淡青色和青黄色次之,还有其它的七种颜色,通过施釉,釉彩光亮。

  从窑址采集的瓷器标本看器形,以盘,盆,碗为主,杯,粉盒,水汞笔碟次之,壶,瓶等又次之。花纹图案秀丽,鲜明,生动。主要是划文,也有印文。文饰可分为飞禽和花两类。飞禽兽凤凰等;花有茄花,菊花,茶花等。此外还有云文,针点文等。从划文线条来看,其手法非常调和熟练。所有这些都证明当年沙窑址在技术上已经达到相当的水平。  

主要特色


  沙埠青瓷窑址概貌沙埠窑址群的创烧时间亦在唐末五代至北宋时期。器型有壶、瓶、罐、钵、盘、碗、碟、盅、水注、谷仓、熏炉、水盂、瓮、鼎、粉盒、茶托、灯盏、佛像和鲤鱼等20多类50余品种。用轮制、手制、模制、透雕和瓷塑等技法,产品大多为套置叠烧,也有覆烧。窑具有三种大小不等的凹底匣钵、垫圈、垫饼、支丁和筒形支座。器物胎骨致密坚硬,质呈灰白色。装以刻划、模印、堆贴、针点、篦状、透雕和瓷塑等八种技法为主要工艺手法。纹饰的题材有云龙、双凤衔牡丹、莲池鸳鸯、飞花间、蝶恋花、鹦鹉戏花、双凤对飞、席纹、曲折纹、弦纹等,以牡丹、唐草、山菊花、宝相花、蔓藤、山茶、芙蓉、玉兰、百合和卷草等缠枝花,荷花、茄花、水枝花、桃花、秋叶、杜鹃菠萝形等折枝花为主要纹饰。釉色青中泛黄、淡青、翠青和酱褐釉。器物表里均施满釉,釉层较厚,玻化强,绝大部分釉层有冰裂纹。色彩滋润光泽,透明如镜。 

产品介绍  

器具


  1、仅从采集的标本看,产品种类就有碗、钵、盏、盘、罐、洗、罍、坛、钟、奁、砚、油灯、盘口壶、带流壶、兽形流壶、房屋模型等20余种。这些产品基本上以瓷土作胎为主,胎质灰白或铁青,胎骨细腻,结构坚致。烧成温度极高,叩之声音清脆。

  2、器型以敛口、深腹、平底或短颈、鼓腹、平底,和圈底或玉壁底、矮腹坦口为主要特征。多丰满秀美与精巧雅致。不同于越窑的修颈肥腹,也不同于瓯窑的疏松厚重。

  3、瓷器上应用化妆土,一般认为是从隋唐开始,后来沙埠青瓷窑址发现的实物证明从西晋时即已应用了化妆土,已经应用了好几种颜色。

  4、釉与瓯窑、越窑等青瓷窑系一样,用的也是青釉。但釉色不同于瓯窑的青中泛灰,也不同于越窑的青中泛黄。而是以淡青和青中微黄、带黄为主,其次是乳浊釉,再次则是黑褐色釉。釉质细润,玻璃质感强。器物的施釉方法主要是浸釉,大型器物均用刷釉。大部份器物施釉不及底,但也有相当数量的器物施满釉。通体里外满釉,釉色淡青,晶莹光泽,玻璃感强,清亮透明,似冰如玉。颇与西晋潘岳《笙赋》中所描绘的“披黄苞以授甘,倾缥瓷以酌露”的缥瓷特征相符。  

纹饰


  5、以弦纹和凹弦纹为贯穿前后时代的主要纹饰。辅以旋纹、水波纹、叶脉纹、编织纹、勾连纹、斜格纹、篦纹和贴花铺首等。

  6、褐彩装饰,独具特色。褐彩装饰的形式主要有以下几种:

  (1)在器物的口沿上点饰彩。有对称二点、四点和六点,或不规则一点乃至连珠数十点。

  (2)在器物的耳面上点饰褐彩,单耳点饰,双系点饰。有的则在饰以叶脉纹的耳面上再点饰褐彩。

  (3)在器物的肩腹、盖面上点饰一圈或数圈褐彩,有的还组成多种花纹图案,有的则是通体纵横点上密密麻麻的褐彩。粗点如指模,细点如米粒,铁质很浓,发黑。这种装饰独具一格,为其它窑系中所不见。

  (4)在器物的腹部上用褐彩书写纪年文字,如沙埠青瓷窑址中发现的一块青瓷残片上就有褐彩书写的纪年文字,仅剩“日作”二字。

  7、瓷质的窑具上模印铭文。这在其它窑系同时期的窑具中所未见。
 

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