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阅读 3787 次 历史版本 0个 创建者:葱花儿 (2011/7/22 11:30:09)  最新编辑:葱花儿 (2011/7/22 11:30:09)
郎静山
拼音:Láng Jìngshān (Lang Jingshan)
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  郎静山先生
  郎静山先生
 
  郎静山(1892-1995),浙江兰溪人,14岁起即喜爱摄影,1926至1937年曾任上海《时报》新闻记者,是中国最早的新闻摄影记者之一。1926年,他发起成立了上海“中华摄影学社”,1930年在上海松江女子中学开设摄影课,开创了我国摄影教育之先河。郎静山从1921年起参加国际沙龙活动,入选作品千次,获奖数百次,先後被英国皇家摄影学会、美国摄影学会接纳为高级会士,并被十个国家和地区的摄影组织聘为荣誉会员。1966年创办亚洲影艺协会。从1939年开始,郎静山将现代科学摄影技术与中国传统绘画相结合,创出一条“集锦摄影”的新路子,被评价为“最现代的、同时又是最中国化的”艺术。
 

  

人物简介


  郎静山,浙江兰溪人,1892年生于江苏淮阴,从14岁起即喜爱摄影。此后九十余年来相机就没离过手。他曾说:“拿照相机就是我的生活。”“相机比太太还重要”“我做集锦照片,是希望以最写实、最传真的摄影工具,融合我国固有画理,以一种‘善’意的理念,实用的价值,创造出具有‘美的作品’。”

  郎大师一生酷爱摄影,精研摄影艺术创作无数,并将集锦照相艺术发挥的淋漓尽致。
  郎静山先生作品
  郎静山先生作品

  郎先生1926一1937年曾任上海《时报》新闻记者,是中国最旱的新闻摄影记者之一。1926年,郎先生发起成立了上海“中华摄影学社”(简称“华社”),这是中国早期较有影响的摄影团体。1930年郎先生在上海松江女子中学开设摄影课,开创了我国摄影教育之先河。郎先生1921年起参加国际沙龙活动,入选作品千余次,获奖数百次,先後被英国皇家摄影学会、美国摄影学会接纳为高级会士,并被十余个国家和地区的摄影组织聘为荣誉会员。1939年,郎先生将现代科学摄影技术术与中国的传统绘画六法理论相结合,创出一条。“集锦摄影”的新路子,“集锦之法”在於弘扬中国传统文化和东方艺术之本,因而国际上评论郎先生的作品是“最现代的、同时又是最中国化的”。1963-92年创办中华民国国际摄影展。三十年来共有七十余国家前来参加,每年举办一次,参展作品多达七千件。1966/创办亚洲影艺协会并为该会之永久荣誉会长。1905-92年一直研究集锦摄影创作,八十七年如一日。1933-77年出版十本书,其中包括摄影集和集锦摄影技术。1937-92年参加世界各国无数摄影协会,并获颁无数荣誉。

  1995年4月13日,摄影大师郎静山在台北逝世,享年105岁。
  

主要作品


  郎静山的早期创作,多是表现佛门的幽静、独坐的赏溪者、悠闲汲水之人,以及山水风光、亭台楼阁。后来,他以鹤、鹿为题材,创作了《翠竹仙禽》《绿荫双侣》《松鹤延龄》《鹿苑长春》等作品。20世纪60年代起,郎静山转而创作带人物的风景,模特儿主要是国画大师张大千。他将道家装束的张大千,作为集锦山水中的主角,创作了《松荫高士》《松荫静坐》《飞泉幽涧》等作品。这些作品,有的是模仿古代着名画家之作,如《松荫高士》,与南宋马麟的《静听松风图》十分相似。
 

作品市场行情

 
郎静山先生的作品众多,市场行情也都是较好,经常在各大拍卖行进行拍卖,下面及介绍近期的一些拍卖作品及其行情。

主要成就


  据统计,1931年起到1939年,郎氏作品在265次国际摄影沙龙中入选,数量为755幅,至1948年底,累计入选国际沙龙为300余处,数量为千幅以上。其中以集锦摄影作品占据多数。郎静山先后进入上海《申报》和《时报》,成为中国最早的摄影记者。他虽以摄影记者为业,但却以仿画摄影作品见长。他借鉴传统绘画艺术的“六法”,潜心研习,加以发挥,摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片,自成一种超逸、俊秀的风格。这些作品,受到了人们的好评。 三十四岁﹝民国十五年﹞,他转任时报,成为中国第一位摄影记者。两年以后,又与黄伯惠先生等人于,时报大楼成立了“华社”,这是中国南方第一个摄影团体,恰与北方的“光社”相互辉映。成立“华社”的同年三月,郎静山也举办了第一次作品展览,首开摄影展的风气。又过了两年,他开始担任松江女子中学摄影班讲师,这很可能是中国学校正式有摄影课程的开始。郎静山一生有不少创举,譬如他于民国三十七年在上海创办“中国摄影学会”,这是中国第一个全国性的摄影社团,并且他也是国人中第一位摄影作品得以在国际性展览中出现的人等等,但他最为人所称道的当然,还是“集锦摄影法”,这是他在四十七岁那年所创造的。
  

人物品行


  郎静山对人好,细致入微为别人着想,在这方面称得上“完全彻底”。郎静山仿佛打从生下来就不会啼哭而只会笑,直到晚年依然是温厚的笑。有时家里来客人正逢郎静山小憩,家人婉谢客人于门外。郎静山醒后却执意要去客人家当面道歉,声称对不起人家。郎静山生病时别人来探望,病好后也是要一一登门致谢,一个人也不能落下。一生中有求于他的人,郎静山“完全彻底”帮忙后一律拒收“好处”。郎静山对亲人这样袒露心迹:“人家的事我都顺从,自己的事从不勉强,与人交往不使坏心眼。”
  

