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阅读 5802 次 历史版本 0个 创建者:小白不白 (2011/3/9 23:57:26)  最新编辑:小白不白 (2011/3/9 23:57:26)
风筝(工艺)
拼音:feng zheng
英文:kite
同义词条:kite
 
风筝
风筝
 
  风筝是中国人发明的,距今已有2000余年的历史。大约在公元12世纪,中国风筝传到了西方,此后经过不断发展,逐渐形成各具特色的东西方风筝文化。在风筝的发展过程中,具有悠久历史的中国传统文化开始与风筝工艺相融合,将神话故事、花鸟瑞兽、吉祥寓意等表现在风筝上,从而形成了独具地方特色的风筝文化。
  

概述

 
  在历史上,风筝的用途曾有过多次转换。根据史书记载,风筝的最初功用是用于军事。到了唐代(公元618~907年)中期,社会进入了繁荣稳定的发展阶段,风筝的功用开始从军事用途转向娱乐,同时由于纸业的发展,风筝的制作材料也由丝绢转而开始使用纸张。风筝逐渐走向民间,类型也丰富起来。宋代(公元960~1279年),风筝的流传更为广泛。当时由于文人的参加,风筝在扎制和装饰上都有了很大的发展。同时由于社会上对风筝的需求,制作风筝发展为一种专门的职业。
 
  明清时代(公元1368~1911年)是中国风筝发展的鼎盛时期,明清风筝在大小、样式、扎制技术、装饰和放飞技艺上都有了超越前代的巨大进步。当时的文人亲手扎绘风筝,除自己放飞外,还赠送亲友,并认为这是一种极为风雅的活动。近年来,中国的风筝事业得到了长足的发展,放风筝开始作为体育运动项目和健身娱乐活动普及起来。  

风筝简史

 
风筝
风筝
  中国中国风筝有悠久的历史,据说汉朝大将韩信曾利用风筝进行测量。梁武帝时曾利用风筝传信,但未成功。南北朝有人背着风筝从高处跳下而没有跌死。唐朝的张丕被围困时曾利用风筝传信求救兵,取得了成功。这些说明,中国风筝的历史至少有2000多年了。
 
  中国从唐朝开始,风筝逐渐变成玩具。到了晚唐,风筝上已有用丝条或竹笛作成的响器,风吹声鸣,因而有了“风筝”的名字。也有人说“风筝”这名字起源于五代,从李邺用纸糊风筝,并在它上面装竹笛开始。
 
  中国到了宋朝,风筝已有很大发展,品种增加,性能提高与人民生活发生了密切的联系。如《武林·日事》中记有“少年郎竞放纸鸯,以相勾引,相牵剪截,以线绝者为负”。北宋张择端的《清明上河图》和苏汉臣的“百子图”中也都有放风筝的场面。明朝画家徐渭写过很多与风筝有关的诗,如“柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸯。消得春风多少力,带将儿辈上春天。”又如:“我亦曾经放鹞喜,今年不道老如斯,那能更驻游春马,闲看儿童断线时。”到了清朝,玩风筝之风更盛。传说慈禧叫大监跑到天津找“风筝魏”给他扎过一个“寿星老骑仙鹤”风筝玩。现在故宫里还藏着三只傅仪玩过的大风筝。
 
  中国曹雪芹在《红楼梦》70回中生动地描写了大观园中姐妹们放螃蟹、美人、大鱼、编蝠、凤凰、沙燕等各种风筝的情景。可以说,中国的玩具风筝在这时发展到了相当高的水平。
 
  中国从唐宋开始,中国风筝向世界流传,先是朝鲜日本、马来亚等东南亚国家,然后传到欧洲美洲等地。在欧洲产业革命形势的影响下,中国的玩具风筝在那里向着飞行器发展,经过英国的凯利,澳大利亚的哈格瑞夫和德国的李林达尔等人,最后在美国由莱特兄弟造成了最早的能载人成功飞行的飞机。
 
  因此,在美国华盛顿宇航博物馆的大厅里挂着一只中国风筝,在它边上写着:“人类最早的飞行器是中国的风筝和火箭。”
 
