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阅读 3533 次 历史版本 0个 创建者:葱花儿 (2011/7/23 9:36:09)  最新编辑:葱花儿 (2011/7/23 9:36:09)
陈复礼
拼音:Chén Fùlǐ (Chen Fuli)
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   陈复礼
   陈复礼
 
  
 
  陈复礼,中国着名摄影家,在当今摄影界中,是一位屈指可数的风云人物。曾任中国华侨摄影学会副会长,港澳摄影协会会长,香港中国旅游出版社社长,中国人民政治协商会议第五届至第七届全国委员会委员,中国文学艺术界联合会第四届全国委员会委员,中国人民政治协商会议广东省第五届委员会委员。
 
 
  

人物介绍


  陈复礼,摄影家,广东潮安人。1916年生6月21日出生于广东省潮安县官塘村。

  1935年毕业于广东省立韩山师范学校,1936-1945年侨居东南亚,辗转泰国越南等地从商谋生,开始业余研习摄影。在此期间开始业余学习摄影。作品陆续入选世界各地国际摄影沙龙。

  1951年联合当地摄影爱好者,组成越南摄影学会,任副会长。
   陈复礼
   陈复礼

  1955年定居香港从事经商,任香港泰华贸易公司经理,继续从事摄影艺术创作。

  1958年与影友创立香港中华摄影学会,任永远荣誉会长,1959年兼任香港摄影学会副会长;1964年改为《摄影画报》月刊。

  自1959年始,三游桂林,四上黄山,西登康藏,北临雪域,走遍中国大江南北、长城内外,追求“写实与画意结合”的艺术主张,形成了富于诗情画意和中国传统文化意味的个人独特风格。曾连续两年获香港摄影学会甲级月赛全年最佳成绩;

  1961年取得该会荣誉高级会士,考获英国皇家摄影学会高级会士;并先后于1957-1961年连续被列入美国摄影学会年度统计世界各地国际沙龙入选成绩前10名;1964年获美国摄影学会高级会士。

  50年代以来,先后与友人创立越南摄影协会、香港中华摄影学会。香港摄影学会、历任副会长,并获英国皇家摄影学会高级会士衔。

  1979年当选中国摄影家协会副主席,1987年被选为全国华侨摄影学会副会长,还担任香港中华摄影学会名誉会长。其足迹遍及东南亚和欧美等地。

  50年代末,他首次举办个人创作摄影作品展览。70年代末,在香港举办第二次个人影展,在北京举办个人影展。

  1980年当选为中国摄影家协会副主席,继又任中国华侨摄影学会副会长,港澳摄影协会会长,香港中国旅游出版社社长。中国人民政治协商会议第五届至第七届全国委员会委员,中国文学艺术界联合会第四届全国委员会委员,中国人民政治协商会议广东省第五届委员会委员。

  1982年春,在美国波土顿举办个人摄影展览,展期达14周之久。

  1984年秋,在香港举办“陈复礼摄影近作展”,陈列了150幅基本上是80年代以后的近作,其中有50幅为“影画合璧”之作。他重视艺术摄影普及工作,关心青年摄影爱好者的成长。

  1994年港澳摄影学会授予“摄影大师”荣誉衔。历任中国摄影家协会副主席、世界华人摄影学会名誉会长、香港中华摄影学会永远名誉会长、全国政协委员等。
  

人生历程

从“发烧友”到摄影家


  1916年,陈复礼出生在广东省潮安县一个贫穷的山村。陈父早年读过私塾,知书达礼,嗜好绘画和音乐、读书,还喜爱养花种草,这种家庭的影响,耳濡目染,潜移默化,对陈先生以后的艺术;涯,起了十分重要的作用。再加上潮州农村美丽的风光和多姿多彩的民间艺术的薰陶,渐渐地使他对艺术有一种自发的朦胧的向往和追求。进入潮州省立第二师范学校读书后,他对中国古曲诗词更加喜爱,特别是对那些脍炙人口的名篇佳作,更是熟记于心吟诵如流。  
 
  1936年,各地军阀混战,农村经济破败,他的家境也逐渐中落,风华正茂的陈复礼不得不孑然一身,离乡背井,闯荡江湖,独立谋生。他来到泰国和老挝边界的一个小镇,在一家亲戚的杂货店里担任售货员、会计、杂务等职。几年间寄人篱下的异国生涯和举目无亲的孤独处境,使他饱尝世态的炎凉辛酸。那时正值抗日战争时期,为民族大义,这个血气方刚的年轻人遂与若干友人参加由当地华侨进步分子组织的海外抗日救国后援会,从事地下抗日活动。并担任泰国华侨所创办的华人报纸《中原报》的特邀记者。1944年,因不满泰国当局迫害华侨以及其他原因,携家迁到越南河内,与友人创办泰华行,经营进出口生意。
  
