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阅读 5642 次 历史版本 0个 创建者:SKYPYOU (2011/5/5 22:22:48)  最新编辑:SKYPYOU (2011/5/5 22:22:48)
高志森
拼音:Gāo zhì sēn
英文:Clifton Ko
 
高志森
            高志森
  高志森,着名导演、编剧、监制。毕业后进入香港丽的电视台任编剧,参与《变色龙》等剧集的编剧工作。1979年开始编写电影剧本,第一部是《不准掉泪》,继后又编过《阴阳错》,《小生怕怕》等电影剧本。1984年他开始执导电影,其中《宝贵逼上梁人》、《圣诞快乐》、《鸡同鸭讲》等,平均票房收入接近两千万港元。
  

基本信息


  中文名: 高志森
  
  国籍: 中国
  
  出生地: 广州中山
  
  出生日期: 1958年
  
  职业: 演艺编剧和导演
  
  毕业院校: 马利诺书院
  
  代表作品: 《开心鬼》 ,《家有喜事》,《我和春天有个约会
  
  

人物简介

  
  1989年他创办了高志森电影公司,出品制作了《偷情先生》、《救命宣言》、《开心鬼救开心鬼》、《富贵黄金屋》、《家有喜事》等多部电影。1992年他执导的《家有喜事》票房达四千八百多万元,创下历史纪录。1994年他以低于三百万的成本拍了《我和春天有个约会》,取得票房二千多万,一时成为电影界佳话。 此外,高志森也经常在自己的电影里出演一些小角色。
  
  

事业历程

  
  让人期待已久的《家有喜事2009》,在观众失落的眼神中成了“香港喜剧强弩之末”。香港喜剧,到底怎么了?曾执导过《富贵逼人》、《花田喜事》、《家有喜事》、《大富之家》等经典喜剧,目睹过香港喜剧极盛时期,也亲历了十年下坡路的香港导演高志森,在近日接受《羊城晚报》记者采访时,对香港喜剧来了一番“望、闻、问、切”。
  
  

伤心电影圈

  
  限制变多
  
  得到市场失去情怀
  
 
高志森
             高志森
    高志森说:“从上世纪90年代中起,拍电影已经不再是一个单纯的艺术行为了,电影人必须要在艺术与商业的夹缝中求生存。现在所谓的‘大制作’,全是盔甲作品。”
  
  何谓“盔甲”?高志森解释为“限制”,即来自四面八方的干预:“以前我拍《富贵逼人》系列和《家有喜事》系列时,是完全按照自己的想法拍;现在拍戏你至少要接受以下这些人的干预———院线方,教你要拍什么题材;发行商,教你要加入哪些商业元素;宣传方,教你如何选演员;保险公司,告诉你哪些产品是投了保的;甚至电影院的会计也会跑过来训导你,说那个镜头不要拍,太花钱了!”
  
  “想用的演员不能用,想拍的镜头不能拍,定好的剧本被改得七零八落,你的作品不再是你自己的作品,而是被无数人践踏过的作品了。”高志森无奈道:拍戏拍到最后,他已经患上了严重的“盔甲恐惧症”。
  
  

经费锐减

  
  追求快捷失去创作
  
  香港电影有多窘迫?高志森给了个对比数据:“上世纪90年代初是每年300部,现在是每年30部不到。直接原因是制作方对经费的吝啬与控制,最直接影响的就是拍摄的时长。”高志森举例:“1987年我拍《富贵逼人》,52天;1993年拍《花田喜事》,25天;1997年拍《九星报喜》,16天;到了2000年拍《大赢家》时,从开拍到杀青,13天。从前是一天拍十几个镜头,到后来是一天要拍成片的十几分钟,而且是剪好的成片!”
  
  高志森直言,时间的限制影响最大的就是喜剧:“喜剧是最难拍的,香港无厘头电影当年之所以那么红火,是用时间磨出来的!”高志森回忆,当年拍《富贵逼人》时,沈殿霞走街的镜头就拍了十几次:“每拍一次,我就说,再来另一种走法,因为喜剧要靠不断地尝试,直到试出最出人意料的那种。现在的制作人完全找不到喜剧入门的钥匙,以为一味夸张、低俗就行,其实真正的诀窍在于‘意外感’。”
  
  

演员异化

  
  转战内地失守本土
  
  1996年,“香港电影之死”这样的标题出现在了香港媒体。此前一年,高志森已放弃电影圈投奔了舞台剧:“自那时起,香港的电影为了迎接‘更多元’的市场,将演员构成也‘多元化’了。比如说,这部电影要打入日韩市场,那就要启用日韩演员;要进欧美市场,就得包含欧美演员;要占领内地市场,启用内地演员也就成了必须。”
  