  风筝是在世界各国广泛开展的一项群众性体育娱乐活动。我国是风筝历史最为古老悠久的国家之一。在延绵几千年的历史中,象春秋时期公输般“作木鸢以窥宋城”,或者汉高祖时韩信作纸鸢以测量未央宫的远近,还有梁武帝被叛军围困,其子放纸鸢求援等那样的史实是很多的。这些典故说明纸鸢或后来发展起来的风筝在我国人民生活中所起的作用。难怪它曾是历代文人诗家的写作题材。
 
  风筝的英语kite这个词,在古英语中是cyta,它来源于古日耳曼语的kuze(猫头鹰)和古北欧语kyta(菱形物)。法语则称风筝为cerf-voldnt,意为“飞翔的鹿”。它们与我国纸鸢一词两样,都是形容其形象的。许多国家也有本民族与风筝有关的习俗和民间传说的。18世纪的美国政治家、科学家本杰明·富兰克林曾经在下雨天放风筝来证实大气中含电,并在后来发明了避雷针,这则故事是大家所熟知的。
 
  放风筝是老幼皆宜、健康身心的娱乐性体育活动。它既能就地取材、制作方便、容易普及,也可以精细制作,显示不同民族的精湛工艺水平和美术构思。近年来,由于放飞技术的发展,风筝日益成为竞技性很强的体育活动。所以八十年代以来,随着国际交流活动的日益频繁,放风筝也逐渐成为国际友谊交往和文化体育交流受欢迎的媒介。
 
  风筝是由中国人发明的,在中国已有二千多年的历史了。大约在十二世纪,中国风筝传到了西方,从此,这项古老的活动在以后的岁月里不断发展,形成各有特色的东西方风筝文化特色。可以想象,人类在开始发明风筝的时候,一定是在追求一种神奇。一种能由人类自已驾驭的飞起物,足以让人高兴至极。因为那时毕竟距今已有两千多年的历史了。在随后的发展过程中,风筝开始寻找运用之路,具有传统历史的中国文化开始向风筝这一工艺中融入,主要的一个方面就是将神话故事、花鸟瑞兽、吉祥寓意等表现在风筝之中,随着时代的变迁,在中国大江南北的土地上,形成了独具地方特色的风筝文化。越是历史久远的东西,留给后人的悬念越多。金庸的武侠小说中很多追宝寻艺的故事,也只是小说中的内容,很难考究其历史的真伪。风筝,在中国的历史上,在过去的历史上,一直被视为是一种“雕虫小技”。有历史记载的文史资料中,有关风筝的内容很少,人们仅能从为数不多的文字记载中,寻觅风筝的起始源头。  

中国风筝技艺

 
风筝技艺
风筝技艺
  中国风筝有着悠久的历史和高超的技艺,这点早已为世人所公认。传统中国风筝的技艺概括起来只有四个字:扎、糊、绘、放。简称“四艺”。简单地理解这“四艺”即扎架子,糊纸面,绘花彩,放风筝。但实际上这四字的内涵要广泛得多,几乎包含了全部传统中国风筝的技艺内容。如:
 
  “扎”包括:选、劈、弯、削、接。
  “糊”包括:选、裁、糊、边、校。
  “绘”包括:色、底、描、染、修。
  “放”包括:风、线、放、调、收。
 
  中国风筝以细竹扎成骨架,再糊以纸或绢制作而成。传统的中国风筝工艺包括“扎、糊、绘、放”四种技艺,“扎”即要达到对称,使风筝左右两侧的受风面积相当;“糊”即要保证整体平整,干净利落;“绘”即要做到远眺清楚,近看真实的效果;“放”即要依据风力调整提线角度。风筝的种类主要分为“硬翅”和“软翅”两类,“硬翅”风筝翅膀坚硬,吃风大,飞的高。“软翅”风筝柔软,飞不高,但飞的远。在样式上,除传统的禽、兽、虫、鱼外,近代还发展出了人物风筝等新样式。 中国地域辽阔,风筝作为中国的传统文化和民间艺术,在长期发展过程中,产生出许多具有不同地域特色的种类、样式和流派。其中以北京天津山东潍坊四川广东所制的风筝最为著名。  

风筝的艺术流派

 
  中国的风筝艺术;不仅因民族文化传统的悠久而源远流长,而且团地域文化的丰富多采而各有千秋,它与各个历史时期、各个地域、各个民族的音乐、舞蹈、戏剧、民俗、宗教等有千丝万缕的联系。由于遍布全国各地的风筝艺人和各行各业风筝制作者不同的生活阅历、不同的文化层次以及不:同的知识结构,在风风筝制作中,便形成了百花齐放的艺术体系和风格各异的流派。  

