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阅读 10611 次 历史版本 0个 创建者:小白不白 (2011/4/11 22:18:59)  最新编辑:小白不白 (2011/4/11 22:18:59)
旋子彩画
拼音:Xuánzǐ cǎihuà (xuanzi caihua)
同义词条:“学子”,“蜈蚣圈”,娱蜕图
 
旋子彩画
旋子彩画
 
 
 
  旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”,等级仅次于和玺彩画,其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣,即所谓旋子。旋子彩画最早出现于元代,明初即基本定型,清代进一步程式化,是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。
 
 
  

历史发展

 
旋子彩绘欣赏
旋子彩绘欣赏
  旋子彩画最早出现于元代,但尚为简单不成熟,如山西永乐宫三清殿的梁枋彩绘。梁枋两端藻头部位采用不等形式的圆形花瓣分布在中央的石榴花与如意头花心的周围,可见当时还没有被什么规矩所限,更未形成环状旋子花的格式与一整两破的图案布局。元代不足一酉年的时间,又屡经战乱,在旋子彩画图案的布局上虽然尚未定型,但对下一代的明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。
 
  明代迁都北京以后,开始大兴宫殿及寺庙建筑。从此彩画工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变,为建筑彩画的发展创造了条件。
 
  明代建筑彩画的施用虽较广泛、但在文字上记载不多,仅从保留的实物来看,大体可分为两种图案形式,一是金云龙彩画,用金量较大,多绘于宫殿及与皇帝有关的建筑上。如故宫乾清门内檐大梁及西山潭柘寺大殿内粱等彩画,这种彩画图案在北京地区保留的不多了,应引超重视。第=种是旋子彩画,用金量较小,图案较简单,为一般庙寺祠堂建筑彩画,北京西山法海寺,东城智化寺,以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩画。
 
  清代在明代建筑旋子彩画的基础上又做了进一步的改革、发展。使建筑彩画更加丰富多彩,尤其旋子彩画颇为盛行,成了当时庙寺建筑彩画的主要形式。为了适应时代发展的需要,更进一步加强了规制。无论是图案的线路、做法、设色,题材以及用金最多寡都有严格的等级标准,因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。  

艺术特点

 
梁柱绘旋子彩画
梁柱绘旋子彩画
  旋子彩画仅次于和玺彩画,有明显、系统的等级划分,既可以做得很素雅,也可以做得非常华贵。它的应用范围很广,一般官衙、庙宇的主殿,坛庙的配殿以及牌楼等建筑物都用这种彩画。旋子彩画的主要特点是:找头之内使用带漩涡状的几何图形,叫做“旋子”(或称旋花),各层花瓣从外到内分别称“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”(或称旋花心)。旋子以“一整两破”为基础,以找头的长短作为增加或减少旋花瓣的处理依据。
 
  旋子彩绘也叫做「娱蜕图」,在梁枋的藻头部位画上旋子花纹;中心是「旋眼」,旋眼外画两层花瓣,外层用漩涡形,内层(靠旋眼)用二路瓣或三路瓣。
 
  在构图上,旋子彩绘採用一整二破法,也就是藻头的旋子图形排列是一个完整,二个只是局部。这样才能适应梁枋的宽窄,长短比例的不同,或在等长不等宽的同间木构中取得纹路的协调统一。
 
  旋子彩绘是用或圆润饱满、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结而成,带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧,眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、苏式彩绘的形成时间都早,是中国建筑装饰史上使用时间最长,使用范围最广的彩绘种类。 

旋子彩绘技法 

构图

  用途:次于和玺彩画,常用于殿式彩画,即素雅又华丽。分若干等级,应用范围很广,主要用于一般官衙、庙宇、城楼、牌楼,主殿堂门等建筑。
 
  构图:将梁枋的大小额枋横向分为三段,中为枋心,两侧为箍头与藻头。
 
  曲线:用形曲线分成整齐的格子,画皮条圭线、岔口线。  

枋心

金线大点金旋子彩画
金线大点金旋子彩画
  分类:枋心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等分别叫龙枋心、锦枋心、花草、枋心、西蕃莲枋心等。
 
  一字枋心:中间画一条黑杠叫“一字枋心”。
 
  空枋心:只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
 
  山水花卉:在旋子枋心诨剿ɑ苷撸荒苡糜诶牍鸸荨?br》  大小额枋:其规格同和玺彩画,如大额枋画龙,则小额枋画锦,上下可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画龙,绿地画锦。  

藻头

  种类:藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两破、一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。
 
  旋花:为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵,规则性较强,称职为旋子即旋花,清画匠称学子,似蜈蚣圈。
 
  旋眼:旋子按其间空处的大小,和所加路数的多少,有各种的名称。各层花瓣由外到内分别为“一路瓣、二路瓣”旋眼。
 
  一整两破:旋子以“一整两破”为基础,以找头长短作增减旋花瓣为处理依据。
 
  一路:将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形分离,在其间加以成串的花瓣,每串称一路。
 
  菱角地:旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。
 
  宝剑头:反正旋花中间的空地叫“宝剑头”。
 
  桅花:旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。
 
  菱角地:花瓣之间的空地亦称“菱角地”。
 
  色彩:按不同等级,藻头部位的用金、退晕均有固定规则,其它部位也作相应处理。枋心画素色,绘锦纹、草纹、龙纹。
 
旋子彩绘技法
旋子彩绘技法
  种类:旋子朦胧画按沥粉贴金的多少,退晕的有无,分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉,金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。
 
