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阅读 9526 次 历史版本 0个 创建者:o藍调尐喕怉o (2011/3/23 15:48:43)  最新编辑:o藍调尐喕怉o (2011/3/23 15:48:43)
小调
拼音:xiǎo diào (xiao diao)
英文:minorkey
同义词条:小调式
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  小调在西方音乐中是相对于大调而言的,现代音乐两种主要调式之一。而在中国也指民间歌舞小曲,经过历代的流传﹐在艺术上经过较多的加工﹐具有结构均衡﹑节奏规整﹑曲调细腻﹑婉柔等特点。民间俗称很多﹐如小曲俚曲里巷歌谣﹑村坊小曲﹑市俗小令﹑俗曲﹑时调﹑丝调﹑丝弦小唱等﹐小调是晚近才通用的一种统称。  

西方 

名词定义

a 小调音阶
a 小调音阶
  小调是相对于大调而言的,现代音乐两种主要调式之一。小调式是由七个音组成的又一种调式,简称小调,以音阶中的第六音为主音。

  通常用以表达悲伤、阴沉、恐怖的情感,在动画或电影当中的BGM,则使用在悬疑或血腥等剧情上的使用,游戏当中则是战斗曲或是遭遇敌人魔王等。  

常用三种小调

  小调也有三种形式,这三种形式运用都比较普遍。最基本的形式是自然小调。

  自然小调:由自然音级所组成的小调,叫做“自然小调”。 结构为:“全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音”,任何能构成这种结构的音阶都一定是自然小调,即自然小调各相临的两个音中,II - III,V - VI是小二度,其他都是大二度。I、III、V级为稳定音,这三个音构成一个小三和弦,I级音与III级音构成小三度。

  和声小调:用临时记号把自然小调的VII级音升高半音,就构成了和声小调。和声小调音阶发生了这样的变化:VII级到I级音也和大调一样,形成了半音关系。而VI - VII之间距离则加大了,构成了增二度。

  旋律小调:将自然小调的第ⅵ级音、第ⅶ级音同时升高半音,即构成了旋律小调。旋律小调的升高音级一般用于音阶的上行,而下行时与自然小调或和声小调完全一致。  

中国  

名词定义

em小调音阶
em小调音阶
  在中国,小调除了指西方调式外,又称“小曲”、“俚曲”、“时调”等,是人们在劳动之余,日常生活当中以及婚丧节庆用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌。因有职业艺人与半职业艺人的传唱,并和曲艺、戏曲有千丝万缕的联系,因而加工提炼的成分较多,词、曲即兴性少,较定型化,艺术上较为成熟和完善。所以小调相对来说流传面较广,遍及城市和乡镇,其内容广泛涉及社会各阶层人民的生活。农村小调以反映农村日常生活,特别是反映农村妇女的爱情、婚姻生活者居多;城市小调则涉及城镇小手工业者、商人、市民和处于社会底层的妓女、乞丐等的生活,以及娱乐嬉戏、自然风光、生活知识、民间故事等。小调表现感情细腻曲折,形式较规整,表现手法丰富多样。按照内容的不同,可以将小调分为抒情歌、诙谐歌、儿歌和风俗歌四类。  

艺术特色

  小调多数属分节歌形式,一曲多段词,常采用四季、五更、十二时等时序体,多侧面、较细致的陈述内容。为适应多段词的需要,其曲调则概括、凝炼地表达某种情绪(或柔美、或哀怨、或欢快),曲调性强、旋律流畅、婉转曲折,旋律线丰富多变,表现力强。

  小调的节奏规整,节奏型丰富多变,歌唱形式以独唱为多,其次为对唱和一领众和等。城市小调多有丝弦乐器伴奏、引子和过门的运用,以及伴奏中乐器的加花装饰、托腔垫腔等,使小调音乐更为优美动人。

  小调的歌词格式多样:除七字句外,也有长短句式,除二句,四句常见外,也常有非对偶的三句、五句等结构;加上衬词的丰富多变和格律化,使小调的曲式结构较之号子、 山歌更为成熟且富于变化。

