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阅读 3487 次 历史版本 3个 创建者:zhangheng2011 (2011/5/15 10:56:13)  最新编辑:tobyhk (2011/7/18 9:28:47)
杨德贤
拼音:Yáng Déxián (Yang Dexian)
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杨德贤
 杨德贤
 
  杨德贤,香港插画设计师。
 
 
 
 
 

个人简介

 
  杨德贤1999年毕业于香港设计学校,主修平面与广告设计。在本次七月主题展中主要展示插画设计。杨德贤喜欢以多样化工具进行创作,引起公众关注社会问题,作品收录于tobyHK,并获得国内外广泛反响。他曾与多个知名品牌合作,包括迪斯尼、宝马星巴克、Ciak、L’Oreal、Vans、Quicksilver、佐丹奴Kappa等。Toby现为SHE.com及MINDstyle的创作总监,曾与14名年轻艺术家参与由中国美术学院主办的“70/80香港新生代设计人展”。Perpective杂志更将他选为“大中华地区40名最具影响力的40岁以下设计师之一”。

人物专访

 中国制造——设计前沿的中国人(八)
 
杨德贤
履历:
1979年出生于香港,从事设计7年,个人网站是http://www.cubemen.com
 
 
Artworld第一次看到你的作品“WHY ROBOT”,我认为那应该是一个生长在西方国家的孩子设计的东西。得知你出生成长于香港,就让人有些困惑——香港的设计一般都会带着浓厚的“中西合璧”味道,好象烙印一样,但是你不像,作品里面的那种精确冷峻和东方的模糊宽泛似乎对立,这是为什幺?
杨德贤:
一直以来,我没有刻意走「中西合壁」的设计风格,我的生活是什么,我涉猎的文化是什么,我就是什么。创作时,我希望赋予作品中每一个元素某些意义,独立来看,它们是符号,各自代表着一些东西,而所以元素加起来,彼此联系互动着,又会整体地传达着我想诉说的事。接触我的作品的人,可以透过对每个符号的不同理解而产生个人的观感。我想这与东方的着重神似的做法有所差别。然而我认为无论是「精确冷峻」,或是「模糊宽泛」,是表达手法之二,彼此并不存在对立的关系,它们适用于不同的情况,有需要时或兴之所至,我也会以「模糊宽泛」的风格设计作品。就像在不同场合、不同心情下,我有时会喝中国茶,有时会选择咖啡,两者都含咖啡因,可以提神。
 
 
Artworld怎幺评价自己的设计?是一开始就确立了自己的风格还是在不断改变中,或者根本不希望自己的设计形成一种固定的风格?
杨德贤:
哈哈!这个问题很难回答哩,我没有认真想过要如何评价自己的设计,能够透过设计来表达自己就是了,当然满足自己之余,如能获得其他人的共鸣,是一件非常愉悦的事。谈到风格,于我而言,不同的风格就是不同的表达手段,假如与说话沟通相类比,设计的风格就是说话的语气。举例说,就同一个设计主题,用上自然粗糙(raw)抑或精巧细腻的(fine)两种极端的风格,很多时并不涉及好与坏的评价,而是各可带出不同的感觉及讯息,视乎情况发挥我想营造的效果。由于工作关系,我需要为各个范畴的广告客户创作设计,或许因此而训练出塑造不同风格作品的技巧。但概括来说,我较为偏向简约主义(minimalism)。
 
 
Artworld需要补充的是,明白你是如此年轻的香港设计师之后再回头看你的作品,我认为其中有一点是非常香港的,就是设计状态的“放松”,也可以说是“开放”吧,你认为这来自于香港这个城市呢?还是你自己本身?香港这个城市对于一个设计师来说,是一个什幺样的环境?
杨德贤:
我想你是正确的,我的设计状态是放松而开放的,这是由于被公开的作品都是我的公余随心之作。对向往舒适生活的人而言,香港或许并不是好地方:这里是一个过度活跃的城市,资讯泛滥,文化根基薄弱,很多事情都来匆匆去匆匆,「即食」潮流随处可见,而且环境污染问题严重等等。然而,对一个设计师来说,这些缺点都是优点:正因为活跃繁忙城市步伐所推动,所以你需要不断创新向前走;正因为这里资料泛滥,各地文化共冶一炉,所以设计灵感俯拾皆是,并且训练出你的筛选题材、批判设计的能力;正因为历史文化短浅,所以你有更多欣赏吸纳其他文化设计的空间,并少了既有的桎梏和包袱,让创作更自由;正因为活于「即食」潮流当中,反而让你更迅速地清楚辨别真与假、浮夸与踏实,从而得悉那些事情才值得花上时间心思去表达(但当然有些时候也会感到迷失);正因为污染严重,所以激发我的思考和反省,从人类和大自然的互动关系中找到灵感。总括而言,香港是一个创作养份充足的地方。
 