陈复礼代表作:搏斗
陈复礼代表作:搏斗
  多少年来,学徒生活的磨难和精神生活的苦闷,更激起了他对艺术的追求。在一个偶然的机会,他与摄影结下了不解之缘。那是在日本投降之后,陈先生的经济条件已有了好转,还可以利用经商外出的机会练习摄影。一次,他与越南西贡的摄影家陈芳渠先生相识了,早就仰慕芳渠先生的陈复礼决意拜他为师,芳渠先生对这位好学的青年朋友也不吝赐教。不过,当时师傅在西贡,徒弟在河内,一南一北相隔千里,只好通过书信等方式进行求教和交流。

  40年代末,陈复礼刚刚走上摄影艺术道路,郎静山先生的作品对他产生了巨大的影响。他当时认为以人为的方法将甲地山峰、乙地的松树、丙地的亭台楼阁经过剪接拼合做成“集锦”的“画意”风景摄影,是一条学习摄影艺术的“捷径”,只要暗房功夫到家,随便拍些各种题材的照片,便可以在暗房中“东拼西凑”了。于是,在这个期间,他一有余暇便整日埋头于暗房,积累了丰富的放大、合成的经验,曾几次将放大的照片寄给在西贡的陈芳渠先生求教,但是得到的回答是“不行”.陈芳渠先生告诉他:“黑白强调光线,彩照注重色彩。你放大的照片色调不行。”色调不行?什么是色调?为了这两个字,他在暗房不知奋斗了多少个日日夜夜。每当他在放大机下工作的时候,总带着“色调”这个问题去思索、去体会、去摸索和总结。又过了很长一段时间,他才慢慢地悟出了什么是色调。原来一幅照片的制作并不只是感光正确、反差适宜就算了事,黑白照片是要靠层次、靠影调来体现其艺术素质的,色调或影调是表达艺术韵味的关键,缺了它,照片就缺了灵气、缺了感人的魅力。陈先生经过这样一个摸索过程,终于有所领悟,他的暗房工夫似乎也得到一个飞跃。这时师傅才满意了。

  暗房功夫过了关,摄影的技艺大大地提高了一步,这时,他并不满足于那种“集锦”式的摄影,而是走向实地去拍风光,拍人物,拍花卉,拍静物,摄影的题材日益广泛。在创作风格上刻意追求画意的效果,他早期的作品《香河朝汲》《昨夜江边春水生》等,就是50年代初期拍摄的,这些作品有着明显的画意的痕迹。 1950年以后,他的作品开始人选国际沙龙。1953年他在河内同越南人及华侨组织成立越南摄影学会,被推选为副会长。当时,他还曾将部分作品寄给台湾的郎静山先生以求教,郎先生将这些作品展出,并在当地报纸予以宣传介绍,称陈先生为“越南青年摄影家”。

  50年代初,是陈复礼先生在国际摄影界初露头角的时期,他的《战争与和平》《彷徨》等作品颇得国际摄影界的好评。

  1955年陈复礼携妻挈儿举家迁到香港定居,专门经营粮油生意。香港是摄影家、摄影爱好者的天堂。由于其得天独厚的地理条件,摄影器材品种繁多、价格便宜,“发烧友”极多,嗜好摄影艺术的陈复礼来到这个环境如鱼得水,有了充分发挥其艺术才能的条件。他在经商之余,投入港地摄影热潮,他曾与现今香港著名摄影家简庆福钱万里等人一起“打龙”(即参加每个月举办的摄影比赛,到年终总评),并连续两年取得香港摄影学会甲级月赛全年最高成绩。

  1958年,陈先生与友人发起创立了香港中华摄影学会,会章规定以中文为学会的法定文字,完全摆脱了由英国人控制的香港摄影学会,他任学会副会长。1959年举办个人摄影艺术展览。1961年,深感自己初学摄影时求师求教之难的陈先生为了向广大青年“发烧友”提供一个学习摄影技艺、交流摄影经验的园地,自己投资创办了摄影月刊《摄影艺术》杂志。初期,由于刊物内容不够大众化,缺乏经营经验,赔钱很多,但是陈先生仍坚持办下去。他风趣地说,世界上总得有几个傻瓜作点缀,不能个个都是聪明人。之后,总结教训,改变办刊方针,面向大众,更名《摄影画报》。从此刊物站住了脚根,越办越好,至今,香港《摄影画报》已成了港澳、海外华人以及内地广大摄影爱好者十分喜爱的良师益友,陈先生仍是这本杂志的董事会主席。