  高志森并不认可这种“大熔炉”式的演员组合,认为会冲淡电影的个性:“毕竟每个地方的演员都有自身的风格,也有各自适合演绎的电影类型,如果夹在一起,可演的题材就少了。”当记者提起《家有喜事2009》的口碑不如前两部时,高志森立即为其鸣冤:“这样比较不公道,毕竟张曼玉、张国荣不可能再回来演,而内地演员的参与也会冲淡一些港味。说实话,如果全部用香港演员,效果可能会更好。”
  
  

转战舞台剧

  
  1995年,高志森创立了春天创意有限公司,迄今已制作、导演了八十余部舞台剧,部部都成为香港票房热卖剧目。2000年,高志森与其女友焦媛合作的舞台剧《蝴蝶春情》创造了剧坛神话,该剧不仅巡演新加坡、澳门及内地10个省份、30个城市,累积演出超过158场,破尽香港剧坛纪录,也因此获得了“香港舞台剧境外市场拓展奖”。如今,高志森再次与焦媛一起推出新剧《容易受伤的女人》,该剧不仅在香港场场爆满,还将于下月28、29日登陆广州黄花岗剧院。这个半路出家的制作人,究竟用那几招一举拿下香港舞台剧“一哥”的宝座?
  
  

弄清地域差异

  
  在不同的地域演出,高志森都有不同的应对方式———就是在“艺术、哲理及娱乐”三大要素中寻找平衡点。高志森举例,“在北京,哲理性放第一位,一定要突出作品的文化内涵和思想底蕴;舞美包装和剧目的表达形式等艺术性放第二位;至于娱乐性,可有可无的。在上海,艺术性绝对放第一位,他们非常讲究精致和视觉冲击力,演员的演技也很重要;其次是哲理性,最后是娱乐性。在香港,第一位是绝对的娱乐性,第二位才是艺术性,至于哲理,那是无所谓的。广州和香港类似,但哲理性还是一定要的。”
  
  

瞄准目标群体

  
  2000年,一部香港贺岁电影《东京攻略》让高志森觉察到,香港市场已经开始分层了:“上世纪70年代时,一部电影常是全家老少一齐出动来看;但《东京攻略》当时拿下票房第一,我就在想,是哪批人在看这部电影?”高志森发现,一个作品面世后不再可能面向全体了,找准目标群体才是关键。“‘合家欢’时代已经过去了,科技的进步让人们选择增多,关键是你的作品是希望给谁看!”高志森举例说,“《容易受伤的女人》将定位锁定为25至40岁,这批人不会太老,太老的不会看栋笃笑,不会听王菲的歌;但也不能太小,小孩也看不懂栋笃笑,也觉得王菲过时了。”
  
  

创意第一

  
  “一张电影票才几十块钱,一张舞台剧的票要几百块钱;看了部烂片观众都会骂,何况看部烂剧?所以我必须思考,观众为什么要花钱买票入场看我的戏。”高志森直言,自己要做的,就是满足观众的要求。“不能高高在上,也不能比观众的情趣更低俗,只要我们的审美高出普通观众一点点,那就行了。”在高志森眼里,香港是个创作舞台剧的绝佳场所:“在香港,一方面接受外来文化的熏陶,另一方面接受内地传统文化的浸染,将二者重组起来就是一个很好的舞台创意;另外,香港毕竟环境开放一点,创作氛围没太多的约束。”

  

个人作品

  
  

导演

  
  圣诞快乐 (1984)
  
  开心鬼 (1984)
富贵逼人
富贵逼人
 
  开心鬼放暑假 (1985)
 
  痴心的我 (1986)
  
  富贵逼人 (1987)
  
  鬼马校园 (1987)
  
  鸡同鸭讲 (1988)
  
  富贵再逼人 (1988)
  
  偷情先生 (1989)
  
  发达秘笈 (1989)
  
  合家欢 (1989)
  
  开心鬼救开心鬼 (1990)
  
  洪福齐天 (1991)
  
  老豆唔怕多 (1991)
  
  豪门夜宴 (1991)
  
  夏日情人 (1992)
夏日情人
夏日情人

    富贵黄金屋 (1992)
  
  家有囍事 (1992)
  
  花田囍事 (1993)
  
  水浒笑传 (1993)
  
  大富之家(1994)
  
  伴我同行 (1994)
  
  我和春天有个约会 (1994)
  
  年年有今日(1994)
  
  人间有情 (1995)
  
  偷错隔墙花 (1995)
  
  豆丁奇遇记 (1997)
  
  南海十三郎 (1997)
  
  九星报喜 (1998)
  
  大赢家 (2000)
大赢家
大赢家
 
  爱情敏感地带 (2000)
  
