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阅读 5891 次 历史版本 1个 创建者:于归 (2011/3/9 10:58:21)  最新编辑:momo (2013/12/27 16:07:56)
张纪中
拼音:Zhang Jizhong (Zhang Jizhong )
英文:Zhang Ji Zhong
同义词条:Zhang Ji Zhong
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张纪中
张纪中
 
  张纪中,中国内地著名导演,中央电视台中国电视剧制作中心高级经济师。曾任《三国演义》、《水浒传》、《笑傲江湖》制片人等。代表作《射雕英雄传》、《天龙八部》、《激情燃烧的岁月》等。 多次获“飞天”奖、“五个一工程”奖等。2001年,张纪中和金庸首次合作《笑傲江湖》,播出之后引来板砖无数,但丝毫没有动摇两人继续合作下去的决心,也由此开启了金庸剧的翻拍时代。此后,张纪中接连拍摄《射雕英雄传》(2003年)、《天龙八部》(2005年)、《神雕侠侣》(2006年)、《碧血剑》(2007年)、《鹿鼎记》(2008 年)、《倚天屠龙记》(2009年)等武侠剧,虽然历经武侠迷一再抗议,他的热情却越来越高。心理素质俱佳,作品虽屡遭“板砖”,但其毫不在意。2010 年,张纪中终于放弃金庸剧,担任新版《西游记》的制片人,迈入“四大名著”翻拍行列。
 
 

基本资料

张纪中
张纪中

  姓名:张纪中

  英文:Zhang Ji Zhong

  性别:男

  国籍:中国(内地)

  夫人:樊馨蔓

  职业:导演 监制

  出生地:北京

  生日:1951-08-23

  星座:处女座

  身高:183CM

  所属公司: 华谊兄弟传媒集团 

  出道时间:1979年

个人简介

张纪中
张纪中
  张纪中1951年生,人称“张大胡子”,北京人,中国电视剧制片人,曾任中国中央电视台中国电视剧制作中心高级经济师。他还做过话剧演员、电影演员、电视导演。著名制片人。 他多次获“飞天”奖、“五个一工程”奖。

  在文革期间他到山西插队,后来进入山西的话剧团。1991年,张纪中从山西电视台借调中央电视台担任《三国演义》制片主任(五个之一),开始成名。

  他制作或参与制作的比较著名的电视剧有《西游记》《三国演义》、《水浒传》、《笑傲江湖》、《激情燃烧的岁月》、《射雕英雄传》、《青衣》、《蓝色妖姬》、《天龙八部》、《神雕侠侣》、《民工》、《吕梁英雄传》、《鹿鼎记》、《碧血剑》等。还执导过经典广告短片《今生前世》。

  张纪中擅长拍历史剧,如:《三国演义》、《水浒传》、《激情燃烧的岁月》评价很高。他后期拍摄的金庸武侠剧则分化严重,反对的认为港台版是经典无法超越,大陆不适合拍摄武侠影视作品,大陆拍的武侠作品太像历史剧了,张纪中因此被称为名著屠夫。支持的认为金庸作品经常穿插历史事件,就应该拍得像历史剧。张纪中作品故事情节忠于原著(这点也得到金庸的认可),场面宏大画面唯美,充分展现的原著的风貌。张氏金庸剧也越来越受到观众的认可,总是能够收视长红,在收视率排行榜名列前茅。最近《倚天屠龙记》以2.54的收视率位列北京地区收视榜第三名,成为收视黑马。

个人作品

电影

  1981年 《舞恋》
张纪中
张纪中

  1982年 《台岛遗恨》演员

电视剧

  1983年 《杨家将》(山西台) 饰演“杨六郎”
  1988年 《百年忧患》 制片主任
  1989年 《有这样一个民警》 制片主任
  1990年 《刑警队长》、《三国演义》 制片主任

  1991年 《好人燕居谦》 制片人
神雕侠侣
神雕侠侣
  1994年 《沟里人》 
  1996年 《水浒传》 总制片主任、饰演“崔靖”
  1999年 《蓝色妖姬》 制片人

  2001年 《激情燃烧的岁月》 制片人
  2001年 《笑傲江湖》 制片人、饰演“王元霸”
  2002年 《青衣》 总制片人、饰演“胡子”
  2003年 《射雕英雄传》 总制片人、饰演“王重阳”