北京风筝

北京风筝
北京风筝
  北京风筝的艺术造型大体有七种:
 
  扎燕——又名京燕,是北京创制出来的。它又分胖、瘦扎燕和雏燕三种。
 
  硬翅——又叫“米”字,因骨架结构似“米”字而得名。一般做成孙悟空、钟馗或者花篮。
 
  软翅——大多是立体仿形的。如蜓蜒、凤凰、鹰、蝴蝶、螃蟹、孔雀等。
 
  对燕——又叫担子,一根竹担起两只风筝。一般做的是燕子、蝴蝶、鸽子,放飞起来,双双追逐,初期如生。
 
  拍子——分软、硬拍子,很像块平板。做成八角、菱形或者瓢虫形象。这类风筝必须拖个长长的尾巴或穗子,其它.几类风筝则不须带尾。
 
  串儿——蜈蚣或龙形风筝。
 
  筒儿——宫灯、水桶形状的风筝。
 
  北京风筝至今保持着骨架精巧、彩绘严谨、雍容华贵、观赏价值较高的艺术特点和风格。北京风筝的代表是:曹氏风筝、金氏风筝、哈氏风筝。北京风筝近几年发展很快,新秀辈出。  

潍坊风筝

潍坊风筝
潍坊风筝
  潍坊风筝在漫长岁月的发展过程中,以其独特的艺术个性,代代相传,和京式风筝、津式风筝交相辉映、鼎足而立,并在题材、造型、绘画等方面有所创新。
 
  潍坊风筝具有浓郁的地方生活气息和生动的气韵,扎制博采众家之长,特别在风筝的造型结构和绘画色彩上,把制作木版年画的工艺移植到风筝上,把国画的传统技法,运用到风筝的绘制上,形成了造型优美、扎工精细、色彩艳丽的独特风格,成为中国风筝的一个重要流派。
 
  潍坊风筝的艺术造型特点和风格:选材讲究、造型优美、扎糊精巧、形象生动、绘画艳丽、品种繁多、起飞灵活。
 
  在中国的风筝家族中,潍坊风筝历史悠久,题材丰富、广博。以其材料的奇特选用,设计的夸张变形,画工的年画技法,以及放飞的巧用力学原理,构成了浓郁的乡土气息和独特神韵,蜚声古今中外。  

天津风筝

  天津风筝的代表是魏元泰,人称“风筝魏”。他以风筝造型、图案彩绘、放飞技巧的不断创新而著称。他博采众长,技艺精湛,在风筝上打眼、扣挥、扎结,用锡焊铜箍衔接风筝骨架的首、身、翼、层,数丈长的风筝能折叠装进一尺大小的盒子或纸袋,携带方便。他制作的蝴蝶风筝在空中可以自动调换位置,飞机风筝能撒传单,小鹰风筝能两翅扇动,两眼启闭。1915年2月20日,魏元泰扎制的14只风筝.在为庆祝巴拿马运河凿成而举办的巴拿马万国博览会上荣获金质奖。“风筝魏”以巧夺天工的构思,奇特的扎制技术,美观的色泽而获得国际金奖荣誉的消息,当时轰动了全国。
 
  天津风筝的特色突出表现在骨架扎绑技巧和图案色彩方面。风筝造型在传统的基础上,别出新意,其构思与绘画令人耳目一新。“风筝魏”曾设计制作出一种风答甩降落伞的装置,技巧很高,但制作较简单。用直径10毫米左右的软质芦苇管或硬草板纸做成直形筒子,套于风筝线上,装一钢丝弯成的、直径1毫米左右的钩子,小降落伞挂在钩柄上,放飞时,风吹降落伞打开,带动装置沿着风筝线上行。在离风筝1米处,固定的横棒铜丝与钩柄接触即向后退,使钩子脱落,五彩的降落伞便满天飞舞了。后来,他的弟子又创作了“弦上飞”、“鸟鸣式”等各种新式样的风筝。  