  如果说陈复礼先生从40年代末到50年代中,走过一条从奔“捷径”到刻意追求画意效果的沙龙摄影之路的话,那么,到了50年代后期,他的摄影创作则逐步走向生活--写实的道路。从他的许多作品,如《血汗》《钱老板》《喜雨》、《寄望》、《渔家乐》便可略见一斑。也许是自身经历过一段异常艰苦、坎坷不平的生活道路,他的作品中明显地流露着一种对劳苦大众的同情、爱怜,生活使他的摄影创作走向一条广阔的道路。10多年来,不论生活的颠簸,生意的起落,陈复礼先生从没有放弃对摄影艺术执着的追求。他凭着坚强的意志开拓着自己的艺术道路,由一个“发烧友”跃居为蜚声中外的摄影家。在世界各国举办的国际沙龙中,他先后夺得数百枚金、银、铜牌。
 

开始内陆风景摄影


  1959年,陈复礼先生第一次回祖国大陆进行摄影创作。这次的桂林之行以及1962年的黄山与江南之行不仅使他走出沙龙的小天地,大开眼界,同时对他以后的摄影生涯起了决定性的作用。有人说,他到了祖国的怀抱之中,“是那么投入,那么醉心,那么忘情……”他自己也说:“我带着相机走过很多国家,对于外国的风景,总没有对自己国家的风景那么有感情,看到祖国的山山水水,像什么东西吸引着我,照了还想照!”这确是一个爱国赤子的肺腑之言。祖国的山河风物、各族人民真挚的感情、纯朴的形象真是艺术家们取之不尽的创作宝库。在这段时间里,他拍摄了许多贯注了深厚情感的风景摄影佳作,如《黎明》《漓江早渡》《朝晖颂》《西湖春晓》、《春》等。

  不仅如此,他在中国画意摄影的理论上也作了较为系统的总结,1962年香港出版的《沙龙摄影年鉴》影艺专论--《论中国画意与风景摄影》一文中,他这样写道:“提倡风景摄影,实在不能不重视中国画的传统。首先,中国具备了优秀的自然条件,从寒带亚热带,奇诡秀丽的山川不知凡几,经过千多年来历代中国画家的刻意经营,在山水和风景创作方面,已发展到了高深的境界。所以从事风景摄影,而不考虑到中国画的创作方法,将是莫大的损失。”“当然,风景摄影发展的途径很多,但中国山水无疑是一条康庄大道。这条大道已经前人开辟过,而且有过成就,可惜是浅尝辄止,方法亦未尽完善,这条途径,由我们中国画意摄影家继续开辟,驾轻就熟,相信更大的成就是可以旦夕间得来的。”
  陈复礼作品:剑湖烟雨
  陈复礼作品:剑湖烟雨

  可以看出,经过桂林黄山之行,他萌发了要在摄影艺术上创立一种新的风格--民族风格的设想。他认为摄影术是从西方传人我国的,是化学光学等现代科学技术发展的产物,但它仅仅是一种表现手段,一种工具,既可以按照西方的方式,也可以按照中国的方式通过客观事物的形象来寄托作者的感受和情感,洋为中用,创造有中国特色的摄影艺术,这才是一条康庄大道。他通过自己的艺术实践,在理论上论述了中国画意与风景摄影的内在联系。他在这篇论文中,特别从色调运用、空白布局、散点透视上,阐述了山水摄影同中国画意相结合的原理。在色调的运用上,中国山水画主要是用墨线来区分物体的,面和表现物体的质感,这跟黑白摄影只运用单色来表现物体的质感和立体感是十分相似的。只有将物体的色彩加以简化,达到极度的凝炼,然后物体的精神和性格才易于表现。陈复礼桂林作品《黎明》以及黄山作品《朝晖颂》都是运用了中国画传统的繁中求简、虚实相间、藏露结合的方法而得来的。

  在画面的布局上,陈先生认为,西洋画一般甚少空白部位,但在中国画中却是相反,中国画大多留有空白。运用空白来产生深度和引起观者的联想,以及营造空灵的意境,这是中国画布局的特点。在风景摄影里,也可以运用空白,只要掌握中国画法的原则,也会收到一定的效果。

