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阅读 7408 次 历史版本 2个 创建者:虎虎生威 (2011/3/24 11:37:48)  最新编辑:虎虎生威 (2011/3/27 13:25:42)
常熟博物馆
拼音:Chángshú Bówùguǎn(Changshu Bowuguan)
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常熟博物馆
             常熟博物馆
  常熟位于江苏省东部,东临上海,南接苏州,西连无锡,北与南通隔江相望。山川秀美、物阜民丰、文化发达、人杰地灵,境内拥有众多的历史文化遗迹,是国务院公布的第二批国家历史文化名城

  常熟博物馆座落于风光旖旎的古城虞山东麓先贤仲雍、言子墓旁,占地面积6000多平方米,建筑面积5500平方米,由七个展厅、文物库房、办公楼、报告厅及辅助用房等设施构成,于1997年9月28日正式对外开放。常熟博物馆下设办公室、宣教陈列部、考古征集部、保管部和保卫部五个部门。2005年10月成立的“虞山派古琴艺术馆”为该馆的下属馆。
 

简介


  常熟博物馆现拥有上至崧泽、良渚文化,下至新民主主义革命时期的各类文物15000余件,其中以书画、陶瓷、玉器三大类为主。无论从藏品的数量、等级均在全国同级博物馆中名列前茅,其中书画有155件被载入《中国古代书画目录》,良渚文化玉器、六朝青瓷以及部分明代官窑瓷器等文物连续几届入选“中国文物精品展”,并被编入目录。近年来国内出版的《美术全集》《良渚玉器》《四王画集》《吴昌硕画集》《中国天文文物图录》《佛教初传南方之路文物图录》《六朝艺术》等文物图集都收录有该馆的藏品。先后在南京上海西安广州中山、等城市举办馆藏文物精品展。荟萃馆藏精品的《常熟博物馆藏画集》《常熟博物馆藏法书集》《常熟博物馆藏印》《常熟博物馆藏瓷》《常熟博物馆藏玉》《翁同和遗墨》《林皋印谱》《赵古泥印谱》等专辑相继出版发行。国家文物局课题项目、由中国文物研究所与常熟博物馆共同编辑的《新中国出土墓志·江苏常熟》卷于2006年底正式出版发行,该书收录了常熟博物馆和常熟碑刻博物馆收藏的各时期墓志323件套,对研究常熟的历史沿革、地域建制等提供了第一手的实物佐证。

  2005年常熟博物馆被国家文物局列为全国六所县级“博物馆展示、服务提升”项目试点单位之一,该项目的实施完成为常熟博物馆更好地展示常熟深厚的历史文化底蕴和丰富的馆藏,更好地为市民服务、为两个文明服务提供了更高的平台。
  

典藏精选

 

馆藏书画


  王翚《仿古山水册》 清

《仿古山水册》
《仿古山水册》
  王翚(1632-1717),字石谷,号耕烟散人、乌目山人、青晖老人等,江苏常熟人。与王时敏王鉴王原祁合称为“清初四王”,为“虞山画派”创始人。曾奉诏作《康熙南巡图》,圣祖赐书“山水清晖”。

  此册共二十开,是王石谷早期刻意继承古人传统画法的代表作。其中,仿董源,范宽各二开,仿王维关仝高克明李成郭熙王诜宋徽宗阎次平李唐刘松年赵伯驹赵大年夏圭黄公望赵孟頫王蒙各一开。

  王鉴 《仿古山水册》清

  王鉴(1598-1677),字圆照、元炤,自号湘碧,又号染香庵主,江苏太仓人,清初“四王”之一。早年倾力于临摹董巨、元四家;中年以后画路不断拓宽,除博涉南宗诸家外还博学北宗大家;到了晚年画路日益宽阔,对古人画作的理解也更加深刻,创作出了许多渊源有序的作品。

  此册一共十二开,作于丙子夏即崇祯九年(1636),五开设色,七开为墨笔。兼仿各家,面目虽不同而其用笔仍是中锋一派,疏豁明朗,设色清淡古雅,从中可窥知其成熟后画风之一斑。

  任颐 花卉小品册页 近代

  任颐(1839-1896),初名润,字伯年,一字次远,号小楼(亦作晓楼),萧山城厢镇人。其父善画肖像,任颐自幼随之习画。人物、山水、花卉、翎毛等均有扎实功底,尤以人物画见长。

  沈宗骞 《山水册页》 清

  沈宗骞(1736-1820),字熙远,号芥舟,乌程(今浙江湖州人)。在清代中期以画论驰名。着有《芥舟学画编》。亦擅画,山水之外,兼及人物、肖像。 此山水册,共十二开。笔墨隽秀细密,设色淡雅清丽,每一图有短词隽语的题识,为此册更添了一番意趣。

  王时敏仿古山水册 清

  王时敏(1592—1680)字逊之,号烟客、西庐老人,江苏太仓人。工诗文,善书画。因家富收藏,曾选古迹之法备气至者二十四幅装成巨册,以供模楷。故凡布置设施,勾勒皴擦,悉有根底。所作尤穷黄公望阃奥,晚年益臻神化。为清初“四王”之首。