南通风筝

  南通风筝的艺术风格可以概括为:简朴的造型、高低音交响的哨笛装置和富丽典雅的工笔彩绘。南通风筝的基本样式可以分为“板鹞式”与“活鹞”。
 
  南通风筝最具有特色的是它的音响装置,在风筝上,成排成行的装有各种大小不同的哨笛,数目从一百到三百只不等。南通风筝被称为“空中交响乐”。  

江南风筝

  南京风筝的代表作是木版印刷的传统风筝“双鱼”和“路鹰”。
 
  江南许多地方,灯节一“落灯”(过了农历正月十八),风筝就陆续升天了。清明重阳节前后是放风筝的高潮。江南风筝名目繁多,样式各异。软翅小型风筝到处可见,闽南一带最简单的是“瓦刀”块,方方的一片。广东阳江县扎制的一种"灵芝"风筝,高三米,顶架铜弦巨弓。在高空受风鸣响,声传十余里,深受人们喜爱。还有一种名叫“崖鹰”的风筝,可以在一条线上同时放飞三只。飞翔时两只在上,一只在下,轮番调换位置,忽上忽下,动作优美,据说曾经引得林中栖息的鸟类误以为同类招唤而赶来合群嬉游。阳江的"娱蚁"风筝,独具一式,头部是联蚁的写实形状,最长可达一百五十节,总长十余丈,腾空后如长蛇飞舞,栩栩如生。  

台湾风筝

  台湾风筝的造型特点:强调特征、概括简化、夸张变形。
 
  台湾风筝以软翅造型见长。一类是取自然物体的部分美妙线条构成风筝的形状,另一类是模拟自然物的形状构成风筝。主要有陀螺、龙、八角、中国城、老鹰、蝴蝶、蜻蜓、金鱼挑、双鱼、海燕、七星、海鸥、宫灯、飞虎、蜈蚣、大蝴蝶、大彩蝶等21个品种。  

风筝的结构种类

 
风筝
风筝
  风筝一般是以竹料为骨架,用纸或绢蒙面裱糊,再精小 绘制而成。依照风筝的结构形状,也就是从观赏的角度,可 把风筝分为板子类、硬翅类、软翅类、串式类、自由类等五个类别。  

板子风筝

  这就是人们所说的平面形风筝。从结构形状看,它的升力片是主体,无凸出部分,风筝四边有竹条文撑,如民间广泛流行的脸谱风筝、双鱼风筝、青蛙风筝等。这类风筝扎制容易,飞升性能好,适合表现多种题材,是少年儿童最喜爱的一种,京津一带也叫它拍子风筝,或呈八角菱形,或呈螟虫形。为了便于起飞,这些风筝,一般都抱着一条长长的尾巴或穗子,以求平衡,品种繁多,形式不一,代表作品为八卦风筝。  

硬翅风筝

  这种风筝是用上下两根横竹做成翅膀的骨架,中间竖长方形竹条固定两翼,糊上面料,形成三角风兜,有较好的起飞性能和稳定的放飞效果。硬翅风筝的硬翅是固定形式,而硬翅范围以外的造型与骨架结构则随内容题杉的不同而变化。可表现的主题式样较多,加北京流行的米字风筝中的花篮、鸳鸯、喜鹊、鹦鹉等。鲶鱼风筝也属米字硬翅,只不过在头部夸张地装饰了两条相对称的鱼须,尾部又加丈余的鱼尾。  

软翅风筝

  它的升力片(翅)由一根主竹条构成,翅膀的后半部是软性的,没有竹条依附。它的结构,不同于硬翅风筝,主体骨架多数做成浮雕式,骨架有单层、双层和多层。这类风筝可以表现的主题范围很广,种类较多,题材有禽鸟、昆虫、金鱼等,制作时大都模仿其形,手法高妙,能给人形象逼真、栩栩如生的感觉。
 
  京津一带的鹰风筝是仿照克鹰的形状作变型、夸张而设计的,是典型的软翅风筝。风筝的肚是短的,翅膀是长的。它与其它形式的风筝比较。有着更好的起飞性能。  

串类风筝

  串类风筝是把数只相同或者不同的风筝,像穿糖葫芦似的拴在一根或多根线上放飞的风筝。这类风筝升力强劲, 气势恢宏,具有生动活泼、龙活活现的艺术表现力。代表作品有龙头蜈蚣风筝,一字大鹰风筝等。  