  2003年 《关西无极刀》 制片人
张纪中
张纪中
  2003年 《永乐英雄儿女》 总制片人
  2003年 《天龙八部》 总制片人、饰演“汪剑通”
  2004年 《小鱼儿与花无缺》 饰演“老红叶”

  2004年 《关西无极刀》 饰演“楼兰王”
  2005年 《阿宝的故事》 制片人
  2006年 《神雕侠侣》 总制片人、饰演“耶律楚材”
  2006年 《民工》 制片人

  2007年 《碧血剑》 总制片人、饰演“孟伯飞”
  2007年 《吕梁英雄传》 制片人
  2008年 《鹿鼎记》、《大唐游侠传》、《兵圣》 总制片人
  2009年 《倚天屠龙记》 总制片人
西游记
西游记

  2009年 《尼玛的夏天》 总监制
  2010年 《西游记》 总制片人、饰演“太上老君”
  2010年 《空姐日记》 总制片人
  2011年 《炎黄大帝》 总制片人

  2011年 《菊花醉》 总制片人
  2012年《屯戍西疆》
  2013年《英雄时代·炎黄大帝》
  2014年《侠客行

  2015年《英雄志》
  2016年《书剑恩仇录》
  2017年《蜀山剑侠传

个人成就

激情燃烧的岁月
激情燃烧的岁月

  他不在乎别人怎么说他,他关注的永远是作品,永远不是观众。“拍得好看才是硬道理”。

  这里是一个粗略的统计:《三国演义》至今海外版权已卖了600多万美元,《水浒传》首轮广告收入为10700万,《射雕英雄传》首轮卖了3600多万,《笑傲江湖》首轮广告卖了5000多万,海外版权2000多万,《天龙八部》首轮卖了3400多万。

  2000 年4月,各家电视台为了争夺由张纪中制片的电视剧《蓝色妖姬》的播映权,展开了一场火药味极浓的争抢。该剧最终以1500万元成交,凭借着每集70万元的高价,打破了《还珠格格》创下的50万元一集的纪录,也由此成为了电视市场劲吹的“哄抢”风中最引人注目的一部剧。

  2002年,最值得关注的现象之一是——— 几乎全体中国人都在为一部激情四溢的理想主义大剧《激情燃烧的岁月》而彻夜难眠。这部曾被中央电视台断然拒之门外的电视剧,在地方电视台一播出,立刻如巨石击水,在社会上引发了核爆般巨大的影响,从年头熊熊地燃烧到年尾,颇似当年的《渴望》。该剧一年内在同一电视台应观众的要求重播了5次,首播收视率达到了12%,重播收视率平均也达到了4.7%。作为制片人的张纪中没有因为这部剧而获一分钱的酬劳,但他赚来了口碑。

  《青衣》、《笑傲江湖》、《射雕英雄传》、《天龙八部》收视率的节节攀升,在一定程度上,给不景气的电视剧市场吃了一颗定心丸,其他剧组望尘莫及。买下播出权的各地电视台,广告收入都赚到了百分之二百以上,最高的赚取了百分之四百的利润——— 张纪中的剧成了很多媒体发家致富的绝对保证。

  “张纪中”三个字叫响之后,好事的媒体与观众总忍不住将他的作品与港台电视剧相比。前面的“祖师爷”徐克俨然是一座高山,而1983版《射雕英雄传》又深得人心,黄日华、翁美玲的经典组合看似无法超越——— 怎么办?然而,仅仅四年之后,看张纪中的武侠剧,已然成了中国人的新时尚。电视剧武林盟主的大旗,就这样被张纪中扛在肩上。

  2010年度的中国广播电视局年度总结大会“最具影响力制片人”

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  揭秘张纪中心里的英雄情结
张纪中
张纪中

  2010-12-30 11:03:36 新浪网

  张纪中崇尚英雄主义。

  他担任制片人的几部大戏,无不是金戈铁马,壮怀激烈,路见不平,拔刀相助,令人扼腕叹息、柔肠寸断的古代英雄豪杰的悲壮故事。

  实际上,他本人便是一个活脱脱的古代武士形象—————古铜色的脸膛,一米八几的个子,膀大腰圆,粗犷豪放,而其最显著的特征就是一头雄狮般的美髯。

  十年前,当张纪中从晋中大地“杀”回北京时,须发还是黑的;拍完《水浒传》,变成斑白;待《笑傲江湖》问世时,他须发已近全白了。是何种力量令他未及“知天命”之年,便“白了少年头”呢?