  本册共十开,均作于宋笺上,四开设色,六开水墨。其中仿董源巨然赵大年赵伯驹米芾赵孟頫倪云林吴镇各一开,仿黄公望二开。构图稳重,落笔成着,色彩明丽,气韵温润、苍古。虽为仿宋元各家山水,亦有作者自己的风貌。

  翁同龢山水册页 清

  纸本水墨 纵27.5厘米 横35厘米

  翁同龢,1830-1904,字声甫,号叔平,自署松禅,晚号瓶生,江苏常熟人。咸丰六年(1856)进士,赐一甲一名及第,官至协办大学士、户部尚书。戊戌政变罢职归里,卒后追谥文恭。

  翁同龢于书法擅楷、行,早年学欧、褚,中年用力于颜,更出入苏、米之间,晚年则沉浸汉隶,世论同、光间书家第一。间作山水木石及杂画,以笔力奇肆出之,随意点染古趣盎然。

  此《山水册》共八帧,作于癸卯四月(1903),是其卒前一年为侍童所作。笔墨简率苍劲,有文人逸笔之趣,图式近乎写生手稿。

  行书诗轴 明

  傅山,(1607-1684)。初名鼎臣,字青主,后改名山,别署公它,山西曲阳人。

  此轴纵158.5厘米,横48.5厘米,绢本。书:“竹凉侵卧内,野月满庭隅,重露成涓滴,稀星乍具无。暗飞萤自炤,水宿鸟相呼,万事干戈里,空悲清夜狙。”

  松梅芝兔图轴 明

  周之冕,(1521-?)。字服卿,号少谷,江苏常熟人,后寓吴郡。以花鸟画名世。并创勾花点叶之法。绢本设色,纵155厘米,横67.6厘米。

  行书轴 清

  汪应铨,(1685-1745),字杜林,号梅林,江苏常熟人。康熙五十七年(1718)状元。历官翰林院修撰,辛丑会试同考官等。晚年主讲于钟山书院。着有《闲绿斋文摘》《 容安斋诗集》

  该轴系绫本,纵118厘米,横44厘米,书 “长乐遥听上苑钟,彩衣称庆桂花浓。陆机始拟夸文赋,不觉云间有士龙。” 七言诗一首。起首章为朱文“菜根”,末署汪应铨,钤白文“汪应铨印”及朱文“杜林”二印。

  《麻姑献寿图》轴 清

《麻姑献寿图》
《麻姑献寿图》
  任薰,(1835-1893),字阜长,浙江萧山人,工花卉,翎毛。学人物画以白描始,与兄任熊同宗明末人物大家陈洪绶法,二十余岁已享画名。

  此图纵171.1厘米,横82厘米,金笺,设色。单款署任薰,钤朱砂印一方。人物锦衣绣裳,设色浓艳,衣纹线条繁缛。从整体风格及用笔来看,应该出自任薰的晚年,并且是他的一件精品力作。

  草书轴 明

  归庄,(1613-1673),一名祚明,字玄恭,号桓轩,江苏昆山人,移居常熟。文辞、诗、书、画,奄有众长,墨竹入神品,善行草书。晚年寄食僧舍, 卒年六十一。此草书轴为纸本,纵117厘米,横 55厘米,书七言句:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”。所书笔墨酣畅流丽,虚和园熟,轻重、徐疾、虚实之变化表现得淋漓尽致,恰到好处。末署“归庄”,钤白文“归庄之印”一枚,另有藏章二枚均为朱文:“国钧秘玩”、“曾在朱屺瞻家”。

  团扇页 清

  秦祖永:(1825—1884),字逸芬,号楞烟外史,金匮(今江苏无锡)人。工诗古文辞,善画。而于六法力深研究,山水以王时敏为宗,补图小品,颇擅胜场。着有《桐荫论画》《桐荫画决等》。 行书扇页 清

  花鸟扇页 清

  周淑禧(女),生卒年不详。一作周禧,自号江上女史,江苏江阴人。工花鸟,兼写大士像。顺治十一年(1654)曾与姐合作芙蓉扇。

  墨竹扇页 清

  戴熙(1801-1860),字醇士,号榆庵,又号莼溪、松屏,自称井东居士、鹿床居士,钱塘(今杭州)人。诗、书、画并臻绝诣,与武进汤贻芬齐名。
  

馆藏玉器


  青玉御题“碧峰馆”诗山子

  清 高20、宽29、厚7厘米。青玉,有赭黄色沁斑。文玩摆件。扁长体,随行而琢。正面通体浮雕亭阁、茅屋、长阶、松树及携琴访友等图案,上端正中铲平处琢御题“碧峰馆”七绝诗一首。背面部分带皮雕,饰有羊、鹿、鹤等二禽二兽。题材硕大,琢工精良。

  白玉透雕花鸟纹圆饰

  明 直径4.5、厚0.5厘米。1对2件。白玉,玉质莹润细腻。呈扁圆形,正面通体镂空透雕,上部琢一飞翔小鸟,周饰树及花草,叶脉纹清晰可见。图案布局繁褥,琢工精湛。背面留出边框从四周向内下凹。1994年西门外明嘉靖墓出土。