  颜色:主要是蓝绿两色,因颜色的比例,每种可分若干等级。
 
  大点金:大点金、小点金是指旋子中心贴金多少,多的等级高,少的氏;大小点金各有金线之别,金线高,墨线低。
 
  石碾玉:石碾玉是旋子中之最华贵者,每瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深比例,称之退晕。
 
  金琢墨:轮廓用金丝的叫金琢墨。
 
  烟琢墨:用墨线的叫烟琢墨。
 
  雅五墨:只用青绿黑白四色不用金,是旋子之中最次的。  

箍头

  软盒子:两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒子:软盒子的四角叫“死盒子”。
 
  整盒子:盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。
 
  破盒子:用斜交叉十字“破盒子”,这种作法叫“整青破绿”。
 
  死箍头:死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等,分角切活。
 
  切活:刷樟丹色,用墨线画花纹。  

平板枋

  平板枋:一般画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。
 
  小池子:小池子内画花草夔龙和切各种花纹。  

橼头

  橼头:除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外,鞭余均为金栀花、金虎眼。  

明清旋子彩画

 
明清官式旋子彩画
明清官式旋子彩画
  旋子彩画在每个构件上的画面均划分为枋心、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时虎丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在,宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生。
 
  明代旋子彩画受宋代影响较为直接,构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法。明代旋花具有对称的整体造型,花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成,构图自由,变化丰富。明代旋子彩画用金量小,贴金只限于花心(旋眼),其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成,色调明快大方。枋心中只用青绿颜色叠晕,不绘任何图案;藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整;箍头一般较窄,盒子内花纹丰富。
 
  清代旋子花纹和色彩的使用逐渐趋于统一,图案更为抽象化、规格化,形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。枋心通常占整个构件长度的三分之一,枋心头改作圆弧状,枋心多绘有各种图案:绘龙锦的称龙锦枋心;绘锦纹花卉的称花锦枋心;青绿底色上仅绘一道墨线的称一字枋心;只刷青绿底色的称空枋心。藻头中心绘出花心(旋眼),旋眼环以旋状花瓣二至三层,由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”(即一个整团旋花,两个半团旋花),视梁枋构件的长短宽窄组合,又有勾丝咬、一整二破加一路、加两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条。
 
  旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅五墨、雄黄玉等几种。
 
  旋子彩绘是用或圆润饱满、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结而成,带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧,眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、苏式彩绘的形成时间都早,是中国建筑装饰史上使用时间最长,使用范围最广的彩绘种类。  

清代旋子彩画种类

 
  清代的旋子彩画是在明代旋子彩画的基础之上演变而成的。这类彩画品种繁多,使用广泛,是清代官式彩画中的一个主要类别。从其纹饰组合、设色和做法三个方面分析大致有八种,现就纹饰组合和设色等方面的变化,简要地介绍旋子彩画不同品种和具体做法。  

浑金旋子彩画

  方心内不布置细部纹饰,盒子也只绘栀(zhī)花纹。所有纹饰皆用沥粉线显示,整个画面不敷色彩,全部贴金箔。  

金琢墨石碾玉旋子彩画

  方心、盒子内绘龙纹、夔(kuí )龙纹、凤纹等纹饰。主体框架线及细部纹饰均用沥粉做法,然后遍贴金箔。主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法。  

烟琢墨石碾玉旋子彩画

  方心、盒子内的细部纹饰基本上与金琢墨石碾玉旋子彩画相同,也有采用素方心和死盒子的实例。主体框架线及找头中的旋眼、菱角地、栀花心和方心、盒子内的纹饰均采用沥粉贴金做法旋花、栀花的边线皆为墨线,主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法。  

金线大点金旋子彩画

  方心内的纹饰基本上以龙纹和锦纹为主,两种纹饰匹配组合,专业术语称之为“龙锦方心”,也有只用龙纹的。盒子内的纹饰多采用龙纹和西蕃莲纹匹配组合。主体框架线及找头中的旋眼、菱角地、桅花心和方心的龙纹、锦纹及盒子内的龙纹、西蕃莲均采用沥粉贴金做法。主体框架线为青绿色叠晕做法,旋花和栀花只在青绿底色之上用黑色勾勒边线,然后沿边线内侧描一道白色粉线。  

墨线大点金旋子彩画

  方心内多数不布置细部纹饰,个别实例也有绘龙纹、锦纹的。盒子多为“死盒子”,旋眼、菱角地、栀花心沥粉贴金(如方心内绘龙纹、锦纹或西蕃莲纹全部或局部贴金箔)。主体框架线及旋花、栀花皆为墨线,边线一侧描绘一道白色粉线。  

小点金旋子彩画

  方心内多绘夔龙纹(攒退做法)和绿地墨叶子花卉,两种纹饰匹配组合,专业术语称之为“夔龙、花卉方心”。也有不布置细部花纹的素方心做法,盒子一般为“死盒子”,贴金只限于旋眼和栀花心两部分。主体框架线为墨线,旋花(包括菱角地在内)只在青绿底色之上用黑色勾勒成纹,边线一侧描一道白色粉线。  

雅五墨旋子彩画

  纹饰与小点金相同,只是不贴金箔。细部做法也与小点金要同。  

雄黄玉旋子彩画

  其纹饰与低等级的旋子彩画是一致的,多为素方心、死盒子做法。这种彩画在设色方面与其它旋子彩画差别极大。它的主体颜色不是青、绿色,而是一律以雄黄色作底色,然后用白色勾绘主体框架线和旋花、栀花纹。凡表示为绿色部分也和表示青色一样,以深浅绿色表示。雄黄玉彩画一般不贴金箔。
  (清代旋子彩画种类内容摘录于《中国建筑彩画图集》修订版)

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