  创业玩家 (2000)
  
  我的大旧父母 (2004)
  
  浪漫春情 (2004)
  
  左麟右李之我爱医家人 (2006)
  
  

监制

  
  发达秘笈 (1989)
  
  合家欢 (1989)
  
  偷情先生 (1989)
  
  救命宣言 (1990)
  
  开心鬼救开心鬼 (1990)
  
  不文小丈夫 (1990)
  
  开心鬼5上错身 (1991)
  
  洪福齐天 (1991)
  
  不文小丈夫之银座嬉春 (1991)
  
  Beyond日记之莫欺少年穷 (1991)
  
  千王1991 (1991)
  
  老豆唔怕多 (1991)
  
  何日金再来 (1992)
  
  不文骚 (1992)
  
  快乐按摩女郎 (1992)
富贵黄金屋
富贵黄金屋

  夏日情人 (1992)
  
  富贵黄金屋 (1992)
  
  家有囍事 (1992)
  
  黄飞鸿笑传 (1992)
  
  带你嫖韩日 (1992)
  
  白发魔女2 (1993)
  
  黄飞鸿对黄飞鸿 (1993)
  
  水浒笑传 (1993)
  
  再世追魂 (1993)
  
  李丽珍蜜桃成熟时 (1993)
  
  巨乳的诱惑 (1993)
  
  白发魔女传 (1993)
  
  审死官翻案 (1993)
  
  同居关系 (1993)
  
  重金属 (1994)
  
  神探磨辘 (1994)
  
  我和春天有个约会 (1994)
  
  人间有情 (1995)
  
  虎度门 (1996)
  
  南海十三郎 (1997)
  
  基佬40 (1997)
  
  杭州王爷 (1998)
  
  创业玩家 (2000)
  
  爱情敏感地带 (2000)
《爱情敏感地带 》剧照
《爱情敏感地带 》剧照
 
  地久天长 (2001)
  
  爱情观自在 (2001)
  
  Miss杜十娘 (2003)
  
  浪漫春情 (2004)
  
  左麟右李之我爱医家人 (2006)
  
  

演员

  
  不准掉头 (1981)
  
  小生怕怕 (1982)
  
  圣诞快乐 (1984)
  
  开心鬼 (1984)
  
  为你钟情 (1985)
  
  开心鬼放暑假 (1985)
  
  斗气小神仙 (1985)
  
  双龙吐珠 (1986)
  
  痴心的我 (1986)
  
  八喜临门 (1986)
  
  富贵逼人 (1987)
  
  不是冤家不聚头 (1987)
合家欢
合家欢

  猛鬼佛跳墙 (1988)
  
  鸡同鸭讲 (1988)
  
  富贵再逼人 (1988)
  
  单身贵族 (1989)
  
  合家欢 (1989)
  
  火烛鬼 (1989)
  
  不文小丈夫 (1990)
  
  救命宣言 (1990)
  
  开心鬼救开心鬼 (1990)
  
  Beyond日记之莫欺少年穷 (1991)
  
  洪福齐天 (1991)
  
  黐线枕边人 (1991)
  
  富贵黄金屋 (1992)
  
  何日金再来 (1992)
  
  家有囍事 (1992)
  
  双龙会 (1992)
  
  不文骚 (1992)
  
  花田囍事 (1993)
  
  水浒笑传 (1993)
  
  大富之家 (1994)
  
  年年有今日 (1994)
  
  记得香蕉成熟时II初恋情人 (1994)
浪漫风暴
浪漫风暴
 
  浪漫风暴 (1996)
  
  金枝玉叶2 (1996)
  
  热血最强 (1997)
  
  九星报喜 (1998)
  
  Miss杜十娘 (2003)
  
  豪情 (2003)
  
  我的大旧父母 (2004)
  
  左麟右李之我爱医家人 (2006)
  
  天水围的日与夜 (2008)
  
  内衣少女 (2008)
  
  家有喜事2009 (2009)
  
  

编剧

  
  不准掉头 (1981)
  
  小生怕怕 (1982)
  
  柠檬可乐 (1982)
  
  阴阳错 (1983)
  
  少爷威威 (1983)
  
  北南西东 (1984)
  
  开心鬼 (1984)
  
  圣诞快乐 (1984)
  
  开心鬼放暑假 (1985)
开心鬼
     开心鬼
 
  为你钟情 (1985)
  
  痴心的我 (1986)
  
  龙在江湖 (1986)
  
  八喜临门 (1986)
  
  鬼马校园 (1987)
  
  富贵逼人 (1987)
  
  鸡同鸭讲 (1988)
  
  富贵再逼人 (1988)
  
  猛鬼佛跳墙 (1988)
  
  发达秘笈 (1989)
  