  玻璃翠透雕雀梅牌

  清 长3.3、宽2.8、厚0.5厘米。玻璃翠种,质地透明,绿色纯正。扁平体,深绿处浅浮雕荷叶与鸟,淡绿处为荷花水草,通体镂空。两面纹饰相同。构思巧,琢工细

  三璜形璧

  西周 直径10.2、厚0.3厘米。玉色微青,有黄褐色沁斑。显贵配饰。由三个扇形璜组成,每个璜两端平齐,各钻一孔用于连缀。器形规整,表面抛光,留有放射状琢痕。

  陆子冈二乔观书玉佩

  明 长5.4厘米,宽4厘米,厚0.8厘米。呈白色半透明状,玉质洁白细腻似羊脂油,有称“羊脂玉”。采用浅浮雕和单线阳刻相结合的手法,上方琢对称的夔龙纹,正面纹饰为二位妙龄少女,双髻宽袖,落带飘拂,凝神观书,具有浓厚的生活气息。背面琢隶书:“国色人间少,乔家竟得双,共观黄石略,佳婿足安邦。”左下方有楷书“子冈”款。

  玉虎

玉虎
                   玉虎
  宋  玉虎身长9厘米,高4.5厘米。玉质温润,造型古朴、写实,器身厚重,并充分利用其天然玉料的型与色。技法上简洁含蓄,不在精细上花工夫,运用动态转折和隐起的碾磨技法,做到起伏自然,转折合理,真实精炼,达到形神兼备的艺术效果。是一件较有代表性的宋代玉器。

  双龙玉牌饰

  新石器时代良渚文化

  直径3.4、孔径1.2、厚1厘米。

  1993 年江苏常熟练塘镇罗墩良渚文化遗址8号墓出土。形如小璧,器表白中带淡黄、有赭红色暇斑。中心孔对钻,留有较明显台痕,通体磨光。在边缘的一侧纵向雕琢头向相对合嘴的龙首各一,雕琢长度约占整个外缘的二分之一;另一半则自然合为双龙的龙身。龙首上的各个部位均采用减地浮雕法琢成。该双龙牌饰是目前良渚文化中最早的龙形玉器。

  良渚文化玉琮

  新石器时代良渚文化

  高15.8厘米,射径上端7、下端6.5厘米,孔径上端5.6、下端5.2厘米。

  1983 年江苏常熟张桥乡庙桥村嘉菱荡良渚文化遗址出土,距今4500年。器呈黄绿色,局部有棕色斑,长方柱体,外方内圆,上大下小,中心圆孔对钻,内壁磨制光滑。每节以转角为中轴线,依次刻出凸横棱及平行细线象征羽冠,设单圈加点为眼,圈端斜出一细线表示眼角,再在下方转角上饰凸横档作为鼻与嘴的简化图形。整器上雕琢简化神人兽面纹,每节4组,6节共24组。此器为同类玉琮中的精品,曾于1992年入选在北京故宫举办的第二届“中国文化精华展”。

  翠雕七弦琴

  清

  长11.1、宽2.7、高1.1厘米。

  翠,半透明质地,翠绿色弥漫,局部显浓艳,青翠欲滴。器呈长条形,依照古琴形式而琢,以阳线和浅雕碾琢而成,琴面上所琢琴徽清晰精致,背面随形向内琢空琴体。整器雕工细腻,线条流畅,颇具民族特色。

  良渚文化玉璧

  新石器时代良渚文化

  直径22、孔径4.4、厚径0.9一1.2厘米。

  玉色茶绿、有墨绿斑点及灰白色条纹斑。玉璧中心孔对钻,孔壁有明显旋痕。璧面中部厚外沿部分稍薄,二面均留有凹弧状琢痕,磨制光洁,此璧玉质细腻,色泽温润,器型规整,属良渚文化玉璧中之精品。

  据《周礼·大宗伯》中记载:“以玉作六器,以礼天地四方,以苍璧礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以白琥礼西方,以玄璜礼北方。”玉璧在古代祭祀活动中是重要的礼器。

东汉碧玉豚
           东汉碧玉豚
  东汉碧玉豚

  东汉

  长10.8、宽2.7、高2.5厘米。

  碧玉温润,受沁显褐色,略有灰心斑纹。该玉豚为卧式,呈方柱形,简笔刻划出弧形背脊四肢及尾。器表再以宽阴刻线粗略表现出它服贴的耳朵和紧夹的身体,琢出皱褶的拱鼻及嘴部。豚尾有一小穿孔,四肢则为蹲踞状,刀法简洁有力,是典型的“汉八刀”作品。玉质优良,具有典型的东汉时代特征。在亡者手中置物的习俗,起原甚早。新石器时代的大汶口文化遗址中亡者手中握有獐牙或猪犬齿等,汉初墓中,亡者改握无孔的璜形石器,随后这种习俗逐步变化为握玉豚了。东汉后,一般以双手握玉豚入殓,直至魏晋南北朝不绝。