 
Artworld你毕业的香港设计学校在平面与广告设计方面给予的是什幺样的教育和训练呢?你认为学校的积累和社会的碰撞相比较,哪一个对你现在的设计更加具有影响力?
杨德贤:
我只接受了一年的设计课程。实际踏进社会工作的人生经验,彻实地打好我的基础,磨练各种技巧,并令我对设计的钟爱加深,影响力远远大于学校的训练。告别校园后,我一直有留意香港与其他国家的设计圈子动态和教育发展,发现在这方面,确实是「外国的月亮比较圆」,本土的教育不入流。概括来说,接受了那僵化的香港设计训练后,并不能轻易掌握设计的要义,即敢于颠覆,并以不同角度切入检视创作的可能性。
 
 
Artworld我猜想你是一个“敏感”的人,你曾经说幻想和灵感来自每天日常生活中,最细小的生活片断都可以触动灵感,比如一场电影、朋友之间的交往、商场中的音乐等等——如此细腻和感性是天生如此还是后天的培养?对于一个设计师来说这非常好,可是,会因为这种易感而感到疲劳吗?
杨德贤:
可能是先天吧。因为意念源自生活体验,没有特别付出什么来争取灵感,因此不会感到特别疲劳。
 
Artworld谈谈你现在的工作方式吧,是拥有自己工作室的独立设计师吗?CUBEMEN这个名字很有意思,起源和涵义?做的比较多的是客户命题设计还是个人兴趣项目呢?似乎你不是一个喜欢按照刻板的时间表进行工作的人,对时间的宽松态度跟你在作品里反映出来的那种精密好象有点矛盾。
杨德贤:
我刚成立了自己的工作室,这些日子为室内装修而忙得不亦乐乎哩。
CUBEMEN 是「方头的部族」,好些年前,我为环保组织 Green Peace 当义工,藉此了解到人类的愚昧而深感震撼,例如科学家们明白到现代的科技只能拆解人类基因秘密的若干个巴仙,却竟胆敢凭这皮毛的认识而自行改造基因,甚至制造复制人,毫不理会后果!在自然界中,正圆形是完美的代名词,而鲜见正立方体。CUBEMEN 就是人类企图违反自然的不幸结果,因为科学家进行复制人时出错,因此头变成正方形,虽然每一个点、线、面及角度都是工工整整的,却是无可挽回的缺憾,无论如何 CUBEMEN 都不是人!再推演下去,由于方头的人不断被复制出来,成了部族,渐渐大家习惯了,亦不觉得有何不妥。人类就是习惯纵容自己的错误,因而不断重复错误、发生新的错误,最终毁了自己。这就是 CUBEMEN 背后的涵义。
我的日常生活中,客户命题设计及个人兴趣项目约各占一半,我较享受创作后者,当中又以 character design 最为喜爱,在我的个人网站中可找到我设计的公仔。此外与各地的设计团体合作交流,融入世界性的设计圈子,以及纯个人创作,说我想说的,过程都是十分愉快的。
我想尽量减少时间的规限,创作起来会更顺心,效果会更好,当然必须要遵守的死线(deadline),我是绝对不会漠视的。
 
 
Artworld据说你最欣赏Burodestruct的作品,他们的海报和CD封套设计令人印象深刻:比如对数字和字母似乎有一种迷恋,还有人和物的线条运用仿佛魔法,以及简单的色彩和构图。在做设计的时候是否受到过这个设计团队的影响(在蒙上眼睛的“天线宝宝”海报设计中似乎看到了Burodestruct)?他们的设计思想和你的世界是怎样融合的?
杨德贤:
对,我十分欣赏buro destruct 能以最简单的线条表达所想,作品当中的意义有时并非大是大非,而是从生活点滴中蒸馏出来的所感所想,煞是有趣。谈到思想融合,我想那是一个潜移默化的过程,buro destruct 以及欧洲设计的方向令我偏向简约主义(minimalism),对颜色、符号和设计元素的运用更为敏感,而且题材讯息方面更广泛 我了解到,除了按照我的世界观,针对大是大非的问题而宏观地创作以外,更可以个人生活观传达微观小点子、小智慧,这令我的设计更平衡及全面。
 
 
Artworld请从设计思维、元素、过程和灵感起源来详细谈谈你的作品(举例)。
杨德贤:
我的每一份作品都先有主体及想传达的意思,继而设计色彩对比、物件位置的关系等,目的是表达我的思想之余,亦不忘留有想象空间,让接触我的作品的人自行诠释。就如你看到我早前的访问中所说一样,我的灵感来自日常生活,小小的生活片断、与其他人、事、物的微不足道的互动,都有可能成为我的设计题材。
“WHY ROBOT” 为例,那段时间我日夜不停工作,令我感到自己及人类的生活重复无甚新意,与机械人其实没啥分别。机械人尚且是由于没有自主的权限而被迫重复动作,但人类拥有思想自由,可按意愿选择自己的生活,为什么会如此可悲呢?于是我运用了重复的背景构图,并从机械人的角度讽刺这个景况,相比起从人类的角度批判,力度更大。
 