  一个最合乎逻辑的推断是:他的特殊经历和特殊职业使然。

  近距离观察他那副桀骜不驯的大胡子,我能想像到,那其中每一根银丝,都必定为某种不同寻常的经历所缠绕,见证着他的苦恼、他的愤怒、他的思索和操劳。有一刻,我甚至萌生了一个滑稽的念头:他的“运气”说不定是这一脸大胡子带来的;假若有一天他把嘴巴剃光,很难说他还是“这一个”张纪中。

  胡子是他的标志,胡子是他的“品牌”。

  眼下,他正在北京一家地理位置偏僻、对外秘而不宣的部队招待所里,紧张进行着《射雕英雄传》的后期制作。从记者在机房看到的一些精彩片断分析,其艺术水准应超过《笑傲江湖》。而令人惊诧的是:与此同时,他还筹备着《青衣》和《天龙八部》,并把下一个目标锁定《神雕侠侣》。

  经好友王文升穿针引线,记者得以进入张纪中的“密室”,与之进行了一次长时间交谈—————

  阳刚之气·英雄情结

  记者:每位艺术家都有自己的艺术理想和追求,都有自己选择拍摄题材的偏爱。近年来,你热衷于金庸武侠小说的改编,在《笑傲江湖》播出后遭到不公平批评的情况下,仍义无反顾投入《射雕英雄传》的拍摄,你本人也因此成为在媒体上曝光率最高的制片人,这是为什么?

  张纪中:首先我要声明:作为一个制片人,能受到媒体如此关注,我自己也不知为什么、是什么“现象”。事实上我经常回避记者。也许因为我选择的这个大众娱乐、传播工作,本来就是一项热热闹闹的事业;我选择的拍摄题材,大家感兴趣?如此而已。有记者问,是否有我个人的原因,我说,在别人眼里我是什么样儿,我自己也不太清楚。

  我为什么要拍金庸的武侠片?熟悉我艺术经历的人都知道,当年我做《三国演义》、《水浒传》的制片人,积累了运作大戏的经验,为今天拍摄武侠片奠定了基础。所以,再拍《笑傲江湖》和《射雕英雄传》,也就是水到渠成、顺理成章的事了。

  金庸先生的小说读者面非常之大,又多次被港台同行搬上银屏。港台片统治内地20余年,从《霍元甲》、《陈真》到《上海滩》,对内地改革开放后通俗文化的发展走向起了很大作用。现在的趋势是港台片越来越滥,由我们来重新演绎金庸的武侠小说,也是为了向世人证明:这种类型的电视剧是可以用另外一种形式表现的,内中融入了我们对武侠文化的认识和思考,如英雄主义情怀。我认为,当今社会缺乏英雄主义情怀。英雄壮举可能不会在每个人身上体现,但情怀的高尚却是值得提倡的。我希望嫉恶如仇,匡扶正义,路见不平,拔刀相助,能在我们的社会蔚然成风;希望我们拍的武侠片能弘扬英雄主义情怀,给人以潜移默化的影响。

  我们拍武侠片有我们的优势,如厚重的历史感和较高的文化品位。《笑傲江湖》和《射雕英雄传》虽存在某些缺陷,在这方面我们是下了工夫的,是可以与港台片“比拼”的。有了这两部武侠片的“量”,我自信再拍《天龙八部》时,会有一个“质”的突破。我们既不能沿袭港台片的路子,也不能重复我们自己。总之,我喜欢阳刚之气,喜欢英雄情怀,金庸的小说恰恰为我提供了自由驰骋的广阔空间。

  眼光·意志·用人之道

  记者:由于体制不同,我们的制片人与海外有很大差异。在这种情况下,制片人除组织好电视剧生产外,还必须处理好各种复杂的矛盾关系。你认为对一个成功的制片人来说最重要的是什么?做一个制片人难在哪里?