  汉代白玉剑首

  汉

  直径3.9、厚0.6厘米。

  白玉琢成。剑首玉质莹润细腻、半透明。圆形周边向中部逐渐下凹,圆心处有一穿孔。以孔为中心用阴刻线琢有四瓣纹,瓣纹四周去地,沿剑首周边有一圈乳钉纹,背面以穿孔为中心,向外琢有二圈阴刻线。剑首纹饰线条优美,琢工精细,抛光细致。玉剑首一是饰于剑柄顶端的剑的玉器饰品。

  崧泽文化玉犬首形饰

  新石器时代崧泽文化

  高2.2、宽2、厚0.2厘米。玉色鸡骨白,有黄斑,。崧泽时期贵族佩饰。扁平,雕成犬首形,眼睛钻一小孔而成,嘴作张口欲吠状,外缘轮廓线条雕琢流畅,形象生动逼真。1988年谢桥钱底巷出土。
  

馆藏瓷器


  西晋青釉鸡首壶

  器高8.6厘米、口径5.8厘米、底径 5.2厘米。鸡首壶,又称鸡头壶、天鸡壶,以鸡首作流而得名。浅盘口,矮直颈,平底微凹。器形规整,瓷胎坚致,白中略带灰色。器身满施青灰色釉,釉层厚而均匀。上腹部模印带状网纹一周,其上堆贴模制的无颈尖嘴鸡头,相对处贴鸡尾,两侧各置泥条形系。此壶鸡头无流,纯作装饰之用。器形娇小,当为明器,从整体来看,该器典雅秀丽、温润沉静,其质地、造型、装饰都具有明显的时代特征。

  清雍正 淡描青花缠枝莲纹盘

  清雍正 高3.1厘米、口径15.2厘米、足径9.2厘米

  敞口、圈足。足内有“大清雍正年制”六字、竖式楷书款。盘内外均以青花缠枝莲纹为主题纹饰。整器纹饰线条清晰简练,布局疏密有致。胎薄体轻,釉面光亮莹润。落款字体工整。

  明万历 五彩文具盒

  长:23.8厘米、宽15.9厘米、高7.8厘米

  盒身器表器里满绘纹饰,正面主题纹饰为长方形开光内以釉下青花和釉上红、绿、褐彩绘折枝花卉四组,开光外有菱形锦地。此件文具盒修胎规整,器形沉稳大方,五彩色泽浓艳。盒底部施满釉,以青花书“大明万历年制”六字一行楷书款。

  清康熙五彩西厢记人物如意形插板

清康熙五彩西厢记人物如意形插板
清康熙五彩西厢记人物如意形插板
  康熙五彩是在明代嘉靖、万历青花五彩的基础上发展起来的。由釉上蓝彩代替了釉下青花,而成为了纯粹的釉上五彩。再加上釉色的莹润透澈。使康熙五彩瓷器更显富丽娇艳。

  这件插板,均采用“单线平涂”的绘画技法。人物的姿态、衣物的质感都运用线的粗细、顿宕、疏密、长短来加以表现。绘画技巧更是完全脱出了以往“匠人画瓷”的传统,从国画和版画艺术中吸取营养,艺术表现力更加细腻、准确。使一幅幅精美绝伦的瓷画展现在人们面前。

  西晋 青釉鸡笼

  高5.5、纵9.2厘米、横14厘米。1982年4月常熟市石梅小学西晋太康三年墓(公元282年)出土.鸡笼由长方形卷棚式笼罩与长方形台座组成。罩盖镂孔8个,其中正面下部二孔各有一小缺口,作进食之用,笼内堆塑公母鸡各一。器胎灰白,釉色青中带黄,平底无釉。

  西晋 青釉狗圈

  高3.5、口径13.2、底径9.5厘米。1982年4月常熟市石梅小学西晋太康三年墓(公元282年)出土盘式,内有卧狗一只,口沿处施网格纹,通体施青绿釉,釉色滋润亮泽,有冰裂纹样开片,底部露胎。西晋 青釉猪圈

  高8.1、口径15.6、底径13厘米。1982年4月常熟市石梅小学西晋太康三年墓(公元282年)出土。圆形,直口,口部施网格纹,腹部有长方形镂孔13个,器内卧猪一头,形态生动。釉青绿微泛黄,底无釉。

  明 青花花鸟纹罐

  高26.1、口径10.9、底径4.5厘米。 1963年常熟支塘镇附近出土。整器满绘,图案繁缛。颈部饰带状卷草纹,腹部主题纹饰分为上下二层,上层以自然悬崖四处为景,下层以庭园人工假山取景,可能含有“天上人间”之意。中间配以锦鸡、牡丹、梅花、蜜蜂等。整个画面虽采用写意画法但极为细致地把一副充满温馨色彩的美景清晰地展现在人们面前。此罐胎体厚重,底釉腻润光亮、白中闪青,青花色泽浅淡幽雅,极有可能是“官搭民烧”的产物。