  合家欢 (1989)
  
  豪门夜宴 (1991)
  
  纵横四海 (1991)
  
  花田囍事 (1993)
  
  

获得荣誉

  
  其制作公司出品的创业作《我未成年》获1990年候斯顿影展铜奖;1997年监制的《虎度门》及导演的《南海十三郎》则分别入选为金紫荆奖的十大华语片;1997年凭《南海十三郎》荣获第三十四届金马奖最佳剪辑奖,同年获第六届香港舞台剧奖颁发“跨演艺媒界杰出表现奖”。1995年开始任z春天舞台{监制,领导了《我和春天有个约会》、《南海十三郎》、《上海之夜》、《剑雪浮生》、《蝴蝶春情》、《丽花皇宫》等多出制作。
  
  高志森亦于1998年监制《第十七届香港电影金像奖颁奖礼》;2003年监制于红馆举行香港中乐团演奏的《黄沾狮子山下演唱会》。于1999至2002年间获香港旅游事务署委任为旅游业策略小组成员,现任电影编剧家协会永远荣誉会长、香港演艺学院电影电视系顾问及客席讲师、香港电台电视节目顾问团成员、香港大学文化政策研究中心委员、香港民政事务局“公民教育委员会委员”及制订文化策略的“表演艺术委员会”成员。
 

相关信息

 
  在商业电影“狂轰滥炸”业余生活的香港地,每年上演300多套剧目的舞台剧市场也日见蓬勃。香港春天舞台行政总裁高志森接受中新社记者专访时表示,香港舞台艺术发展空间巨大,并呼吁业界勿拘泥小圈子发展,以包容的胸襟放眼神州及海外市场。
  
  曾在上世纪90年代因不满盗版猖獗而转攻舞台剧的高志森,1995年成立春天舞台制作公司,担任行政总裁。16年来剧团尝试多元化创作,在本地上演了不少卖座佳品,并精选作品举办教育剧场,更远赴海内外巡回演出。
  
  
高志森
        高志森
     “讨好香港观众其实很简单。”高志森如是说,“每天看看TVB的八卦新闻,讽刺下明星、女扮男装搞搞怪,很轻松就会拿下高票房。可是这样的戏,看完笑过就完了,寿命太短,永远离不开香港的‘鲤鱼门’。”
  
  今年四月,高志森携团队赴内地巡演,追忆张国荣的音乐剧《喝彩》及改编张爱玲作品《金锁记》引起轰动,更创下香港舞台剧表演返场的先河。高志森指,这两部剧目远离了低级趣味,厚重的题材引发观众集体回忆,所以几经重演依然耐看,还会有很长的生存能力。
  
  高志森说,“如何做3年、5年、10年、20年都会‘耐看’的戏,是我在上世纪90年代中领悟的一个方向,也是我近年的追求。”高志森认为,香港舞台剧团不应拘泥在本地的小圈子中,只要是华人聚集的地方,都有极大的市场空间。
  
  “语言不是阻碍,虽然粤语有地域局限,但字幕是打开市场的钥匙。好莱坞的电影走入中国几十年,观众已经接受了原汁原味的外文表演,借助字幕了解剧情,更何况同是中文的广东话?”高志森指,已走入北京上海的《金锁记》就是用粤语演出,当地观众也很有共鸣。
  
  “虽然近几年香港进场看舞台剧的观众有所上升,但事实上惯常观看舞台剧的港人数量也不过一万人上下。”高志森说,上海话剧艺术中心总经理杨绍林向他介绍,上海现在的剧院常客有约5万,比起2000年的数据整整增长10倍。
  
  高志森直言香港舞台剧进步略显缓慢,并于日前向媒体炮轰“香港舞台剧颁奖礼”包容性太低,只是小圈子的自我欣赏,自娱自乐成分较高。高志森呼吁,香港剧团中人勿满足现状,不要单做讨好观众一时的作品,要创造生命力更强的作品,走向内地及海外的舞台。
  
  凭借丰富的巡演经验,高志森总结出京、沪、港三地观众口味的特点:从舞台三个重要因素的文化性、艺术性和娱乐性来看,在北京文化性排首位、上海艺术性称霸,而在香港则娱乐性是王道。
  
  高志森认为,香港吸收西方舞台艺术性比较早,创作题材十分多样,舞台表现也更强烈、更直接。如果在创作时因地制宜、有所调整,对内地及海外观众都将有很强的吸引力。
  
  高志森说,“我呼吁香港年青舞台剧人,别再沉沦在本地小圈子价值观中,快快醒来,除努力开拓本地观众,更要有放眼海外、征服神州的胸襟和勇气,以艺术的包容与胸襟上演更多”耐看“的舞台剧作品。”
    

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