 
Artworld在一次采访中你谈到现在的中国年轻设计师都跟随于西方的设计潮流,而忽视了中国特色,冲淡了“中国风格”的魅力,你认为设计的“中国特色”该怎幺定义?你的“中国特色”是什幺呢?
杨德贤:
我认为每个地方的特色,最终是源自它的文化。中国的思想哲学发人深省,如果能表现于设计作品中,将会透过世界共通的语言 色彩图像,震撼东西方每个人的心灵。无需与西方的文化比较高下,而是向世人揭示东方的智慧,彼此互为补足。我的中国特色仍在揣摩当中,仍需透过累积人生经验,多多学习,努力磨练,方能得心应手地反映于我的作品之中。
 
 
Artworld几乎是从去年下半年开始,中国的设计师们似乎越来越受到注目,你怎幺看中国国内的设计热潮?
杨德贤:
我认为中国的设计圈子一直在演变发展,最少我所认识的国内设计师们,都是从多年前起便不断耕耘进步。我想造成「热潮」的现象,是由于中国近年在经济方面的发展举世注目,附带令设计圈子更备受关注。越吸引国际的目光,便能引发越多人参与这行列及付出心血,推动整个行业发展。
 
 
Artworld可以谈谈你正在参与的ESPAI PUPU展览计划吗?看他们的官方网站,这应该是一个前卫、令人兴奋的展览,你是唯一参展的中国设计师,是吗?你如何解释“CustomiseMe”这个主题?
杨德贤:
对呀!ESPAIPUPU Customize Me 展览计划云集世界各地的设计师,各自为一式一样的 Vans 白鞋设计,有多少个获邀参与的设计师,就有多少双个性独特的鞋。能够参与其中,着实感到莫名兴奋。”Cusomize Me” 即近乎没有主题规限,参与者可在同一框架下随意创作,得出不同的设计果实,将所有作品放在一起展览,效果十分震撼,彻底地突显设计的多元性。这是 Customize Me 的官方网站:http://www.customize-me.com/artistas/
 
 
Artworld你对于“前沿”和“新锐”怎幺看?对于设计师来说,你认为年龄是优势吗?
杨德贤:
是新的事物,或以新角度诠释的既有事物吧。我认为年龄与“前沿”和“新锐”没有直接关系,无论是年轻或年纪大的设计师,只要以出色的意念讯息和表达技巧,造就出好的设计,便能占优,设计原是公平的。


  Arting365:请问这是你第一次来上海参加展览吗?您对上海这座城市的印象如何?

  Toby:之前有来过这边参加过参与由中国美术学院主办的“70/80香港新生代设计人展”。上海给我的印象很深刻,发展的速度非常快。

  Arting365:您的作品风格和画面都给人以轻松快乐的感觉,这是否来源与你的生活?

  Toby:这可能跟我小时候的成长经历有关,我很小的时候父母就离开了我,我一直在孤儿院生活,但是我一直保持着一种乐观积极的生活态度,以及一颗单纯快乐的童心。所以我把这种风格用在了我的作品创作上,希望能够通过我的作品将这样一种积极的态度和快乐的心情带给大家。

  Arting365:我看到您不断有新的作品推出,那在创作过程中有没有遇到烦闷的时候?如果遇到了您是怎么激发灵感创意的呢?

  Toby:做设计肯定会有闷的时候,我会和大多数人一样,放下工作去做些轻松愉快的事。比如说打电玩,看电影。尤其是动画片,能够让我很快的忘却烦恼,保持一份愉悦的心情,把更多的灵感能够投入到工作中去。

  Arting365:可以向我们介绍一下您的作品吗?

  Toby:这个模型是由厂家提供的,我再在上面进行创作。虽然画的比较简单,但在创作过程中我思考了很多,包括玩偶的个性,视觉冲击力。一直以来我都比较喜欢亮色所以选用这种桃红色,这样的搭配使作品整体看起来既富现代感又显得张力十足。至于下面这个公仔是我自己的模型,还没有完全做好。

  Arting365:您的作品相较而言比较附有现代感,在创作的过程中有没有想过运用一些传统的元素?

  Toby:我没怎么用传统的元素。这可能跟文化氛围有关,香港没有内地那么深厚的传统文化的基础。设计师在这个方面的感触不多,所以会用得比较少。当然,传统这块是非常好的元素。

  Arting365:您与内地的设计师很早就有过交流,那么您觉得内地这几年的创意产业发展如何?

  Toby:以前关注国外的设计师会比较多,随着内地今年来创意产业的迅速发展,也开始逐渐关注起来。内地的设计师中我比较喜欢的是陈飞波。

  Arting365: 那您觉得香港今后的设计潮流是什么?

  Toby:我觉得应该不会有太大的改变,但是也会注入许多新的元素,风格上可能会更加夸张。怪诞的奇异的东西会越来越多。我相信属于香港自己的风格会更加突出。

作品欣赏

作品2
     作品1
作品4
     作品2
作品4
     作品3
作品4
     作品4
 
 
 
 
 
 
 

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