  明 青花翼龙方形盖罐

  通高23厘米。1975年4月21日常熟虞山西麓明万历纪年墓出土。罐身直口方唇一颈部四周饰花叶纹,肩部饰如意云纹一周,四边腹部以青花绘主题纹饰:香草龙身两侧各置一对称飞翼,隙地填以云纹,龙身卷曲缠绕,与云纹共同组成一个团形图案,足根露胎,有火石痕及窑渣,底部以青花书“富贵佳器”四字二行楷书颂语款。此罐内外均施釉,釉面腻润光亮,白中闪青,胎体轻薄,是明代民窑瓷器之佳品。

  清 康熙 青花饮中八仙图碗

  高9、口径21.5、足径8.3厘米。碗作八方花口,碗外部以八处花口凹楞为界组成八个开光图案:分别描绘了李白、苏晋、崔宗之、李适之、贺之章、张旭、李琎、焦遂等唐代八位学者名人(饮中八仙)饮酒斗酒的画面。字画结合,将“饮中八仙”嗜酒、醉酒的各种神态刻划的栩栩如生。底部以青花书“大清康熙年制”款。整器色泽浓艳,青翠明快,给人清新悦目之感。

  明 德化窑白釉观音座像

  高17.8、底径4-8厘米。通体施乳白色釉,釉质甜净温润。观音弯膝端坐于莲花座,神态温柔安祥,旁置净瓶,给人以庄重净谧之感。此像各部位雕刻细致,甚为精美。

  明 永乐 甜白釉暗刻缠枝牡丹纹碗

  高8.3、口径18、足径9.3厘米。直口,呈墩式。胎薄而白,遍施釉,釉色白中微闪肉红色,光莹细洁。装饰均用刻画暗花,碗心纹饰为双圆圈内一折枝牡丹,外壁主纹为六组缠枝牡丹。整器造型沉稳,优美素雅,且为永乐甜白器中较大者,堪称珍品。

  清 乾隆 斗彩暗八仙纹双腹碗

  高5.5厘米、口径20.1厘米、足径10.2厘米。敞口、双腹、胎质细腻,釉色莹润,底部施白釉,以青花书“大清乾隆年制”篆书款。碗内腹部以斗彩绘暗八仙(指八仙所持宝物)图案,逆时针方向依次为:葫芦、阴阳板、花篮、笛、荷花、扇、鱼鼓、剑。碗心纹饰为宝相花,四周有菊花和寿桃相间缠绕的4组纹饰作衬托,取“祝寿”谐音,构成八仙祝寿的吉祥图案。

  明 宣德 青花一束莲纹盘

  高7.7、口径40.1、足径36.5厘米。浅腹,砂底。瓷盘所饰青花纹样分为三层,盘内口沿饰海水纹一周,腹壁饰缠枝花卉十二组,内心三蓝圈内饰一束莲纹,盘外壁近口沿处饰卷草纹一周,腹部亦饰缠枝花卉十二组,近足处饰回纹一周。该盘青花色泽浓艳,局部可见“铁锈疤”,釉面肥润莹澈,充分体现永、宣“进口料”青花瓷器的特点。

  宋 越窑暗刻鸳鸯荷花纹粉盒

  口径13.4厘米、底径6.1厘米、高5厘米。器形宽矮,盒面微鼓,通体施青绿色釉,釉色青亮,釉质素雅莹润,胎质细腻,盒盖上暗刻鸳鸯一对嬉戏于两朵荷花之间,四周配以水草为辅助纹样。所见纹饰线条简练,构图自然。

  清 光绪 白釉雕瓷山水纹帽筒

  高27厘米、直径12.1厘米。帽筒,置帽之用,始于嘉庆朝,至同、光年间,此类器通常成对摆设于厅堂。白釉雕瓷帽筒,外观呈圆柱体。器表内外均施白釉,釉色乳白,底部刻有“王炳荣作”四字二行篆书款。器身作者采用减地浮雕法,刻画了一幅恬静雅逸、气势雄伟的山水楼阁图。运刀流畅,线条纤巧。构图意境和雕刻技法无不显示名家雕工的老辣。

  明 万历 五彩云龙纹扇盒

  长34.8厘米、宽11.3厘米、高9厘米。扇盒外观沉稳大方,修胎规整,釉面乳白亮泽,纹饰布局满密,色彩对比强烈。盒口部施红彩,主题纹饰彩绘双龙戏珠图案,双龙间饰以五彩云纹。底部施满釉,以青花书“大明万历年制”六字一行楷书款,款外围以长方形青花双线框。据款识及胎釉色彩考证,此盒时代应为明万历朝晚期。

  清 道光粉彩岁寒三友图盘

  高3.6、口径16、足径9.9厘米。

  敞口、浅腹、底有圈足。盘内外均饰白釉。白釉上以红绿等色彩绘松竹梅图案。松竹梅因不畏严寒傲然挺立于冬,而被世人称为“岁寒三友”。底部以红彩楷书“慎德堂制”四字二行款。此盘红彩鲜艳,字体隽秀,外观雅致,造型规整,堪称道光时期高水平的艺术精品。

