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阅读 5262 次 历史版本 1个 创建者: (2011/5/11 11:18:06)  最新编辑: (2011/5/11 17:38:25)
杨莉
拼音:Yáng Lì (Yang Li)
英文:Yang Li
同义词条:伊尔根觉罗·尔倩,四川著名工艺美术大师
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        现为四川省工艺美术大师,四川省工艺美术学会理事,四川省美术家协会及成都市美术家协会会员。四川省工艺美术行业协会会员。擅长漆器漆画设计制作及工笔画。其作品构思精巧,手法细腻,技艺精湛。
 

简介
  

        杨莉
              杨莉
 
 
       
 
        杨莉生于1949年,满族,又名伊尔根觉罗·尔倩,四川成都人,大学专科。其家族为前清正蓝旗,因换防移居成都。
 
 

  
 
 

经历


  杨莉从小喜欢画画,尤其对中国仕女画兴趣浓厚,一有空她就在白纸上描摹仙女。1966年,杨莉到西昌知青,后被安排在一乡村小学教书。她白天教学生唱歌、画画,晚上依旧在纸上画仙女。

  1974年,杨莉回到成都。半年后,成都漆器工艺厂招工,这个从小喜欢画仙女的女孩幸运地被录取了。
 

职位

 
         创作中的杨莉
            创作中的杨莉
   
        杨莉四川省工艺美术大师,中同工艺美术学会会员,四川省工艺美术学会理事,四川省美术家协会会员,四川省工艺美术行业协会会员,中国工艺美术学会会员,省级非遗项目代表性传承人、高级民间艺术家、成都市先进生产工作者、被国家知识产权局聘为中国知识产权文化大使。
 

  
 
 
 

成就


  擅长漆器、漆画设计、制作及工笔画。其作品构思精巧,手法细腻,技艺精湛,曾为人民大会堂四川厅制作大幅漆画《洪桐白鹤》,作品被选赴法、日、美等国展出,数次参加全国性展览,先后获全国优秀作品奖;中国工艺美术百花奖二等奖;中国首届漆画展工艺奖;中国旅游产品优秀作品奖;四川省旅游产品银质奖等多项大奖。在“中国第二届工艺美术大师精品展”上,漆画《芙蓉鲤鱼》获优秀作品奖,作品被中国美术馆及中、日、美等国名人收藏。部分作品还被作为国家级礼品赠送外国元首,其艺术成就载人《中国当代文艺名人辞典》、《中国现代美术全集·漆器》、《中国工艺美术大师精品集》等典籍。中央、省、市的多家报刊都先后对她作过专题报道。
  

艰辛的创作


  杨莉的家,在繁华红星路背后的一条寂静小街,爵版街。一座普通的居民小区,二楼。离开了工厂的杨莉,在家里窗前的朝来暮去中,一笔一划地继续漆艺之路。她更像一个纯粹的艺术家,远离工厂的流水线和匠人之气,在寂寞之中打磨瑰丽的漆器精品,打磨坚持和梦想。

  大多数人,都会为杨莉家客厅博古架上展示的漆器而惊叹,甚至流连忘返。那里摆放了杨莉数十件漆器精品,雕漆隐花《昆虫乐园》花瓶、锡片蜂花仿古大方漆盒、隐红百蝶漆瓶、蛋壳镶嵌银杏蝉套二异形漆盘……连沙发墙上,也挂着精美的漆画。是的,这一切的确令人心醉。
蛋壳镶嵌银杏蝉套二异形漆盘
蛋壳镶嵌银杏蝉套二异形漆盘

  可是,当我来到杨莉设在卧室阳台上的工作台前,才真正由衷地震撼。工作台是一张古旧的大木桌,略显陈旧和杂乱。一盏落地台灯伸着长臂照在桌上,无声的告诉我:杨莉曾不分日夜地在这里制作她心爱的漆器。与我写作时希望看到窗外美景的愿望相反,杨莉的窗外,竟是邻楼的一堵水泥灰墙。没有市声的打扰,没有繁花绿叶的纷乱,独坐窗前的杨莉,是怎样的心无旁骛?