集锦作法

 
  郎静山先生作品
  郎静山先生作品
  集锦照相于材料之收集,可不限于地,不限于时,不限远近,不限气候,随游踪所至,任情拾取,一花一木,一水一石,皆足为集锦照相制作之资料。惟于摄取时,须作敏捷之计划,何者宜于前景,何者宜于中景,何者宜于远景,何者可为主题,何者可为衬托,皆须一一略为定夺,按计划收取之,冲洗之后,再详为订定,于制作时,先将欲集合为一之底片检出,就其景物、形势、光线、角度等,排比成章,再将欲放映之尺寸大小以铅笔作一草图于普通纸上,详为斟酌景物之位置,及互相掩映之错插、草图既成,遂准备放映手续,若者为先,若者为后,循序而进,临放映时,预将草图置于待放映之感光纸之地位,以试底片景物,是否与草图所拟者相符合,试后以次放映之,每放映一片,用草图校对一次,使其与所拟者适合,若此一底片与彼一底片物体不称,更须重校焦点。使其大小精确,惟作者须手术纯熟,则熟能生巧,并须有全部成竹在胸,方能得心应手。集锦照相组合时,当注意者,即每组底片景物之角度须相等,光线须同向,物体大小须依透视排列之,景物之时序亦须顾及,要之一切均须以人目所得与自然之印象相符合,否则拼凑失真,致弄巧反拙矣。至于光线同向系指有强烈之阳光阴影而言,若天气阴晦,光线平浑,而无太强过暗过白之光调,则只酌量其情形接合即可,盖柔和之光线则无从订定其方向,惟须略顾及阴阳之处也。此种底片实为最适宜接合之材料,而视有强烈之光影者较易接合之。

  集锦照相于景物之布置,近景须清晰亦可不十分清晰,然亦不过于模糊,其距离之差异,当以人视觉所得者为准,然如人视觉运用,数尺内景物与数十尺内景物同一清晰,而照相透镜则不然,限于机械,吾人视觉虽有灵敏之伸缩性,只可注视目光于一焦点之上,但集锦照相为由吾人意匠改制之图面,自不必依据机械之法,只须合乎人之视觉所得之印象即得。如吾国绘画,亦为依据人之视觉所得印象为法,于自然初无所背缪,故其布景远近,同一清晰,不过以繁简浓淡别之而已。

  集锦照相自可依据此理为之,当不必为机械之形式所限,若夫过远之景,在人目清晰之视线外者,自当模糊,如吾国绘画之远山,惟一撇,更有所远水无波,远人无目,远树无枝者,即此理也。总之人目观察自然为主,苟依人目所得者为之,亦即自然之法则也,接合之法,两底片景物接合处,全部脉络通畅,似出自然,而无接合痕迹者为归诣。接合处若为一线边沿,须使之成为斜度,或为波状之曲线,其互相接处,易于浑成一片,若能将接合处曲折而接合得宜,将此片一端之最白处插入彼片之阴影处,则景物交错,不露痕迹,自成天衣无缝之境,若两底片接合处为云烟缥缈,或芳草芊绵,或碧波荡漾者,皆为接合之最佳材料,非独易于联系,且使境界幽深,情趣生动也。
  郎静山先生作品
  郎静山先生作品

  接合两景之手术,亦可采用散光点镜头,将光圈略收小,用少许散光放映之,则其色调更为浑融,他如用网线版加于感光纸上套映,亦足补救两景接合处痕迹,可得良好之成功。

  接合两景之底片放映时方法可用者有二:一为涂红法,一为遮蔽法,涂红者如一片中之物只取其下端者,则将上端用红笔涂去,如只取其一部者,则将不需要之部分全行涂去,此为涂红法也,但底片即经涂红,则涂红部分不易再用矣,苟欲保留底片之全面,而待作另有采取者可用遮蔽法。遮蔽法者,则在放映机镜头与待放映感光纸之间,以黑纸依景物之需要与否,剪成曲折以掩映光线之通过与隔断,如此则原底片可保持清洁完整,惟施用手术亦须纯熟,将所剪黑纸时加移动不使有边沿之痕迹露出,此非经实习不能明白也,多数底片之接合放映,因底片之厚薄有不同,则露光之时间亦不能长短一律,即使各底片之厚薄相同,或更改变映出之正片色调浓淡,则露光时间亦须改变不同也。更当注意者,其露光时间可不一,而一张照片放映后显影时间则不能长短有差,因多数底片放映于一张放大纸上,不易分部显影,故底片厚薄与色调强弱,均须试有标准,注以甲乙丙丁之厚薄,则放映时较为简捷应手也。又VERIGAN放大纸,可用各种滤光镜使纸感光性变强弱,以配合各种底片厚薄,最为适用。

  制作集锦照相,初宜以简单之景物入手,待至经验既多,技巧纯熟,自可进于繁复也。至于欲制成一完美无间之集锦照相,实非易事,取技、构图、放映,莫不煞费苦心,苟得一张完美者,尽可复制一底片,或用感光纸印为纸底,并可再加润色,易于保存,而能得多数之复印也。作集锦照相,虽成功于放映之技术,然平时须有相当之修养,如构图设计亦甚重要,所摄之底片非尽可作集锦之用,作者常将所有底片详为检阅,何者宜与何者接合,惨淡经营,使无有疵。后得分别其门类,多作草图,随时运用匠心,增损改进,使其图画臻于至善之境,于放映时自无遗误之虞,而有自然成章之妙也。

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