自由类风筝

  自由类风筝指按其形状,在以上几类不能包括的风筝。比如用三角形的骨架作支撑,或无骨架而拉成弧形的软风筝。它的优点是制作简单,易表现多种题材,起飞性能好。  

风筝放飞技巧

 
风筝
风筝
  说起风筝的放飞技巧,其实这是一个很大的题目,因为风筝的种类太多了,结构和形式各异,操纵的方法不同,因此不能一概而论。例如将传统的中国龙类串式风筝放飞和在欧美国家流行的运动风筝相提并论肯定是滑稽的。因此放飞技巧这一栏中的将不断地就不同的风筝类型分别加以介绍。  

硬翅风筝放飞技巧

  做为传统的中国风筝,硬翅风筝在总数量上占有较大的比重。京津地区的沙燕风筝,潍坊地区的硬翅人物类风筝等,都具有代表性。硬翅风筝,特点是升力片(翅)用上下两根横竹条做成翅的形状,两侧边缘高,中间凹,形成通风道。翅的端部向后倾,使风从两翅端部逸出,平着看象元宝形。这种风筝的硬翅 是固定的形式,而硬翅范围以外的造型与骨架结构,则随内容题材的不同而变化。  

软翅风筝放飞技巧

  即一般常见的禽鸟风筝。它的升力片(翅)是一根主翅条构成翅子的下布是软性的,没有主条依附,主体身架多数做成浮雕式。它的造型多数是禽鸟或昆虫。鹰、蝴蝶、蜜蜂、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓、寒蝉、螳螂等皆属此类风筝。潍坊的软翅风筝,把传统的上下分开的蝴蝶翅膀,改为活翅膀,固定骨架,可将翅膀拆下,翅膀一般也做成可折叠的,便于收藏。  

龙类风筝放飞技巧

  串式风筝有单线连接、双线连接、三线连接。多数龙三线连接,要求三线平衡、长度相等、松紧相同。紧中线,龙高飞;左边紧则左偏;右边紧则右偏。放飞多人合作,A牵线10米,B抓住龙头,C提龙尾。B.C二人迎风抖动龙身,C先松手,龙身稳定,B松手,最后A把龙放飞上天。大风放线,微风快跑。风筝左偏向左甩线;风筝右偏向右甩线。注意戴好手套,用较大工具,安全放飞。  

运动风筝放飞技巧

  运动风筝依靠眼、手、脑三者的配合,使其在空中做出各种各样的特技动作,健身的同时感到快乐,特技风筝的玩法非常独特,即可单人飞,让其上下、左右自由旋转,也可多人组成团队操作,变化出各种各样特技造型,既能像战斗机那样旋转、直行、滑翔、俯冲,变化莫测的造型正在向你展示竞技风筝独有的魅力。
 
  一个好的风筝,在经过扎制、裱糊和绘画以后,最后就是放飞了,放飞成功与否,体现着风筝是否具有完善的风筝功能,一个不能放飞的风筝只能是只具备装饰作用的作品而已。那么在放飞过程中需要的技巧有以下几种。  

风筝提线

  统的硬翅风筝一般提线多为三根,超大型的需要相应增加提线数量,以保证风筝的刚度,这里仅讲一般的中小型风筝。风筝的提线位置,是由其风筝结构所确定的。只要按照风筝的制作要求在相应的位置绑上提线即可。一般来讲,对于膀翅宽度在800毫米以内的风筝,作者推荐采用二根提线为宜。这是因为二根提线在放飞时如果出现飞行不稳定的情况时,可以方便地进行调整。上提线与水平方向的夹角在10度左右为宜。  

风筝的起飞方法

风筝的放飞技巧
风筝的放飞技巧
  同其他普通的风筝一样,硬翅风筝的起飞可以采用以下几种方法:
 
  中小型风筝可以一手持线轮,一手提住风筝的提线,等到有一股风来之际,乘势将风筝放出,由于有人身体对风的影响,需要不断地边抖边放,克服风的扰流的影响。
 
  大型的风筝由于体积较大,不便于一个人放飞,这时需要一个助手帮助,这时,一个人拿住放飞线,另外一人在远处十几米以外或是几十米以外,迎风而站立。待有风吹来之时,提线之人发出信号,拿风筝的人将风筝往上一举并松开手,而提线的人顺势均力敌收线。这时风筝就会迎风而起。  

几种不稳定的飞行情况及调整

  硬翅风筝在飞行的时候可能出两年不稳定的状态有以下几种情况:
 