  杨莉正在进行的作品,是一套《红楼十二金钗图》的漆画挂屏,已经进行了两年,至最后完成,可能还需要数月。这套漆画共计12幅,每幅规格为120cmX36cm,最主要的技法为拉线和针刻。这些未完成的作品,斜靠在工作台边的墙上,每一幅都是一位静静等待约会的美人。杨莉每天坐在窗前,在这十二块用传统手法反复打磨、抛光而成的黑漆板上,用手中粗、中、细三种拉刀拉出人物线条,用钢针刻出衣物纹饰……黛玉、元春、李纨这些虚构的古代女子,在她的手中重新鲜活起来。

  杨莉从小喜欢画画,尤其对中国仕女画兴趣浓厚。1966年,杨莉去了西昌当知青,1974年回到成都。因为成都漆器工艺厂当时正租用着杨莉母亲任教学校的房间进行生产过渡,杨莉母亲对成都漆器有所了解,极力希望女儿考进漆器厂。凭着扎实的美术功底,杨莉如愿进了成都漆器厂,并一下子被那些绚丽的作品所吸引。进厂后,杨莉师从陈春和、余书云、张福清等漆艺工艺大师,并得到着名漆艺家乔十光、李大树、曾庆华、王星泉等的精心指导,进步很快,从设计、制胎到装饰、清抛光、制漆等所有工艺,她都烂熟于胸。

  说起自己的创作条件,杨莉乐呵呵地回忆:“1991年的时候,我们住在横金家坝街,由于房子窄,我曾在楼顶用保丽板搭了个20平方米的小房间,专门用来创作。下了班就呆在里面,冬天冷,夏天热……”这个小房间被一个记者偶然拍到,作为“违章建筑”的典型登在报上,差点被有关部门强制拆掉,后来因为美术家协会开了证明,才算“逃过一劫”。1994年,杨莉离开了漆器厂,晚上在一家娱乐公司做美工设计,白天的大部分时间都在家搞自己的创作,境界不断提高。

  就是在这样的环境中,杨莉抛弃一切繁杂俗务,潜心创作,终于有所成。在1995年被授予“四川省工艺美术大师”称号,制作的大幅漆画《珙桐白鹇》挂在了人民大会堂四川厅,并多次获得各类奖项。

  在创作上,杨莉一直走精品路线,推崇由一个人独立完成从设计到制作的所有工序,“这样才能保持艺术风格的统一。”正因为远离了工厂的流水线,又极擅绘画,杨莉的作品显示出更多的个人风格,艺术特点更为鲜明,而不是由几十个工人流水线生产的“匠人之作”。

  但是,这条路,显然比流水化生产更寂寞、更孤独。 
 

传奇之色


  西汉文学家扬雄在《蜀都赋》中曾说:“雕镌扣器,百技千工”,就是对成都漆器的工艺和生产规模的生动描述。事实如此。杨莉告诉笔者,成都漆器工艺多达数百种,常用的有50多种。平常的一件漆器艺术品,前后制作工序多达70多道,简单的二三十道,因此制作周期极长,一般作品需三个月时间,精品往往需半年甚至数年才能完成。

  漆器的精美工艺,是在历史的长河中慢慢积累的。而成都漆器的工艺水平一直处于领先水平。在长沙马王堆汉墓等地,曾出土过汉代的精美漆器,上面常有铭文“成市草”“成都郡工官”等,可见成都漆器在汉代已经传播极远。而在成都的王建墓,也曾出土大量华丽精美的漆器。杨莉的《锡片蜂花仿古大方漆盒》造型就取材于王建墓出土的漆器作品。
锡片蜂花仿古大方漆盒
锡片蜂花仿古大方漆盒

  “成都漆器曾十分辉煌。像民国时期,成都就有科甲巷小科甲巷太平街三条街专门生产经营成都漆器。”杨莉介绍说,在上世纪80年代,更是成都漆器风行的黄金时代,不但被陈列于人民大会堂,还被国家作为外交礼品赠送给外国友人。

  成都漆器与北京、扬州、福州、山西并称中国五大漆器,“成都漆器的装饰方法主要是雕填(雕花填彩)和锡片撕筋等,特点十分鲜明。”杨莉说。

  但事实上,漆器工艺十分繁多,薄料、研磨彩绘、填漆、刻漆、镶嵌等,无不需要道道精心打磨。而且在这繁多的工序中,很多都需要作者微妙的精准掌握,任何一个程序出错,都将让作品付之一炬。杨莉给笔者举了一个例子,就是在上漆后贴金箔的“火候”。“漆性是比较难把握的。涂漆后,如果遇上干风天,漆不易干,而遇到下雨天,却又干得快,如果不及时调整,就可能返工。”被干风吹过的漆,里面可能一直是稀的,而在雨天则干得快会起皱,所以涂漆要看天色。而贴金箔更需要掌握漆性,贴得时间太早没有光泽,贴得太晚又贴不上……以杨莉作品“雕漆隐花《昆虫乐园》花瓶”为例,其以楠木为胎,底灰为三灰三磨,髹以数层黑推光漆,再用雕刻的装饰手法雕出梨花,再以银箔衬底,上涂数层透明漆,打磨后与黑漆齐平,显出透明漆最为精美的琥珀色及金边,经反复多次清光、抛光、开漆,使其光亮透水。再用真金勾帖出花蕊,用堆漆的装饰手法堆出各种小昆虫……如此反复打磨出来的作品,不但十分耐看,而且光泽会随着时间的推移越来越好,越发透亮迷人。马王堆汉墓出土的成都漆器至今仍然图彩鲜明、胎骨不朽,就是明证。