  清 乾隆“彩华堂制”云龙纹盘

  高3.6、口径16.6、足径10.1厘米。

  撇口、圆唇、圈足。器内近口沿处饰青花如意云纹一周。盘内心绘红龙一条,龙周围有红云、青云点缀。盘外壁绘有两组云龙图案。一龙回首躯体凌空飞舞,另一龙利爪肆张,刚劲有力。龙纹上下均饰有流云纹,使嬉戏追逐的两龙矫健身姿得到充分展现。 整器釉色细润光亮,白中闪青灰,造型沉稳,青花色调蓝中泛紫,浓重鲜艳,和龙纹的红色相映成辉。底部以矾红料书“彩华堂制”四字楷书款。

清 乾隆 “彩华堂制”款釉里红八仙过海纹盘
清 乾隆 “彩华堂制”款釉里红八仙过海纹盘
  清 乾隆 “彩华堂制”款釉里红八仙过海纹盘

  高3.1、口径14.5、足径9.2厘米。

  撇口、浅腹、盘内壁近口沿处饰双蓝圈。盘心以青花釉里红装饰一老寿星,一梅花鹿。盘外壁主题纹饰为青花釉里红“八仙过海”图案。八仙均以青花装饰,人物间间以海浪纹,海浪纹均用红彩。青花发色极为鲜艳,而红彩呈色淡雅。底部以青花书“彩华堂制”四字。
  

馆藏杂件


  清 紫檀雕花笔筒

  高10.5、口径6、底径7.5厘米。笔筒紫檀胎,外壁以浮雕刻法,雕高耸山峰一座,下有楼阁一处,右为一持拐老翁桥上行,山坡上刻有竹林、民舍、松树等。作者采用通景雕刻,圆形器物上徐徐展开,富有叙述性,雕镂精湛,古朴典雅。

  清 翁伴石刻竹笔筒

  高14、口径7、底径9厘米。笔筒外壁浅刻莲花荷叶图案,以刀代笔,书画相容;左下阴刻“伴石作”接下为篆书阳刻印文“翁伯子”。翁同祜,字受之,号云停,又号伴石,善篆刻宗林鹤田派,书法吴兴,兼作墨荷花,竹刻尤精,人争重之。

  战国 馨折四夔龙纹镜

  径:9.3CM,边厚:0.2CM

  小圆钮,方座,镜身平直而薄,边沿微向上卷,但弧度较小,四个夔纹与菱形馨折纹环绕着镜钮相间排列,主纹之间并填有极细的地纹,馨折纹是战国镜上常见的纹饰之一,常与其他的兽纹或鸟纹一同出现。

  汉 规矩纹镜

  径:10.8CM,边厚0.45CM

  半球形钮,四叶形座,座外饰以小宽条构成之大方格及规矩纹,小宽条中间微微凹下,规矩纹间饰以细阳线之鸟兽纹及八枚乳丁。镜边宽平高起,上面饰以一圈复波纹。

  唐 海兽葡萄纹镜

  径:10.8CM,边厚:1.2CM。

  兽形钮,钮外饰四只高浮雕之海兽,海兽均昂首伏于葡萄纹间,一道凸起之棱脊将内外区分隔,外区则满布葡萄纹及四组飞鸟,各以不同之姿态飞翔于枝叶之间,高隆之镜边上则饰以一圈小花朵。

  唐 鸾凤纹镜

鸾凤纹镜
                鸾凤纹镜
  径:19CM,边厚:0.9CM。兽形钮,钮周围饰四只高浮雕飞舞的凤鸟,其间饰有花草。境外区略高,分别饰以花叶草纹,窄镜也略高,作八圆瓣葵花形。

  元 剔犀如意云纹漆盒

  直径11、通高4.8、口径9.3厘米。1989 年出土于西门外虞山南麓明天顺年间恩封承德郎刑部主事程景和之墓。剔犀如意云纹盒为木胎,盖与盒座子母口扣合,平面成圆形。盖面中央雕三朵云钩纹环绕乳丁成圆形,周剔刻如意云纹六组,盖座外周施七朵云纹图案。漆层堆积肥厚,通体为朱枣、黑枣两色更叠,枣色间露出清晰黑线,色调沉穆,刀法圆润,盒底和内壁均髹推光黑漆。

  清 象牙雕荷叶形盘

  盘长17.9、宽12厘米,象牙质地。整器似一张荷叶,呈浅盘形。盘内琢有黍米、荷花、金鱼、水草、小蚌两只,采用了浅雕、镂雕的手法,栩栩如生,玲珑剔透。形象生动逼真,富有浓厚的生活气息。另还藏一只象牙雕北瓜形盘,盘内琢有花草、昆虫等。

  清 钱陆灿铭抄手端砚

  砚长17.1、宽10.2、高3.6厘米,端石磨制。砚一侧有钱陆灿铭文42字,末署“湘灵”,下镌“陆灿”印。另一侧阴刻有“旧雨草堂”,镌“铁牛”方印。除两侧镌文字外,砚面、砚底均光素无纹。