  总是偏向一侧。解决的方法是调整风筝的上提线,如果风筝偏向左侧,可以将上提线向左侧移动一点,至到风筝飞向稳定,每次调整的移动量不宜大,当有经验以后,一般都能掌握所调整的移动量。根据笔者的经验,遇到这种情况经调整后的风筝,一般可以飞行良好。
 
  扎跟头。风筝飞起后不久,不等飞行稳定,一遇到风力变化,风筝便一头扎下来,没有返起的机会。如果风筝在按照正常的绑扎提线以后,将风筝放起后就出现这种情况,哪是很不幸的,因为产生这种飞行状态的因素较多,调整的方法是将风筝的尾部加重,先不要调整提线,如果不行的话,再进行提线的调整,可将上提线缩短。同样,调整的大小量不要太多,逐渐调整。二种方法试过以后仍然不行的话,说明这只风筝的制作是失败的。补救的方法是在风筝的尾部加上两根细细的线绳即可,这是无奈的办法。
 
  左右摇晃。和一只醉酒的风筝一样,忽左忽右。产生这种情况的原因主要是提线的重心位置靠上而造成的。调整的方法是将下提线缩短一点,逐渐调小,不要过多。
 
  风筝直往远飞,即见远不见高。调整的方法是将上提线索缩短一些,或是减轻尾部的重量。
 
  前飘,即风筝线上无力的情况,稍微一拉提线风筝就势往下飘去,解决的方法是将下提线缩短。
 
  旋转,即风筝放起后还未稳定,就像风轮一样边转边往下飞去。如果风筝放飞以后出现这种情况,可以肯定地说,这只风筝制作已经失败。简单的补救方法是在尾部加上一细线做为尾巴。  

风筝放飞及收线时的注意事项

  首先是要注意放飞的安全。
 
  在放飞过程中,由于风力的变化随时影响风筝的飞行状态,所以说放飞的过程,其实就是一个动态的过程。当风力增大时要注意观察风筝的变形和线上的拉力。如果风筝的拉力增大,风筝明显吃力时,要注意及时收线,不要等到风力太大造成风筝不能安全收下来的情况,可以顺风的方向走或跑去,快速收线。如果风力过大,可以请一人帮助,一人持线,另一人用手压住线走向风筝,使风筝慢慢落下。
 
  当风力偏小时,要尽可能的将风筝放得高一些,这样由于高处风力较低处大一些。通过放线,收线,放线,收线这样不停地循环,使风筝在天空中飘飞。  

风筝的历史典故

 
风筝
风筝
  风筝问世后,便与军事结缘,留下许多利用风筝进行测距、传讯、越险、载人的历史记载。公元前202年,刘邦集中韩信、彭越、英布等40万大军,把项羽围困在现在的灵璧县。这时项羽兵力已不过10万,粮食也快吃完了。韩信为了瓦解项羽的军心,用牛皮做了一个风筝,上面绑有竹笛,乘夜风吹到楚营上空,下置善笛之炊思乡之曲,又命围攻汉军,高唱楚歌,齐声悲怨,动摇了楚军军心。项羽大惊,以为刘邦全部占领了楚地,自己已穷途末路,只好醉酒军营,慷慨悲歌,同虞姬诀别,他的8000子弟兵,尽皆散去,不战而溃,留下“四面楚歌”的历史典故。
 
  公元前200年,韩信与陈豨和谋反汉,想挖地道至未央宫。为了测量至未央宫的距离,韩信派人做了一只风筝。这只风筝使用丝绸做面的板子式风筝,其形象一只蝴蝶,样子虽不好看,但飞得很稳,顺风起飞时,一边放线一边计量线长,当风筝飞到未央宫上空时,距离也就测出来了。
 
  中国南北朝时期,就有风筝用于通讯和越险的故事。据宋朝高承事物原记》载,太清三年(公元549年)梁武帝萧衍曾被敌将侯景围困在台城,粮草断绝,形势危急。城外虽有援军,但城池受困,无法联系,手下将军羊侃献计,把救驾密诏,藏于风筝中,顺着风筝力放到城外,搬取救兵。当即有台资肖纲在太极殿前,把风筝放出。可惜风筝放出,就被侯景发觉。以为有人搞巫术。命部下乱箭射下。救驾密诏落于后手,羊侃和武帝远远望见,束手无策。
 

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