  陈先生认为,在透视问题上,只要我们画意摄影家有足够的胆识来创作,不局限于一个狭窄的视角内,以中国画的散点透视构图,放弃地平线的限制,做成无比广阔的画面,使观者仿佛置身图画之上,有天下尽在眼底的感觉。总之,陈先生认为,风景摄影必须从中国画中吸收营养,既做成无比广阔的空间,同时使观者得到画中有诗的境界。陈复礼为了探索中国画意风景摄影的道路,自从1959年之后,又多次到内地猎影,进而在摄影界提出了一整套画意与写实相结合的创作方法,并以自己的艺术实践,证明这是一条广大人民群众所喜闻乐见的创作道路。
 

走出迷惘


  正当陈复礼为自己找到的一条康庄大道而兴致勃勃走下去的时候,“史无前例的文化大革命”来临了。在整个中国,“风花雪月”成为封资修的东西,受到批判,风景摄影家们也遭到批斗。陈复礼虽然远在香港,也不能不受到这股浪潮的冲击。就连他的名字,也惹下了不少麻烦,名为“复礼”,这不是和文化大革命背道而驰吗?文革中,有一次他到北京荣宝斋想刻一枚“陈复礼”的图章,遭到拒绝。他只好改刻两枚闲章“陈复礼名号而已”和“愧名复礼”。

  陈复礼说“文革十年,几乎是我摄影的真空时期”,这个时期,他不得不放下心爱的相机,他迷惘不解,感到十分痛苦。1975年,他又来到北京,见到摄影界的前辈石少华先生等,请教今后的摄影该怎么办,风景摄影还可不可以搞等许多问题,经过一番畅谈得到肯定的答复之后,他如释重负,眼前明朗起来,信心又增强了。他带着满意的心情回到了香港,又开始了新的征途。

  1976年,他到井冈山参观学习,拍摄了一幅《高路入云端》的风景照片,许多亲友得知,纷纷向他索要,短时间,他送出两百余幅,大家把这幅作品悬挂于客厅中间。事后陈先生悟到,当时,人们的文化生活匮乏,又不能挂那些软性的艺术品,而这幅“语录式的风景照片”正适应了这一特定时期的需要,因此才那样受人欢迎。
陈复礼代表作品:长寿
陈复礼代表作品:长寿

  1976年,“四人帮”被粉碎,国家出现一个较为稳定的局面,陈复礼擦干净自己的照相机,又开始了摄影创作。经过10年动乱,经过痛苦的思索过程他似乎更成熟了,他在风景摄影中不满足于一般的写景,而更热衷于寄托自己的情思,这样,他的作品便与时代的脉搏紧紧地联系在一起,有了更加深刻的寓意。1977年他创作的《大雪青松》,在画面的款识中书写了陈毅元帅的五言诗:“大雪压青松,青松挺且直,要知松高洁,待到雪化时。”其意图是:“四人帮”虽然粉碎了,国家也在拨乱反正,但当时仍有大批的国家干部、革命先辈的冤案还没有得到平反昭雪,于是借大雪青松、高山峻岭的画面寄托了对先辈们的关心、同情和敬佩之情。

  1978年拍摄的《大地微微暖气吹》贯注了对当时决策者的批评与希望。那时刚刚粉碎“四人帮”不久,国家需要稳妥的治理方针,而不可提出几年内建成若干大庆式企业,几年内赶超某些先进的国家等不切实际的口号,经过10年的动乱,国家积重难返,需要一步步来,这就是作者拍摄这幅作品的意图。同时期拍摄的《望太平》等,也表达了作者希望国家安定、团结、太平的愿望。
  

作品简介


  作品题材广,风景、人物、静物等无不涉猎,尤其风景摄影的表现技法独树一帜。先后获200多个国际摄影沙龙金奖、银奖和铜奖。代表作有《坚毅》、《流浪者》、《搏斗》、《矣乃一声山水绿》、《朝晖颂》、《千里共婵娟》等。主要着作有《中国画意和风景摄影》、《再论中国画与摄影》、《陈复礼摄影作品集》和《中国风景》。
  

人物成就


  1959年开始在香港、越南泰国印度及中国各地,举办过多次个人摄影作品展览。1982年春在美国波士顿举行个人作品展览,观众为之倾倒,展期一再延长,竟达14周之久。在美国等地举办个展。出版有《陈复礼摄影集》、《影画合璧》《中国风景线》等多本画册。有200多幅作品在国际摄影沙龙获奖。
 

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