  钱陆灿(1612—1698),字湘灵,一字圆沙,自号铁牛志人、圆砚居士等,钱谦益族孙,顺治十一年(1654)举人,为钱谦益之后较有成就的古文家。

  清 角雕老鼠

  直径3.5厘米,角质褐色。角雕鼠整只从头到尾卷作一圆球状,两只眼睛外凸,且炯炯有神,似左右顾盼,机灵非常。两耳竖立聆听八面来风。一爪抓脑,一爪托腮,象在动什么脑筋。鼠爪子雕琢精细,很有力感。一条细长而骨节清晰的尾巴卷至后背。鼠周身细毛雕刻精细,自然逼真。有楷书雕款“正直”二字。

  清 夜游赤壁橄榄核舟

  长3.5、宽1.2、高1.4厘米

  呈深枣红色。此器是就着橄榄核天然的外廓弧线随形而雕琢为船底与船篷。全船六人大如米粒。核舟底部有“乾隆乙丑年造,仙传杜士元”行书雕款。有水浪状象牙底座以乘核舟,座底有行书雕款“皮肉生来有益长,其中将他造船行,网船家家多子孙,渔翁得乐尝端阳”。另有紫檀红木雕刻橄榄外盒(仿风干橄榄)。
  

馆藏资料


  清 《集古印谱》

  《集古印谱》不分卷,清瞿镛编,清咸丰年间钤印本。

  瞿镛字子雍。清昭文县(今常熟市)人。晚清四大私家藏书楼之一--铁琴铜剑楼的第二代主人。清嘉庆道光年间着名古籍、金石收藏家。

  是书卷首刻有清代学者宋翔凤季锡畴邵渊耀所作序,全书编集了铁琴铜剑楼瞿氏所钤的448方秦汉至宋元官私印印记,其中不乏稀世珍品。

《钦定四库全书总目》
《钦定四库全书总目》
  清 乾隆《钦定四库全书总目》

  《钦定四库全书总目》又名《钦定四库全书总目提要》(以下简称《总目》),共204卷,清纪昀等撰,清乾隆六十年(1795)刻本。

  纪昀(1724-1805)字晓岚,自号白云。清直隶献县(今河北献县)人,乾隆十九年(1754)进士,官至协办大学士、《四库全书》总纂。

  《总目》是我国封建时代最后也是最大的一部官修图书目录,它介绍了乾隆以前我国历代一万余种图书的内容和作者,评述了它们的成就与不足,在我国文化史上占有重要的地位。当然,由于历史原因,此书也存有一些错误与遗漏。

  《集古印谱》不分卷,清瞿镛编,清咸丰年间钤印本。

  民国 《前明常熟瞿氏四代忠贤遗像》

  《前明常熟瞿氏四代忠贤遗像》,瞿启甲辑,民国铁琴铜剑楼瞿氏石印本。

  瞿启甲(1873-1940)字良士。江苏常熟古里人。闻名遐迩的铁琴铜剑楼第四代主人、近代藏书大家。

  是书卷首印有清代名扬海内的书法家杨沂孙篆写的书名及“海隅浩气”,其字迹秀美、大气。接着印有明代常熟瞿氏四代忠贤的彩色画像四张。画像后则印有两朝帝师翁同和、书法大家杨沂孙等二十多位名人的题辞或题记。

  该书是研究明末清初抗清将领瞿式耜的一部值得一读的佳作。

  清 《长真阁集》

  《长真阁集》七卷,清席佩兰撰,清光绪重刊本。

  席佩兰字道华,一字韵芬,号浣云。翰林院庶吉士孙原湘室。该集收诗772首。清代着名诗人袁枚对是集颇为赞赏。他说席诗“字字出于性灵,不拾古人牙慧,而能天机清妙,音节琮琤。似此诗才不独闺阁中罕有俪也。其佳处总在先有意而后有诗,今之号称诗家者愧矣”。

  太平天国船凭

  纵30.7厘米,横24厘米。质地:毛边纸。浅黄色。由左右两部分组成,左边为骑缝编号:“天字第一百二十四号”,骑缝处盖方印一方。右边刻一六边形,由一梯形与长方形合而为一。梯形中刻“船凭”两字,仿宋体,字大悦目。长方形中刻或用墨笔书船凭的内容、发放者及发放时间,并盖印两方。该船凭实为太平天国政府向船户开放的征税凭证、通行证。

  清 康熙刻本《牧斋有学集》

  《牧斋有学集》五十卷补遗一卷,明末清初钱谦益撰,清康熙刻本。

  匡高18.7厘米,宽半页13.5厘米。卷首刻有邹镃《有学集序》

  此书与《牧斋初学集》,均为明末清初文学大家钱谦益的佳作,是研究明末清初政治、历史、文学等方面的重要文献。

  《翁文恭公日记》

  翁同龢着,1925年商务印书馆影印出版,共四十册。翁同龢(1830-1904),字声甫,号叔平,晚号松禅,谥号“文恭”。江苏常熟人。清咸丰状元。历任刑、工、户等部尚书,两度入军机处。又是同治光绪两朝帝师。日记起于咸丰八年七月,终于光绪三十年五月。是研究翁同龢;研究近代史的重要参考资料。