  张纪中:以前我们的影视生产基本沿用的是苏联的“导演中心制”,没有真正意义上的“独立制片人”。而今,随着艺术品走向市场,制片人的地位也在悄然提升,这是一个可喜的变化。

  我认为对一个制片人来说,最重要的是眼光,即对事物的辨别力和艺术鉴赏力。眼光是长期艺术实践积累的结果。回顾我从艺十几年的工作,哪样做得成功,就可能沿着哪条路走。譬如说,我当过演员、编剧和导演,说句笑话,因为别的工作都未做好,才“沦落”为制片人。而制片人这个角色,恰恰使我好动、精力不集中等缺点,转化为制片人的专业特长—————即可以在同一时间里,盘算着不同的事情,兼顾到各个艺术工种:导演、演员、服化道、烟火照明和武打,将我以往积累的经验、知识和修养尽可能发挥出来。合格的制片人不是我的标准,我的标准是做一个好的制片人。

  其次是意志。一个制片人的意志比任何人都要坚强。我很欣赏爱因斯坦的一句名言:“苦恼和甜蜜都来自外界,而坚毅则来自一个人自身的努力。”电视剧拍到一定时候,就靠意志来支撑了。因为旷日持久的拍摄对人的体力和心理都是一种巨大的消耗,人人都想说:“算了,差不多就行了!”这时,制片人要比他们更坚强,要明确告诉大家:No!你要凑合,他们比你还凑合!

  第三是用人。制片人的优势和能力就在于,能够启用一流的艺术人才,将大家的意志和智慧凝聚起来,和谐地拧成一股绳。我不能仅仅指手画脚,命令他们该做什么,不该做什么,因为我在任何一个专业方面,都不及那些大艺术家、大演员!我要用我的热情和真诚,用我的责任感,调动起大家的工作积极性。举个例子。拍《水浒传》时,我们商定邀请香港著名武打设计师袁和平加盟。当时,我的腿部因车祸受伤,不得不拄着双拐三下江南(当时,袁和平正在杭州拍戏)。第一次无功而返。第二次又无功而返。第三次我干脆在拍摄现场坐等,直到袁和平拍戏回来,抱歉地说:“哎呀,不好意思,让张先生久等了!”我说:“袁先生,古有刘玄德三顾茅庐,今有张纪中三下江南,我如此诚心诚意,您还执意不肯出山吗?”袁和平朗声大笑道:“好吧,我就去吧,我让你给感动了!”

  还有《射雕英雄传》中的梅超风,青年舞蹈家杨丽萍起初不愿接受这个角色。我就苦口婆心地对她讲,我们如何挖掘梅超风性格中的美,她的造型如何飘逸,手指动作如何富有表现力等等。结果她不仅来了,而且非常敬业,镜头也拍得很优美。

  苦多于乐·保持好心态

  记者:你如何看待工作中的困难与挫折?

  张纪中:拍戏过程就是解决一个又一个困难的过程,这是一个永无休止的过程,是对制片人应变能力、心理承受能力的一个考验。

  拍《笑傲江湖》时,邵兵走了,李亚鹏还没来。有人说,男主角都没了,你怎么还谈笑风生呢?我说,总不能哭去吧!如果我情绪不佳,眉头紧锁,势必会影响整个剧组。大家有缘相聚一起,就要快快乐乐度过每一天。但生活就是这样,往往是愁苦多于快乐,所以,保持良好的心态最重要。遇到困难和挫折,谁不会发脾气、骂大街?但都于事无补。出了问题要马上想应急措施、补救办法,“泰山压顶不弯腰”。剧组辛辛苦苦搭建的摄影棚失火了,再追查谁、埋怨谁也没用了。我脑子里飞快想着的是下一步该怎么走,如何尽快把烧毁的景点重新搭建起来。

  接受批评·拒绝谩骂

  记者:你如何看待批评?

  张纪中:我到今天为止,仍不承认《笑傲江湖》拍得不好。这从港台同行和观众的反馈中便可得到证实。奇怪的是,有些人把我们自己拍的武侠片骂得狗血淋头,像伤害了他的姐妹一样;而港台拍的那些烂片子他却置若罔闻。也可能他对我们有更高的要求,想激励我们做得更好,但批评和谩骂是两码事儿————— 我们接受批评,这种批评应以尊重别人的艺术创造、尊重别人的劳动为前提。

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