  小调各地都有,有的流传全国,有的流传在一定地区。一般曲调比较流畅,结构比较规整。唱词因由艺人传授和唱本传播而比较稳定,格式多样,富于变化,长短句的形式比较普遍,非对偶的三句、五句等结构以及多段词的反复也较为普遍。并常用四季、五更、十二月、花名等形式联缀。曲式结构以二句和四句的单段结构为多,仍因歌词格式多样而富于变化,并用衬字、衬句扩充音乐结构,加强感情表达。多段结构也颇多,用于具有叙事成分的小调中,如江苏省《大九连环》。也有原为单段结构,由于多段词反复时曲调的节奏和速度有了变化而成为长大结构的,如东北的《瞧情郎》。题材广泛,从重大政治、社会事件至日常生活、风俗、爱情等,涉及社会生活的各个方面。对旧时代劳动人民受压迫、受奴役的苦难生活有广泛的反映,如《月儿弯弯照九州》、《长工歌》、《孟姜女》等。近代以来,亦用以宣传革命思想,如《五卅运动》、《十送红军》等。但在旧社会,由于受到剥削阶级的思想影响,也存在反映落后社会意识的作品,如一些低级色情的歌曲。歌唱形式以独唱为主,也有对唱或齐唱,大多有器乐伴奏。  

部分作品赏析  

西方作品

《第五交响曲》
《第五交响曲》
  《c小调第五交响曲(命运)》(op.67)

  《第五交响曲》是贝多芬的交响曲中最富于哲理性和戏剧性的作品之一,早在1804年《第三交响曲》脱稿之际,贝多芬就已构思创作了,只是他改变计划先完成了《第四交响曲》。1807年《第五交响曲》总谱出版。1808年12月22日在维也纳皇家剧院由贝多芬指挥首次演出了第五、第六交响曲。

  《第五交响曲》是《第三交响曲》之后又一部英雄性、史诗性的作品。贝多芬称第一乐章主题是“命运在敲门”,因此后人称之为《命运交响曲》。“命运”这个主题是指当时令人窒息的德国封建社会,贝多芬揭示的“通过斗争,达到胜利”,是指从黑暗到光明,从与苦难“命运”抗争和与封建势力博斗,上升为欢乐和胜利。

  《第五交响曲》是贝多芬艺术风格的代表作品,它的结构严谨、完整,手法简练、明快,发展紧凑、均衡,主题形象鲜明、生动。作为一部英雄性交响曲来说,它的矛盾冲突、情绪对置及紧张的戏剧性,比以前的作品更集中;更统一;更尖锐。各乐章之间紧密的内在联系,使全曲情绪激昂,有强烈的艺术感染力。这种浑然一体的雄伟气魄,代表着贝多芬的艺术风格。有人曾经说过:“贝多芬就是在这部交响曲中成为巨人的。”  

中国作品

  《生产忙》

  1945年抗日战争胜利后,东北地区涌现出一批反映新政权领导下的新社会、新生活内容的民歌,吉林民间小调《生产忙》是其中最有影响并流传于全东北的优秀曲目之一。歌词为“月令体”式,依月序描述人们繁忙而兴奋的生产活动。

  全曲共五段,前三段为分节歌,词曲皆同。第四段变为七言四句,旋律也有所展开,将前几段的14小节扩大为19小节。第五段之后,“哎”字衬段略有发挥,从原来的12小节延伸到16小节,使全首民歌圆满、完整地结束。

  这首民歌的篇幅并不算大,但它的音调关系较为复杂,音调的色彩也较为丰富。从整体看,它是建立在G宫基础上的a商调式。但第5—7小节、第15—18小节以及第23—26小节几个片段,似乎临时移到e商(第5—7小节)和A徵调上了,所以,在旋律的不断推进中,可以感觉到商、徵两种调式的交融和交替。在第四段(九月)的前半部分,旋律几次出现了升Do(1)、Si(7)等音,有时还处于重音位置,再次造成调的游移,音调的色彩又为之一变。

  总之,在变音和某些具有游移、交融性音调的影响下,它成为一首旋律色调十分丰富的民歌,特别是第15—18小节这个作为段落终止的音调,前后共出现了五次,它本应具有总结性功能,但却可以作两种解释(a羽和A徵),其音调的复杂性就可想而知了。

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