  而从事漆艺三十多年来,杨莉还在传统基础上改进了新工艺。如1995年,杨莉经反复实践研制出开抛光漆中巧加某种制剂,使抛出的漆器光亮透水。1999 年,其首次使用硝基漆代替生漆灰做底,其打磨硬度好且细而平、附着力强,缩短了做灰底的时间……但始终有一条,她一直坚持,就是用中国生漆不用化学漆!“化学漆制作工期短,但时间一长就会开裂、脱层。生漆作品才是真正可以传世的!”成都漆器的奇彩之色,是传统手工艺的反复打磨,远非现代机器所能代替。
 

传承之露


  说到中国生漆,又称土漆大漆国漆。它是漆树的血液。杨莉颇多感慨:“以前给我送漆的大邑漆农,已经不送了。”成都漆器必须使用漆树产的生漆。在大邑县的深山里,以前常有漆农爬上10多米高的漆树上去割漆,百刀一斤漆,每棵树一次最多得漆二三两。割漆不但又脏又累,而且十分危险,因此割漆的人越来越少,加之成都周边漆树本来就不多,地震之后买漆就更难了。

  现在,杨莉使用的生漆多请人从福建购回。在客厅的角落,杨莉翻出一个大塑料桶来:“这里面就是未使用的生漆。”她不愿意打开来给笔者看,“一见了空气,最上一层就会起壳,就不能用了。”这是她的宝贝,一桶漆可以分为三层,上层油性重是最好最亮的漆,能制成琥珀色的透明漆,漆色晶莹剔透,在作品中用作透明的面漆及调为色彩漆;中间一层可制成黑漆;最底下的一层,则拿来调制底灰,一丁点都不浪费。但也是这个生漆,使很多希望学习漆艺的人畏难而退。初次接触没有干的生漆,多数人都会生“漆痱子”,不但奇痒,重者可起泡甚至流脓。但神奇的是过敏再利害愈后不会留下痕迹,皮肤反而愈加光滑细腻。

  正是因为推崇漆艺从业者要掌握全部工艺,杨莉近几年先后举办了两期漆艺学习班。从2002年开始,杨莉曾自费带徒弟二人,2004年开办了第一个漆艺学习班,带徒弟11人,至今徒弟们学习了漆艺设计创作、漆工、装饰、清抛光等漆艺主要过程,并着重学习了三十种左右的传统装饰技法。2007年又开办了第二期漆艺学习班收徒弟11人,希望尽全力带出强于自己的弟子。在她教授的学生中,有的基础较好,有的特别刻苦努力,因而都学有所成了,如黄金红、吕兴珍、程辉、吕成、吴勋贵等人都可上手做精品了,李俊峰则漆工技艺特别突出。

  在杨莉家对面的一幢楼的五楼,一套没有装修的清水房,就是她和学生们的教室。我去的时候,几个学生正在学习刷灰,另两个有些熟练的则用沙纸沾上水在木盘胎上打磨。另两个房间的角落里,摆放着几只刷好灰的罐子,黑不溜秋的模样。很难想象,它们将在能工巧匠的手下,变成光彩夺目、瑰丽绚烂的漆器精品。

  “趁我还有精力,希望多教几个掌握成都漆器全部工艺的弟子,让这门技艺真正传承下去。”看着专心致志的学生们,作为非物质文化遗产传承人的杨莉,希望成都漆器终有一天可以摆脱目前濒临失传的窘境。
 

成都漆器部分工艺


  设计(包括形制、图案等),

  制胎(木胎、竹胎、陶胎、脱胎等)

  刷漆灰(含底灰、中灰、面灰)

  髹涂漆(含底漆、面漆数十遍)

  用雕刻、勾描、镶嵌、填彩、贴金银锡片、堆漆等方面进行装饰

  涂面漆

  打磨

  开漆

  推光

  清光

  三次反复抛光

    5
    0
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