  《铁琴铜剑楼藏书目录》

  二十四卷,清瞿镛编,清光绪二十四年(1898)瞿氏家孰刻本。镛(1794-1846)字子雍,清江苏昭文(今常熟)人,为晚清四大私家藏书楼之一的铁琴铜剑楼的第二位主人。因为瞿氏先后聘请了季锡畴王振声管礼耕王颂蔚叶昌炽等名家对是书进行校勘、增补、审阅修订,所以,学术界评价该书“既精且富,足为后劲”、“是历代书目中很少见的”。

  《爱日精庐藏书志》

  三十六卷,《续志》四卷,清张金吾撰,清道光七年(1827)刻本。金吾(1787-1892),字慎海,又字月霄。清江苏昭文(今常熟)人。清代藏书大家。该书为清代一部十分重要的私藏解题书目;是研究张金吾藏书以及清代藏书史的不可多得的文献。
 

馆藏印玺


  清 林鹤田刻“美酒饮教微醉后好花看到半开时”石章

  林皋(1658~?)字鹤田,常熟人。少时即通篆法,名闻吴中公卿间。后致力于小篆及钟鼎文研究,作品工整中蕴流丽,自成一格,被称为“林派”。

  民国 赵古泥刻“芳声腾海隅 、秀句满江国”石章

太平天国木印
太平天国木印
  赵石(1874~1933)字石农,号古泥,又号慧僧,江苏常熟人。赵石在近代的印坛上的地位可以和西泠八家相埒,是吴昌硕后江南第一人,其学生有邓散木汪大铁唐素秋濮康安庞士龙赵林等。在常熟籍中最有成就的是其女儿赵林及庞士龙。

  清 太平天国木印

  长10厘米、宽5厘米、厚2厘米

  木质印章的正中,镌刻着“天父天兄天王太平天国昭文县后营中师中旅帅”,两侧以兽形纹作点缀。这方由1976年王市乡民捐献的太平天国印章,是捐赠者在翻建房屋时从拆除的墙壁中发现的。

  1860年8月,太平军李秀成击溃清军,长驱直入,攻占常熟,并在常熟建立了农民革命政权,留下了动人的故事和珍贵的遗物。印章虽制作粗糙,文字也较模糊,但它依然是太平军在常熟活动的一个重要物证。
  

获奖情况


  2001年:江苏省文化厅授予常熟博物馆“江苏省优秀博物馆”光荣称号。

  2002年:中共常熟市委市政府授予常熟博物馆“2000-2001年度文明单位”光荣称号。

  2003年:江苏省人事厅、省文物局联合发文授予常熟博物馆“江苏省文物系统先进集体”光荣称号。

  被苏州市精神文明建设委员会评为2002-2003年度苏州市文明;

  被中共常熟市为委表彰为2003年度先进基层基层党组织;

  2004年:被常熟市文化局表彰为2003年度文化系统先进集体;

  被江苏省文物局、人事厅表彰为全省文物系统先进集体;

  被常熟市计划生育委员会表彰为计划生育工作先进集体;

  被常熟市文化局工会评为2003年度文化系统工会工作先进集体;

  常熟市小公民思想道德建设先进集体。

  2005年:常熟市文化局表彰为2004年度文化系统先进集体;

  被常熟市总工会评为常熟市工会财会先进集体;

  被常熟市财政局表彰为2004年度常熟市行政事业单位“财务管理工作先进集体”;

  被常熟市文化局工会评为2004年度文化系统工会工作先进集体;

  被常熟市社会治安综合治理委员会评为社会治安综合治理先进集体。

  2006年:被市委办公室、市政府办公室表彰为2004-2005年度文明单位;

  被第二届中国(常熟)尚湖国际文化节组委会评为第二届中国(常熟)尚湖国际文化节、2006中国(常熟)尚湖国际民间艺术节先进集体。

  2007年:被常熟市文化局评为文化工作先进集体。

  2008年:被常熟市文化局评为文化工作先进集体;

  被常熟市方塔管理区评为2007年度爱国卫生工作先进集体。

  2009年:被常熟市文化局表彰为2008年度文化系统先进集体;

  常熟博物馆“十大镇馆之宝”评选活动荣获常熟市文化局评选的2008年度文化活动项目创新奖。

  2010年:被常熟市文化广电新闻出版局表彰为2009年度文化系统先进集体;

  被国家文物局评为国家二级博物馆。
  

服务信息


常熟博物馆位置图
    常熟博物馆位置图
  电话总机: 0512—52776855   0512-52771855

  团体参观联系: 0512—52713157

  公交车110、112、113、114、116、5、7、8、9路都可以到达常熟博物馆

  开放时间:开放时间:8:45-16:15

  周二至周日免费开放 周一闭馆    双休日、节假日照常开馆

  传真: 0512—52713173

  E-MAIL: cs_museum@tom.com

  本馆地址: 江苏省常熟市北门大街1号

  入馆须知

  1、 衣冠不整请勿入内;

  2、 请勿大声喧哗;

  3、 展厅内请勿吸烟;请勿随地吐痰;

  4、 书画厅请勿拍照;

  5、 大型包袋请寄存;

  6、 车辆按规定停放;

  7、 团体参观请预约;

  8、 爱护文物,请勿动手触摸展品;

  9、 参观中有问题和困难请找工作人员协助解决。

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